() ~t. ) ~ J J CONVITE ÀMÚSICA J L GuiadosEstilosMusicais,DouglasMoore 2, DiálogocomStockhausen, Karlheinz StockhauseneMyaTannenbaum J 3, EstéticaMusical, CarlDahlhaus 4, BreveDicionáriodaMúsica, Ricardo Allorto 'J 5, PequenaHistóriadaMúsica, NorbertDufourq 6, OsCaminhosdoJazi, GuidoBoffi J 7, HistóriadaMúsicaClássica,GuidoBoffi .J 8, DoBeloMusical,EduardHanslick 9, AsFormasdaMúsica, AndréHodeir .J 10,ALinguagemMusical, AndréBoucourechliev 1L GuiadaÓpera,RupertChristiansen Estética .J 12, Mozart. Vida,TemaseObras,Nicholas Kenyon 13,EstéticadaMúsica,EnricoFubini .J da .J .J Música ? (~ --.J --.J J -..J -..J .J -..J --.J I IJ -..J. ,.J ,~ .~ J rJ f.J LJ J Título original: Estática delta Musica ENRICO FUBINI ©1993 by Societã editrice liMulina, Bologna, Nuova edizione 2003 "!,radução:S.md:a Escobar Capa deFBA Estética Depósito Legal n' 2iu521108 da Biblioteca Nacional dePortugal - Catalogação naPUbÍicação FUBINI,'Enrico Estéticadamúsica....:(Conviteàmúsica; 13) Música ISBN 978-972-44-1403-4 CDU 78.01 Paginação. impressão eacabamento: GRÁRCA DECOIMBRA para EDiÇÕES 70, LDA. Setembro de2008 k. ISBN: 978-972-44-1403-4 Direitos reservados paratodos ospaíses deLíngua Portuguesa por Edições 70 EDIÇÕES 70, Lda, RuaLuciano Cordeiro, 123_1.0 Esq." - 1069-157 Lisboa IPortugal Telefs.: 213190240 - Fax: 213190249 e-mail: geraJ@edicoes70.pt www.edicoes70.pt Esta obra está protegida pela lei. Não pode ser reproduzida, notodoouemparte,qualquerquesejaomodo utilizado, incluindo fotocópia exerocõpia, semprévia autorização doEditor. Qualquertransgressão àleidosDireitos deAutorserápassível deprocedimento judicial. .. , ) ) J J ) .J J J J Introdução J .~ J Este pequeno ensaio pretende lançar um br~ve e sintético olhar ) 1 psolebxroesp._e-r.-o..~bc,'.o~l-e"m"m.a.i.s'm".enesstaésticoimspliecahçiõsteósriconsãod-.saó.mnúº.s.4kºa-,!J.,,"l,Ínpir~o~blem..alsli~com- .J como também no <,ta.J!istóris,_da sociedade,. do público, dosjntér- ,J .p'~ete.s,etc. . ....~ .._.-_.- --. O volume está dividido em duas partes complementares entre si. NaJ~_rimeira quisemos abordar oSQr!:ncipªisprº.]:)!~.ll1~Sestéticos .~ )J.a.músj,Ça,.vistos sobretudo"cleuma perspectiva teóri<;..ae dOP9.~t~ J I Ae:~~t~da contemporaneidade. Procurámos, por isso, identificar I. . algunspõn'tos~h~~~ q;e~os ;~uxiliassem a orientar no intricado mundo da música edos seus problemas, mas numa óptica que pode- ~ ',ríamos· classifiç~~ de género !!lJ~!Qi.§~jpJ!uw,~o~ân~o, portanto,' J por es~!~~~~f qu~~.;~~:t~~~~ POLCS!é.tif...a ~u~Sª.J,t&~s.Q~JiP.QS . "~ ~de prob~~~ ..~L~1.aél,tinentes>)"""/ '. '. . .. ~ .. ,I ·-A-S,egg.I].da2aJ1.ê:":aeC'Odi"directámente do esboço dos proble- '.l . .J., mas sublinhados ~ primeira: ~brevellist6ríã-a~~estéÚca ~~'sié~i -iiiçaaãrieslas"pagiiii:is~-de'fà:cto, baseia-se numa sua acepção ampla'~ 0 e interdisciplinar, Tentámos reconstruir as·grandes directrizes do :'~ pensamento musical ao longo dos séculos, desde a Grécia An"tigã 0 até aos nossos dias, 'colocando em evidência, p;~-'yezês:ãs- fo~tes um:- 0 .niáisrelêvãntésriesse âmbito. Comefeito, não existe apriorÍ -.J 0ect~;~~p~~iÚ~~-~~cié;;e'encontrem os textos-chave do pensamento: L mu~ical: cada época privilegiou este ou aquele aspecto da música, .J --_••.-1-'" '-.J 7 ) ) i! ' ESTÉTICA DA MÚSICA de modo que pode ser bastante difícil encontrar, principalmente no .•. que respeita ao passado, as f~~siilill{ca.~iYi!.~par~~çonsti- rniL~~ ljp.l:la_s_d.~_1Jrp_p~nsaJTI~Jm.!u.tsoical que mantenha uma. certa coerência histórica. de _d{~senv~Ivi~~Jiio.-· ------.-- ------ ." ... '- Este ensaio não se dirige aos especialistas, mas sim aos que desejam ter uma primeira informação num campo de estudos extremamente vasto e, sobretudo, uma perspectiva ..de leitura para se ./ orientarem nos problemas que surgem, e surgiram no passado, no âmbito de uma arte complexa e multiforme como a música, bem como nos seus aspectos estéticos, filosóficos e, em lato sensu, .culturais. Primeira Parte' Os Problemas Estéticos e Históricos - .~-_.--------------- .. da Música ~. 8 j ;,''.>:'~'<:(.',,LOiL ) ) ) ) ) ) ) Capítulo 1 ) J As Características da Disciplina J ) ) Quais os limites da estética musical? ) J o que é a estética musical? Pode parecer uma pergunta ociosa J epoderíamos responder que obviamente todos os livros que expõem ) teorias estéticas sobre música fazem parte desta disciplina, isto é, .J da estética' musical, Mas a resposta é claramente insuficiente .J pois remete-nos para outra interrogação: quais são os livros que tratam da estética musical? No que respeita a tempos recentes não J há grandes dificuldades: há uni número significativo de livros, ) ensaios e artigos em revistas especializadas_c.uj-os títulos aludem a" - J ..pr~oblemas de natu_re._z.a_--e_s.t_é-ti.ca atinentes à músic'!J) seu conteúdo ..... . J é claramente indicado pela própria página de rosto, que não deixa' qualquer margem ide dúvidas: Estética da Música, Música e Significado, Filosofia da Música, O Belo Musical, A Expressão y J Musical, etc., são igualmente hipotéticos títulos de livros que per-" . . j tencern aesta categoria de ensaios directamente ligados aos proble- :' mas estéticos da música. No entanto, se recuarmos no tempo as ) dificuldades aumentam na medida em que, como se sabe, aprópria J estética nasce como.~is~iJ2!iE~.!ilo_~<5fi~ªautônoma somente no fi~?l ) / dç.sécui~}m~fuester; com muito pouco em comum corri o I) importante, nem mais aparatosâdo que muitas outras. Claro que, mundo da arte\lPode~;s-a;sim compreender a tomada de posição I) assim, a estética musical aparecerá como uma disciplina com limi- 'de Schumann e de muitos outros românticos no sentido de recupe- ,eâ.hatidôs; I) tes muito mais amplos, ainda que e, em determinados rar a música no reino da arte, de forma a colocá-Ia numa posição I :' ,P{J L ,aspectos, incertos. Contudo, o ,~~~~:'..~-~·_~~t.:zas nã_?..R..~~_f_~~er privilegiada. Todavia, não nos podemos esquecer de que, no fim do I) V : I .. ~om3~'.E".J.ç.'!!!'-"·_Q··".tj~O_""!1'>lidarle.e. da=is.!~~.>a:!llstÓri' a. século XVIII, a grande maioria dos pensadores considerava amúsica ) ~e m<:nor, com u~ valor de forma alguma comparável às !) artes maiores, como a poesia, o teatro, a arquite~tura, a escultura e '-f I.J A música e as outras artes I ~pi.9.tura. r; ,~r~,,~~:' ç?" '~ Os limites da reflexão sobre a música talvez não sejam tão . ~i ( esbatidos quanto amplos, bastante mais amplos do que as reflexões A história da música: uma história àparte paralelas sobre as outras artes. Mas, apartir do momento em que se estabelece um determinado tipo de separação ou diferença entre a A história da música até ao século X1Xfoi, de facto ede direito, I) música e as outras artes, toca-se num tema bastante complexo e uma história independente da das outras artestÁo longo de uma ) I) 12 13 I) ( ) ) .d:I ) ) ,r ) ESTÉTICA DA MÚSICA \. AS CARACTERÍSTICAS DA DISCIPLINA ) , ~ ) tradição antiquíss~~que r~monta aos t.çmlR ~ Portanto, oelemento que mais contribuiu para man~: ) variadas categorias profissionais: do filósofo puro ao pedagogo e ao que o pensam~nto sobre a mÓsica \electivamePtese ~x ress'oU: / ) moralista, do matemático ao físico acústico, do crítico literário ao .;..:,..;.;.". ,..."..~ ••••. ". ,_ A__ ~._ •••••• ,.••_,•••• -.". ~.--... ce-~~"....::;;;..,•.. .--.:;---_ ' textos esses que não- tratllJn,necessAri,a .~."d.i:[eÚmI~~i~i;.,E!úsic~: ) político, do simples amador de arte ao crítico especialista e ao Para dar ap~~as alguns exemplos, n!!-Qr~ç.iaA.t:.t!gadá époêa-áiiréá, musicólogo, do médico em sentido lato ao sociólogo. Os mais as observacões mais interessams:,s.-S"obLe....!!lúsic~allç9I1tram-se nos ) recentes desenvolvimentos da música, em particular nas últimas ~~!,;~~!~~;d~j~~J~}:,~;:~p;;~~~~~~~!~~~~:~o~~ ) décadas, podem sem dúvida despertar novos interesses e novas ) atenções pelos seus aspectos inovadores em imprevisíveis catego- por acaso que, num mundo em q~~~iilõsofia da sociedade e os rias de estudiosos, como no caso da música electrónica e, mais interesses éticos estão no centro da atenção e da especulação filosó- ) recentemente, da computer music. ficas a música também é do interesse do filósofo, na medida em ) 'L;.... Se tivermos presente a natureza complexa do fenómeno musi- ue ~1~~~irtêllae·qúê~-essa'eiê1ey.ântê:'do~po~t;d~- v-ist.aeducati ) cal e, por consequência, a pluralidade de competências e de inte- para ohOp1e~ e para a sociedade. Não nos surpreende, portanto, que ) resses que'suscitóu, não é de surpreender que uma reconstrução do ;;-fál;de mÓ;ic~ ~~R_~pdP:@.a.A~.P.l~t~()en~p'ol~tjc.?de Aristóteles, pensarnentounusical através dos séculos se revele altamente abras centradas no valor da política, entendida coma projecto de ) problemática. ' õrganiz-a-çãoetiêã-dá~õcíê'd~de humana.Do mesmo m_odo,n~époc_a" A estética musical em sentido estrito, isto é, o estudo predo- alexandrina, quando o interesse do fil~ofo s~.i~~()~~_20S grandes ) mimmtemente estétic;da mú~ica,-é, portant\?, extremam~nte_ redu- -têillás -et100=Sc;{ais p-i;a-üs'-p«;bl'"emas do indivíduo _e da sqa -tor e geralmente pode, quando muito, dizer respeito a um período ~ 'psicoloa!a indi~idual, a~úsiêa tõrna:sê'Óbject;-d~- ~~ novo tipode o ... muito limitado do pensamento musical, na prática estes dois últi- 0 __ •• _ •••_••••~ _ • _... _ •__ ~ ~ .a~ençã.(t o das suas possibilidades c0Il:s~~a.9.~ para a a~a hyman~ .- j mos séculos: a época em que, com o aparecimento e o desenvolvi- ,) ° ~: por outro lado, o da sua .nat~~eza.d~ealid_~~:p~L~_-_~~~~tic_a, ". mento do pensamento idealista, valor estético se tomou um valor objecto portanto de estudo científico+NaIdade Me-dra-, a situação j autónomo, digno de uma consideração à parte. Por isso, em vez de muda radicalmente. Com efeito, a partir do momento em que a,\ ) falarmos de pensamento musical seráIl'lais adeql:la~o fal~d~1íI.stó- música adquire uma relevância quase exclusivamente religiosa.jgs, Ia', ria do pens~m:eii!º}n_~.s_t~~-êõn~eit~}I).ais va~o ~~ que ~~~gyi~a observacões mais in ressantes encontrar-se-ão nos textos de _.3 __ \. _ abrange uma realidade histórica muito mais complexa e articulada. devocão reliziosa em como nos textos de natureza pedagógica, .J . _.3 _ b_ ~ _ _ _ _ -: • -.:. - •• 0::- ••_••~ .-_.---~ ••• _••_- •••• _----: pois um dos problemas mais prementes era o ensino prático dai) ) música e do canto .aos fiéis, E, enfim, uma vez que a música se Quais asfontes para uma história da estética musical? . configurava essencialmente como música vocal, isto é,como entoa- ção de uma passagem litúrgica, os textos de gramática, de retórica, .) ,Mas para abordar problemas mais práticos, para reconstruir de métrica constituíram muitas vezes fontes de primária importân- ) um percurso histórico do pensamento musical, onde deveremos cia para reconstruir °pensamento medieval sobre a música. ) procurar os textos, os testemunhos, os tratados mais pertinentes sem Ainda um último problema relativamente às fontes de uma correr o risco de excluir fragmentos ou partes importantes da sua hipotética histórica do pensamento musical: as próprias obras musi- ) ) l 18 19 ) ) ) ) ESTÉTICA DA MÚSICA AS CARACTERÍSTICAS DA DISCIPLINA \ ) cais podem ser relevantes sob esse ponto de vista? Uma resposta a neado limites incertos para uma disciplina que, ao invés, parecia ser ) este quesito ambíguo não pode ser senão proçlémática e, portanto, extremamente especializada e determinada nos seus objectivos.t;I' I) não se pode reduzir a um sim ou aum não~eita a devida ressalva_ Todavia, se nos déssemos ao trabalho de tentar traçar um quadro ) ~~if~r~!lça e da distância entre obra de art~ autêntica e qna!qJJ..er histórico do desenvolvimento do pensamento ocidental. sobre a tipQ de reflexão sobruJa, não podemos deixar de sublinhar as música, aperceber-nos-íamos bem cedo de que os limites dadisci- . ) implicações recíprocas, a trama subtil que se constitui em torno da plina,' tal como foram traçados, não são demasiado amplos. Com I) obra de arte: esta não é senão um centro do qual irradia, como uma efeito, mais do que de uma disciplina trata-se, como já dissemos, de ) d mancha de azeite, toda uma série de reflexões, estímulos, solicita- um cruzamento de disciplinas, de um lugardeeonvergência de ') ções .para ulteriores aprofundamentos e inclusiveimitaçôes. Se a múltiplos interesses, de um terreno móvel, cujos limites devem ser obrli-RJusiç

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