Thrash& Speed Metal

34 Pages·2004·24.17 MB·Russian

.,,Guitar College··
Уче&ный центр
Экспериментальная студия современной музыки объявляет
прием учащихся на очное обучениЕ! по классу:
акустическая гитара, эле1<1рогитара, слайд-гитара,
бас-гитара, клавишttь1е, ударные, вокал.
Специал 11зация:
кантри, блюз, рок, метал, джаз, фанк, поп-музыка
Занятия проводятся опытными пе,r::,.-1rогами по учебным программам
"ГИД" и "Guitar Co/lege" в несколь1<0 этапов:
1. Курс для начинающих -муз. грамота, основные навыки и приемы
игры, чтение с листа (срок обу~~ния 2-3 месяца);
2. Специфика стиля, популярнь.1~ репертуар, ансамблевая практика
(4-6 месяцев);
З. Гармония, импровизация, ин.д11видуальное мастерство
(1 год).
1Jы }10:;jceme наiать обуlенне с люоою JJfofJнл.
(i]'
Собеседования проводяtся первый четверг каждого
месяца в 19. 00 в помеще11ии Школы Искусств им.
Светланова по адреtу: Кулаков пер. 7.
т. 973-48-40, 216"06-92, 771-50-26
Прое:ш: ст. м. "Алексеевская", вдоль
Проспе1<та Мира в сторону центра до
Кулакова переулка, налево по переулку
до д. 7; 2-х этажное белое здание (см.
схему).
~
~-~' ф
с:
"Але ксеееэская" j : ~
~
~, !
~ ------ ------------------- 1
;1росп Мира-+ центр
-N·
1f{r:/l,5ff
2 & SPEED METAL з
rrIJюd Стетина ~ отоелен/ИIIМ /юk-~ипюf;ы
;> :~~\:t,; )(.~.,: .' "', (
;'.; ... hтир&имfии wj;oдa Muлgrht JJllJlдlll 13~юkт«мн) и
~ а8ттю/;ом жd«mьhtx fatfom тю fokntьd теzни~
6 iUGllO lwттюfых &mrJиm и НдОПО.Яiрl htuw. (]Jljxtd
rю2aТll/Шm(jfl 6 Jjcg/mд,лe 1'-f/;uilar JJ/дger1 и пишвт мgJиkg
(::!1 ]{,Я w~IJu~( ff?t. 1,yLgr1r~r1n~ U r1Qc}i.W1.t,.Jt..,: 11д 11,
Wони vеjшюн .ядл,яеТТlGЯ ртtим uJ наиболее
а8ттюритетrтих тюоаww6 8 Ш){{М р~U()Ж. ~ (ДМ1J
llerrl
он Jадт iастние g/;oku 6 СИнJианатюлисе (w пат
СИнJиана). :Кj;оме lllOW rm JaнИМ(l(f{Jl(jfl r;т;i)илiл-юd
.
f
р абот01( а makJjce 6истgпает, с аJлиiними
.
Cf
мgJиkа1i!ТТдМи ~ &naJa. Эта kuuш -·6 ттwf;ая
,:;, f
ew atfoma тю мemaJl?IНIIЙ mezниk.
..
4 1fГrA5ff &. SPEED METAL 5
клк чиrлть МУЗЫКУ в ЭТОЙ КНИГЕ
В этой книге мь~.,используем табулатуру (ТАВ), поскольку она позволяет наибо­
лее быстро и эффективно читать музыку в этом стиле. (К сожалению, объем
Термин "хэви-метал" означает энергичный, интенсивный, доведенный до
книги не позволил нам выписать всю музыку еще и в стандартной нотной записи.
крайностей рок, в котором доминирует гитара. Однако со временем крайности
К тому же, если Вы умеете читать ноты, то разобраться с табулатурой будет для
превратились в норму и возникли новые крайности. Стиль, названный "хэви­
Вас парой пустяков). Если же Вы с ней еще не знакомы, то прочитав следующие
метал", стал уже традиционным. В 80-е годы MEТALLICA, и другие сверхтяжелые
пояснения, Вы за несколько минут станете экспертом в этой области; это мы
группы скрестили "хэви-метал" с "панк-роком" и.в результате на свет появились
"трэш" и "спид-метал". Сегодня в этих стилях играют MEТALLICA, MEGADEТH, гарантируем.
SLAYER, ANTHRAX, TESTAMENT, EXODUS, NUCLEAR ASSAULT, KREATOR, DEATN в табулатуре ноты обозначаются при помощи ладов и струн, на которых эти
ANGEL, PRONG, OVERКILL, SAVATAGE и многие другие. Некоторые группы ноты следует брать.
тяготеют к панку, демонстрируя больше голой агрессивности в ущерб мелодизму
(чистый ТРЭШ), в то время как другие сочетают это звучание с более
прямолинейным "хэви-метал" и это называется "спид-метал".
Эта новая волна "метала" оформилась в доsольно определенный и
законченный стиль, для которого характерны замысловатые синкопы, смены
Струны
темпа и размера, режущие слух диссонансы, ведущий ритм баса и барабанов,
пронзительный вокал и лязгающий (с сильным " дисторшн") звук гитары.
Результат - музыка, доведенная до крайней точки. Эта книга познакомит Вас с
основными элементами этого стиля и позволит начинающему гитаристу подго­
\
товиться к освоению более сложных приемов стиля "трэш". 12
н ш~ ==-=-=~:::_Jt-Jt1::1~-=н~ =-=-э:::э~=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-~ 1
Здесь мы сразу хотим заметить, что не одобряем призывов к насилию, исхо­ -;:~:::-:;-=~=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-=-=~::,::-1::;~ =-=-::=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-=-==~..,...,
=---------~-----~-----
дящих от многих из этих групп. Музыка является лишь средством выражения 6-ясrру,1а -----'-"---
3-й лад, открытая 12-й лад,
позитивных или негативных идей. Очень жаль, что этот стиль в основном ассо­ 2-я струна 5-я струна 1-я струна
/
циируется с темой насилия. 1
" Естественно, не все трэшевые группы имеют такой имидж. Некоторые из
них достаточно лиричны. Это лишь подтверждает нашу точку зрения. Давайте
посмотрим правде в глаза: вопли о смерти и убийствах не принесут нам ничего
хорошего. Вывалявшись в грязи недостатков нашего общества, мы не решим
проблем. Все мы хотим жить в лучшем мире, в котором нет насилия. Мы
на,цеемся, что сочиняя музыку, Вы будете помнить об этом.
Мы рассчитываем, что книга Вам понравится, что она поможет Вам освоить
этот стиль, и пойти дальше. Помните - никогда не нужно ограничивать себя
Удар медиатора вниз обозначается" r,", а удар вверх:" v ",
какими-бы то ни было рамками. При помощи музыки Вы должны уметь выразить
Пальцы левой руки нумеруются следующим образом:
все, что хотите сказать.
указательный палец - 1
.. средний палец 2
безымянный палец - 3 :;; ., .,...
мизинец 4
..·.r ··- ~-'-· ·--·•·h·-h, ... ,a~·-·--~· . --,...- -1··~ ...... ,--,r. .... .,~.,...... ,. .,. .... ,-.·-··
-rnr:лsff 7
& SPEED METAL
б
:1
il · Ритмический рисунок проставляется прямо в табулатуре, штрих медиатора Тоника на 6-й струне -''/i· Тоника на 5-й струне
над табулатур.о й, а па.л ьц··:о· в~щ_;" -п· од ней.,; i ~; .1 1= 1 1 ~
:11i } ;j"
1 1. 1 .1: 1 г Af5/DЬ 1 1 : , ·.· ,
5 ·.,, 5 , •
F
ют 11.1 /:11
1 ЛККОРДЫ (КВИНТЫ) 85 1 , . , 1 : 1 1
1 rrtl 11 : 1 1
Аккорды строятся от тоники, которая и определяет их название. Например, с;
1 5 1 1 , . 1 1 : 1 1
аккорд построенный от ноты G будет называться аккордом G. Ниже Вы видите G 8
1. аккорд G, который также называют квинтой (GS) или аккордом G без терции. J 1 1 1 1.1 1: ,· lk
Щ;/АЬS в
Легонько коснитесь указательным пальцем 3-х первых струн, и сделайте так, 1 1 1 1 : 1 1 CJ;~.,
чтобы они не звучали. 8
шEff,11.1 . 1=1 I
G,.,S AS I 1 1 1 1. 1 1 : 1 1
~
КЛК ПОЛУЧИТЬ НУЖНЫЙ 3ВУК .
Звук гитары с сильным дисторшн является характерной чертой этого музы­
кального стиля. Дисторш также иногда называют овердра1~в. гэйн, клиппинг,
Перемещая эту аппликатуру вверх или вниз по грифу, можно получить фузз или "гряз11ый" звук. Он получается при перегрузке эл~ктронной схемь1.
различные аккорды. Чтобы научиться определять их названия, Вы должны
В большинстве современных гитарных усилителей этот эффект реализуется
выучить расположение нот на 5-й и 6-й струнах.
при помощи двух каскадов усиления. Первый каскад перегружается, а второй
Лады Через октаву ноты повторяются каскад доводит искаженный звук до нужной громкости. Иногда эти каскады
i 1 , обозначаются как "PRE" и "POST" GAIN, "GAIN" и "VOLUME", "GAIN" и "MASTER'',
"VOLUME" и "MASTER". Чтобы получить звук с сильным дисторшн, нужно пере­
грузить первый каскад. И уже потом при помощи 2-го каскада, Вы будете контро-
лировать громкость искаженного звука. · ' '
,,
На ладах, лежащих выше или'"ниже указанных нот, располагаются диезы ( #) Звук с дисторш~ ~о'7 ;~:
и бемоли (~). Зна1<' бемощ1 понижает ноту на один лад, а знак диеза наоборот = : U u
повышает. (Одна ·'11 та же нота может быть бемолем или дие:щ1v(- бемо!1еМ 1 111
Первый Второй
вышележащей ноть1 и диезом ноты расположенной ниже). каскад каскад
Ниже прецставлены квинты, построенные от 6-й и 5-й струн. Играя аккорд с "Чистый", неискаженный звук Вы можете получить при помощи обратной
тоникой на 5-й струне, Вам необходимо 1-м или 2-м пальцем заглушить 6-ю процедуры. Второй каскад будет работать на большой громкости, а первый -на
струну. В первых аккордах каждой колонки верхние ноты аккордов Вы можете маленькой. .. .. G'"1.
.,'"О,
брать 1-м пальцем. Кроме того, все предс{'1э.вленные здесь аккорды можно играть ·чистый" звук=
только на 2-х нижних струнах. Разница заключается лишь в том, что аккорды на '" J III 2 1 109 ...
3-х струнах имеют более полное звучание. ··1 :,,.,/ '· r.:' ·'1 • кПаесркваыд й Вкатсокраодй ,"
11•
8
Если в Вашем усилителе всего одна ручка громкости, или он не дает удов­
1fГtЛ5Н 9
летворительного дисторшн, то подключив примочку "дисторшн", Вы можете & SPEED METAL
получить 2-й каскад усиления. В эффектах типа "дисторшн" или "овердрайв"
обычно контролируется уровень искажения и уровень выходного сигнала
(подобно 2-м каскадам большинства гитарных усилителей). А кроме того, там ....
еще может быть ручка регулировки тембров. При использовании педали "дис­
I
торшн" схема включения будет выглядеть следующим образом: "чистый" ЧАСТЬ
(неискаженный) звук с гитары попадает в педаль, которая трансформирует его.
Далее уже искаженный сигнал попадает в первый каскад усилителя. Если уровень
усиления на педали достаточно высок, то он перегружает первый каскад усили­
1.
теля. Глава Восьмые ноты. Пульсация
В некоторых примочках дисторшн работает в сочетании с другими эффектами,
такими как компрессор, хорус, дилэй или ревербратор. Кстати, иногда педали Когда Вы слушаете музыку, Вы ощущаете ритмическую основу, которая явля­
группируют в стойки эффектов (RACK). Такие устройства обычно програм­ ется как бы ее фундаментом. Эта основа называется пульсацией, и именно она
мируются так, что в одном канале Вы можете иметь сильный дисторшн с дилэем,
определяет музыкальный размер. Если когда-нибудь слушая песню, Вы отбивали
1 а в другом "чистый" звук с компрессией, хорусом и другим временем задержки. ритм ногой (или качали головой), то Вы уже знакомы с тем, что называют пуль­
Так что Вы можете переходить от одного звучания к другому при помощи одного сацией. Это - драйв, который является основой метала и рока, как впрочем и
1 нажатия кнопки. Преимущества такой схемы - очевидны. других направлений популярной музыки. J
'! Одной из характеристик гитарного звука с сильным дисторшн является Обычно доли группируют по четыре, с ударением на первой доле каждой
1, кпорнитмреорлаихр иузе мэатяо йо шбкроалтныа.я Псрвия збьо, лкьоштоомр ууюр оВвын е мгоржоемткео сутсил аыкшуасттьи чве снкеикео втоолрныых группы: 1 2 3 4 1 2 3 4
из динамиков воздействуют на струны, заставляя их колебаться еще сильнее.
1
Возникает петля обратной связи и. ноты продолжают звучать, не затухая. При таком способе группировки говорят, что музыка имеет размер 4/4. Группы
1 · Некоторые устройства, например, сустейнер "SUSTAINIAC GA-2", позволяют из четырех.долей называются тактами и разделяются тактовой чертой.
1 получить обратную связь, не доходя до уровня оглушительной громкости"
Размер Т Тактовая черта Т Двойная тактовая черта
Записывая музыкальные примеры для этой книги, Тони использовал 1~1~1
следующее оборудование: 50-ваттный усилитель "MARSHALL" с колонкой ~!
(динамики 4х 12),дисторшн "IBANEZ TUBE SCREAMER" и гитару "KRAMER f\JIGHT 11
" SWAN". /· Каждая нота каким-то образом укладывается в основную пульсацию. Целая
я играл на гитаре "JACKSON SOLOIST", оборудованной сустейнером "SUS
нота имеет длительность в 4 доли (целый такт), половинная нота - в 2 доли,
TAINIAC GA-2", через усилители ADA МР-1 и 100-ваттный "MARSHALL" с колонкой четверть - в 1 долю. Пауза - это длительность, во время которой не должна
(4х12). Реверберация и дилэй были добавлены в студии при микшировании.
звучать ни одна нота. На протяжении паузы Ваши струны должны молчать. Играя
следующие упражнения, ведите счет и отбивайте основную пульсацию ногой.
1 Цела.я нота Половины Четверти
. t
п ® 1 t i ®
11
1 1
..
ВЕЛТ: J 4
2
i!
•
ПЕАТ: 1 2 з 4 1 2 з 4 1 2 з 4 · 1 z з 4 1 2 ·з 4 1 2 з 4 1 2 з 4 1 2 · з 4
r,-- ·-·-~-,-. ···--.. ··--- ~~~· --.- ..., ---~· ~-- - --· ·~--- -- -......, .,,.. ..- -.. ,,__ ... ._.... ..~
1
~5ff
11
&. SPEED METAL
10
Символ \ или /, стоящий между номерами ладов, означает слайд.
Восьмые ноты делят основную долю на сильную и слабую половины. Сильной
называется доля, совпадающая с Вашим ударом ноги. Слабой называется доля, \) Е5 G5 FJ 5 FS si111. Ff5 G5 Gl5 А5
лежащая ровно посередине между двумя сильными. Играя Упр. 3, ведите счет siJ"i i l i i ~J:!! i j:J:J:JJjJ :if
следующим образом: "раз-и-два-и-три-и-четыре-и". При этом Ваша нога на каж­
1 ...
дую сильную долю делает удар, а на каждое ~и· находится вверху.
3 Восьиые ноты Одиночная восьмушка:. Вjо сьмая пауза ~D1 м .-41- --•1 --•1 ~--!- --•'- -•-' -•-' - ------:...:-., --'-· -··-' ~--1 --f- --1 -1- ~
nnnn nnnn nn n nn n nn\n n
п !
11 ЛКЦЕНТ11РОВЛН11Е ЛККОРДОВ
ВЕАТ: 1 + 1 + 3 + 4' + 1 + 2 + 3 + 4 + J + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 + Сильный аккорд на фоне приглушенных нот - это еще один типичный для
этого стилs:1 прием. Ваши руки действуют по принципу качелей: когда левая
ГЛУШЕН11Е (MIOn рука l,рижимает аккорд - правая поднимается со струн (это позиция для
акцентируемого аккорда). Когда правая рука касается струн (то есть делает
Одним из типичных для "трэша" и "спид­ глушение) - левая рука немного приподнимается.
метала" приемов является глушение кистью
правой руки. Положите кисть Вашей правой
руки на струны в районе подставки (как
показано на фото). При этом звучание струн
будет слегка приглушаться:
Чтобы добиться более радикального глуше­
ния, подвиньте Вашу кисть чуть вперед в сто­
ро:iу грифа, чтобы кисть еще больше легла на
струну. Если же наоборот, Вы хотите чуть "от­
пустить" звук, то кисть нужно сдвинуть на под­ На протяжении всего звучания аккорда, Ваша правая рука не должна касать­
ставку. Не давите слишком сильно на струны, ся струн. Просто возьмите аккорд на грифе левой рукой и держите его столько,
,, это может повысить их строй.
сколько он должен звучать. Во время глушения левая рука контролирует все
Ноты с глушением обозначаются буквами
остальные струны. Повторите материал между символами 1= и =11 (указанное
"Р.М.". Кроме того, все остальные струны долж­ количество раз (Если число повторов не указано, значит этот фрагмент следует
ны быть полностью заглушены. Обычно это сыграть 2 раза).
делается левой рукой. Правда при этом не сто­ 6
ит сильно прижимать струны, иначе могут прозвучать ненужные Вам ноты. Знач<Ж
1, Тональность Е
=1 означает повтор. G5 1'15 G5 Fl5 FS Иzратъ 4 ра.,а
nn n n nnnn nn nn n n nnnn nn i
1
N.C. (110 clюn:t) о П 1
J 11 , 1 1 :/1
.
,·.t.t .... t'.M. _. 1'./,,1. - - - - - - - - - - - -: ..J
., , 1
Аккорды тоже иногда глушатся. В Упр.5 переходите от аккорда к аккорду при
W@·l·J,fiЗФIDr-
помощи слайда, не поднимая левой руки с грифа.
12 1fГrA5H МЕТА! 13
& SPEEO
iff n n I
!! ! ; !; !
f п п п п п tт J1
1111 f f СJ1НКОПЫ СЛЛБЫЕ ДОЛt'1
I I
"
t'.м.---------------:_-.•- --------..J .v.м. ..... r.и . ...., r.м.--------...., Как Вы помните, в основе музыки лежит пульсация. При эт.рм акцентируются
' •• основные доли. однако, если акцент падает на ноту, лежащу·ю ~ежду основными
О J 1 l I О 2 1
В,5 G5 А5 Е5 N.C. Е5 G5 Е5 N.C. долями, то первоначальная пульсация нарушае.тся. Такой эффект называют син­
1н11п- т:i1ПОDП1I ПI 01пnом копой. Он создает ситуацию, в которой возникающий ритм временно противо­
речит основной пульсации.
В следующем примере значок лига ( '--' ) используется для соединения нот.
1'.М ...J • 1'.М ..> f'.M. - - - - - - - - -)' ..J Р. • 1. _., ~ r.M. J f'.M. - - - - - - - - - - __,
11I IIHl. llf.. 11 ' • ..,-.:t о о ~1 2 1 , l I о 2 1 61 о о ~ о о 1 2 1 2 1 о 1 1 Возьмите перЕ3ую из залигованных нот и оставьте ее звучать на мительность
второй ноты. Обратите внимание, как возникающий (>ИТМ контрастирует с основ­
G5 Fi5 F5 G5 F#S F5
! ! !1 1! 10 ! !i ной пульсацией. Хотя ноты. изменяются от линии к линии, но синкопа при этом
IШ п п П 11 1 П П
1 1 111111 сохраняется. Играйте под метроном, чтобы было ясно, насколько точно Вы може-
(
те поддерживать основную пульсацию на фоне 1инкоп. Метроном н~когда не
1'.М . ..J Р.М . ..J РМ -J- - - - - - - - - - - - - - - - - - -' 1'"1 ..J f'M - - - - - - - - - - - - - ...J врет.. , .. , .. 1, i .• · · ,, ,:· r. ·
о о ' 1 siui. 7 :•.;:'··
Ei5G 5FI.IFS E5GSFl5FH; E5G5Fl5F5 Fl5G5Gl5A5 E5G5F15pS E5GiSiFISi F S ::.s n n n n (Е) -n·- 1 n .. -~ ,, ,:";, n n
ttll iXiUЛ Ii iiHПi 114..-94 _lJ1_11_r1 1 11 ! i ! ! D:i ! ! ! ! ! !~! !_! ! ! i
-11
1
li•icri."J: P(-1~;:1~-::i-~-.1--1---~i~.--1-;-?{~;-;-,- t 6 f...) f ~ ~ 1 f l J!EAT: l>.a1/1 ---7+ --..J ( + 3) l.+'Ч .---4 ------:1----' (+ 2) (+ 3) l>+.M .-.-----..+J ~:,·
.·
r {' _if -:,, ,.. : ..;,.}}::,;, ) .. . n n n· n0 5 n n n n
Если Вы слушали внимательно, то должны бьiли заметить, что в Упр. 6 звуча~ · Щ/: Г ! 7!:=::F ! ! J Е t~! J:=::F ! 1J
2 гитары. Такое использование 2-х гитар является важным элементом стилеи 1 I -11
"спид-метал" и "трэш". Вторая гитара вступает при 3-м повторе первого 1 ,м------' ,м ------------- • ,.м.------- ·
I
фрагмента вместе с басом и ударными. Далее во 2-м, 3-м и 4-м фрагментах IIEЛT: 1 (: 3) :. .: 1) (+ 3)
2-я гитара дублирует 1-ю. В последнем фрагменте 2-я гитара акцентирует
5
"' аккорды. ниже обе партии записаны рядом, чтобы Вы могли видеть _как они n n n
€
i
взаимодействуют. С~J: =:С t f f -11
7
Упражнение 6 - последняя строчка
11.М. - - - - - - ..J 1'.М - - - - - - - -·- - - - ..J r.r.1. -- - - ---'
Играть 3 раза IIEЛT: 1 3) (+ 3)
·l>S Е5 05 Е.5 DS
nnn n !n nnм
~ Е !Jl:=::' :! ; J ,:=:с ! ! J
1 '= 1 1
11: 1 -11
1'.М 1'.М. - - - - - - - - - -·~ - ..J 1'.М. - - - - - - -'
ll}cЛT: 1 (+ • 3) (+ 1) (+ 3)
\. 1.~
1f(({i5ff
14 &. SPEEO METAL 15
D5 Е5 F5 Е5 D5 BStr-1 C5/G В Упр. 9 также используются синкопы. Убедитесь, что Вы уверенно чувствуете
rJ сильную долю. В последней повторяющейся части -2 разных окончания. Первый
I -11 раз играется пе~-1вое окончание ( ГГ-), затем при повторе Вы его пропускаете
"·""'· - и переходите сразу ко второму ( rг-- ); . ·· ··
-;,':""...,
Точка над нотой (как например в 1-м окончании) н~зывается стаккато. Это
В последнем такте следует обратить внимание на аккорды 85 и С5. Обычно значит, что но~а играется очень коротко, отрывисто. Чтобы остановить ее звуча-
в аккордах тоникой является нижняя нота.' Обычно, но не всегда. В данном ние, используите как левую, так и правую руки. ·
случае - это квинта. Когда в басу аккорда стоит не тоника, то вслед за его В ак~орде G5 ( 1-е окончание) 5-я струна глушится 2-м пальцем левой руки,
обозначением через косую черту ставится название басовой ноты. которыи при этом берет ноту G на 6-й струне. Глушение 1-й и 2-й струн осу­
Чтобы играть "метал", Вам просто необходимо освоить синкопы . Вы должны ществляется 3-м пальцем. Аккорд G5 с открытым~ струнами звучит более ярко,
чем другие варианты этого же самого аккорда. · ..
уметь чувствовать основную пульсацию даже тогда, когда она замаскирована 9r atс, m в,5 DJA G5 Fl5 n,s D/A G5 Fl5
синкопами. Как можно правильно сыграть слабую долю, если ты не чувствуешь iiU
сильную? ' 1@,
В Упр. 8 и 9 используются как синкопы, так и акцентируемые слабые доли ..
-11
Прежде чем играть эти упражнения, послушайте запись и попробуйте топать . .
ногой вместе с основной пульсацией. При этом Вы должны определить, какие о'' • '
аккорды попадают на слабую долю, а какие на сильную. BEAT: ....... J + 1 + 3 + 4 + 1 + 2 (+ 3) :t; 4 +
Затем попробуйте сыграть эти упражнения. Убедитесь, что Вы отбиваете
ногой основные доли, а не акценты. Ваша нога должнr1 быть внизу на каждую
сильную долю, и вверху - на каждый(+). Без исключений!!!
8
Е5 85 В15 Е5 85 815
-11
IIEAT: 1 + 2 + 3 + 4 (+ 1)+2+ 3+4+ 1 + 2 + 3 + 4 (+ 1) + 1 (+ 3) +о 4' +'
._. IIEAT: (1 + 2 +)l3 + 4) (+ 1 + 2 + 3 + 4 +) (1 + 1 +) (3 + 4) (+ 1 + 1 + 3 •. 4 +)
Е5 ВЬ5 D/A G5 !Fl5 В\5 D!A G5 !Fl5 Е5
Е5 Г-15 Е5 Fl5 Е5 Fl5 А5 В5 CIIG# Е5 Fl5 Иiратъ 4 раза tтttii f [ [ IH , P_i I f lttН ПП I
.
111':АТ: 11 1+ 1•1.м'. -+- -3- -+ --4 -..+1 1+1П1•\ .м о. -в.... т-о-р3и-т+-е- 2-4 -+..., 1 + 1 + 3 (+ 4) + 1 + 12•. м. -+ --j -... ~-. .. -·4- -+.. ., : и•:лт,,. Е~о1'' о+ G52 • .э. + 4 1- 2. Е5 о1 +' 2 (• .~~n··ь, .3s ) 01+л G4l'.5 M .-+JF l 5 Е51о'' fо+ .M --2- ..J+ J + 4Р М. -+. J
Е5 В5 В\5 предыдущих такта Е5 n n n n
I n i
1 J I •
J J 11
.,,.
r.м------' 1
111':АТ:(1 ~} p,iJ +4)(+ 1 + 2 + 3 + 4 +) 1+1+ 3+-4• 1+ 2+3+4+ IIEЛ'l':·1. . (2 J J ;-~:'. 4 1 '1з 4)
!1
16 ~5Н & SPEEO METAL 17
СМЕЩЕНt1~ ЛКЦЕНТОВ точками. Точка, стоящая сразу за нотой, увеличивает ее длительность в 1 5
раза. Таким обqазо~, четверть с точкой -это то же самое, что четверть, залиг~­
Постоянное смещение акцента со слабой доли на сильную и наоборот давно ванная с восьмушкои. Сокращение ассе!. расшифровывает.ся как accelerando и
означает "ускор-эние". · · '
стало "метальным" штампом. Этот принцип используется в первой из представ­ I
ленных ниже линий. Во второй линии мы видим повторяющуюся группу нот, но 11 Е5 С/Е D5
n;Vп П(ПV ППVr-, ПУПУ ППVП ПУПУ r">ПVr-, ПУПУ
при каждом повторе она по-разному взаимодействует с основной пульсацией. i.f !.!1.~_!1.~11.~! l)_ _ !Ш !JШ HJI IJШ !1111
В третьей линии использована схожая идея, но при повторах ноты группируются
не столь строго. Вы должны чувствовать пульсацию, а не отбивать ногой акценты.
10 (Е) N.C. ВЬ5 65 В\5 В5 815 А5 ИzGр5а тьF l45 разо·• 1 ' 1 ! ' ,· 1 1 ! Р' .М.-..1 1 1 1 ' • 1 ' ' 1 ! !
n n n .n r, n .;,·. n n n п n n n n n Иг рат ъ 4 раза с a.ccel.
l!t 1111111111111 l l l ll1111111t lil!l l!Il:11 А5 fiС 5 ,/i?fllA S N.C. А5 85 N.C. m:i
ЕН .!_1_Jj 1 @, !JH Q
,;,.,~,i•1: 1 "О·" "'· О.. J . 1 РО.М . .O.1 1 11 '.М. - -1. .1 1 РО.М . О. .J r.Ом . О.. J 2 О1• .м. .8.. 2 Оv .м.I· .., , 1 ,1 '.М. 1".оМ . ! о 1 [ 11
ВЕАТ: J+'i ~j . з+~+ 1 t 2 + 1 + ; + + : + ~ + >4 + .,... .. 1 11 ,~. --------...,
(Е) N.Cn. n n n n n sim. ВЕАТ: 1 (+ 2 +) 3О +1 •2 . +; О 2 1 2 1 1
IHl:1r11 rrrr l11rr rrrr 111·11 r111l11111111:II При ударе медиатором вверх звучание аккорда несколько изменяется
~~---------------------------------------------------------... поскольку при этом доминируют верхние ноты. Играйте так чтобы вы могл~
контролировать медиаторный штрих, хотя если Вы играете п'о-другому то это'
1 1 4 S 1 ' О 2 1 О 2 1 1 J 1 О 1 2 3 1 2 :S
(А) N.C,, (Е) N.C. тоже не страшно. При этом музыка просто будет интерпретирована н'емного
п n n n !n !n !n n n n n n n n n n иначе. В пьесе "ALL THINGS REPULSIVE" я указал тот штрих, каким она была
мJl!f /1111 !111 / пn I сыграна. Однако, если хотите, то можете играть ее только ударом вниз.
11111
,._.._... 1•.м.------..С1 2 rЗ .м.2- ' 1 2 О 3 РО. М.3-' 2 :S 1 1'3.М . -2 -3- ' А11 Things Repulsive
1 (!Е) iN!.C.! !!!i (0!::) N0.C. !!imm-01•5 8l5 lBfl5 J05 12
i U' 1!!! ! ®] !! !! Щ ! Е5 F5 !Е5 Е5 F5 !1. lr:;2-.- ----
1 D5 В,5
1: ша 1, t~f1П ,f1,f1П О,~& О, f11.!J
1 li•1c•i111:1 'О.М . 2 •1 '3. М . 2.. , 1 -r2.М . 1 3 .''1.M . 3..J 2 Р3.1 >1 1 Р.j1 11.-2 ·-Э- -О.. 1 ~, 13' .М.2- ' · 1 ·а О 1 1 О O 1 P1.M . 0..J 1 Р0. М.--.1 J 1 l0'. M0 . .J ~ 1 1 1/ I 11
1 Иzраmь 4 раза fillJC•i•,::-'i1 I f f сдлfалиедн нко йt teтoоnчpхeе-
j BIS А5 G5 Fl5 В\5 А5 Cf5 G5 Fl5 В\5 А5 Gl5 G5 FJ5 Е5 O
mntnntni tninntn ,m n n n n n п ri,
IHH i !
1.j :11 k! l l==t t IП 11 fШфЕ5 !AJjEGjj Fj#5 _F5j А_/Е ICjJ 85Л В \5 I WI Ф Е5 rF,5 n n Еv5 .g
r.м . ..1- r.м.-../. 1•.м . ..1 1•.м. 1•.J.1. r.м. l'M 1•.м.-- - - - ..1- ,.м-- - - - ...1 11 ,
, ! , 1, 1 , 1 1 ~.
1
В Упр. 11 мы видим другой вариант смещения акцентов. Здесь ноты с 8 •1 •1 •1 i •О •1 •1
глушением играются ударом медиатора вниз, а акцентируемые аккорды -ударом
вверх, что помогает лучше их выделить. Также, здесь появляются четверти с
..,
.
1f(ft15ff
18
& SPEED METAL 19
m
i1 !! !! ! !
f П (ПТ f 1П 1.Р', tьi !i
f
11 I 1 I J. I
fAABA 11
. . ... ... ·-~ .
•.М. - -' Р.М. Р.М. - -' 1'.М. ! р М -' f.M 4 4 4 4
...... ,.,, ! , , ,1 , -1 а I 1 1 l ~ 1 6 0 0 l O , о 1 о I '
t
m~;, !n n .n ·~ с:: ;s ~5 !n !n n !n B~ S ~А ~,5 ~~ n n n .n! FnS Сn! Е nF S 1 "dDS , t i Dfl5 ~ ТР110Л11 11 ШЕСТНЛДЦЛ ТЫЕ НОТЫ
1 11 ш п 1 111 11.ш 111 •л ~1 ; ; 1
=
1'.М.--' r.M. ,.м.--' ,.,М. ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ
Одна доля вмещает 4 шестнадцатых ноты, В том же темпе
l}IJ .iIП Jli JЛТ11.Ш J!П 1fl'плл шестнадцатые играются в 2 раза быстрее восьмых нот, Считать их п
1! 11
можно таким образом: раз -э - и - а, 2 - э - и - а, 3 - э - и - а, 4 " э -
I J1 m"
и - а, Так легче отслеживать сильные доли в такте. Имейте в виду,
что сильная доля (раз) падает на 1-ю шестнадцатую, а сtабая (и) на ' ' • •
3-ю шестнадцатую,
ES iiF5 iС1iЕ F 5 EnS nnn'' " n8м15n F/ A nB IS EnS nnn nnFS мС/nЕ F S м Bv, S v ! n В медленном темпе каждую шестнадцатую можно играть ударом вниз, однако
11!!1 IIJ_!Jl!H 1.0 в более быстрых темпах Вам придется использовать переменный штрих. В
rnJJП !11 ! J
,~j I переменном штрихе удары вверх и вниз чередуются, поэтому используя то же
движение медиатора, Вы сможете играть в 2 раза быстрее.
1•.•1. - -' 1"~.; ' '?~· -..J 1'.М. . 13 ~ ~
r4; " i1 ШFl5'G SFIS nvnv "n мvмv nvnv nvnv
!1 J: Jg~j: j j Ij jj j jj jj_ 1jj j,! j,j 11 f'.~. - - - - - - -!- !- -!- -!- - -l- - - l~ ! ! ! ! 1 ! ! i ! ! ! i :lf
ii IJl::ATES: 1 2 ~ + 8 J Р.М. - -+- - - - -2 -•- -+- -•- -3- -•- -+ - -• - -4- -•- -+ -•..,
''""'''' 1 1 i ! ' ' 1 • • 1 • • ! • • 1 • • i 1 1 1 rtf l: Cм j,. , !n !v !n !v !n ! Еfn5 j,., ,., у n v n v n v n v n v
" ES ~r,! ~ Gn 5 Fn1 5 nF 5 Аlм/ Е Сn!5 8in5 Вn\ 5 )f $ ~ А 1'.М.-- - - - - - - - - - - - - - .., J ·~----!- -!- -1--i - -1--!- - !-- !-- -!- -!- !--_ !, ·11
w- [gД 1 '
/, ф i nvnv n v nv nvn v nvn v nvr, y ,., n
---------_______3 ______ ..., 11 lill t ! ! ! ! ! ! t ! ! ! ! ! ! 1п ! ! ! ! п ! ~
,м !
Повторить с зати.rаиuем 1
! !1·5 M~~5 i i;,s ,!F 5 1•.м.-- - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - .. - - - - - - - - - - - - - - - - - - _..,
f , 6Jэ П j
WI: 1 , 1 ===t:::;I 1 I ftonп n v nvr, ln nvnvr,nr, nnn v n vИгрn ать З р<tЗа
l!!i 111101 IП ! i
1 1 1 1 i :/J
1'./,\ __ _ _____ __ _, .
r ...1 .-- - - - - - - - - - - - - - -1 ...... Р.М.-----------' •