Adaptation, Remediation and Intermediality: Forms of In-betweenness in Cinema

306 Pages·2020·53.323 MB·English

by  Judit Pieldner

Judit Pieldner 
• 
Adaptation, Remediation and Intermediality 
Forms of In‐Betweenness in Cinema
The publication of this volume was supported  
by the Hungarian Academy of Sciences.
Judit Pieldner 
Adaptation, Remediation  
and Intermediality 
Forms of In‐Betweenness in Cinema 
Presa Universitară Clujeană 
2020
Scientific Reviewers:  
Prof. Ágnes Pethő  
Assoc. Prof.  István Berszán 
Consultant Editor:  
Assist. Prof.  Melinda Blos-Jáni
Descrierea CIP a Bibliotecii Naţionale a României 
PIELDNER, JUDIT 
        Adaptation, Remediation and Intermediality: Forms of In‐
betweenness in Cinema / Judit Pieldner. ‐ Cluj‐Napoca: Presa 
Universitară Clujeană, 2020 

  Conține bibliografie;        ISBN 978‐606‐37‐0707‐0 
791 
© 2020, Judit Pieldner. 
Universitatea Babeş‐Bolyai 
Presa Universitară Clujeană 
Director: Codruţa Săcelean 
Str. Hasdeu nr. 51 
400371 Cluj‐Napoca, România 
Tel./fax: (+40)‐264‐597.401 
E‐mail: [email protected]  
http://www.editura.ubbcluj.ro/
Table of Contents 
Acknowledgements ...................................................................................... 7 
Introduction  
Shifting Forms of In‐Betweenness in Cinema .......................................... 9 
Part I.  
Strategies of Screen Adaptation ................................................................. 21 
CHAPTER ONE  
Medial Equivalences, Functional Analogies?  
The Rhetoric of Adaptation  
(Tom Jones, Orlando, The French Lieutenant’s Woman) ............................. 23 
CHAPTER TWO  
Space Construction in Screen Adaptations of Hamlet ........................... 45 
CHAPTER THREE  
In‐Between the Stage and the Screen.  
Representation of Consciousness in Gábor Bódy’s Hamlet .................. 69 
CHAPTER FOUR  
Remediated Bodies, Corporeal Images  
in Gábor Bódy’s Narcissus and Psyche ...................................................... 81 
Part II.  
Remediation: In‐Between the Immediacy  
and Hypermediacy of Cinematic Experience ......................................... 101 
CHAPTER FIVE  
Remediating Past Images. The Temporality  
of “Found Footage” in Gábor Bódy’s American Torso ......................... 103 
5
Adaptation, Remediation and Intermediality: Forms of In‐Betweenness in Cinema  
CHAPTER SIX  
Along the Track of the Effaced Trace in Michael Haneke’s Caché ..... 127 
CHAPTER SEVEN  
History, Cultural Memory and Intermediality  
in Radu Jude’s Aferim! ............................................................................. 149 
CHAPTER EIGHT  
The Camera in House Arrest.  
Tactics of Non‐Cinema in Jafar Panahi’s Films .................................... 169 
Part III.  
Figurations of Intermediality in Contemporary Cinema .................... 195 
CHAPTER NINE  
Performing the Unspeakable.  
Intermedial Events in András Jeles’s Parallel Lives .............................. 197 
CHAPTER TEN  
The Anamorphic Perspective In‐Between the Painterly  
and the Cinematic in András Jeles’s Sinister Shadow ........................... 213 
CHAPTER ELEVEN  
Magic Realism, Minimalist Realism and the Figuration  
of the Tableau in Contemporary Hungarian and Romanian Cinema .. 227 
CHAPTER TWELVE  
From Paragone to Symbiosis.  
Sensations of In‐Betweenness in Sally Potter’s The Tango Lesson ...... 263 
Bibliography .............................................................................................. 287 
6
Acknowledgements 
With a few exceptions, the essays included in the present volume 
are the outcome of research carried out within the framework of two 
grant‐funded  group  projects  financed  by  the  Romanian  Ministry  of 
National Education, CNCS – UEFISCDI, Re‐mediated Images as Figurations 
of Intermediality and Post‐mediality in Central and East European Cinema 
(2013‐2016), project number PN‐II‐ID‐PCE‐2012‐4‐0573, and Rethinking 
Intermediality in Contemporary Cinema: Changing Forms of In‐Betweenness 
(2017‐2019), project number PN‐III‐P4‐ID‐PCE‐2016‐0418, both led by 
Ágnes  Pethő,  Professor  of  Film  Studies  at  the  Sapientia  Hungarian 
University of Transylvania, Cluj‐Napoca. The editing of this volume was 
finalized within the framework of the second project.  
I would like to express my deepest gratitude to Ágnes Pethő for 
her inspiring guidance and unconditional support over the years, and 
also for supervising and editing the essays. I also thank Melinda Blos‐Jáni 
for her assistance in editing the papers for Acta Universitatis Sapientiae, 
Film and Media Studies. Many thanks go to the project members, Ágnes‐
Karolina Bakk, Melinda Blos‐Jáni, Hajnal Király, Mihály Lakatos, Katalin 
Sándor and Andrea Virginás for the joint achievements resulting from 
long‐term cooperation within the projects.  
I also express my thanks to Cambridge Scholars Publishing and 
Scientia Publishing House, as well as Horea Avram and Claudiu Turcuș, 
editors  of the scientific journal Ekphrasis, for granting permission to 
republish  the  articles  in  the  present  volume.  I  hereby  express  my 
gratitude  to  the  Hungarian  Academy  of  Sciences  and  its  Regional 
Committee in Cluj for supporting the publication of this book. 
7

Introduction 
Shifting Forms of In‐Betweenness in Cinema 
The  essays  included  in  this  volume  are  the  outcome  of  my 
researches carried out in the past decade in which I have approached 
phenomena of contemporary cinema from the perspective of intermedial 
relations.  This  collection  brings  together  multiply  overlapping 
investigations  under  the  three  key  terms,  adaptation,  remediation  and 
intermediality,  which  constitute  focal  points  of  film  studies  today. 
Therefore, it has been demanding but also stimulating to respond to the 
challenge posed by them, and to contribute with colourful mosaics to the 
theoretical  approach  and  spectatorial  perception  of  contemporary 
cinema. The range of films analysed in this book reflect an endeavour to 
approach not only widely known representatives of – mostly European – 
art‐house cinema, but also lesser‐known film products born in the Eastern 
European  region.  My  interest  in  Hungarian  experimental  filmmaking 
connects back to the research carried out within the framework of my PhD 
studies.  My  research  preoccupations  have  also  taken  me  beyond  the 
geocultural  boundaries  of  European  film  and  beyond  the  borders  of 
cinema  itself  through  the  investigation  of  thought‐provoking  films 
belonging to contemporary Iranian cinema. The major concern of these 
writings is in‐depth analysis placed in relevant theoretical framework. The 
present  volume  is  intended  to  provide  a  new  context  for  these  film 
analyses, in which manifold connection points among both theoretical 
aspects and cinematic phenomena may come into view.   
The first part of the volume (Strategies of Screen Adaptation) is 
dedicated  to  the  theory  and  practice  of  screen  adaptation.  The 
9