~···· Karin v. Maur Vom Klang der Bilder Munchen · London · New York Auf dem Einband: Vorderseite: Detail aus Josef Albers, Violinschliisse/, 1935. vgl. S. 102/103 Rucken: Juan Gris, Die Violine, 1913, vgl. S. 66 Frontispiz: Moritz van Schwind, Die Katzensymphonie, 1868, vgl. S. 114 Die Deutsche Bibliothek - CJ P-Einheitsaufnahme: Maur, Karin v.: Vom Klang der Bilder/ Karin v. Maur. - Munchen; London; New York: Prestel, 1999 (Pegasus-Bibliothek) ISBN 3-7913-2098-X © fiir die abgebildeten Werke bei den Kunstlern, ihren Erben oder Rechtsnachfolgern, mit Ausnahme von: Josef Albers, Giacomo Balla, Joseph Beuys, Charles Blanc, Georges Braque, Pol Bury, Alexander Calder, Camille Claudel, Fortunato Depero, Theo van Doesburg, Johannes ltten, Alexej van Jawlensky, Jasper Johns, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Yves Klein, Frantisek Kupka, El Lissitzky, Rene Magritte, Armin Martinmiiller, Joan Mir6, Francis Picabia, jean Pougny, Alexander Rodtschenko, Niki de Saint Phalle, Arnold Schonberg, Kurt Schwitters, Gino Severini, Leopold Survage, Jean Tinguely, Henri Valensi, Panayotis Vassilakis bei VG Bild-Kunst, Bonn 1999; Salvador Dali bei Demart pro Arte B.V. /VG Bild-Kunst, Bonn 1999; Marcel Duchamp bei Succession Marcel Duchamp/ VG Bild-Kunst. Bonn 1999; Henri Matisse bei Succession H. Matisse f VG Bild-Kunst, Bonn 1999; Piel Mondrian bei Mondrian f Holtzman Trust, c/o Beeldrecht, Amsterdam, Holland f VG Bild-Kunst, Bonn 1999; Pablo Picasso bei Succession Picasso/ VG Bild-Kunst. Bonn 1999; Man Ray bei Man Ray Trust, Paris/ VG Bild Kunst, Bonn 1999. © Prestel Verlag. Miinchen · London · New York 1999 Prestel Verlag, Mandlstr. 26 80802 Miinchen Telefon 089 f 381 709 o Telefax 089 I 381 709 35 Lektorat: Eckhard Hollmann Gestaltung und Satz: WIGEL@xtras.de Einbandgestaltung: F. Ludtke, A. Graschberger, A. Ehmke, Munchen Lithographie: ReproLine, Munchen Druck und Bindung: Passavia Druckservice, Passau Printed in Germany ISBN 3-7913-2098-X (Deutsche Ausgabe) ISBN 3-7913-2082-3 (Englische Ausgabe) Malerei und Musik im Dialog 7 Runges Vision vom malerisch-musikalischen Gesamtkunstwerk 10 Wagner und die Synasthesie 12 Musikalische Bildgestalt: Gauguin und Matisse 18 Der Maler-Komponist Ciurlionis 24 Kandinsky und Schonberg 30 Harmonie und Dissonanz 38 >Zeitformen< in der Malerei 43 Chromatik des Lichts und kosmische Rhythmik 46 Vom Sequenzbild zur Filmsequenz 54 Musikalisierung und Dynamisierung des Bildraums 60 Gerauschplastik und Bildchoreographie 68 Synasthetische Erkundungen der russischen Avantgarde 78 Farblichtmusik und Harmonia Mundi 83 Tanz-Analogien und >Absoluter Rhythmus< 94 Serielles Prinzip und transformiertes Material 102 Die intermediare Synthese 110 Graphische Musik 114 Der plastische Klang 121 Anmerkungen 126 Register 127 Malerei und Musik im Dialog Die Maler waren seit jeher fasziniert von der Musil<, von ihrer Immaterialitat, ihrer souveranen Un abhangigkeit von der Welt des Sichtbaren und der reproduktiven Verpflichtung, an die sich die euro paische Kunst jahrhundertelang gebunden fohlte. Wahrend auch die Dichtung trotz ihres hoheren Abstraktionsgrades dem Konkret-Benennbaren verhaftet blieb, konnte sich die Musik in einem Freiraum entfalten, bestimmt lediglich Laokoon oder uber die Grenzen der Malerei und Poesie< (1766). Die Romantiker hingegen strebten nach einer Entgrenzung der Gattungen im Sinne des Gesamtkunstwerks. Der Musik wurde nun - nicht nur von Komponisten und Dichtem, son dem auch von den Malem - die Fuhrungsrolle zu erkannt. Ob Wackenroder oder Tieck, Heine oder Runge - sie alle erblickten in der Musik »Zunachst der Religion« die hochste und reinste Kunst, die uns Matthauspassion< von 1829 in Zusammenhang gebracht wird, entdeckte Runge die Moglichkeit, ein figurliches Gemalde, seine Lehrstunde der Nachtigall, nach dem Fugenprinzip Philipp Otto Runge (r777-r8w) der Imitation aufzubauen. Das von Klopstocks Der Tag, 1803/1807 Blatt 3 aus dem Tageszeiten-Zyklus Ode >Die LehrstundeMorgen< nicht mehr zur Vollendung gelangte, gemalte Fassung »als abstracte mahlerische phantastisch musikalische Dichtung mit Charen« vor, als eine »Composition for alle drey Kunste zusammen, wofor die Baukunst ein ganz eignes Gebaude auf fohren sollte.«6 Philipp Otto Runge Die Nacht, r803/1807, Blatt 4 aus dernk Tageszeiten-Zyklus Kupferstich, 72 x 48 cm Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sarnrnlung Runges Vision 11

Vom Klang der Bilder.

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