Marc Ferrez

59 Pages·2000·9.316 MB·Portuguese

by  Maria Inez Turazzi

Capa
J
[Entrada da baía de Guanabara, vista da fortaleza de Santa Cruz Todas as reproduções são de Sergio Burgi
Álbum 1885
Rio de Janeiro e.
[ ver página 5 O J
Frontispício
Tijuca - Pie do Papagaio
[A uto-retraro de Marc Ferrez]
Rio de Janeiro e. 1880
Albúmen
21x16cm
Mapoteca do Palácio Itamaraty
Rio de Janeiro
Quarta capa
Santos - Le port e. 1882
[ver página 86]
Espaços da arte brasileira/Marc Ferrez
© Cosac & Naify Edições 2000
© Maria Inez Turazzi
Projeto e coordenação editorial Rodrigo Naves
Edição de arte e projeto gráfico Fábio Miguez
Coordenação executiva Célia Euvaldo
Desenvolvimento do projeto gráfico Fernanda Mendes
Produção Fabiana Werneck
Edição de texto Cristina Fino
Revisão Flávia Moino e Luiz Eduardo Vicentin
Tratamento de imagens e fotolitos Ponto & Meio
Impressão Donnelley-Cochrane/Hamburg
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MARC FERREZ:
FOTOGRAFIAS DE UM "ARTISTA ILUSTRADO"
Maria Inez Turazzi
1 Jornal do Cornmercio, Folheando o jornal do Com1nercio, os leitores da Corte e das províncias do
1O dez. 1888. A série de
Império não precisavam percorrer os três pavimentos do Liceu de Artes e
artigos publicada pelo
Ofícios do Rio de Janeiro para ter, diante de si, uma exposição minuciosa dos
jornal ao longo do mês
de dezembro não é itens que iriam representar o nosso "adiantamento" e "civilização" na Expo
assinada.
sição Universal de Paris de 1889. Descritos em detalhes, eles podiam ser exami
nados pelo próprio leitor:
Deixando-se o mundo industrial do prin1eiro pavimento, sobe-se por uma
elegante escada à indústria artística do segundo pavimento. [ ... ] No primeiro
andar, à esquerda, está uma galeria completamente ocupada por excelentes
trabalhos de fotografia. O salão central tem o nome do Sr. Pedro II, o grande
cidadão a quem a indústria deve quarenta anos de paz e animação.[ ... ] O acer
tado gosto da comissão colocou no salão imperial essas magníficas obras de
Marc Ferrez marcenaria, de talha, de charão, de tapeçaria que são, desde a origem nacio
J
[liceu de Arte e Oficios
nal, a honra de nossas artes. É um deslumbramento! No princípio estão as
Rio de Janeiro e. 1888
confecções de modas, as flores artificiais, e na parede uma magnífica coleção
de paisagens em fotografia do senhor Marcos Ferrez, onde se vê a medieval
Ouro Preto, o Itacolomi e uma avenida de floresta, que é um primor.
1
Esquadrinhando a mostra preparatória da participação brasileira ern Paris,
o articulista do jornal do Co1n111ercio, entre adjetivações e espantos, acaba con
duzindo o leitor para dentro da "galeria fotográfica". Ali, descreve-lhe a "boa
7
•
coleção" de vistas de uma estrada de ferro e outros tantos panoramas e retratos,
antes de frrmar o julgamento de que "os trabalhos fotográficos da exposição
dão a melhor idéia dos processos usados e do cuidado com que é feita a tira
gen1 das provas". Finalmente, diante das imagens exibidas por um dos fotógra
fos mais premiados do país, concede-lhe os maiores elogios:
Nos quadros fotográficos do senhor Marcos Ferrez e nos espécimens de repro
dução dos trabalhos cartográficos por meio de processos especiais, nota-se,
também, o esmero de um artista ilustrado, que tenta passar para nossos usos
industriais as mais recentes descobertas. A escolha de paisagens foi acertada e
o efeito de luz em algumas está bem aproveitado. 2 2 Ide.m. O "juízo
crítico" do Jornal do
Com a fama de ser o periódico mais importante e respeitado do Commercio foi
transcrito no ano
Império, o "juízo crítico" do Jornal do Commercio sobre a mostra fotográfica
4
seguinte em
tinha o peso de um reconhecimento consagrador. Fundado em 18 2 7 pelo tipó
O Auxiliador, periódico
grafo francês Pierre Plancher e dirigido, desde a década seguinte, pelo cmnpa da Sociedade Auxiliadora
da Indústria Nacional.
triota Jules Villeneuve, o Jornal do Commercio não demorou a se tornar o
periódico com o maior número de leitores e anunciantes do Rio de Janeiro.
Atento aos fatos da vida política e cultural do país, não deixava de acolher as
novidades que corriam o mundo, transcrevendo matérias publicadas por jor
nais estrangeiros. Assim ocorreu, por exemplo, em 1839, com o anúncio ofi
cial da invenção do daguerreótipo na França e assim ocorreria, nas décadas
seguintes, com as notícias sobre os inúmeros aperfeiçoamentos que a fotogra
fia experimentou, daí por diante, em diversos países. Na década de 1860, já
tinha um correspondente em Nova York e, em 1877, tornou-se o primeiro
periódico brasileiro a contar com os serviços de uma agência telegráfica inter
nacional. Longe, portanto, de ser uma folha dedicada apenas às notícias econô
micas, o Jornal do Commercio sempre deu destaque às letras e às artes. Embora
fosse a maior expressão do jornalismo conservador da época, tantas vezes adje
tivado como "circunspecto", "sisudo" e "servidor de todos os governos", era
também o espaço dos "a pedidos", que não raro traziam matéria paga e pouco
generosa com as autoridades constituídas, e dos famosos folhetins, que repro
duziam em fragmentos diários as obras de Victor Hugo ou Joaquim Manuel
de Macedo. "Agindo e reagindo sobre a sociedade", como ressaltou Nelson
8
Werneck Sodré em seu amplo estudo sobre a imprensa brasileira, a história do
Jornal do Commercio confunde-se, por isso mesmo, com a história do Brasil
3 Sodré, Nelson no século XIX.3
Wemeck. A história da
No presente ensaio, o leitor contemporâneo verá que o "juízo crítico" do
imprensa no Brasil. Rio
Jornal do Commercio oferece-nos uma espécie de roteiro tropológico para o
de Janeiro, Civilização
estudo das relações entre a formação, a técnica, as influências estéticas, as ambi
Brasileira, 1966, p. 217
e ss. Ver tb. Bilac, Olavo. ções arósticas e as formas de experimentação do mundo do fotógrafo Marc
"Jornal do Commercio".
Ferrez. O itinerário que segui está demarcado por expressões retiradas daquele
ln: Vossa insolência;
texto, embora o caminho percorrido tenha-se orientado, naturalmente, por
crônicas. São Paulo:
Companhia das Letras, indagações e interesses estabelecidos por um outro quadro de referências. Nesse
1996, pp. 180-183.
jogo de articulações e agrupamentos simbólicos, a crítica fotográfica da época,
além de configurar-se como parte integrante dos processos de veiculação, cir
culação e recepção do trabalho de Marc Ferrez, acabou pontuando o espaço,
aqui delimitado, para a análise de sua trajetória e de sua produção fotográfica
em mais de meio século de atividade, espaço em que transitaram parceiros e
interlocutores, clientela e público, críticos e admiradores.
O pesquisador norte-americano Weston Naef, ao lançar em Nova
York, em 1976, um livro realizado em parceria com o historiador Gil
berto Ferrez sobre os pioneiros da fotografia no Brasil, não deixou de
assinalar que a vida e a obra de Marc Ferrez já eram então mais conhe
cidas do que a de qualquer outro fotógrafo em atividade no país no
século XIX. Esse conhecimento havia sido construído pelo trabalho de
preservação do acervo e divulgação do nome de Marc Ferrez realizado
Capa do álbum Rio de desde os anos 1930 por seu neto, quando começava a colecionar e estudar a ico
Janeiro, l 890~ que
nografia brasileira. Posteriormente, os livros O Rio antigo do fotógrafo Marc
pertenceu ao diplomata
argentino Ferrez: paisagens e tipos humanos do Rio de Janeiro/ 1865-1918 (RJ, 1984) e
Estanislao Zeballos
A fotografia no Brasil/ 1840-1900 (RJ, 19 85), em meio a tantas outras obras do
Encadernação de G.
Leuzinger & Filhos historiador, ampliaram ainda mais o conhecimento e a apreciação do legado de
Marc Ferrez, divulgando novos aspectos de sua vida familiar e boa parte das
imagens que produziu, além de inaugurarem uma qualidade gráfica e editorial
que ainda não havíamos experimentado na publicação de livros sobre a fotogra
fia brasileira do século XIX. Recorrendo a essa literatura (ver bibliografia) e à
documentação ainda inédita encontrada nas instituições de pesquisa, acrescidas
9
por novas explorações no acervo da família Ferrez, foi possível ordenar de
forma bastante detalhada (ver cronologia) a vida e as atividades de Marc Ferrez,
o que nem sempre se consegue com a biografia de outros fotógrafos da época.
Para este livro, foram reproduzidas imagens pertencentes a diferentes
colecionadores e instituições. Na coleção reunida por Gilberto Ferrez, hoje no
Instituto Moreira Salles, encontram-se os negativos de vidro posteriores ao
incêndio de 18 7 3 na oficina de Marc Ferrez, tiragens produzidas pelo próprio
fotógrafo e cópias que Gilberto Ferrez posteriormente mandou executar a par
tir dos negativos originais.4 No acervo existente em museus, arquivos, bibliote As tiragens originais
4
do fotógrafo têm uma
cas e coleções particulares, do Brasil e do exterior, encontram-se, além das
textura, um contraste
tiragens originais (muitas já danificadas pelo tempo), legendas, marcas e co
e uma gradação tonal
mentários de época ausentes em cópias posteriores, passe-partouts e álbuns que
mais expressivos do
emolduravam e editavam essas imagens, bem como preciosas informações sobre que as cópias de suas
chapas realizadas
a clientela e as transações ligadas à encomenda e ao consumo dessas fotografias.
posteriormente.
Todos esses elementos, combinados, me parecem fundamentais para a contex
tualização histórica e o estabelecimento de recortes e leituras no conjunto da
produção fotográfica de Marc Ferrez.
O ''juízo crítico"
Os jornais, desde o anúncio oficial da invenção do daguerreótipo, em 183 9, tive
ram papel fundamental na fonnulação de juízos de valor em torno da fotografia,
seja porque traziam um inventário das possibilidades oferecidas pelo novo meio,
seja porque amplificavam a discussão e o reconhecimento do estatuto artístico da
imagem fotográfica. Na França, associações como a Société Héliographique
( 18 51) e a Société Française de Photographie ( 1854) estimulara1n a criação de
~:mblicações especializadas que vieram impulsionar as inovações e os debates no
cm1po da fotografia, promovendo o nascimento de u111a crítica fotográfica pro
:?=-:2..-:iente dita, direcionada não tanto para a compreensão da natureza ontológi
cz cia :rnagem fotomecânica, mas para a apreciação dos recursos intrínsecos e das
~:.:_;: ·=cades estéticas dessa nova modalidade de expressão humana.
Lançado a 9 de fevereiro de 1851, o jornal La Lumiere autoproclamava
se um semanário "não-político", de "belas-artes, heliografia e ciências", uma
"revista de fotografia", no qual escreviam autores como Francis Wey, em busca
de uma definição estética do novo meio, e Ernest Lacan, voltado para a conci
liação dos valores artísticos da imagem fotográfica com suas potencialidades
comerciais. A inexistência de salões dedicados à fotografia e a ausência desse
gênero de imagem nas páginas do jornal impunham a esses autores uma abor
dagem descritiva que, se por um lado, condicionava o tipo de crítica que pro
duziam, por outro, reforçava ainda mais a autoridade que exerciam. Os
primeiros tempos do jornal La Lumiere exprimem, por isso mesmo, uma "con
tradição inédita na história da crítica: dar conta das imagens, exaltando o pra
zer do detalhe e da precisão, o que supõe uma observação minuciosa e atenta,
s Hermange, Emmanuel. sem que as obras sejam expostas ou publicadas" .5 Essa contradição marcaria o
"La Lumiere et
tom acentuadamente descritivo da crítica fotográfica veiculada nos jornais, rela
l'invention de la critique
tórios de exposições e manuais técnicos ao longo do século XIX. Por outro lado,
photographiqu e".
Écudes Photographiques, ao estabelecer critérios de hierarquia e introduzir un1a perspectiva formal na
n. 1, novembro, 1996, avaliação das imagens ( ou "provas"), a crítica especializada acabou por condu
p. 9 8. (Revue
zir um público mais an1plo e diversificado à formulação de juízos de valor esté
sémestrielle de la Société
•
tico sobre a fotografia, ainda que o estatuto artístico dessas imagens fosse objeto
Française de
Photographie). de muitas discussões.
No Brasil, comentários sobre essa veiculação pública das imagens fotome
cânicas foram publicados na imprensa diária e nos relatórios oficiais desde mea
dos do século XIX, como resultado da aparição de daguerreótipos, ambrótipos e
foto grafias albuminadas nos primeiros salões da Acadenúa Imperial de Belas
Artes, bem como da participação de estabelecimentos fotográficos da Corte e das
províncias nas exposições provinciais e nacionais do Império, organizadas
segundo o modelo europeu de distribuição e julgamento das riquezas naturais,
agrícolas, industriais e artísticas. Um dos exemplos mais interessantes desse tipo
de crítica deixou-nos o pintor Victor Meirelles no longo texto em que analisou,
como membro do juri oficial, a participação da fotografia na Exposição Nacional
de 1866. A descrição das obras expostas é bastante minuciosa e o autor não
poupa elogios a este ou àquele exemplar em que sobressaem a "fineza e per
feição dos objetos representados", as "posições escolhidas com gosto e natura-
11
'
lidade", as "cores agradáveis e o vigor dos tons bem cal
culados", a "nitidez e suavidade das meias tintas", a "fir
meza e transparência das sombras", o "relevo perfeito e a
beleza das formas". 6 Sustentados nas c_onvenções e no vo
cabulário estético da pintura, embora fossem endereçados
à fotografia, os comentários de Victor Meirelles sugerem
um repertório estético norteador das ambições artísticas
de boa parte dos fotógrafos da segunda metade do século
XIX, ao mesmo tempo que revelam uma transposição de
valores indicativa da distância que a crítica de arte tradicio
nal ainda teria de percorrer para uma apreciação das qua
lidades intrínsecas da fotografia. 7
Em seu relatório, retratos e paisagens reunidos na
classe destinada à fotografia foram analisados separada-
mente - na Exposição Nacional de 187 5 os dois gêneros já seriam distribuídos
George Leuzinger
]ardin Botanique. Le Jac
em classes distintas - e todos os expositores rivalizavam "pouco mais ou menos
et le cocotier
em perfeição", com exceção do suíço George Leuzinger, fotógrafo que se desta Rio de Janeiro e. 1867
cava por apresentar vistas e panoramas do Rio de Janeiro e arredores, represen
tando "fielmente, com todas as minudências, os diversos lugares pitorescos do
nosso característico país", podendo "servir perfeitamente de estudo aos artistas
que se dedicam à arte bela da pintura de paisagem". A crítica de Victor Meirelles
8
ao trabalho de Leuzinger, além de fomentar o diálogo entre a fotografia de pai
sagem e a tradição pictórica, vislumbrando estratégias e potencialidades para esse
gênero fotográfico no contexto brasileiro, também antecipava a apreciação elo 6 Meirelles, Victor.
"Photographia". ln:
giosa que aquelas imagens teriam em Paris no ano seguinte.
Brasil, Exposição
As exposições universais, desde o sucesso da fotografia na grande expo
Nacional. Relatório da
sição de Londres de 1 8 5 1, amplificavam o caráter ilustrativo da fotografia de segunda Exposição
Nacional de 1866,
paisagem e seu efeito demonstrativo. Os juris oficiais desses eventos, menos
publicado [. .. ]pelo Dr.
preocupados com a busca da beleza ou a conformidade com os cânones artísti
Antonio José de Souza
cos, concentravam-se nas inovações dos processos fotográficos e em suas apli Rego, 1. 0 Secretário da
Commissão Directora.
cações industriais e comerciais. Os parâmetros desse julgamento eram o
Rio de Janeiro, Typ.
progresso técnico, a rentabilidade econômica e as novas aplicações da imagem.
Nacional, 1869, 2.ª
Para premiar a categoria, eram convocadas autoridades do meio fotográfico,
parte, pp. 158-170.
12
7 O enquadramento, por como Ernest Lacan, redator-chefe do La Lumiere, de 1853 a 1860 e, pouco
exemplo, não é
depois, um dos fundadores do le Moniteur de la Pllotograpliie, "revista inter
considerado de maneira
nacional" voltada para "o progresso da nova arte" e uma das publicações mais
explícita, sendo
mencionado apenas importantes do gênero na segunda metade do século XIX. Lacan exerceu por
indiretamente na crítica diversas vezes o papel de jurado, tendo o primeiro contato com a fotografia
de Victor Meirelles aos
brasileira na Exposição Universal de Paris de 1867. Em meio ao "bom gosto,
retratos em fotopintura.
sensibilidade artística e excelência dos trabalhos" de diversos fotógrafos ali re.,.
s Meirelles, Victor. Op. presentados, não deixou de mencionar "as obras bastante notáveis" do senhor
cit., pp. 163 e 166.
"G. Leuzniger" [sic], profissional desconhecido no meio europeu a quem o juri
9 France. L 'Exposition concedeu uma menção honrosa. 9 As paisagens de George Leuzinger não eram
Universelle de 1867
as primeiras imagens fotográficas do Brasil a participar de um evento interna
Wustrée. Publication
cional ( o fotógrafo Joaquim Insley Pacheco já recebera "medalha de primeira
internationale autorisée
classe" na Exposição Internacional do Porto de 1865), mas aquela era a primei
par la Comission
Impériale. Paris, E. ra vez que a fotografia de paisagem produzida no Brasil recebia uma premiação
Dentu, 1867, p. 31 O.
nas exposições universais, fato que não passou desapercebido no meio fotográ
A premiação foi obtida
fico da Corte.
com vistas e panoramas
do Rio de Janeiro, além ':\ A fotografia de paisagem, identificada no século XIX como um recurso
de fotografias da
descritivo (mais do que inforn1ativo ou quantitativo, como o desenho) e uma
própria oficina de
atividade promissora (graças às novas exigências colocadas pela visualidade
George Leuzinger.
moderna), não podia desconsiderar os códigos de representação da pintura e da
1o Os valores estéticos
"arte bela da paisagem", mesmo quando motivada por encomendas de nature
da fotografia
za científica, comercial ou de qualquer outra ordem.10 Apoiada na exatidão da
documental são
discutidos por Snyder, forma e na fidelidade do registro, ela ambiciona valorações artísticas e se orien
Joel, "Aesthetics and
ta por essas convenções, ainda que para transpor os cânones estabelecidos. Mas
docwnentation", in:
também institui um novo olhar sobre a natureza, olhar que reposiciona o papel
Walch, P. & Barrow,
do observador, da contemplação passiva à intervenção estudada. Por isso
T. F. (ed.), Perspectives
on photography,
mesmo, ao atribuir sentidos e valores a uma natureza que se transforma pela
Albuquerque, University
ação do homem - como por exemplo, na documentação das espécies botânicas,
of New Mexico Press,
\
'i ou das obras públicas e melhoramentos urbanos - ela envolve uma mudança de
1986, pp. 125-150 e
Soulages, François, perspectiva em relação à história. No Brasil, o esquadrinhamento do território
Esthétique de la
pela fotografia, assim como pela geografia, geologia ou botânica, além de ser
photograpl1ie, Paris,
matéria de interesse científico, é também uma necessidade política de consoli
Nathan, 1998, esp.
pp. 13 7 -16 2. dação do Estado imperial: vistas e panoramas fotográficos são reconhecidos
13
como enquadramentos do país que tipificam cenários, costumes e gentes da
terra, elegendo-os como atributos singulares de uma identidade nacional em
construção, consubstanciada na variedade e exuberância dessas imagens.
A "ilustração" do artista
O articulista do Jornal do Commercio, ao definir Marc Ferrez como um "artis
ta ilustrado", convida-nos a indagar que valores, em pleno final do século XIX,
e que atributos, específicos do fotógrafo, estariam sendo destacados com essas
expressões tão características. O termo "ilustrado", como sabemos, era um
repositório de referên,cias ao ideário iluminista do século XVIII, amplamente
cultivado pela sociedade letrada do século XIX. O sentido primitivo da palavra,
denotando a aparição ou irradiação da luz, já fora substituído por outras acep
ções: no século XV, ilustração passou a significar a capacidade de adquirir
conhecimentos ou a própria sabedoria com a qual se distinguem os espíritos
instruídos; no século XVI, a ação de esclarecer, por meio de explicações e exem
plos, os conteúdos obscuros; no século XIX, a estampa ( desenho, gravura, foto
grafia) que ornamenta e elucida um texto pela figuração de significados que
lhe-são extraídos ou acrescidos por meio da imagem.11 No transcurso dos sen 11 Robert, Paul.
Dicriom1aire
tidos, duas idéias que sobressaem: o saber e a imagem. Um saber impregnado
alphabérique et
pelo culto à razão, pela convicção no caráter civilizador da ciência e da arte. A
analogique de la lmgue
ilustração é atributo daqueles que compartilham e interagem com as fontes
française. Paris. Société
desse conhecimento e dessa sensibilidade, mas é também o instrumento indis du Nouveau Littré,
1976, pp. 867-868.
pensável para o triunfo da razão. A "filosofia das Luzes" é inspiradora das enci
clopédias, biografias e álbun? ilustrados que respondem pela vulgarização da
ciência e da civilização, pela educação dos sentidos e, particularmente, por
uma nova pedagogia do olhar: "educado pela ciência, o olho acede ao mundo
inteligível, e liberta-se da visibilidade empírica" A imagem, dilatando as
.12 12 Rouanet, Sergio
t
fronteiras da visão e da memória, faz-se portadora dessa visibilidade privile Paulo. "O olhar
iluminista". In: Novaes,
giada e libertadora.
Adauto ( org.). O olhar.
Inserida naquele contexto, a caracterização do fotógrafo como um "artis
São Paulo, Companhia
ta ilustrado" tinha colorações específicas: atestava o reconhecimento de atributos das Letras, 199 5, p. 133,
14