alexandre linck vargas a invenção dos quadrinhos

320 Pages·2015·17.3 MB·Portuguese

ALEXANDRE LINCK VARGAS
A INVENÇÃO DOS QUADRINHOS:
TEORIA E CRÍTICA DA SARJETA
Tese submetida ao Programa de
Pós-Graduação em Literatura da
Universidade Federal de Santa Catarina
para a obtenção do Grau de Doutor em
Literatura.
Orientador: Prof. Dr. Luiz Felipe
Guimarães Soares
FLORIANÓPOLIS
2015

AGRADECIMENTOS
Ao Felipe Soares, o mentor acadêmico que, na tipologia dos amigos,
é o cara que sempre viu mais potencial em mim do que eu pude até hoje ver.
Aos meus pais, Paulo e Ana, que sempre foram maravilhosamente
chatos, lembrando-me na graduação que eu deveria cursar um mestrado,
que no mestrado deveria fazer um doutorado, e que no doutorado eu deveria
começar um pós-doutorado. Amo vocês!
À minha avó Judith, falecida em 2001. A Vó Juju cairia muito bem
na narrativa da analfabeta que enchia o neto de quadrinhos porque achava
a leitura importante. Porém, ela nunca exigiu de mim “obras sérias”. Era
o prazer da leitura que contava, não o seu objeto. Hoje eu percebo o quão
dionisíaca era a velhinha que nunca lera Nietzsche.
À Thais, namorada, esposa, companheira. Praticamente coautora desta
tese depois de tantas leituras, revisões e sugestões. Também é dela o prêmio
de melhor atuação quando fingia acreditar na necessidade de gastar todo o
nosso dinheiro na aquisição de quadrinhos em nome da pesquisa. Dedico esta
tese a ti na consciência de que é pouco, pouquíssimo, perto do que passamos.
Aos professores Maria Lúcia de Barros Camargo, Pedro Russi,
Rosângela Cherem, Jair Tadeu da Fonseca, Ana Luiza Andrade e Carlos
Eduardo Capela que gentilmente participaram da defesa desta tese, e, como
um todo, ao colegiado do programa de pós-graduação em literatura da UFSC
que compreendeu a importância de concender uma prorrogação e bolsa de
estudos nos últimos 18 meses do doutorado.
Ao Moacy Cirne, o velho professor, falecido em 2014, aquele que
procurou levar o mais longe possível o encontro entre rigor e liberdade na
pesquisa dos quadrinhos. Ainda que exista um abismo de antagonismos teóri-
cos entre nós, é à ética de Cirne que se presta o meu tributo.

RESUMO
A invenção das histórias em quadrinhos é a história suja de sua categoriza-
ção, daquilo que as leituras procuraram descartar quando partiram para a
definição do que são os quadrinhos. Por isso, será tarefa de uma teoria da
sarjeta a investigação das estratégias por trás das supostas essências, formas e
funções das HQs. Partindo da experiência na primeira metade do século XX,
através da relação com a infância, o horror nas campanhas antiquadrinhos e
o dispêndio nos postulados sobre a cultura de massa, deparamos-nos, a partir
dos anos 1960, com as invenções de uma artisticidade dos quadrinhos através
dos conflitos com o mundo da arte (na Pop Art, Lowbrow Art e exposições),
do surgimento de uma disposição autoral, da quadrinhofilia institucionaliza-
da (da vanguarda acadêmica ao culto da nostalgia) e do erotismo das publi-
cações de luxo. Tal revisão histórica desencadeará uma necessária reconsi-
deração teórica do que se traçou sobre os quadrinhos entre texto e imagem,
sequencialidade e simultaneidade, figuração e narração, grade e quadrinho.
Uma análise radical da montagem, enfim, das potencialidades desprezadas
pelas invenções de uma categoria quadrinhos. Em resposta estão a teoria
e a crítica da sarjeta: o estudo de uma percepção que legou às histórias em
quadrinhos a sarjeta, uma crítica erigida sobre a ideia de que o que está na
sarjeta é o sintoma de uma possibilidade, uma potência. Será, portanto, ao
que está à sarjeta das invenções categorizantes das histórias em quadrinhos
que esta tese se dedicará.
Palavras-chave: História em Quadrinhos, Sarjeta, Invenção, Montagem.
ABSTRACT
The invention of comics is the dirty story of its categorization, of what readin-
gs sought to discard at the moment of defining what comics are. Therefore, a
theory of gutters has to take on the task of investigating strategies behind the
comics’ alleged essences, forms and functions. Departing from the experience
around comics at the first half of the Twentieth Century, regarding childhood,
the horror in anti-comics campaigns, and the notion of expenditure that can
be read in postulates about mass culture, we stumble upon the inventions of a
comics artistry, from the 1960’s on, through conflicts with the art world (Pop
Art, Lowbrow Art and exhibitions), through the emergence of an authorial
disposal and of an institutionalized comicphilia (from academic avant-garde
to nostalgia worship), and through the eroticism in luxury publications. Such
historical review will trigger a necessary theoretical revision of what has
been usually written about the relation between text and image, sequentiality
and simultaneity, figuration and narration, grid and comic character. To do
so, we propose a gutters’ theory and criticism: a study about a perception that
bequeathed comic to the gutter, a critique built upon the idea that what is in
the gutter is the symptom of a possibility, a potency. So, this thesis will focus
on what is in the gutter of essentializing inventions of comics.
Keywords: Comics, Gutters, Invention, Montage.
RESUMEN
La invención de los cómics es la historia sucia de su categorización, de
aquello que las lecturas buscaron descartar cuando partieron para la defini-
ción de lo que son los cómics. Por eso, será tarea de una teoría de la canaleta
la investigación de las estrategias por detrás de las supuestas esencias, formas
y funciones de las historietas. En base a la experiencia en la primera mitad
del siglo XX, a través de la relación con la infancia, el horror en las campa-
ñas anti-cómics y el dispendio en los postulados sobre la cultura de masa,
nos deparamos desde la década de los sesenta con las invenciones de una
artisticidad de los cómics a través de los conflictos con el mundo del arte (en
la Pop Art, Lowbrow Art y exposiciones), del surgimiento de una disposición
autoral, de la cómicfilia institucionalizada (de la vanguardia académica al
culto a la nostalgia) y del erotismo de las publicaciones de lujo. Tal revisión
histórica desencadenará una necesaria reconsideración teorética de lo que se
planteó sobre los cómics entre texto e imagen, secuencialidad y simultanei-
dad, figuración y narración, parrilla y cómic. Un análisis radical del montaje,
en fin, de las potencialidades despreciadas por las invenciones de una catego-
ría cómics. En respuesta están la teoría y la crítica de la canaleta: el estudio
de una percepción que legó a los cómics la canaleta, una crítica erigida sobre
la idea de que lo que está en la canaleta es el síntoma de una posibilidad, una
potencia. Será, por lo tanto, a lo que está a la canaleta de las invenciones
categorizantes de los cómics que esta tesis se dedicará.
Palabras clave: Historieta, Canaleta, Invención, Montaje.