The VES handbook of visual effects : industry standard VFX practices and procedures

1063 Pages·2010·24.1 MB·English

by  Jeffrey A Okun

The VES Handbook
of Visual Effects
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The VES Handbook
of Visual Effects
Industry Standard VFX
Practices and Procedures
Edited By
Jeffrey A. Okun
Susan Zwerman
Co-Editors:
Scott Squires
Toni Pace Carstensen
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Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
The VES handbook of visual effects: industry standard VFX practices and procedures/edited by Jeffrey A. Okun, Susan 
Zwerman; co-editors, Scott Squires, Toni Pace Carstensen, Kevin Rafferty.
       p. cm.
  Includes bibliographical references and index.
  ISBN 978-0-240-81242-7 (pbk. : alk. paper) 1. Cinematography—Special effects—Handbooks, manuals, etc. 
2. Digital video—Handbooks, manuals, etc. 3. Digital cinematography—Handbooks, manuals, etc. I. Okun, Jeffrey A. 
II. Zwerman, Susan. III. Visual Effects Society. IV. Title: Handbook of visual effects. 
  TR858.V47 2010
  778.5’345—dc22
  2010008415
British Library Cataloguing-in-Publication Data
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ISBN:  978-0-240-81242-7
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10  11  12  13    5  4  3  2  1
Printed in China.
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CONTENTS v
CONTENTS
About the VES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxiii
Foreword . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxv
Chapter 1 Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Visual Effects and Special Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Visual Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Special Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Why Use Visual Effects? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
The Creation of Visual Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
A Bit of Visual Effects History . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Optical Printers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Electronics for Camera Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
The Digital Age . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Unintended Consequences: Where Does Creativity End? . . . . . . . . . . . . 13
Chapter 2 Pre-Production/Preparation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Overview . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Breaking Down a Script—Budgeting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Ballpark Budget . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
More Detailed Budgets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Bidding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Plate Photography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Temp Screenings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Reviewing Bids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Contracts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Rebidding during Shooting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Rebidding in Post . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Monitoring the Budget and Schedule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Keeping the Budget Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Working with the Director and Producer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Demo Reel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
The Meeting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Moving Forward . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Production Departments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Production Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Special Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Stunts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
vi CONTENTS
Wardrobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Makeup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Visual Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Production Meeting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Designing Visual Effects Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Guidelines for Directors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Storyboards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Previs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Objective of the Shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Concept Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Continuity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Photorealism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Original Concepts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Budget . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Reality and Magic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Camera Angles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Framing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Detail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Speed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Scaled Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Depth of Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Sequence of Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Camera Motion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Less Is More . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Action Pacing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
CG Characters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Creatures and Character Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Powers of 10 Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Visual Effects Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Technique Considerations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Additional Suggestions for Determining Techniques . . . . . . . . . . . . . . 49
What is Previs? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Development of Previs Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
History and Background . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
The Applications of Previs: Who Benefits From it and How? . . . . . . . . . 57
Postvis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
CONTENTS vii
Cautions and Suggestions for Good Practice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
The Perils of Previs! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Passing the Work On . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
The Role of the VFX Supervisor in Previs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
The Future of Previs: Advanced Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Environment Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Character Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Camera Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Gaming Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
On-Set Previs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Lighting Previs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
3D Stereo Previs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Virtual Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Camera Angle Projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Drawing What the Lens Sees . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Chapter 3 Acquisition/Shooting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Working on Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Common Types of Special Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
What Are Special Effects? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
A Brief History of Special Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
The Special Effects Supervisor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Working with the Visual Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Visual Effects in Service to SFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Special Effects Design and Planning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Storyboards and Previs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
The Elements: Rain, Wind, and Snow and Ice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Smoke, Fire, and Pyrotechnics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Mechanical Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Flying Wire Rigs and Stunts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Safety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Front and Rear Projection Systems for Visual Effects . . . . . . . . . . . . . . . 93
Rear Projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Front Projection (Blue or Green Screens and Picture Imagery) . . . . . . 94
Rear Projection Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Front Projection Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Large-Area Emissive Displays (LCD, Plasma, and
Jumbotron Screens) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Greenscreen and Bluescreen Photography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Function of the Backing—Green, Blue, or Red . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
viii CONTENTS
Fabric and Paint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Backing Uniformity and Screen Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
How to Expose a Greenscreen Shot and Why . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Setting Screen Brightness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Floor Shots, Virtual Sets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Foreground Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Controlling Spill Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Lighting Virtual Sets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Tracking Marks on the Screen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
On-Set Preview . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Camera for Bluescreen or Greenscreen Photography . . . . . . . . . . . . 119
Negative Scanning and Digital Conversion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
The Processed Foreground . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Underwater Photography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124
Working with the Cinematographer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
The Alpha Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Compositing Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
On-Set Data Acquisition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Camera Report . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Tracking Markers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Props for the Actors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Cyberscanning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Digital Photos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Lidar/Laser Scanning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Lens Distortion Charts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
HDRI and Chrome Balls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Lidar Scanning and Acquisition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
On-Set 3D Scanning Systems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
On-Set Data Acquisition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
3D Scanning Systems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Prepping the Actors for Scanning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Scanning Props or Cars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Review All That Has Been Scanned . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
3D Scanning Post-Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Lighting Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Gathering Lighting Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Beware of False Savings! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Goals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Using Conventional Still Cameras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Shooting Considerations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
CONTENTS ix
Clean Plates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Shooting the Clean Plate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Locked-Off Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Moving Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Other Issues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Postprocess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Alternates without Clean Plates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Other Uses for Clean Plates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Monster Sticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
On-Set Animation Capture: Witness Cam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Wireless Nonvideo Motion Capture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Factors Affecting Witness Cameras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Dealing with the Data in Post-Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Real-Time Matchmoving and Camera-Tracking Data . . . . . . . . . . . . . . 172
Triangulation as a Method of Recording Camera Data . . . . . . . . . . . . . 177
Camera/Subject Positional Information . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Basics: The Tool Kit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Basics: Nodal Point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Photographic Reference . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Shooting Video as a Reference . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Rules, Setup, and Testing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Digital Cinematography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
The Viewing System . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
The Recording System . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Filming Live-Action Plates to be Used in VFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Camera Position (Station Point) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Angle of View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Lighting Considerations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Camera Tilt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224
Background Quality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Moving Plates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Scouting the Camera Positions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
A Case Study . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Camera Cars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Camera Car Safety Issues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Purpose-Built Crane Cars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Vibration and Camera Stabilization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Road Speed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Precautions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Panoramic Rigs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229