dans la création de Josef Nadj

429 Pages·2014·9.37 MB·French

by  Julie Gothuey

AVERTISSEMENT

Ce document est le fruit d'un long travail approuvé par le jury de
soutenance et mis à disposition de l'ensemble de la
communauté universitaire élargie.

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UNIVERSITE DE LORRAINE
Ecole doctorale Fernand Braudel
Laboratoire Lorrain de Sciences Sociales 2L2S

« L’AUTRE » ET « L’AILLEURS »
DANS LA CRÉATION DE JOSEF NADJ (1987-2013).
ÉTUDE DES EFFETS DE CIRCULATION DES HOMMES, DES TECHNIQUES, DES
RÉCITS ET DES ŒUVRES EN DANSE CONTEMPORAINE.

Thèse de doctorat en Arts – Arts du spectacle

Présentée et soutenue par
Julie GOTHUEY
le 22 novembre 2014

Sous la direction de
Monsieur le Professeur Roland Huesca

En présence du jury
M. Luc BOUCRIS, Mme Chantal GUINEBAULT,
M. Roland HUESCA, Mme Marina NORDERA, M. Didier PLASSARD

Et de Josef NADJ, invité
4
5

Je remercie tout particulièrement Chantal Guinebault pour ses encouragements de la
première heure et son soutien au long cours. Cette thèse n’aurait pu être menée à terme
sans ses apports théoriques, son regard affûté et la précision de ses retours.
J’adresse toute ma gratitude à mon directeur de thèse, Roland Huesca, pour la confiance
qu’il m’a accordée dès le début de ce projet et tout au long de ses revirements.
Ce travail n’aurait pu aboutir sans l’accueil du Département Arts de l’Université de
Lorraine - Metz. Aux échanges avec les membres de l’équipe s’est ajoutée la possibilité
de faire progresser mes recherches lors des différents cours qui m’ont été confiés. Je
remercie enseignants et étudiants pour leur confiance et leurs retours.
Je remercie également les acteurs de la vie culturelle locale pour m’avoir permis
d’exposer les résultats de ma recherche et d’envisager ses prolongements au contact des
artistes et des spectateurs. En particulier Frédéric Simon, Agnès Lotton, Michèle Paradon,
Gilles Fouquet, Jacques Jusselle, Alain Billon, Fabrice Schmitt, Dominique Répécaud,
Aline Aumont.
Parmi tous ceux qui ont contribué à la réalisation de cette thèse par leurs souvenirs, leurs
suggestions, les précieuses informations et le partage de leurs expériences lors
d’échanges plus ou moins formels, je remercie particulièrement : Thierry Thibaudeau,
Peter Gemza, Eric Fessenmeyer, Ivan Fatjo, Akosh Szelevényi, Pascal Seixas, Alexandre
de Monte, Michel Chialvio.
Pour l’accueil chaleureux au CCNO et l’accès aux archives, je remercie tout
particulièrement Rosine Touchard, Amphay Tran, Mony Lé.
Je remercie également Pascale Laborie (DGCA) pour la collecte d’informations, ainsi
qu’Aurélie Oudin (IIM) pour l’accès aux sources.
Merci pour les encouragements, la patience, les relectures, le soutien moral et l’aide
logistique à Pascale Gothuey, Jean-Luc Ciber, Aleksandra Borowiec, Alain Wagner,
Orianne Mazeaud, Laure Brunet, Loïc Nowak, Sarah Helleringer, Vincent Gothuey,
Juliette Chabot, Gaëlle Dietrich, Estelle Reinert et Mélissa Bellesi.

Enfin, je remercie Josef Nadj pour sa confiance, sa disponibilité et sa bienveillance.
6
7

Pour Arthur.
8

Avertissement

Par souci de clarté, nous avons suivi l’usage français faisant précéder le nom de famille
du prénom, inversement à l’usage de la langue hongroise.

Pour tenter de saisir au mieux les créations étudiées, la lecture de cette thèse
s’accompagne d’illustrations ainsi que d’extraits de spectacles, réunis sur le DVD placé
en annexe. Un menu général permet d’accéder aux différentes parties de la thèse, puis
aux chapitres, jusqu’aux extraits. Ceux-ci sont présentés par des sous-titres que nous
avons définis et apparaissent de même dans le développement. Par exemple : (DVD :
Princesse Czardas).
9
1. Sommaire

AVERTISSEMENT
  8

INTRODUCTION
  11

PARTIE
 1
  29

CHAPITRE
 1
  33

HERITAGES
 ET
 TRANSFERTS
 CULTURELS
  33

1.
  DE
 LA
 CULTURE
 MITTELEUROPEENNE
 AU
 DESTIN
 DE
 L’HOMME
 DE
 L’EST
  33

2.
  SE
 PRESENTER
 A
 PARTIR
 DES
 RECITS
 DE
 LA-­‐BAS
  36

3.
  LA
 MORT
 DANS
 LES
 MYTHOLOGIES
 PERSONNELLES
  50

4.
  COMMENTER
 L’HISTOIRE
  64

CHAPITRE
 2
  82

CORPS
 ET
 RECIT
  82

1.
  JOSEF
 NADJ
 :
 UN
 CHOREGRAPHE
 EN
 «
 QUETE
 THEATRALE
 »
  82

5.
  DEJOUER
 LA
 LOGIQUE
 NARRATIVE
  84

6.
  LE
 CORPS
 POETIQUE
  99

7.
  CHOREGRAPHIE
 ET
 SCENOGRAPHIE
  147

CONCLUSION
 PARTIE
 1:
  200

PARTIE
 2:
  201

CHAPITRE
 1
  202

IDENTITES,
 CORPOREITE
 ET
 ALTERITE
  202

1.
  DANSER
 A
 L’HEURE
 DE
 LA
 PROUESSE
 :
 LE
 CRI
 DU
 CAMELEON
 (1995)
  203

2
 LE
 DIALOGUE
 AMOUREUX
 DANS
 LE
 TEMPS
 DU
 REPLI
 (1999)
  213

3
 COMPLICITES
 MASCULINES
 DANS
 PETIT
 PSAUME
 DU
 MATIN
 (2001)
  222

4
 MAITRE
 ET
 DISCIPLE
 ?
 SHO-­‐BO-­‐GEN-­‐ZO
 (2008)
  228

CHAPITRE
 2
  238

VISIONS
 DE
 L’ART
 ET
 TRANSPOSITIONS
 PERCEPTIVES
  238

1.
  «
 DEFAMILIARISER
 »
 LE
 SPECTATEUR
 AVEC
 L’IMAGE
 :
 LES
 PHILOSOPHES
 (2001)
  239

2

 FIGURER
 UN
 TABLEAU-­‐VIVANT
 :
 ATEM,
 LE
 SOUFFLE,
 2012
  275

CONCLUSION
 PARTIE
 2
  288

PARTIE
 3:
  289

CHAPITRE
 1
 :
  290

DANS
 LE
 PAYSAGE
 :
 LAST
 LANDSCAPE
 /
 LE
 DERNIER
 PAYSAGE
 (2005)
  290

1.
  «
 AUTOPORTRAIT
 FACE
 AU
 PAYSAGE
 »
 ?
  291

2.
 RECIT
 ET
 CARTOGRAPHIE
 :
 L’EXPERTISE
 DE
 L’EXILE
  295

3
 .
 DE
 L’ARCHIVE
 PHOTOGRAPHIQUE
 AU
 REGARD
 PLASTICIEN
  297

4.
 DE
 LA
 CHOROGRAPHIE
 A
 L’ARCHEOLOGIE
 DU
 SITE
  298

5
 DU
 DESSIN
 A
 L’EMPREINTE
 DANS
 LA
 MATIERE
  304

6
 TRANSPOSER
 LA
 TERRE
 NATALE,
 RECOMPOSER
 SON
 MILIEU
 ...
  311

CHAPITRE
 2
 :
  336
10
DANS
 LA
 MATIERE
 :
 PASO
 DOBLE
 (2006)
  336

1.
  LA
 MATIERE
 ET
 LE
 MILIEU
 :
 RENCONTRE
  341

2
 TRANSDICIPLINARITE,
 TECHNIQUES
 DE
 L’AUTRE
  343

3
 ABSORPTION
 ET
 IMMERSION
  348

4
 ORGANICITE
 DE
 LA
 MATIERE
 /
 ECHOGRAPHIE
 SONORE
  352

5
 D’AVIGNON
 A
 BANDIAGARA
  355

CHAPITRE
 3
 :
  358

DANS
 L’ALTERITE
 :
 LES
 CORBEAUX
 (2010)
  358

1.
  GENESE
 DE
 LA
 CREATION
 :
 LA
 RENCONTRE
 AVEC
 L’ANIMAL
  358

2
 DE
 LA
 DANSE
 AU
 DESSIN,
 INSCRIRE
 L’EMPREINTE
 DU
 GESTE
  360

3
 PERFORMER
 LE
 DEVENIR-­‐CORBEAU
  361

4
 DETERRITORIALISATIONS
 SUCCESSIVES
  363

CONCLUSION
 PARTIE
 3
  373

CONCLUSION
  375

BIBLIOGRAPHIE
  383

CONDITIONS
 D’ANALYSE
 DU
 CORPUS
 (SUPPORTS)
  393

ETUDE
 DE
 LA
 DIFFUSION
  395

JOSEF
 NADJ
 :
 PRIX
 ET
 DISTINCTIONS
  396

ETUDE
 DE
 LA
 PRESSE
  397

ETUDE
 CARTOGRAPHIQUE
  401

ENTRETIENS
  403

TABLE
 DES
 MATIERES
  426
11
Introduction

Il y a les voyages d'agrément, les voyages culturels, les voyages
professionnels, les déplacements d'affaire... Il y a des voyages plus
problématiques, qui relèvent d'enjeux intimes, familiaux, de nécessités
sociales ou politiques, qui ont un impact indélébile sur celui qui plie
bagages (quand bagages il y a) et franchit la frontière du pays où il est né,
où il a grandi, où il s'est construit. Le bagage que personne ne peut
l'empêcher d'emporter est une somme de souvenirs, qui deviennent, plus
que pour n'importe quel individu, la clef de son regard sur le monde.
Pour les hommes qui font le choix de se déraciner pour tenter de
s'implanter ailleurs, dans une terre plus fertile, plus hospitalière et
accueillante, que devient l'empreinte, dans leur chair et dans leur esprit, de
la terre natale - toute hostile qu'elle ait pu être ?
« Aujourd’hui, quel espace peut-on encore conquérir ? Où se situe la
grande aventure ? Il me semble qu'elle est désormais intérieure, dans la
conscience humaine. […] nous sommes entrés dans un processus
d'individuation, de libération du "je". Ce dernier, traditionnellement
organisé par des structurations culturelles bien précises, est alors chahuté
par d'infinies possibilités de "moi". Et l'existence se trouve maintenant
régie par des stimulations qui viennent du monde entier, dans tous les
domaines - la sexualité, la religion, la littérature... Nous sommes face à un
chaos intérieur, débarrassé des forces symboliques de l'ordre
communautaire. L'aventure intérieure commence ici. »1

1 Patrick CHAMOISEAU, entretien avec Baptiste LIGER « L'objet de la littérature n'est plus de raconter des
histoires » in L’Express, le 06/03/2012.