Manual de Entonación Española

155 Pages·1968·59.553 MB·Spanish

by  Tomás Navarro Tomás

TO. NAVARRO'
manu'al de '
ENTONACION
ESPANoLA
MANUAL
DE
ENTONACION ESPANOLA
POR
TOMAS NAVARRO
COLUMBIA UNIVERSITY
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EDICION REVOLUCIONARIA
• • LA HABANA, 1968
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-I INTRODUCCION
l"echa:
'----I
1. OBJETO DE ESTE LlBRO. Las observaciones reu
nidas en estas paginas se refieren a la entonacion
espanola, considerada especialmente en el habla de las
personas instruidas. Se hace tambien alusion en al
gunos casos a modalidades regionales de entonacion,
espanolas e hispanoamericanas. La escasez de infor
macion concreta sobre esta materia impide por ahora
dedicar mayor espacio a las multiples formas melo
dicas del habla local y a las relaciones e influencias
que entre esos dejos y cadencias particulares deben
existir.
AI desarrollar ahora las nociones anticipadas en el
Manual de prommciacion espanola, en e1 capitulo con
cerniente a la entonaci6n, uno de los propositos de este
trabajo ha sido precisamente presentar en forma orga
nizada y metodica una serie de cuestiones que puedan
promover el interes hacia un campo de estudio de na
turaleza tan rica como poco cultivada. Las inflexiones
musicales de la palabra, can sus tipos espedficos y sus
variantes accesorias, can las zonas y Hmites de cada
modalidad, y con e1 parentesco y semejanzas entre
unas formas y otras, constituyeQ uno de los aspectos
OBJETO DE ES'fE LIBRO 7
6 INTRODUCCION
representa un valioso y decisivo progreso en la dificil
mas genuinos e intimos de la tradicion lingiiistica de conquista e interpretacion del modo de ser que el
cada pais. acento de ese idioma representa. No se penetra ente
Por otra parte este libro trata asimismo de ser uti! ramente en el dominio de una lengua mientras no se
para la ensefianza practica del espano!. La tradicion conoce la intimidad de su entonacion.
gramatical, que no sin resistencia, ha ido concediendo Hay personas particulacmente ceacias a aprender
algUn espacio a la pronunciacion de los sonidos en el cualquier acento que no sea el que adquirieron con su
estudio de las lenguas modernas, empieza a advertir lengua -materna. Estas personas que, al estudiar una
que las formas de la entonacion, a las que siempre se lengua extranjera, encuentran natural tener que eiec
ha reconocido especial importancia en la matizacion citarse ell la pnictica de extraiias formas gramaticales
emocional de la palabra, actuan tambien en muchos y aun de sonidos de rara articulacion, se oponen, sin
casos con el caracter y papel de verdaderos elementos cmbal-go, con tenaz resistcncia, a imitar inHexiones
gramaticales. Y al mismo tiempo ha ido ganando te de entonacion a las que no estan acostu11lbradas. Para
rreno la experiencia de que las inflexiones tonicas de algunos, la violencia de est a imltacion l1ega hasta sig
la voz, abandonadas a su propio impulso, no se pro niHcar algo como la renuncia a alguna parte de la
ducen siempre con acieno, ni en el empleo del idioma
propia personalidad. El pudor de desnudarse de los
nativo ni mucho menos en el manejo de una lengua
hitbitos de ia lengua propia para acomodarse a los de
extranjera. La impropiedad de la entonacion altera
una lengua extranjera tiene en la entonacion su mas
el sentido de 10 que se dice no menos que la impro
fuerte reducto. La realidad es, sin embargo, que las
piedad del lexico 0 de la sintaxis.
formas melodicas de la lengua natal no pertenecen al
Es, por ultimo, la entonacion, el elemento mas ac
individuo en mayor grado que el timbre de los so
tivo e importante entre los factores que integran la
nidos, la flexion del verbo 0 la construccion de las
compleja naturaleza del acento de cada lengua. In
frases. El estudio metodico de la entonacion ensefia a
fluyen mas en la fisonomia fonetica de un idioma las
ver en las formas tonic as de la lengua un caracter
cadencias peculiares de su entonacion que las circuns
anonimo y social, analogo al de los ,demas elementos
tancias relacionadas mas concretamente con la ar
foneticos y morfologicos que componen el orgaoismo
ticulacion y timbre de sus sonidos. Tanto para el que
del idioma. Pronunciar el espanol coo entonacion in
estudia un idioma con la aspiracion de hablarlo con
propiedad y correccion como para el que se interesa glesa 0 el ingIes coo eotonacion espanola es en suma
por el analisis de su caracter y estructura desde el punto una impropiedad idiomatica semejante a la que lie
de vista lingiiistico, el conocimiento de la entonacion
ASPECTOS DE LA ENTONACION 9
8 INTRODUCCl6N
cialmente un fecundo contenido ideologico capaz de
comete 'al hablar cualquiera de estas lenguas bajo la
multiples efectos. La entonacion logica indica la parte
influencia de los sonidos 0 gramatica de la otra.
o pordon de dicho contenido realizada 0 actualizada
2 .. ASPECTOS DE LA ENTONACION. Las inflexiones en cada caso por la intencion de la persona que habla.
melodicas de la palabra sirven juntamente a la decla Las formas esenciales de la entonacion logica son la
radon del pensamiento, a la expresion de los movi enunciadon y la interrogacion.2
mientos del animo y a la manifestacion de habitos Entonacion emocional: La delimitacion ideologica
y maneras de decir de caracter local. Se puede consi de la frase se funde en la linea tonica de la voz con la
derar la entonacion desde el punto de vista ideologico, expresion afectiva. No hay vocablo, ni frase, ni mo
emocional 0 idiomatico, si bien no es nada Hcil deli mento de la comunicacion oral en que, junto al sentido
mitar, sobre el fondo comun en que estos hechos se logico, no se advierta la presencia de elementos afec
producen, la proporcion y medida que a cada uno de iivos. El matiz emocional de la expresion, coincidente
dichos aspectos corresponde. La diferenciacion general con el contenido ideologico, 0 bien atenuante, reti·
entre los conceptos de entonacion ideologica 0 logica y cente y aun contrapuesto a veces a dicho contenido,
de entonacion emocional 0 afectiva aparece ordinaria determina y decide en definitiva la valoracion y me
mente senalada en los tratados de lingiiistica y fone dida del sentido e intencion de las palabras. La mati·
tica.1 Suele aludirse tambien a la entonacion lingiiis zacion emocional del lenguaje, de infinitas manifes
tica 0 semantica, que poseen algunas lenguas africanas taciones, tiene su representacion mas viva en los
y,o rientales, y en la que las modificaciones de la altura movimientos melodicos de la voz.
de la voz influyen fundamentalmente en el valor lexico Entonacion volitiva: En determinados casos el ob
de los vocablos. En espanol, la entonadon, como en la jeto principal de las palabras es la expresion de un
mayor parte de las lenguas modernas, no afecta a la deseo. La declaracion aparece bajo modalidad de man
significacion particular de las palabras sino al sentido dato 0 ruego, los cuales podran ir envueltos, ademas,
de la frase. en sentimientos diferentes. Los rasgos que revelan los
Entonacion 16gica: La frase no ofrece sentido con impulsos de la vol unt ad se juntan en la linea de la
ereto mientras no recibe una forma tonica determinada. entonacion con los que determinan la expresion de
Cualquier frase, por simple que sea, encierra poten- los conceptos y la situacion del animo.
Entonacion idiomatica: Por otra parte la ento-
Son menos corrientes las denominaciones de centonacion
enUaica» (emodonal) y c entonacion no enfatica» (logica) usadas
poe H. O. Colleman, «Intonation and enfasis», en Miscelanea 2 S. Karcevskii, «Sur la phonologie de la phrase», en Travail"
du Cercle Linguistique de Prague, Prague, 1931, VI, 190.
phoneJica, Londres, 1914.
ASPECTOS DJ!: LA EN~ONACION 11
10 INTRODUCCION
sin atender a las relaciones sinracticas con que dichas
nadon, ademas de las modificaciones anejas a las formas se enlazan, equivaldria a desligar la entonacion
funciones senaladas, muestra la cadencia habitual del del sistema expresivo de que forma parte, anulando
habla de cada pais, el dejo caracteristico de cada 'dia en consecuencia el in teres linguistico de su cstudio.
lecto y hasta el sello que imprimen en el lenguaje de Los rasgos diferenciadores de la entonacion idiomatica,
cada individuo las circunstancias especiales de su acti ajenos a la expresion funcional, tienen que deducirse,
vidad 0 profesi6n habitual y de su propia y particular en la mayor parte de los ca)'os, de la confrontacion-de
manera de ser. A diferencia del valor activo y fun las formas de la entonacion logica consideradas com
cional de la entonaci6n 16gica y afectiva, la entonaci6n parativamente entre diversas lenguas.
idiomatica solo desempena un papel de caracterizacion
pasiva, historica y local. 3. ENTONACION LlTERARIA. Los materiales utili·
zados en este trabajo fueron reunidos en su mayor
La entonacion emocional constituye el fondo primi.
parte en Espana, en el medio y ambiente de los centros
tivo de donde, sin duda, proceden las demas formas
Iiterarios y cientificos de Madrid y de otras ciudades.
y manifestaciones de esta materia. La entonacion 10-
Ademas de los datos. recogidos por observaci6n di·
gica se funda en el empleo de determinados elementos
recta, se han tenido en cuenta los materiales registrados
de la entonacion emocional, elaborados y organizados
en numerosas inscripciones quimograficas y en discos
en orden fODo16gico. La entonaci6n 10gica es el ffiovi
de gramMono. Han sido aprovechados especialmente
miento esponraneo y emotivo de la voz, normalizado,
los discos aut6grafos del Archivo de la Palabra de
sistematizado y puesto al servicio de la expresi6n vo
Madrid.3 Estas series en que figuran escritores, pro
luntaria y consciente. En este sentido, la entonaci6n
fesores, artistas y academicos procedentes de diversas
logic a es el aspecto dt: este asunto en que los giros
regiones, muestran de una parte la coincidencia en las
tonicos de la palabra Hguran mas propiamente como
parte del conjunto de signos formales del lenguaje. formas t6nicas, idiomaticas~ de la lengua literaria, y
de otra la Hrme persistencia del sella personal dentro
Este genero de entonaci6n es en efecto, el que tietle
del marco uniforme de la entonaci6n ordinaria yeo.
que ser considerado como base del estudio de las lineas
rriente. Al apartarse de sus respectivos acentos regio
musicales de la voz en relaci6n con la palabra hablada.
nales-vasco, gallego, catalan, andaluz, etc.-, para
Como materia unida a la composici6n del discurso, la
acomodarse a los h<ibitos de la lengua literaria, estas
entonaci6n 16gica necesita ser analizada en correspon
dencia con la actividad expresiva de los elementos de
3 Centro de estudios Histerieos. Arehivo de la Palabra. Seecien
la oraci6n. Agrupar las manifestaciones de Ia ento autofenica. Madrid. Primera serie, 1931; segunda serie, 1932.
nacion logica por motivos de mero carkter fonetico,
12 INTRODUCCION ENTONACION T..ITERARlA 13
personas no necesitaron sacrificar ni torcer ningUn mente semejantes, los cuales coinciden a su vez con las
rasgo de su peopio y personal modo de expresion. Hneas fundamentales de la entonacion espanola. La
semejanza de maneras de la diccion urbana y selecta
Es posible que estas lineas de la entonacion idioma
en los paises hispanoamericanos revel a la existencia
tica literaria, que hoy forman parte de la ortologia
desde antiguo de un determinado concepto de pronun
general del idioma, sin localizacion circunscrita a una
ciacion y entonacion distinguidas 0 correctas, el cual,
determinada zona geografica, se hayan elaborado sobre
como ideal ortologico, ha ido unido en Espana y Ame
modos peculiares de decir que originariamente de
rica al cultivo de la lengua literaria y a las normas del
bieron corresponder de manera especial a alguna parte
buen trato social.
de Castilla. La entonacion literaria muestra visible
mente en sus inflexiones esenciales el elemento caste No son aun bastante abundantes los trabajos publi
llano que Ie ha servido de base, aunque no sea cosa cados sobre entonacion ni se han hecho siempre con
facil precisar la procedencia concreta de dicho ele la uniformidad de metodo indispensable para poder
mento entre las varias zonas de la region indicada. senalar el caracter y extension que a cada tipo melo
Han tenido que influir en la depuracion y refina dico corresponde, distinguiendo las formas que per
miento de este primitivo fondo prosodico todos los tenecen en general a todos los idiomas de las que s610
factores que se han ido amasando a traves del tiempo se dan en algunos de eUos y de las que son propias
en la larga formacion y desarrollo del acento espano!. de una determinada lengua 0 dialecto. Por este mo
tivo, aunque el propOs ito del presente trabajo haya
El fondo de esa tradicion se manifiesta del mismo
sido ante todo, como queda indicado, estudiar la ento
modo en la entonacion del espanol hablado en Ame
nacion espanola en su aspecto idiomatico y literario,
rica. EI autor de estas paginas ha recogido experiencias
su papel ha de reducirse con frecuencia a ofrecer una
a este proposito en viajes por varios paises hispano ..
informacion meramente descriptiva de hechos que
americanos y en la relacion con personas procedentes
poclran hallarse no solo en espanol sino tambien en
de diferentes lugares de dicho continente. Los acentos
otras lenguas y que en algunos puntos debedan acaso
hispanoamericanos difieren entre si, como los espanoles,
figurar en el campo general de la entonacion logica
considerados especialmente sobre la base del habla po
o afectiva con mas propiedad que en los dominios de
pular. Entre las clases instruidas, las inflexiones mo
la entonacion idiomatica.
deradas del tono, la' proporci6n de medidas en la
composici6n de los grupos fonicos y el orden general 4. ESTUDIOS DE ENTONACION. Merkel resumio nu
de los elementos me16dicos de la palabra ofrecen en merosas noticias sobre melodia del lenguaje, recogidas
todos los paises de Hispanoamerica caracteres esencial- de estudios lingiHsticos y gramaticales antedores a
INTRODUCCION
ESTUDIO DE ENTONACION 15
1857.4 Continuo Gutzman esta resena hasta 1906.5 El
laboratorio de Eom!tica de la Universidad de Hamburgo ticas de Wund, Krii.ger y Bally y especialmente con
ha dedicado atencion preferente al aspecto musical de Ja sugestiva doctrina del analisis cadencial (Schallana
la palabra.6 lyse) de Sievers. Constituyen asimismo un grupo im
Los libros de Klinghardt fueron los primeros en portante los trabajos publicados sobre el papel de la
demostrar la posibilidad y utilidad de incorporar el entonacion en la sintaxis.9
estudio de la entonacion a la ensenanza practica de las En C1.lanto a la entonacion espanola, despues de las
lenguas modernas. Desde este punto de vista, la ento· breves indicaciones de Araujo y del capitulo de mi
naci6n inglesa especialmente ha sido objeto de varias Manual de pt'omtftCidCion, publico Gili Gaya algunos
publicaciones.7 Despues de las indicaciones generales trabajos especiales sobre la relacion entre el tono y
de Sievers, Jespersen, Vietor y Roudet, los estudios de la intensidad. Yo trate de senalar en otra ocasion al
Grammont, Jones y Chlumsky ahondaron y precisaron gunos de los rasgos melodicos que figuran como ele
el conocimiento de esta materia en relacion con sus mento principal en la caracterizaci6n del acento cas
respectivos idiomas.8 tellano. Un articulo sobre entonaci6n extremena ha ini
El estudio de la entonacion fue realzando de dia en ciado con acierto el estudio dialectal de este asunto.10
dia su interes con las referencias psicologicas y estiHs- La fonetica experimental proporciona medios sen
ciUos para medir la entonacion de la palabra. El
4 C. 1. Merkel, Anato11':ie tmd Ph~lsio!ogie des mensc.blichen calculo directo de la altura de los sonidos sobre las
Stimm- und Sprachorgans. Leipzig, 1857.
5 H. Gutzmann, «Dber die Tonhohe clec Spre~h5timme", cn inscripciones quimograficas permite conocer la forma
Med.-pad. MOl1atschrift, Berlin, 1906.
tonica de las frases con todos los pormenores y cir-
6 Se encuentra abundante informaci6n sobre esta materia en
la revista Vox del citado Laboratorio. Una amplia y documentada
introducci6n sobre tonetica gener~l es el trabajo de A. de Lacerda, outZitle of English phonetics, Leipzig, 1932; J. Chlumsky, La
cCaracteristicas da entona~ao portuguesa., en Biblios, 1940-1941, guan/ite,la meJodie et Z'accent d'intensitJ e1i tcheq1<e, Prague, 1928.
tom os XVI-XVII. Ofrece tambien valiosas observaciones P. Fouche, .L'etat actud
7 H. Klinghardt y M. Fourmescraux, Franzosische Intonations du phonetisme hanc;:ais», en Revue des Cours et Confere1ues,
iibunglfn, Cothen, 1911; H. E. Palmer, English Intonation, Cam
Paris, 1937.
brige, 1922; M. 1. BaJ ker, A handbook of German Imonatf,()-rJ, 9 Se halla informacion sobre este punto en G. Dietrich, «In
Cambridge, 1925; H. Klinghardt y G. Klemm, Obungen in tonation 1J.1ld Syntax-, en Zeitschrift fur Neusprachliche Unterrhht,
englischem Ton/all, Leipzig, 1926; L. E. Armstrong and 1. C. Berlin, 1937, XXXVI, 239-248.
\Vard, Handbook 0/ EI~glish [morza/ion, Leipzig, 1926; H. Klin 10 S. Gili Gaya, clnfluencia del acento y de las consonantes en
ghardt, Obtmgm in deutschem Ton/all, Leipzig, 1927; H. N. las curvas de f'ntonaci6n», en Revista de Filologia Espanola,
Coustenoble y L. E. Armstrong, Stttdies if> French Into;zation, Madrid, 1924, XI, 154-177, y «La entomo.ci6n en el ritmo del
Cambridge, IS34. verso', Ihid. 1926, XIII, 129-138. T. Navarro Tomas, El acento
8 M. Gr'lmmont, Traite pratique de pro?~onciation franfaise. castellano, Madrid, 1935. Marfa Josefa Canellada, cNotas de en
Pads, 1928; D. Jones, Intonation cttrves, Leipzig, 1909, y An tonacion extremeiia., en Revista de Pilologia Espanola, 1941,
XXV, 89 y sigs.
16 INTRODUCCJ6N
cunstancias que pueden importar a su interpretaci6n
lingiHstica. Ottos procedimientos mas refinados y
complejos llevan este analisis hasta la apreciacion mi·
croscopica de los mas minimos detalles del movimiento
de la VOZ,l1 exactitud siempre necesaria aunque e Ia OBSERVA CIONES GENERALES
practica sea preciso prescindir de muchos de esos por·
menores para no desfigurar y oscurecer con detalle,
superfluos Ia imagen propiamente expresiva y vital de
las linens de Ia entonacion. 5. ENTONACION Y CANTO. Desde los gramaticos
EI mayor obstaculo con que se tropieza en el estudio mas antiguos se encuentran alusiones a la relacion
de esta materia no consiste tanto en Ia dificultad de entre la musica y la palabra. Quintiliano consideraba
medir la altura de los sonidos como en la falta de Ia escritura como una manera de notacion musical.
normas adecuadas y eficaces para interpretar y ordenar En la literatura renacentista fue tema repetido 111 seme·
de un modo apto para la relacion comparativa, his· janza entre el lenguaje y Ia musica, como signo de la
torica y lingiHstica, el valor de los resultados que con posicion del hombre en el concierto y armonia que
dichas medidas se obtienen. No es Ia insuficiencia de sustenta el mecanismo del mundo, de los astros y de
medios de investigacion 10 que da lugar a que, no todas las cosas de la naturaleza. El estudio de la en
obstante el aumento de publicaciones sobre entonacion tonacion ha llevado considerar mas de cerca estas
II.
y el ensayo de algunos trabajos de caracter coordi· relaciones, atendiendo especialmente a las semejanzas
nativo,12 continue sin llenar el vado que hace ya y diferencias entre la palabra y el canto.
medio siglo sefialaba Storm al lamentarse de que aun Conocidas son las circunstancias de ritmo, pro
no se hubiera llegado a determinar en que consiste porcion y medida que a simple vista permiten hacer
concretamente 10 peculiar de la entonacion de cada distincion entre el canto y la melodia del lenguaje: el
lengua.13 ritmo del canto es mas Hjo y regular que el de la ento·
II Entre los varios estudios dedicados a este asunto se distingue nacion; el canto se sirve de notas de valor deHnido
el de C. E. Parmenter y S. N. Trevino, cA technique for the dentro de Ia gama musical, mientras que la palabra
analysis of pitch in connected discurse», en Archives Neeriandaises
de Phonetique Experimentaie, La Haye, 1932, VII, 1-29. Para emplea todos los sonidos comprendidos en Ia tesitura
la demostraci6n de su metodo los autores hacen el an:Hisis de una de la voz sin someterse a las medidas musicales; en el
lrase espanola.
12 E. WeibIinget, Beitrage zur PestItel/u1lg des Ton/ails i11 det' canto cada nota tiene una altura uniforme y una duo
roman#sr.hen Sprachen, Halle, 1914. racion determinada y el paso de una nota a otra se
!3 ]. Storm, English, Philogie, Leipzig, 1892, I, 214,
ENTONAC10N Y CANTO 19
18 OBSERVACIONES GENERALES
el canto hace de los elementos melodicos de la voz un
realiza sin que se perciban los sonidos intermedios, en uso mas destacado y predominante que la palabra ha
tanto que en el lenguaje el tono varia corrientemente blada. En el lenguaje, dichos elementos desempeiian
dentro de cada sHaba y la voz se eleva y desciende sin un papel complementario del sentido de las palabras,
compas apreciable y recorriendo todos los puntos de mientras que en el canto constituyen por si mismos el
la linea musical que dichos movimientos describen.14 principal medio de expresion. Al hablar, pues, de
Toao esto resulta, en efecto, evidente si solo se notas, intervalos, etc., con relacion a la entonaci6n de
tienen en cuenta las manifestaciones usuales de la la palabra no han de entenderse estos conceptos con
cntonacion en las lengnas europeas modernas y las el mismo valor que se les atribuye en la terminologia
form as regulares de la musica academica y de la estrictamente musical. El movimiento melodico del
cancion popular. Otra impresion produce el observar lenguaje tampoco puede ser representado de manera
que hay dertas formas de canto religioso y popular adecuada por medio del pentagrama y de los signos
en que e1 ritmo, como ocurre tambien de ordinario en musicales. Se Ie representa con mas exactitud me
los pregones callejeros, no tiene la medida acompasada diante trazos rectos 0 curvos, los cuales por su posicion
y regular de la musica corriente y en que 1a amplitud y direccion den idea aproximada de los movimientos
de los intervalos tampoco se ajusta siempre a los va de la voz.
lores estableddos en la escala cromatica. Por otra
parte dertos tipos de prosa ritmica y melodica y el 6. EXPRESIVIDAD DE LA ENTONACION. La correspon
verso en general responden a normas metricas seme dencia entre la entonacion y el canto se aprecia sobre
jantes a las de la musica. Se hace diHcil comprender todo en 10 que se refiere al valor expresivo de tonos,'
hasta que punto es posible establecer una separacion alturas e inflexiones. La produccion del to no agudo
definida y precisa entre el canto y la entonacion de la requiere cit las cuerdas vocales una tension mayor y
palabra en pueblos como ~] chino, por ejemplo, cuyo una vibracion mas rapida que la del tono grave. En
idioma posee acento tonico semantico, 0 como el persa cuanto a la percepcion auditiva, los tonos de vibra
y el arabe cuya escala musical se sirve de cuartos de ciones mas frecuentes causan en e1 oido y en el sistema
tono 0 de medidas aun men ores como unidad de in nervioso una impresion mas incisiva y excitante que
tervalo. los de vibraci6n lenta. En la expresion y en la per
Entonacion y canto se fundan en realidad en los cepci6n, a los tono~ agudos y graves se asocian res
mismos principios esendales, con la diferencia de que pectivamente aquellos sentimientos que representan
mayor 0 menor energia en las reacciones del animo
14 M. Grammont, Traite de phonetique, Paris, 1933, pags.
125-126.