Матвей Федорович Казаков (1738–1812)

72 Pages·2015·10.203 MB·Russian

by  Фоменко С.

Матвей Федорович
Казаков
(1738–1812)
Комсомольская правда
Директ-Медиа
Москва 2015
Жизнь
и творчество
Г. Афанасьев. Портрет Матвея Казакова. Гравюра. 1821–1824
Творчество выдающегося зодчего XVIII столетия
Матвея Федоровича Казакова, одного из основополож-
ников архитектуры русского классицизма в Москве,
можно с полным правом считать замечательным яв-
лением истории русской культуры. Его деятельность
охватывает более чем 50-летний период, начиная с 60-х

Классицизм — художественный годов XVIII столетия и кончая первым десятилетием
стиль в европейской, позднее и XIX века. «Трудолюбивый гений» оставил след в исто-
российской, архитектуре начала
рии архитектуры и как самый плодовитый русский зод-
XVII — XIX в., в основе которого
лежат идеи рационализма. Одним из чий XVIII века, количество его московских построек
главных требований к сооружениям
почти неправдоподобно велико. Произведения Казако-
этого стиля является подчинение
архитектурной композиции, ордерной ва и его знаменитых современников — В. И. Баженова,
системе, которая по форме и пропор-
И. Е. Старова и других — выдвинули русскую классиче-
циям в большей мере, чем в пред-
шествующие эпохи, приближается к скую архитектуру на первые роли в истории мирового
идеальным формам и образам антич-
зодчества. Их сооружения и проекты свидетельствуют
ного мира. Для зданий и сооружений,
исполненных в этом стиле, характер- о блестящем творческом развитии приемов и принци-
ны грандиозность, четкие объемы,
пов мирового архитектурного наследия, о гармонич-
симметричность, ясное простран-
ственное членение, гладкие массивы ном сочетании нового искусства с художественными
стен, мягкая цветовая гамма отделки,
традициями национального зодчества. Так, в Петер-
умеренность в использовании пла-
стического декора, подчеркивающе- бурге Старов создал воспетый поэтами Таврический
го общую структуру сооружения или
дворец, в Москве Баженов разработал проект гранди-
строгость и красоту интерьера.
озного Кремлевского дворца и построил знаменитый
3
Жизнь
и творчество
Г. Афанасьев. Портрет Матвея Казакова. Гравюра. 1821–1824
Творчество выдающегося зодчего XVIII столетия
Матвея Федоровича Казакова, одного из основополож-
ников архитектуры русского классицизма в Москве,
можно с полным правом считать замечательным яв-
лением истории русской культуры. Его деятельность
охватывает более чем 50-летний период, начиная с 60-х

Классицизм — художественный годов XVIII столетия и кончая первым десятилетием
стиль в европейской, позднее и XIX века. «Трудолюбивый гений» оставил след в исто-
российской, архитектуре начала
рии архитектуры и как самый плодовитый русский зод-
XVII — XIX в., в основе которого
лежат идеи рационализма. Одним из чий XVIII века, количество его московских построек
главных требований к сооружениям
почти неправдоподобно велико. Произведения Казако-
этого стиля является подчинение
архитектурной композиции, ордерной ва и его знаменитых современников — В. И. Баженова,
системе, которая по форме и пропор-
И. Е. Старова и других — выдвинули русскую классиче-
циям в большей мере, чем в пред-
шествующие эпохи, приближается к скую архитектуру на первые роли в истории мирового
идеальным формам и образам антич-
зодчества. Их сооружения и проекты свидетельствуют
ного мира. Для зданий и сооружений,
исполненных в этом стиле, характер- о блестящем творческом развитии приемов и принци-
ны грандиозность, четкие объемы,
пов мирового архитектурного наследия, о гармонич-
симметричность, ясное простран-
ственное членение, гладкие массивы ном сочетании нового искусства с художественными
стен, мягкая цветовая гамма отделки,
традициями национального зодчества. Так, в Петер-
умеренность в использовании пла-
стического декора, подчеркивающе- бурге Старов создал воспетый поэтами Таврический
го общую структуру сооружения или
дворец, в Москве Баженов разработал проект гранди-
строгость и красоту интерьера.
озного Кремлевского дворца и построил знаменитый
3
дом Пашкова, Казаков в том же городе возвел вели-
чественное здание Сената и непревзойденное здание
университета, а также множество других прекрасных
общественных и частных домов. При этом он не полу-
чал заграничного образования, не учился в Академии,
а воспитывался в московской среде под воздействием
ее культурных и художественных традиций. Зодчий
почти не соприкасался с архитектурной жизнью Петер-
бурга, оставаясь в стороне от громадной строительной
деятельности быстрорастущей столицы. Кроме того, он
оставил большое графическое наследство: изобразил
лучшие образцы классической архитектуры Москвы,
чуть ли не полностью погибшей в пожаре 1812 года.
Теперь имя Матвея Федоровича Казакова определя-
ет целую эпоху в архитектуре Москвы. Благодаря Ка-
закову древняя столица превратилась из «большой де-
ревни», как ее называли жители Петербурга, в город с
прекрасной архитектурой. Хотя деятельность зодчего
далеко перешагнула границы родного города, его тво-
рения зачастую называются «казаковской Москвой» —
целостным и большим по значению понятием, раскры-
вающим особенности искусства русского классицизма
Северо-восточная и Надкладезная башни конца XVIII столетия. Дворец князя С. В. Гагарина на Страстном бульваре. Двенадцатиколонный портик главного фасада
Богоявленского Старо-Голутвина мужского Матвей Федорович Казаков родился 28 октября 1738
монастыря под Коломной
года. Его отец, Федор Казаков, выходец из крепостных, сти, произведений великих зодчих Италии и Франции
Сын зодчего так писал был мелким служащим московского старого Комис- XVI–XVIII веков. Вместе с тем ученикам настойчиво при-
сариата. Небогатая семья жила в Садовниках около вивалась любовь к древнерусской архитектуре.
впоследствии об
Кремля, в районе Боровицкого моста. Первоначальные Юность Казакова прошла в упорном постижении
отце: «Ни у одного из
познания в грамоте мальчик получил у дьячка соседней теории в тесной связи с практикой, которая состояла
иностранцев не брал Космодемьянской церкви. из тщательных обмеров древностей, реставрации вет-
он уроков и никогда Он рано лишился отца. На прошение, поданное мате- шавших зданий Кремля, составления чертежей и смет,
рью Казакова об определении сына на службу, последо- работы на стройках учителей. Это и оказалось его глав-
не выезжал из России;
вал сенатский указ: «К обучению архитектуре Главного ной школой. Отсюда характерная особенность всего
руководствовался
комиссариата умершего подканцеляриста Казакова сына творчества Казакова — синтез основ классики и тради-
природными Матвея… определить с награждением жалования против ций древнерусского зодчества. Вскоре он стал младшим
младших учеников по рублю в месяц». Помощь мальчику помощником Ухтомского, который в эти годы возводил
способностями
оказал М. М. Измайлов, бывший тогда главой Комисса- Кузнецкий мост через реку Неглинную, достраивал Ар-
и примерами
риата. Он обратил внимание на подростка, ходившего по сенал в Кремле, «запасной дворец» у Красных ворот,
предшественников
лесам строек и постоянно рисовавшего. Так в 1751 году, реконструировал здание Главной аптеки и приспоса-
своих...» в 13-летнем возрасте, Казаков вступил в знаменитую пер- бливал здания бывших присутственных мест для ново-
вую архитектурную школу князя Д. В. Ухтомского, от- открытого Московского университета. Впоследствии
крытую двумя годами раньше. Особое внимание в ней все теоретические принципы и практические занятия
уделялось рисованию и черчению, приобщению к прак- были увековечены уже сложившимся мастером Казако-

Команда архитектора — понятие, тической работе. Обучение происходило по прославлен- вым в «новом» классическом стиле.
обозначающее группу архитекторов
ным трактатам Витрувия, Палладио, Виньолы, сочинени- В 1760 году Ухтомский ушел в отставку. Школу воз-
под началом ведущего зодчего, упо-
требляемое в период становления ям французского теоретика XVIII века Блонделя. Помимо главил П. Р. Никитин, бывший до того его помощни-
русской архитектурной школы во
теории архитектуры эти книги содержали превосходные ком. На свое место он выдвинул молодого Казакова,
второй половине XVIII в.
гравюры известнейших зданий классической древно- который в этом же году вышел из школы и получил Дворец князя С. В. Гагарина. Вид со стороны двора
4 5
дом Пашкова, Казаков в том же городе возвел вели-
чественное здание Сената и непревзойденное здание
университета, а также множество других прекрасных
общественных и частных домов. При этом он не полу-
чал заграничного образования, не учился в Академии,
а воспитывался в московской среде под воздействием
ее культурных и художественных традиций. Зодчий
почти не соприкасался с архитектурной жизнью Петер-
бурга, оставаясь в стороне от громадной строительной
деятельности быстрорастущей столицы. Кроме того, он
оставил большое графическое наследство: изобразил
лучшие образцы классической архитектуры Москвы,
чуть ли не полностью погибшей в пожаре 1812 года.
Теперь имя Матвея Федоровича Казакова определя-
ет целую эпоху в архитектуре Москвы. Благодаря Ка-
закову древняя столица превратилась из «большой де-
ревни», как ее называли жители Петербурга, в город с
прекрасной архитектурой. Хотя деятельность зодчего
далеко перешагнула границы родного города, его тво-
рения зачастую называются «казаковской Москвой» —
целостным и большим по значению понятием, раскры-
вающим особенности искусства русского классицизма
Северо-восточная и Надкладезная башни конца XVIII столетия. Дворец князя С. В. Гагарина на Страстном бульваре. Двенадцатиколонный портик главного фасада
Богоявленского Старо-Голутвина мужского Матвей Федорович Казаков родился 28 октября 1738
монастыря под Коломной
года. Его отец, Федор Казаков, выходец из крепостных, сти, произведений великих зодчих Италии и Франции
Сын зодчего так писал был мелким служащим московского старого Комис- XVI–XVIII веков. Вместе с тем ученикам настойчиво при-
сариата. Небогатая семья жила в Садовниках около вивалась любовь к древнерусской архитектуре.
впоследствии об
Кремля, в районе Боровицкого моста. Первоначальные Юность Казакова прошла в упорном постижении
отце: «Ни у одного из
познания в грамоте мальчик получил у дьячка соседней теории в тесной связи с практикой, которая состояла
иностранцев не брал Космодемьянской церкви. из тщательных обмеров древностей, реставрации вет-
он уроков и никогда Он рано лишился отца. На прошение, поданное мате- шавших зданий Кремля, составления чертежей и смет,
рью Казакова об определении сына на службу, последо- работы на стройках учителей. Это и оказалось его глав-
не выезжал из России;
вал сенатский указ: «К обучению архитектуре Главного ной школой. Отсюда характерная особенность всего
руководствовался
комиссариата умершего подканцеляриста Казакова сына творчества Казакова — синтез основ классики и тради-
природными Матвея… определить с награждением жалования против ций древнерусского зодчества. Вскоре он стал младшим
младших учеников по рублю в месяц». Помощь мальчику помощником Ухтомского, который в эти годы возводил
способностями
оказал М. М. Измайлов, бывший тогда главой Комисса- Кузнецкий мост через реку Неглинную, достраивал Ар-
и примерами
риата. Он обратил внимание на подростка, ходившего по сенал в Кремле, «запасной дворец» у Красных ворот,
предшественников
лесам строек и постоянно рисовавшего. Так в 1751 году, реконструировал здание Главной аптеки и приспоса-
своих...» в 13-летнем возрасте, Казаков вступил в знаменитую пер- бливал здания бывших присутственных мест для ново-
вую архитектурную школу князя Д. В. Ухтомского, от- открытого Московского университета. Впоследствии
крытую двумя годами раньше. Особое внимание в ней все теоретические принципы и практические занятия
уделялось рисованию и черчению, приобщению к прак- были увековечены уже сложившимся мастером Казако-

Команда архитектора — понятие, тической работе. Обучение происходило по прославлен- вым в «новом» классическом стиле.
обозначающее группу архитекторов
ным трактатам Витрувия, Палладио, Виньолы, сочинени- В 1760 году Ухтомский ушел в отставку. Школу воз-
под началом ведущего зодчего, упо-
требляемое в период становления ям французского теоретика XVIII века Блонделя. Помимо главил П. Р. Никитин, бывший до того его помощни-
русской архитектурной школы во
теории архитектуры эти книги содержали превосходные ком. На свое место он выдвинул молодого Казакова,
второй половине XVIII в.
гравюры известнейших зданий классической древно- который в этом же году вышел из школы и получил Дворец князя С. В. Гагарина. Вид со стороны двора
4 5
Дом М. П. Губина на ул. Петровке Дом М. П. Губина. Парадная спальня
чин «архитектурии прапорщика». Матвей Федорович мастер: он проектировал торговую контору Н. А. Деми-
был назначен в команду Никитина, ставшего главным дова, провиантские магазины, фасады зданий присут-
архитектором Москвы. В это время Казаков вел строи- ственных мест на главной площади, «деловые» и жилые
тельство в городе Яблоневе, вместе с тем работая в Мо- дома, в том числе типовые проекты, рассчитанные на
сковском Кремле. В одном из кремлевских храмов он различные социальные слои. Екатерина II, придавав-
выполнил проект иконостаса, который был перенесен шая большое значение Твери как крупному населен-
позднее в собор Василия Блаженного. ному пункту на пути между Петербургом и Москвой,
Впервые одаренность Казакова проявилась особен- поручила Казакову возвести, «не щадя труда человече-
но ярко при восстановлении Твери после пожара 1763 ского», на руинах сгоревшего архиерейского дома путе-
года, когда город сгорел почти целиком. То событие вой дворец императрицы — главное здание в городе.
произвело на всю страну огромное впечатление: ста- Восстановление Твери за два с половиной года, ко-
ла очевидной необходимость провести серьезные гра- роткий по тому времени срок, сразу выдвинуло Каза-
достроительные реформы во многих городах, так как кова в ряды первых архитекторов страны. Он привлек
скученность застройки, кривые улицы и переулки спо- внимание и как талантливый мастер, умевший строить
собствовали стихийным бедствиям и пожарам. В Тверь в «новом вкусе». Поэтому именно ему П. Ф. Нащокин
была направлена команда архитекторов во главе с Ни- заказал проект церкви в своей подмосковной усадьбе
китиным, который включил в нее и молодого Казакова Рай-Семеновское. С первым серьезным частным зада-
(туда также входили: Квасов, Белецкий, Карин, Селе- нием Казаков прекрасно справился. И когда у И. И. Бец-
хов, Еготов, Обухов). Никитин в короткий срок про- кого возникла мысль устроить в Москве Воспитатель-
думал проект новой Твери, заслуженно считающийся ный дом, то для выполнения проектов «фасадической
одним из лучших в русском градостроительстве XVIII части» был приглашен Матвей Федорович. Он составил
века. Детализацию и уточнение общего замысла, соз- план фасада и всего огромного участка с живописной
дание планов фасадической застройки доверили Каза- обработкой площадей, зеленых насаждений, набереж-
Дом М. П. Губина. Фрагмент окна главного фасада кову. Здесь зодчий выступил уже как самостоятельный ных и красивых спусков к Москве-реке. Дом М. П. Губина. Лестница
6 7
Дом М. П. Губина на ул. Петровке Дом М. П. Губина. Парадная спальня
чин «архитектурии прапорщика». Матвей Федорович мастер: он проектировал торговую контору Н. А. Деми-
был назначен в команду Никитина, ставшего главным дова, провиантские магазины, фасады зданий присут-
архитектором Москвы. В это время Казаков вел строи- ственных мест на главной площади, «деловые» и жилые
тельство в городе Яблоневе, вместе с тем работая в Мо- дома, в том числе типовые проекты, рассчитанные на
сковском Кремле. В одном из кремлевских храмов он различные социальные слои. Екатерина II, придавав-
выполнил проект иконостаса, который был перенесен шая большое значение Твери как крупному населен-
позднее в собор Василия Блаженного. ному пункту на пути между Петербургом и Москвой,
Впервые одаренность Казакова проявилась особен- поручила Казакову возвести, «не щадя труда человече-
но ярко при восстановлении Твери после пожара 1763 ского», на руинах сгоревшего архиерейского дома путе-
года, когда город сгорел почти целиком. То событие вой дворец императрицы — главное здание в городе.
произвело на всю страну огромное впечатление: ста- Восстановление Твери за два с половиной года, ко-
ла очевидной необходимость провести серьезные гра- роткий по тому времени срок, сразу выдвинуло Каза-
достроительные реформы во многих городах, так как кова в ряды первых архитекторов страны. Он привлек
скученность застройки, кривые улицы и переулки спо- внимание и как талантливый мастер, умевший строить
собствовали стихийным бедствиям и пожарам. В Тверь в «новом вкусе». Поэтому именно ему П. Ф. Нащокин
была направлена команда архитекторов во главе с Ни- заказал проект церкви в своей подмосковной усадьбе
китиным, который включил в нее и молодого Казакова Рай-Семеновское. С первым серьезным частным зада-
(туда также входили: Квасов, Белецкий, Карин, Селе- нием Казаков прекрасно справился. И когда у И. И. Бец-
хов, Еготов, Обухов). Никитин в короткий срок про- кого возникла мысль устроить в Москве Воспитатель-
думал проект новой Твери, заслуженно считающийся ный дом, то для выполнения проектов «фасадической
одним из лучших в русском градостроительстве XVIII части» был приглашен Матвей Федорович. Он составил
века. Детализацию и уточнение общего замысла, соз- план фасада и всего огромного участка с живописной
дание планов фасадической застройки доверили Каза- обработкой площадей, зеленых насаждений, набереж-
Дом М. П. Губина. Фрагмент окна главного фасада кову. Здесь зодчий выступил уже как самостоятельный ных и красивых спусков к Москве-реке. Дом М. П. Губина. Лестница
6 7
Дом графа В. Г. Орлова на ул. Большой Никитской Дом А. Ф. Талызина на ул. Воздвиженке
Большое значение для творческого роста Казакова проект оформления Ходынского поля, где планировались
имело сотрудничество с В. И. Баженовым, который в 1768 празднества по случаю завершения Русско-турецкой вой-
году позвал его, как ближайшего помощника, в «Экспеди- ны (1768–1774) Кючук-Кайнарджийским мирным дого-
цию по строению Кремлевского дворца». Судьба объеди- вором. В серии офортов Казаков запечатлел «Ходынские
нила усилия и таланты двух замечательных русских архи- увеселительные строения». Он немало потрудился над
текторов на семь лет ради сооружения «наиславнейшего составлением проектов отдельных залов и их построй-
в свете здания» — Большого Кремлевского дворца. Эта кой. Екатерина II, отмечая свое удовлетворение работой
работа стала для Казакова высшей архитектурной шко- зодчего, поручила Казакову проект нового Петровского
лой. Баженов обучался в крупнейших художественных «подъездного» дворца, расположившегося напротив хо-

Фасадический, или аксонометриче- центрах Европы: Париже, Риме, Флоренции; за его пле- дынских павильонов. Выстроив этот ансамбль, Матвей
ский, план — проект или план, в том чами была Петербургская академия художеств. Его широ- Федорович встал в один ряд с крупнейшими представи-
числе и градостроительный, с изо-
бражением объемов зданий, фасады чайшая архитектурная эрудиция, необычайный творче- телями направления псевдоготики: русской, или ложной
которых показаны в трех проекциях. ский размах дополнили и отшлифовали талант Казакова. готики, к формам которой он неоднократно возвращался
Офорт — разновидность гравюры на
В творениях Матвея Федоровича обнаруживаются при- в своей творческой деятельности. Так развернулась ши-
металле, техника станковой графи-
ки глубокой печати, позволяющая емы, схожие с приемами его начальника: в композициях рокая деятельность Казакова, выросшего к тому времени
получать оттиски с печатных форм
планов и объемов, в архитектуре фасадов. Грандиозный во вполне зрелого архитектора. Огромный успех с тех пор
(«досок»). Известен с начала XVI века.
замысел Баженова не был осуществлен до конца: начатое не покидал его до самой смерти.
Русская, или ложная, готика — на-
правление неоготики, или псевдого- в 1773 году строительство дворца было отменено в 1775-м В 1770-х годах Казаков показал высокое мастерство в
тики, в котором возрождались фор-
из-за чрезмерности предстоящих затрат и осадки крем- своих первых крупных постройках в Москве. Самостоя-
мы и конструктивные особенности
средневековой готики. В России лож- левских соборов. В том же 1775 году Казаков был утверж- тельно продолжая реконструкцию Московского Кремля,
ная готика первоначально получила
ден в звании самостоятельного архитектора, но все-таки он также возвел в 1776–1787 годах здание Сената — одно
развитие в усадебном строительстве
XVIII века, и иногда готические деко- до середины 80-х годов XVIII века продолжалась его со- из самых своих значительных творений, в котором прин-
ративные элементы переплетались с
вместная работа с Баженовым в «Экспедиции». На этом ципы русской архитектуры второй половины XVIII века
исконно русскими. Дом А. Ф. Талызина. Фрагмент центральной части
этапе они разработали в формах русской архитектуры уже отчетливо обозначились. Одновременно Казаков главного фасада
8 9
Дом графа В. Г. Орлова на ул. Большой Никитской Дом А. Ф. Талызина на ул. Воздвиженке
Большое значение для творческого роста Казакова проект оформления Ходынского поля, где планировались
имело сотрудничество с В. И. Баженовым, который в 1768 празднества по случаю завершения Русско-турецкой вой-
году позвал его, как ближайшего помощника, в «Экспеди- ны (1768–1774) Кючук-Кайнарджийским мирным дого-
цию по строению Кремлевского дворца». Судьба объеди- вором. В серии офортов Казаков запечатлел «Ходынские
нила усилия и таланты двух замечательных русских архи- увеселительные строения». Он немало потрудился над
текторов на семь лет ради сооружения «наиславнейшего составлением проектов отдельных залов и их построй-
в свете здания» — Большого Кремлевского дворца. Эта кой. Екатерина II, отмечая свое удовлетворение работой
работа стала для Казакова высшей архитектурной шко- зодчего, поручила Казакову проект нового Петровского
лой. Баженов обучался в крупнейших художественных «подъездного» дворца, расположившегося напротив хо-

Фасадический, или аксонометриче- центрах Европы: Париже, Риме, Флоренции; за его пле- дынских павильонов. Выстроив этот ансамбль, Матвей
ский, план — проект или план, в том чами была Петербургская академия художеств. Его широ- Федорович встал в один ряд с крупнейшими представи-
числе и градостроительный, с изо-
бражением объемов зданий, фасады чайшая архитектурная эрудиция, необычайный творче- телями направления псевдоготики: русской, или ложной
которых показаны в трех проекциях. ский размах дополнили и отшлифовали талант Казакова. готики, к формам которой он неоднократно возвращался
Офорт — разновидность гравюры на
В творениях Матвея Федоровича обнаруживаются при- в своей творческой деятельности. Так развернулась ши-
металле, техника станковой графи-
ки глубокой печати, позволяющая емы, схожие с приемами его начальника: в композициях рокая деятельность Казакова, выросшего к тому времени
получать оттиски с печатных форм
планов и объемов, в архитектуре фасадов. Грандиозный во вполне зрелого архитектора. Огромный успех с тех пор
(«досок»). Известен с начала XVI века.
замысел Баженова не был осуществлен до конца: начатое не покидал его до самой смерти.
Русская, или ложная, готика — на-
правление неоготики, или псевдого- в 1773 году строительство дворца было отменено в 1775-м В 1770-х годах Казаков показал высокое мастерство в
тики, в котором возрождались фор-
из-за чрезмерности предстоящих затрат и осадки крем- своих первых крупных постройках в Москве. Самостоя-
мы и конструктивные особенности
средневековой готики. В России лож- левских соборов. В том же 1775 году Казаков был утверж- тельно продолжая реконструкцию Московского Кремля,
ная готика первоначально получила
ден в звании самостоятельного архитектора, но все-таки он также возвел в 1776–1787 годах здание Сената — одно
развитие в усадебном строительстве
XVIII века, и иногда готические деко- до середины 80-х годов XVIII века продолжалась его со- из самых своих значительных творений, в котором прин-
ративные элементы переплетались с
вместная работа с Баженовым в «Экспедиции». На этом ципы русской архитектуры второй половины XVIII века
исконно русскими. Дом А. Ф. Талызина. Фрагмент центральной части
этапе они разработали в формах русской архитектуры уже отчетливо обозначились. Одновременно Казаков главного фасада
8 9
строил усадьбу Петровское-Алабино (1775–1785) в име-
нии Демидовых под Москвой. Особенностью ансамбля
была необычная композиция. В центре квадратного па-
радного двора расположилось главное здание, имеющее
в плане форму квадрата со срезанными углами, отчего
объем здания казался треугольным. По проекту Казако-
ва в 1776 году для князя С. В. Гагарина у Петровских во-
рот была выстроена городская усадьба, ее стиль раннего
московского классицизма, тектоника, легкое декоратив-
В. И. Баженов говорил ное оформление были совершенны.
о М. Ф. Казакове Отличительная черта творчества Казакова — разно-
сторонность. С одинаковым совершенством он строил
в официальном
монументальные правительственные здания, дворцы
рапорте императрице:
оригинальной архитектуры, большие усадьбы. Ему при-
«Он по знанию надлежит идея классической формы выражения храмо-
архитектуры столько вых сооружений — церкви-ротонды, которая исполь-
зовалась им при возведении мавзолея Барышникова в
приобрел и впредь к
Никольском-Погорелом (1774–1802), в Москве — при
большим делам способен,
создании церквей святителя Филиппа, митрополита Мо-
а сверх того в случае сковского (1777–1788), Вознесения на Гороховом поле
(1788–1793), Святых Космы и Дамиана на Маросейке
болезни моей самую
(1791–1793) и других.
должность отправлять
В конце 1770-х — 1780-х годах велось крупное двор-
может»
цовое и усадебное строительство, в особенности част-
Дом Дворянского собрания. Вид с ул. Большой Дмитровки
ных, или, как они назывались, «партикулярных», домов
в Москве. Становлению архитектуры русского класси-
цизма сопутствовал подъем градостроительной мысли.
С точки зрения градообразования построенные в это
время Казаковым казенные и частные здания имели
огромное значение, были в числе высших достижений
русского классицизма.
М. Ф. Казаков. План реконструкции усадьбы
В 1782 году Матвей Федорович начал возведение зда-
В. М. Долгорукого-Крымского в единое здание
ния Московского университета, которое осуществля- Дворянского собрания
лось в три этапа более десяти лет. Зодчий отказался от
усложненных элементов, обилия скульптуры, добиваясь
простоты и величественности строения. В результате
здание университета органично вошло в ансамбль цен-
тра Москвы, а своим обликом напоминало крупную го-
родскую усадьбу.

В 1786 году Казаков возглавил «Кремлевскую экспе-
Ротонда — круглое в плане по-
дицию», которая вела основные государственные строи- мещение, здание или сооружение,
увенчанное куполом и окруженное
тельные работы в Москве. Фактически он стал главным
колоннадой.
Дом генерал-губернатора Москвы на ул. Тверской архитектором города. В это время его талант раскрылся
10 11