La cátedra de Antoni Gaudi: Estudio analítico de su obra (Aula d'arquitectura ETSAB)

79 Pages·2010·27.85 MB·Spanish

by  Juan Bassegoda Nonell

Juan Bassegoda Nonell
Gustavo García Gabarró
La cátedra de Antoni Gaudí
Estudio analítico de su obra
Introducci(cid:151)n
En 1956 fue creada, por Orden Ministerial de 3 de marzo, la C(cid:135)tedra Especial
Antonio Gaud(cid:146) en la Escola T(cid:143)cnica Superior d(cid:213)Arquitectura de Barcelona
(ETSAB). Su primer director fue Jos(cid:142) Francisco R(cid:136)fols Fontanals (1889-
1965) y, desde el 23 de abril de 1968, es dirigida por quien suscribe el pre-
sente texto. La C(cid:135)tedra, que a partir del 19 de octubre de 1998 ha pasado a
denominarse Real C(cid:135)tedra Gaud(cid:146), en 1997 fue distinguida con la Medalla de
Oro al M(cid:142)rito en las Bellas Artes.
Desde su creaci(cid:151)n, la Real C(cid:135)tedra Gaud(cid:146) ha llevado a cabo una labor
continuada en pro de la figura y la obra del arquitecto. Ya en 1969 consigui(cid:151)
la declaraci(cid:151)n de monumento nacional en favor de los edificios de Gaud(cid:146).
Asimismo, entre 1967 y 1977 dirigi(cid:151) la restauraci(cid:151)n y la instalaci(cid:151)n de la
sede de la C(cid:135)tedra en los pabellones G(cid:159)ell, en la cual han recibido el grado
de Doctor Honoris Causa, entre otros, George R. Collis i Josep Llu(cid:146)s Sert.
Ha proyectado exposiciones, impartido cursos y conferencias, y ha par-
ticipado en numerosos congresos. Tambi(cid:142)n ha dirigido tesis doctorales sobre
temas de su especialidad y, concretamente, cinco de ellas sobre Gaud(cid:146). Estos
nuevos doctores son una portorrique(cid:150)a, un japon(cid:142)s, un taiwan(cid:142)s y dos espa-
(cid:150)oles.
Uno de ellos, Gustavo Garc(cid:146)a Gabarr(cid:151), fue premiado con Apto cum
laude por el desarrollo de las ideas expuestas en los cursos de doctorado de
la C(cid:135)tedra sobre la particular arquitectura naturalista de Gaud(cid:146) y el estudio de
la geometr(cid:146)a reglada y los arcos caten(cid:135)ricos.
Apartir del material de esta tesis excepcional, junto con la exposici(cid:151)n de
los principios fundamentales del gaudinismo a cargo del director de la
C(cid:135)tedra, se ha compuesto este volumen, que vienen a ser el sustrato, la sus-
tancia y el n(cid:156)cleo de la idea arquitect(cid:151)nica, intemporal e inspirada de Antoni
Gaud(cid:146).
Juan Bassegoda Nonell
Director de la Real C(cid:135)tedra Gaud(cid:146)
Indice
Formas de la arquitectura de Gaud(cid:146) (Juan Bassegoda Nonell)
Obras primerizas (1873-1885)................................................................................................... 13
Influencia oriental (1883-1888) ................................................................................................ 13
Neogoticismo (1883-1909) ....................................................................................................... 15
Naturalismo (1895-1916) .......................................................................................................... 18
Geometr(cid:146)a reglada (1908-1917) ................................................................................................ 22
Estilo definitivo (1892-1926) ................................................................................................... 23
PERSONALIDADYPENSAMIENTO DEANTONI GAUDΠ.................................................................... 25
CRONOLOGŒA .............................................................................................................................. 33
GAUDΠEN BARCELONA ............................................................................................................... 34
Acercarse a Gaud(cid:146) (Gustavo Garc(cid:146)a Gabarr(cid:151))
Introducci(cid:151)n............................................................................................................................... 39
Inspiraci(cid:151)n en la naturaleza ...................................................................................................... 43
El proceso creador .......................................................................................................... 43
C(cid:151)mo crea la naturaleza ................................................................................................. 44
C(cid:151)mo crea la arquitectura .............................................................................................. 46
Geometr(cid:146)a en la arquitectura y la naturaleza ............................................................................ 48
La geometr(cid:146)a ................................................................................................................... 48
Geometr(cid:146)a de la arquitectura .......................................................................................... 48
Geometr(cid:146)a en la naturaleza ............................................................................................. 50
Formas arquitect(cid:151)nicas naturales .............................................................................................. 52
Geometr(cid:146)a reglada .......................................................................................................... 52
Formas regladas en la naturaleza ................................................................................... 54
Formas naturales en la arquitectura de Gaud(cid:146) ................................................................ 56
Formas naturales incorporadas a la arquitectura ...................................................................... 70
Ventajas de su aplicaci(cid:151)n ............................................................................................... 70
Las claves del descubrimiento ....................................................................................... 72
La s(cid:146)ntesis arquitect(cid:151)nica de Gaud(cid:146) ............................................................................... 74
Gaud(cid:146) y el neogoticismo
De las estructuras g(cid:151)ticas a Gaud(cid:146) (Gustavo Garc(cid:146)a Gabarr(cid:151)) ................................................. 79
Gaud(cid:146) y la arquitectura g(cid:151)tica ........................................................................................ 79
Las novedades g(cid:151)ticas .................................................................................................... 80
La superaci(cid:151)n del g(cid:151)tico ................................................................................................ 81
G(cid:151)tico, neog(cid:151)tico y Gaud(cid:146) (Juan Bassegoda Nonell) .............................................................. 84
El g(cid:151)tico levantino ......................................................................................................... 85
El neog(cid:151)tico catal(cid:135)n ....................................................................................................... 85
El neog(cid:151)tico de Gaud(cid:146) .................................................................................................... 86
La superaci(cid:151)n del g(cid:151)tico ................................................................................................ 86
FORMAS DE LA ARQUITECTURA
DE GAUDŒ
Formas de la arquitectura
de Gaud(cid:146)
Juan Bassegoda Nonell
Obras primerizas (1873 - 1885) que participaron los familiares de los obreros.
Gaud(cid:146) convirti(cid:151) el interior de la nave en un bos-
que que llam(cid:151) poderosamente la atenci(cid:151)n de la
Gaud(cid:146) empez(cid:151) sus estudios de arquitectura en la concurrencia.
Facultad de Ciencias de Barcelona en 1969. En 1878 Gaud(cid:146) recibi(cid:151) el encargo del Ayun-
Debido a sus escasos medios econ(cid:151)micos se vio tamiento de Barcelona de proyectar dos modelos
obligado a trabajar como delineante con diver- de farolas de gas para situarlas en las principales
sos arquitectos y con el maestro de obras Jos(cid:142) calles y plazas de la ciudad.
Fontser(cid:143) Mestres, director de las obras del Present(cid:151) dos modelos, uno de tres brazos
nuevo parque de la Ciutadella. Dentro del estilo y otro de seis, combinando la base de piedra
ecl(cid:142)ctico, propio de la (cid:142)poca, dise(cid:150)(cid:151) la barandi- con el fuste y brazos de hierro colado con el
lla de la plaza m(cid:135)s tarde llamada de Aribau y la bronce y los cristales opalinos de las farolas.
reja de hierro que cierra todo el recinto. Tam- Redact(cid:151) una extensa memoria en la que
bi(cid:142)n colabor(cid:151) en el proyecto del mercado de demostr(cid:151) haber estudiado a conciencia los sis-
estructura met(cid:135)lica del Born y dibuj(cid:151) una fuente temas de iluminaci(cid:151)n a gas de las grandes ciu-
para el centro del mercado que, por desgracia, dades del mundo.
fue destruida, aunque se conservan el proyecto y Al final se colocaron solamente dos farolas
fotograf(cid:146)as. de seis brazos en la plaza Reial, inauguradas en
Durante la carrera realiz(cid:151) una serie de pro- septiembre de 1879, y dos de tres brazos en la
yectos para las asignaturas correspondientes en plaza de Palau.
los que destaca el colorido y el preciosismo de En este per(cid:146)odo inicial, las obras de Gaud(cid:146)
sus dibujos acuarelados. Proyect(cid:151) una puerta son muy singulares, pero no reflejan todav(cid:146)a su
para un cementerio, una gran fuente para la plaza estilo m(cid:135)s personal.
de Catalunya, un patio para un edificio p(cid:156)blico,
un embarcadero y, como proyecto de final de
carrera, un paraninfo o sala de grados de una
Influencia oriental (1883 - 1888)
universidad.
A partir de 1873 colabor(cid:151) en la construc-
ci(cid:151)n de viviendas, as(cid:146) como del centro de reu-
ni(cid:151)n y una nave de la f(cid:135)brica Cooperativa Mata- En el (cid:156)ltimo cuarto de siglo XIXempez(cid:151) a gestar-
ronesa, la primera que se estableci(cid:151) en Espa(cid:150)a se en Europa una tendencia arquitect(cid:151)nica en la
con idea de hacer una f(cid:135)brica propiedad de sus que se mezclaban el neogoticismo y el exotismo.
obreros, idea que interes(cid:151) a Gaud(cid:146) de acuerdo Al final, esta mezcla dio lugar al Modernismo.
con sus ideas juveniles sobre los problemas En Espa(cid:150)a algunos arquitectos trataron de
sociales. Gaud(cid:146) dibuj(cid:151) tambi(cid:142)n el estandarte de hallar inspiraci(cid:151)n en escuelas extranjeras. Llu(cid:146)s
la compa(cid:150)(cid:146)a y, en 1885, dirigi(cid:151) la decoraci(cid:151)n de Dom(cid:143)nech i Montaner y Jos(cid:142) Vilaseca Casano-
una nave de la f(cid:135)brica para una gran fiesta en la vas se sintieron atra(cid:146)dos por la arquitectura ale-
14
La c(cid:135)tedra de Antoni Gaud(cid:146)
Casa Vicens (1883-1888)
15
Formas de la arquitectura de Gaud(cid:146)
mana, en auge despu(cid:142)s de la guerra franco-pru- el naturalismo en la reja con hojas de palmito de
siana. Gaud(cid:146), que hab(cid:146)a le(cid:146)do a Walter Pater y hierro colado. Tambi(cid:142)n en esta casa estudi(cid:151) el
John Ruskin, busc(cid:151) el exotismo, a trav(cid:142)s de la dise(cid:150)o de muebles y la decoraci(cid:151)n interior con
arquitectura inglesa, en el Lejano Oriente, espe- papier mach(cid:142)pintado de vivos colores.
cialmente en la arquitectura de la India, Persia y En la Finca G(cid:159)ell (1883-1887), en las afue-
Jap(cid:151)n. ras de Barcelona, Gaud(cid:146) construy(cid:151), entre otros
Existen cuatro obras de la juventud de elementos, la porter(cid:146)a, la caballeriza y el picade-
Gaud(cid:146) donde queda patente su inter(cid:142)s por Orien- ro a la entrada del extenso parque alrededor de la
te. El Capricho (1883-1885), en la poblaci(cid:151)n de casa de Eusebio G(cid:159)ell. Exteriormente las cons-
Comillas, a orillas del mar Cant(cid:135)brico, en el trucciones tienen un rutilante aspecto oriental
Norte de Espa(cid:150)a, es un edificio revestido de gracias a los revestimientos cer(cid:135)micos, pero
cer(cid:135)mica vidriada con una alta y esbelta torre interiormente presentan formas estructurales
cil(cid:146)ndrica que recuerda un alminar de Isphahan. nuevas. Arcos y b(cid:151)vedas de perfil caten(cid:135)rico y
No presenta todav(cid:146)a innovaciones t(cid:142)cnicas, pero c(cid:156)pulas hiperboloidales.
supone un paso adelante en su personal estilo. El Palacio G(cid:159)ell (1886-1888), en el barrio
La Casa Vicens (1883-1888), en el barrio de antiguo de Barcelona, es obra de mayor enverga-
Gracia de Barcelona, est(cid:135) dentro de estas formas dura, con un gran n(cid:156)mero de soluciones nuevas
orientales, especialmente por el uso de la cer(cid:135)mi- en la estructura y la distribuci(cid:151)n de espacios y
ca vidriada. En este edificio, Gaud(cid:146) introduce el vol(cid:156)menes conjugadas igualmente con un aspec-
uso del arco catedr(cid:135)tico en la cascada del jard(cid:146)n y to oriental. La decoraci(cid:151)n se debi(cid:151) en parte a
Gaud(cid:146), aunque tambi(cid:142)n intervinieron los pintores
Alejo Clap(cid:142)s y Alejandro de Riquer y el arqui-
tecto Camilo Olivares.
Neogoticismo (1883-1909)
Gaud(cid:146) tuvo a un protector y colega en el arqui-
tecto Juan Martorell Montells (1833-1906),
hombre muy religioso, constructor de iglesias y
conventos en estilo neog(cid:151)tico seg(cid:156)n las ideas
del arquitecto y tratadista E. E. Viollet-le-Duc.
Colabor(cid:151) en varias obras de Martorell como
ayudante y de (cid:142)l aprendi(cid:151) el neogoticismo de la
(cid:142)poca. Gaud(cid:146) cre(cid:146)a que el g(cid:151)tico era el m(cid:135)s
estructural de los estilos hist(cid:151)ricos. Los arqui-
tectos del Renacimiento, dec(cid:146)a, eran simples
decoradores. Despu(cid:142)s de estudiar las estructuras
g(cid:151)ticas, concibi(cid:151) la manera de perfeccionar
aquellas soluciones medievales pero, a fines de
siglo XIX, hizo una serie de proyectos dentro de
la l(cid:146)nea del neog(cid:151)tico de Martorell. Decor(cid:151) las
capillas de sendos colegios de monjas en Sant
Caballerizas de la Finca G(cid:159)ell Andreu del Palomar (Barcelona, 1880) y Tarra-
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La c(cid:135)tedra de Antoni Gaud(cid:146)
Palacio G(cid:159)ell (1886-1888)
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Formas de la arquitectura de Gaud(cid:146)
Palacio episcopal de Astorga (1889-1893)