Даниэль Либескинд (род. 1946)

72 Pages·2015·11.002 MB·Russian

by  Кинякина Е.

Даниэль Либескинд
(род. 1946)
Комсомольская правда
Директ-Медиа
Москва 2015
Жизнь
и творчество
Даниэль Либескинд
Архитектура — это повествование. Это история,
рассказанная с помощью камня. Это история преодоле-
 ния и борьбы человека за превращение невозможного
Деконструктивизм — направление в возможное. Величайшие соборы, храмы, пирамиды,
в современной архитектуре, осно- пагоды, прекрасные индийские города... Все это было
ванное на применении в строитель- воплощено в жизнь не с помощью какой-то абстракт-
ной практике идей французского
ной идеи, это было воздвигнуто человеком.
философа Жака Деррида. Другим
источником вдохновения деконструк- Даниэль Либескинд
тивистов является ранний советский
конструктивизм 1920-х гг. Для декон-
структивистских проектов харак-
терны визуальная усложненность, Даниэль Либескинд — один из тех творцов, чей ха-
неожиданные изломанные и нарочито
рактерный, хорошо узнаваемый почерк позволил в кон-
деструктивные формы, а также под-
черкнуто агрессивное вторжение в це 1980-х годов окончательно сформироваться в каче-
городскую среду.
стве самостоятельного течения деконструктивизму.
Постмодернизм — термин, обозна-
Его подход к пониманию архитектуры и его твор-
чающий структурно сходные явления
в мировой общественной жизни и ческий метод основаны не только на безграничных со-
культуре второй половины XX века:
временных возможностях компьютерного моделирова-
он употребляется как для харак-
теристики постнеоклассического ния, но и на философии, музыке и глубоком уважении
типа философствования, так и для
к истории архитектуры.
комплекса стилей в художественном
искусстве. Постмодерн — состояние Безусловно, в основе всей современной архитекту-
современной культуры, включающее
ры лежит точный математический расчет, но нельзя
в себя своеобразную философскую
позицию, допостмодернистское ис- недооценивать творческое начало и индивидуальность
кусство, а также массовую культуру
архитектора. «Вся наша деятельность зависит от ком-
этой эпохи.
пьютера. Но компьютер должен служить лишь орудием,
3
Жизнь
и творчество
Даниэль Либескинд
Архитектура — это повествование. Это история,
рассказанная с помощью камня. Это история преодоле-
 ния и борьбы человека за превращение невозможного
Деконструктивизм — направление в возможное. Величайшие соборы, храмы, пирамиды,
в современной архитектуре, осно- пагоды, прекрасные индийские города... Все это было
ванное на применении в строитель- воплощено в жизнь не с помощью какой-то абстракт-
ной практике идей французского
ной идеи, это было воздвигнуто человеком.
философа Жака Деррида. Другим
источником вдохновения деконструк- Даниэль Либескинд
тивистов является ранний советский
конструктивизм 1920-х гг. Для декон-
структивистских проектов харак-
терны визуальная усложненность, Даниэль Либескинд — один из тех творцов, чей ха-
неожиданные изломанные и нарочито
рактерный, хорошо узнаваемый почерк позволил в кон-
деструктивные формы, а также под-
черкнуто агрессивное вторжение в це 1980-х годов окончательно сформироваться в каче-
городскую среду.
стве самостоятельного течения деконструктивизму.
Постмодернизм — термин, обозна-
Его подход к пониманию архитектуры и его твор-
чающий структурно сходные явления
в мировой общественной жизни и ческий метод основаны не только на безграничных со-
культуре второй половины XX века:
временных возможностях компьютерного моделирова-
он употребляется как для харак-
теристики постнеоклассического ния, но и на философии, музыке и глубоком уважении
типа философствования, так и для
к истории архитектуры.
комплекса стилей в художественном
искусстве. Постмодерн — состояние Безусловно, в основе всей современной архитекту-
современной культуры, включающее
ры лежит точный математический расчет, но нельзя
в себя своеобразную философскую
позицию, допостмодернистское ис- недооценивать творческое начало и индивидуальность
кусство, а также массовую культуру
архитектора. «Вся наша деятельность зависит от ком-
этой эпохи.
пьютера. Но компьютер должен служить лишь орудием,
3
Музей Феликса Нуссбаума. Оснабрюк, Германия Музей Феликса Нуссбаума. Фрагмент фасада
которым управляет человек. Я считаю, что рука, при интервалы. Пифагор считал музыку проявлением выс-
всей своей примитивности и несовершенстве, рука шей математической гармонии. В этом смысле сопостав-
движима силами, природа которых не вполне понятна; ление музыкального и архитектурного произведений
и, хотя в них нет ничего мистического, мы понимаем, только подчеркивает представления Либескинда о выра-
что рукой движут силы, находящиеся вне нашего кон- зительности архитектуры. И, надо полагать, музыкальное
троля», — говорит маэстро. образование, которое получил архитектор, сыграло в его
Для Либескинда философская концепция постмо- мировосприятии не последнюю роль. «Экспрессия наше-
дернизма второй половины XX века становится пара- го города, нашего дома — вот что наполняет архитектуру
дигмой существования устойчивых композиционных смыслом и наделяет способностью говорить. <…> Поэто-
архитектурных мотивов, которые так или иначе при- му я считаю, что очень важно открывать архитектурные
сутствуют во всех проектах мастера. Столкновение формы, которые, может, и не поддаются описанию сло-
и смешение форм, стилей, материалов, смысловые вами, но которые говорят с нами с помощью таких поня-
и пространственные метафоры, определенная игра тий, как пропорция, материал и свет». Пропорция — вот
смыслов, — все это не только задает форму, но и опре- основа всего. Пропорция, столь важная для античных
деляет саму суть, выразительность архитектуры. Эмо- философов, не теряет своей силы и сегодня.
циональность, образность, сложная пространственная Даниэль Либескинд не перечеркивает историю, но
композиция, а не плоскость фасада, наполненность, обращается к ней как к повествовательному материалу,
а не пустота, — вот что действительно важно. как к источнику коллективной памяти. История архи-
«Архитектура — застывшая музыка» — это извест- тектуры и история как таковая — важнейший источ-
ный афоризм немецкого философа Фридриха Шел линга. ник архитектурных форм и смыслов, заполняющих эти
Но главное в нем отнюдь не поэтичность метафоры. формы. В своих проектах Либескинд использует миро-
В произведениях и высказываниях античных филосо- вую историю и историю архитектуры как в букваль-
фов, например в «Поэтике» Аристотеля, есть суждения о ном смысле, аккумулируя исторические архитектурные
Музей Феликса Нуссбаума. Интерьер математических соотношениях в музыке, составляющих мотивы, создавая напряжение или сталкивая между Музей Феликса Нуссбаума. Интерьер
4 5
Музей Феликса Нуссбаума. Оснабрюк, Германия Музей Феликса Нуссбаума. Фрагмент фасада
которым управляет человек. Я считаю, что рука, при интервалы. Пифагор считал музыку проявлением выс-
всей своей примитивности и несовершенстве, рука шей математической гармонии. В этом смысле сопостав-
движима силами, природа которых не вполне понятна; ление музыкального и архитектурного произведений
и, хотя в них нет ничего мистического, мы понимаем, только подчеркивает представления Либескинда о выра-
что рукой движут силы, находящиеся вне нашего кон- зительности архитектуры. И, надо полагать, музыкальное
троля», — говорит маэстро. образование, которое получил архитектор, сыграло в его
Для Либескинда философская концепция постмо- мировосприятии не последнюю роль. «Экспрессия наше-
дернизма второй половины XX века становится пара- го города, нашего дома — вот что наполняет архитектуру
дигмой существования устойчивых композиционных смыслом и наделяет способностью говорить. <…> Поэто-
архитектурных мотивов, которые так или иначе при- му я считаю, что очень важно открывать архитектурные
сутствуют во всех проектах мастера. Столкновение формы, которые, может, и не поддаются описанию сло-
и смешение форм, стилей, материалов, смысловые вами, но которые говорят с нами с помощью таких поня-
и пространственные метафоры, определенная игра тий, как пропорция, материал и свет». Пропорция — вот
смыслов, — все это не только задает форму, но и опре- основа всего. Пропорция, столь важная для античных
деляет саму суть, выразительность архитектуры. Эмо- философов, не теряет своей силы и сегодня.
циональность, образность, сложная пространственная Даниэль Либескинд не перечеркивает историю, но
композиция, а не плоскость фасада, наполненность, обращается к ней как к повествовательному материалу,
а не пустота, — вот что действительно важно. как к источнику коллективной памяти. История архи-
«Архитектура — застывшая музыка» — это извест- тектуры и история как таковая — важнейший источ-
ный афоризм немецкого философа Фридриха Шел линга. ник архитектурных форм и смыслов, заполняющих эти
Но главное в нем отнюдь не поэтичность метафоры. формы. В своих проектах Либескинд использует миро-
В произведениях и высказываниях античных филосо- вую историю и историю архитектуры как в букваль-
фов, например в «Поэтике» Аристотеля, есть суждения о ном смысле, аккумулируя исторические архитектурные
Музей Феликса Нуссбаума. Интерьер математических соотношениях в музыке, составляющих мотивы, создавая напряжение или сталкивая между Музей Феликса Нуссбаума. Интерьер
4 5
Художественный музей, корпус Фредерика С. Хэмилтона. Денвер, США Художественный музей, корпус Фредерика С. Хэмилтона. Макет
собой новое и старое, так и в интеллектуальном, вы- Почерк Даниэля Либескинда уникален и узнаваем,
страивая тонкие отсылки к определенным событиям. но, строго говоря, мы не можем рассматривать его де-
Большое значение для Даниэля Либескинда имеет конструктивистские проекты как чистое проявление
понятие «новый модернизм». Это не стилистическое постмодернизма, не приняв во внимание некоторые
направление в искусстве, но, скорее, мироощущение и особенности этих направлений.
противопоставление концепции мировосприятия и его Деконструктивизм неразрывно связан с культурой
основ. Либескинд имеет в виду, что период обогащения постмодернизма, однако принято различать постмо-
человеческого интеллекта, то великое, что привнесли в дернистскую архитектуру и архитектуру деконструкти-
видение мира славные творцы и мыслители, заканчива- вистскую. Впрочем, если сравнивать оба направления на
ется. Он считает, что модернизм существует в искусстве уровне теорий, то мы обнаружим больше сходства, чем
не последние десять, двадцать или даже сто лет, а около различий. Можно говорить о том, что деконструкти-
трех тысяч лет и только сейчас подходит к концу. Но визм — часть постмодернизма, но с несколько иным от-
это не есть конец пути. Это лишь конец одной концеп- ношением к наследию модернизма, более тесной связью
ции, основанной на великих тысячелетних знаниях и с архитектурными теориями начала XX века, а также с
законах, которые были опровергнуты. В культурном более радикальным (часто даже агрессивным) отноше-
сознании общества граница между старым и новым нием к человеку, более глубоким исследованием проблем
уже преодолена, и появилось ощущение, что с прихо- современной архитектуры, поиском новых форм (но не
дом «нового модернизма» изменилась и атмосфера су- игрой с историческими формами, чем занимаются боль-
ществования, желания и устремления людей, и в целом шинство архитекторов, считающих себя постмодерни-
образ человеческого мышления. В связи с этим Либе- стами). Возможно, деконструктивистская архитектура
скинд считает, что и архитектура перешла в ту форму самая сложная и отдаленная от массового потребителя,
существования, при которой каждое новое направле- это архитектура мегаполисов и «нового поколения».
ние, а подчас и каждое сооружение, стремится впитать В первом приближении творчество Либескин-
Художественный музей, корпус Фредерика Художественный музей, корпус Фредерика
С. Хэмилтона. Интерьер весь накопленный к нынешнему моменту опыт. да — типичный деконструктивизм. Но если заняться С. Хэмилтона. Интерьер
6 7
Художественный музей, корпус Фредерика С. Хэмилтона. Денвер, США Художественный музей, корпус Фредерика С. Хэмилтона. Макет
собой новое и старое, так и в интеллектуальном, вы- Почерк Даниэля Либескинда уникален и узнаваем,
страивая тонкие отсылки к определенным событиям. но, строго говоря, мы не можем рассматривать его де-
Большое значение для Даниэля Либескинда имеет конструктивистские проекты как чистое проявление
понятие «новый модернизм». Это не стилистическое постмодернизма, не приняв во внимание некоторые
направление в искусстве, но, скорее, мироощущение и особенности этих направлений.
противопоставление концепции мировосприятия и его Деконструктивизм неразрывно связан с культурой
основ. Либескинд имеет в виду, что период обогащения постмодернизма, однако принято различать постмо-
человеческого интеллекта, то великое, что привнесли в дернистскую архитектуру и архитектуру деконструкти-
видение мира славные творцы и мыслители, заканчива- вистскую. Впрочем, если сравнивать оба направления на
ется. Он считает, что модернизм существует в искусстве уровне теорий, то мы обнаружим больше сходства, чем
не последние десять, двадцать или даже сто лет, а около различий. Можно говорить о том, что деконструкти-
трех тысяч лет и только сейчас подходит к концу. Но визм — часть постмодернизма, но с несколько иным от-
это не есть конец пути. Это лишь конец одной концеп- ношением к наследию модернизма, более тесной связью
ции, основанной на великих тысячелетних знаниях и с архитектурными теориями начала XX века, а также с
законах, которые были опровергнуты. В культурном более радикальным (часто даже агрессивным) отноше-
сознании общества граница между старым и новым нием к человеку, более глубоким исследованием проблем
уже преодолена, и появилось ощущение, что с прихо- современной архитектуры, поиском новых форм (но не
дом «нового модернизма» изменилась и атмосфера су- игрой с историческими формами, чем занимаются боль-
ществования, желания и устремления людей, и в целом шинство архитекторов, считающих себя постмодерни-
образ человеческого мышления. В связи с этим Либе- стами). Возможно, деконструктивистская архитектура
скинд считает, что и архитектура перешла в ту форму самая сложная и отдаленная от массового потребителя,
существования, при которой каждое новое направле- это архитектура мегаполисов и «нового поколения».
ние, а подчас и каждое сооружение, стремится впитать В первом приближении творчество Либескин-
Художественный музей, корпус Фредерика Художественный музей, корпус Фредерика
С. Хэмилтона. Интерьер весь накопленный к нынешнему моменту опыт. да — типичный деконструктивизм. Но если заняться С. Хэмилтона. Интерьер
6 7
Проект комплекса «Сити-Лайф». Милан, Италия Проект башни Газпрома. Санкт-Петербург, Россия
изучением отдельных проектов, таких как генплан своего рода язык, то деконструктивизм формально
комп лекса зданий Всемирного торгового центра в Нью- можно считать просто «еще одним языком» постмо-
Йорке или Еврейский музей в Берлине, то (даже несмо- дернизма.
тря на радикальное переосмысление конструктивных В любом случае, дискурс о «конце эпохи постмодер-
элементов здания) на первый план выйдет некая «лири- низма» не имеет ни однозначных позиций, ни четких
ческая» составляющая. Здесь имеется в виду глубокий определений. Поэтому Даниэля Либескинда можно
символизм, личное сопереживание жертвам событий считать не только одним из ярчайших представителей
всемирного масштаба. деконструктивизма в архитектуре, но и с некоторыми
Деконструктивистская теория отличается от пост- допущениями — представителем архитектуры постмо-
модернизма (если говорить глобально) тем, что декон- дернистской.
структивизм размывает и разрушает общую картину Даниэль Либескинд родился 12 мая 1946 года в
мира, наиболее ярким воплощением которой явля ется Польше, в городе Лодзь. Архитектурное образование
архитектура. Постмодернизм все же больше некое на- Даниэль получил в университете Купер Юнион в Нью-
строение современной культуры, которое сказывается Йорке, а второе, по специальности «история и теория
чаще в практике искусства и жизни. При этом в архи- архитектуры», — в Школе сравнительных исследований
 тектуре постмодернизма нередки заимствования, на- в Эссекском университете (Англия, 1972). По стипен- Родители Либескинда —
Модернизм — направление в ис-
рочитое подражание, копирование исторических сти- дии Американо-Израильского культурного фонда он
кусстве конца XIX — начала XX века, польские евреи, чудом
характеризующееся разрывом с лей или объектов. Стоит также отметить ее символизм изучал музыку в Израиле и Нью-Йорке. Музыка играет
предшествующим историческим спасшиеся во время
и интеллектуальность, дающие зрителю возможность существенную роль в архитектурном проектировании
опытом художественного творче-
ства, стремлением утвердить новые, самому раскрывать идеи и смыслы, при условии, что Либескинда на стадии разработки концепции; это орга- Второй мировой войны
нетрадиционные начала в искусстве,
непрерывным обновлением художе- он обладает достаточным уровнем культуры, чтобы ничный элемент архитектоники его сооружений. в Советском Союзе. Они
ственных форм, а также условностью использовать эту возможность. При всем этом если В 1978–1985 годах Либескинд возглавлял архитек-
встретились в Киргизии,
(схематизацией, отвлеченностью)
рассматривать архитектурные формы как лингвисти- турный факультет Крэнбрукской академии искусств,
стиля.
а после вернулись в Лодзь
ческую систему и каждый стиль или направление как в 1986–1989 годах основал и возглавил архитектурное
8 9
Проект комплекса «Сити-Лайф». Милан, Италия Проект башни Газпрома. Санкт-Петербург, Россия
изучением отдельных проектов, таких как генплан своего рода язык, то деконструктивизм формально
комп лекса зданий Всемирного торгового центра в Нью- можно считать просто «еще одним языком» постмо-
Йорке или Еврейский музей в Берлине, то (даже несмо- дернизма.
тря на радикальное переосмысление конструктивных В любом случае, дискурс о «конце эпохи постмодер-
элементов здания) на первый план выйдет некая «лири- низма» не имеет ни однозначных позиций, ни четких
ческая» составляющая. Здесь имеется в виду глубокий определений. Поэтому Даниэля Либескинда можно
символизм, личное сопереживание жертвам событий считать не только одним из ярчайших представителей
всемирного масштаба. деконструктивизма в архитектуре, но и с некоторыми
Деконструктивистская теория отличается от пост- допущениями — представителем архитектуры постмо-
модернизма (если говорить глобально) тем, что декон- дернистской.
структивизм размывает и разрушает общую картину Даниэль Либескинд родился 12 мая 1946 года в
мира, наиболее ярким воплощением которой явля ется Польше, в городе Лодзь. Архитектурное образование
архитектура. Постмодернизм все же больше некое на- Даниэль получил в университете Купер Юнион в Нью-
строение современной культуры, которое сказывается Йорке, а второе, по специальности «история и теория
чаще в практике искусства и жизни. При этом в архи- архитектуры», — в Школе сравнительных исследований
 тектуре постмодернизма нередки заимствования, на- в Эссекском университете (Англия, 1972). По стипен- Родители Либескинда —
Модернизм — направление в ис-
рочитое подражание, копирование исторических сти- дии Американо-Израильского культурного фонда он
кусстве конца XIX — начала XX века, польские евреи, чудом
характеризующееся разрывом с лей или объектов. Стоит также отметить ее символизм изучал музыку в Израиле и Нью-Йорке. Музыка играет
предшествующим историческим спасшиеся во время
и интеллектуальность, дающие зрителю возможность существенную роль в архитектурном проектировании
опытом художественного творче-
ства, стремлением утвердить новые, самому раскрывать идеи и смыслы, при условии, что Либескинда на стадии разработки концепции; это орга- Второй мировой войны
нетрадиционные начала в искусстве,
непрерывным обновлением художе- он обладает достаточным уровнем культуры, чтобы ничный элемент архитектоники его сооружений. в Советском Союзе. Они
ственных форм, а также условностью использовать эту возможность. При всем этом если В 1978–1985 годах Либескинд возглавлял архитек-
встретились в Киргизии,
(схематизацией, отвлеченностью)
рассматривать архитектурные формы как лингвисти- турный факультет Крэнбрукской академии искусств,
стиля.
а после вернулись в Лодзь
ческую систему и каждый стиль или направление как в 1986–1989 годах основал и возглавил архитектурное
8 9
Проект театра на Гранд-Канал-сквер. Разрез
Ансамбль Гранд-Канал-сквер. Дублин, Ирландия
училище в Милане. Даниэль Либескинд — один из семи удастся. Дело в том, что Либескинд, как в своих текстах,
зодчих, принимавших участие в выставке «Архитекту- так и в архитектурных проектах, подразумевает исполь-
ра деконструктивизма» в Нью-Йорке (1989). зование «метода чтения между линиями» (как и Питер
В 1989 году в Берлине Либескинд основал собствен- Айзенман, главный теоретик архитектуры деконструк-
ное бюро. Всемирная известность пришла к нему благо- тивизма, который все же основные поиски направляет
даря проекту Еврейского музея в Берлине (1989–1999; именно на архитектуру, а не на текст). При этом «шифр»
открыт в 2001 году). Этот же проект принес Либескин- Либескинда — типичная постмодернистская игра, в ко-
ду Архитектурную премию Германии. торой его можно отнести к идеям деконструктивизма.
В 1989 году выходит программная статья Либескин- Лингвистические опыты постмодернистов, начиная с
да под названием «Поверхность должна умереть. Дока- Джеймса Джойса, были зачастую основаны на проблеме
зательство». В ней он деконструирует понятие поверх- «шифра» и его «трактовки». Но если в середине XX века
ности, стены и, словно теорему, псевдоматематически исследовались возможности автоматического письма, то
доказывает свое утверждение, используя абстрактные рубеж XX–XXI веков ознаменовался попыткой контро-
символы. «Линия всегда перпендикулярна вибрации, ис- ля и создания скрытой структуры и жестких внутренних
пускаемой Богом, который впервые поцеловал треуголь- ограничений формы. То есть идея неограниченного вы-
ники, затем ставшие равносторонними…» — примерно бора и абсолютной свободы на самом деле стала еще бо-
в таком духе написана вся статья. Кроме того, в своих лее жесткой формой внутреннего тотального контроля
текстах Либескинд одновременно использует множество (в тексте и архитектуре — контроля над интерпретацией
языков (и древних, и современных, и несуществующих), и «разгадкой шифра»).
переворачивая слова и буквы во всех направлениях, пу- В 2003 году Даниэль Либескинд принимает участие
ская их зигзагообразно, наискось, сталкивая друг с дру- в конкурсе на проект нового комплекса на месте раз-
гом, вклинивая между буквами цифры, превращая сам рушенного во время теракта Всемирного торгового
текст в некий шифр. И если его читать привычно, от нача- центра в Нью-Йорке и побеждает в нем, после чего его
Театр на Гранд-Канал-сквер. Интерьер ла к концу, то ничего кроме бессмыслицы в нем найти не архитектурное бюро переезжает в Нью-Йорк. Театр на площади Гранд-Канал-сквер. Интерьер
10 11