ECZACIBAŞI SANAT . ANSIKLOPEDISI 3. Cilt YAYIN yapı-endüstri merkezi yayınları Dr.NETAT F. ECZACIBAŞI VAKFI Kurucusu Dr. Nejat F. ECZACIBAŞI (1913-1993) Yönetim Kurulu Bülent ECZACIBAŞI (Başkan) Toker ALSAN, Faruk ECZACIBAŞI, Prof. Dr. Halid Kemal ELBİR, Prof. Dr. Nusret EKİN, Prof. Dr. Münir EKONOMİ, Tayfun İNDİRKAŞ ECZACIBAŞI SANAT ANSİKLOPEDİSİ YÖNETİM Şakir ECZACIBAŞI YAYIN KURULU Ali GEVGİLİLİ, Doğan HASOL, Bülent ÖZER (Prof.Dr.) Yayın Yönetmenleri Zeynep RONA, Müren BEYKAN Yardımcı Editörler Yegan KAHYA (Dr.). Mine KAZMAOGLU (Dr.), Deniz MAZLUM, Turgut SANER (Dr.), Mine SOYSAL, Gülsün TANYELİ (Dr.) Ara,tırma Şermin ANADOL, Sevim ASLAN, Murat AYDIN, Şafak AYDOGAN, Emre ERENLER, Gül KÖKSAL, Melisa ORHON, Birsen PARLAR, Yıldız SALMAN, Semra TUGAY, Gamze YALÇINER Denetleme Aygül AGIR, Özden ARIKAN, Sedef ERKMAN, Zeynep GÜRATA (Dr.), Celal KOLAY, Aslı KURAL Yayın Koordinatörü Sedat ACAR Yayın Koordinatörü Yardımcısı Gülçin İPEK Teknik Yönetmen M.Muti CEVİZİÇİ Grafik Tasarım Levent DÖNMEZ Teknik Uygulama Sorumlusu İbrahim ŞAHİN Son Okuma Gültekin TARI Çizim Sevim ASLAN, Gülsün TANYELİ (Dr.) Bilgi lflem-Uygulama Kenan ÖZTÜRK, Gürdal GÜRAK, Perihan ADIGÜZEL, Bahar YERLİ, Bürkan ÖZKAN Dizgi Gülnur TUZCUOGLU, Nurhan URAZ, Filiz GÜNDOGAN, Müjgan LİGEN Düzelt/ N. Özlem GÜREL, Feyzi GÖLOGLU, Zeynep YAZICIOGLU, Aylin ÖRS Arflv Dilek GÜRAK Renle Ayrımı/Film Figür Baskı/Cilt Hürriyet Ofset, 1997 ISBN: 975-7438-51-0 (Takım) ISBN: 975-7438-54-5 (3.Cilt) Yayınevl YEM Yayın (Yapı-Endüstri Merkezi Yayınları) Cumhuriyet Cad. 329, Harbiye 80230 İSTANBUL Tel: (0212) 247 41 85 (PBX) (0212) 230 29 19 Faks: (0212) 248 48 14 -241 11 01 C~op~yrig~ht: D~r. N~eja~t F.~ Ecz~acı başı Vakfı -Yapı-Endüstri Merkezi A.Ş. Bu kitabın her hakkı saklı olup tümünün ya da bölümlerinln fotokopi, ofset, teksir ya da başkaca yollarla çoğaltılması ancak YEM Yayın'ın yazılı onayı ile olabilir. a. antik adı Kol. koleksiyonu ECZACIBAŞI AAMM Ankara Anadolu Medeniyetleri Müzesi KTÜ Karadeniz Teknik Üniversitesi SANAT Ad. Adası Küt. Kütüphane, Kütüphanesi ADMMA Ankara Devlet Mühendislik ve Mimanık L.at. Latince ANSİKLOPEDİSİ AADkaRdHeMm isi Ankara Devlet Resim Heykel Müzesi ULosu. . Lliosuei,s liaisneas i Ak. Akademisi Lüks. Lüksemburg KISALTMALAR Alm. Almanca, Almanya Mac. Macarca, Macaristan Ar. Arapça Ari. Arizona Mass. Massachusetts AÜ Ankara Üniversitesi MEB Mılli EQitim Bakanl,Oı b. bugün Mich. M~igan baş. başlangıç tarihi Minn. Minnesota BDT BaOımsu Devletler Topluluğu Miss. Missouri bit. bitiş tarihi MiT Massachusetts Teknoloji Enstitüsü BM Bineşmiş Milletler MÖ/MS Milattan önceıı.ıııı.ttan Sonra Böl. Bölgesi MSÜ Mimar Sinan Üniversitesi Bul. Bulgaristan MÜ Marmara Üniversitesi BÜ B~aziçi Üniversitesi Müd. Müdünüğü c. cilt Müz. Müzesi Cal. Califomia N.J. New Jersey Col. C-Olorado N.Y. New Yor1< eyaleti Cum. Cumhuriyeti ODTÜ ona DoOu Teknik Üniveraltesi Çek. Çekce, Çekoslovakya Ok. Okulu çev. çevrildi Çin. Çince Okl. Oklahoma çoQ. çoQul on. onanlmıştır Conn. Connecticut or. ortası, artalan d. doQumu, doQum tarihi Dre. Oreııon DAC Demokratik Alman Cumhuriyeti Osm. Osmanlıca dil. dilinde ö. ölümü, ölüm tarihi DMMA Devlet Mühendislik ve Mimar1ık Akademisi ör. örneğin dol. dolayı, dolaylan pd. papalık dönemi ORHS Devlet Resim Heykel Sergisi Penn. Pennsylvania DSİ Devlet Su İşlen Phi. Philadelphia DTCF Dil ve Tarih-CoQrafya Fakültesi Pol. Polonya DTGSYO Devlet Tatbiki Güzel Sanatlar Yüksek Okulu Por. Portekizce e. es~den R.I. Rhode lsland EA Eczacıbaşı Sanat Ansiklopedisi Rus. Rusça E.Tr. Erlw York Sanat ôgrencıleri Birligi'ndc öğrenıınini SşıOnrıd ubremnüişmtüsre.y Aemnecmakiş., zbaimra ynliı ns otnurtuac Vui rsgainnaita 'aynal adyôı OOgBuAz dilinde "kabile" anlamına gelir. nreüsps aomglrıekntcanil igvianzdgeekçim lüeıyne çkaalrıaşrm vaelramriınştı iyro. k1 e9d1e2r.edke 21.. GBuöyçeübke gleörçienb keo çnaadkılraıd;ı YklUarRıT y. er. kardeşlerinden birinin desteğiyle yine resim çalış· OBELİSK IGr.ofıeliskos'tan Fr.J - DİKİLİTAŞ malarına başlayan sanatçı. Virginia Üniversitc si'nde gördügü öğrenim aracılıgıyla PONT AVEN OBEYD kültürü - UBAfD kültürü --> MEZOPO OKULU. Japon 1-->JAPONYAl ve ÇİN sanatını ta· TAMYA IEn Eski Kültürleri nımış. giderek kendi anlatımını geliştirmeye başla· OBJECr ART ctng.J - NESNE SANATI mıştır. ABD'nin çeşitli eyaletlerinde sanat ögret· menligi yaptıktan sonra dört yıl yaşadıgı Kuzey Te OBJECTJVE ABSTRACTJON Iİng.J - NESNEL xas'ta doganın yalınlığı ve sert koşulları içinde ken· SOYUTLAMA di üslubunu geliştirmeye başlayarak yalnı7.ca ken· di ilkelerine göre resim yapmaya karar vermiştir. OBJET TROUVt: IFr.J - BULUNTU NESNE 1915'ıc New York'taki bir arkadaşına gönderdigi 2rAe9Bs1i mD'dl'ene risnie rggtöeirlkee mny eeSnyTielI iEkkGaçriL arIs TavZnera'imtn .em sbeiu künalzanerırıi .no eol a Ogn'ü KnGclaceflrefderei. OGMeBonsMçk oORveKas'sdHaamUkil a SrIv OBoimbrlşaieğssi'ıt)va o (.mBaoglıomdsııyz S[akn]haut dSotüjndiykoolva rıI Avnıpa'nın PlCABlA. DUCHAMP ve MATlSSE -->VKHUTEMASJ TATLİN ve RODÇENKO'nun gibi en çagdaş sanatçılarını, Amcrika'nın DOVE. ögrencilerınin oluşıurdugu birlik. Mekansal konst· DEMUTH. l lARTLEY. MARIN gibi en yenı res· rüksiyon ve endüstriyel maJzcrnenın özellikleri samlarını tanıtan bir galeride sergilenmeye başla· ü7..erinde duran bu genç sanatçılar 1920'de açık mış, wmanın en ilerici sanatçı grubuyla yakınlaş· uz.anısal düzenleınelerin oluşturduğu bir sergi aç· ınışlardır. İşlevsel olmayan bu serbcsı metal konst· mıştı. niksıyonlarda en önemli öge dinamizm. biçimse 19l5'Jcrden başlayarak resim dünyasında ki~iliğini spirnldi. İçlerınde Kasimir Medunetski·nın de vurgulayan. yalın. çarpıcı ve anıtsal nitelikli çiçek 11899-ykş.19351 bulunduğu grup. 1921' dc Yapımcı· ve doğa resimlerinde O'Keeffe aynı zamanda Ame· lar'a 1-->YAPIMCJLJKJ katılarak işlevsel olmayan rikan resminın berrak ve tasarımcı nitelik.Jerini "güzel sanatlar"ı yadsımış. sahne ve endüstri tasa O'KE1:.1~FE. Georgıa. Işıyan lJina, 1927. tuval ÖZÜmlemiş. cüretli yaklaşımını benimsemiştir. Or· rımına yönelmiştir. Ozerıne yaglıboya. 121.9x76.2 cm. ganik oldugu kadar arı olan biçimleriyle tinsel an· 0564. 1479. Z.Rona laınlar içeren resimleri. kadınsal simgeler de oluş· turabilmektedir. Genellikle stilize edilmiş ve tum OBRIST, Hennann 11862. Kilchberg-19271 bir tuvali kaplayacak kadar büyütülmüş çiçekleri~ İsviçreli heykelci ve mimar. nin. 20.yy Amerikan resminde önemli aşamalar Anlatımcı bir ARTS AND CRAFTS ıas.1nmcısı oluşturmuş bazı akımlarla ilişkili. hatta bunlann er· olan Obrist'in yeni yaklaşımı. I.Donya Sava· ken habercileri olduk.lan söylenebilir. O'Kecffe'nin şı'ndan önce başta mimarlık olmak üzere tüm sa· manzara re~iınlerinde vurgulayabildiği destanımsı nat dallarına esin kaynagı olmuştur. Hiçbir yapısı guçluluk ve anusallık. bu yapıtlanıı uı la UOyutlu uygulanmayan sanatçı, mimari duşoncelerini ma· ol malan na karşın. onu SOYUT-DIŞAV URUMCU· ketlerde. Onlu çeşmelerinde ve anıtlarda somutlaş LUK akımına yaklaştırmaktadır. ÔZCllikle çiçek re· tırmıştır. Obrist, mimarlıkta yeni mekan biçimlen· simlerinde ku!landıgı stilize olduğu kadar gerçekçi mesi. statik etkiler. konstrüksiyonlar, biçimler. ve tOl'l degerlerini titizlikle uygulayan üslubuysa hir yönteınler ve süslemelerin dogabilecegine inanmış· yerde POP SANAT ı çagrıştırmaktadır. tır. 1917-37 arasında sürekli olarak portrelerini çeken fo 1885'te Hcidclberg Üniversitesi'ne Lıp ve dogal bi tfoe gerşaif nsiann aötçlüısmı UStnidegclni ızö'nlec elö .b1i9le4 6u1z euvnli osülarenl eOr' KNeeewf· !1i8m8l7e'rd oekyusem İankg iilçtienr eg ivreen lssaknoaçtyçaı,'y ear tegistim yiışlt iBr.e rAliynn'eı. Mexico·dak.i çiftliginde inzivaya çekilmiş. ıssız tepe yıl, seramik öğrenimi görmek için K.arlsruhe'dek.i Jenn. doğada buldugo hayvan iskeleti parçalarının Uygulamalı Sanatlar Okulu'na başlamıştır. 1889 resmini yapmıştır. Bu yapıtları PRf.5İlYONİZM Paris Scrgisi'nde. seramik ve mobilya konusunda akımının soyutlamacı tavrını yansıtır. 1946"dan aldığı Ntın Madalya'yla tasarım yeteneğini göSter· ösolünmraü ntüem deüğyilne bNucrawd aM yeaxşıacmo'ıyştaır .y erleşen sanatçı smii'şn.d cd ahheyak seol nörğar ePnairmisi 'geö grimdüeşrteük rJ. uOlibarnis tA. k1a8d9e2m'dic· Hıçbir zaman 20.yy·ın SOYUT SANAT akımları· Floransa'da kurdugu elişi atölyesini, 1894'te Mü· na, KÜRİZM'e. DE STJJL'e yakınlık duymamış. nih'e taşımıştır. Ans and Crafls ve sanat egitimin· ,ıncak. sanatındaki doğa tutkusuyla birlikte resmi· de reform konularında birçok konuşma yapmış, ne RİTİM. RENK ve ÇİZGİ yoluyla belirli ölçüde 1897'de. Münih'ıe El Sanatları Atölyeleri Birli· 1359 OBSİDYEN gi'nin kurulmaı.:;ında büyük etkisi olmuştur. Sanat· gını, MÔ 10.000'ler Anadolu'sunda ÇATALI il) L\...,L \ -,[BAŞI çı. dikkat çekici işleme t.asarımlarıyla uluslararası YÜK'te Ana Tanrıça kültüyle yan yana yer alan SANAT üne kavuşurken, Almanya'da da yctcncklı bır öğ· ocakJarda. Antik YUNAN'ın Ocak ve Aıle Tanrı:-;ı rctmcn olarak tanınmışur. 1902'de. Wilhclm von l lcstıa adına ıçınde sürekJi ateş yanan PRYTA NE Debschitz'le birlikte, Münih'tc Uygulamalı Güzel ION'larda. PERS ve SASANİ'lerın ATEŞGEDE'le Sanatlar Öğretim ve Deney Atölycsi'ni açmıştır. Bu riııdc ve günümü1..dc hala yaşayan. konutla bütün· A~ SIKU WEDI~I atölye, sanatsal biçim sorunlarına algısal psikolojik leşınış .. kutsal aile ocag, .. kavramında canlı bir bi· yaklaşımı vurgulayarak yenilikçi yöntemler getir çimde görmek olanak.1ıdır. miştir. MEKAN içindckı hır eşya ya da yapı elemanı ola· Obrist'in sanaı ve <.-"ğitim konusundaki düşUncclc- rak ocak. insanın ateşi konıınak ve sürcklıliğiııi ri. önce Vekorative Kunst adlı dergide. daha sonra sağlamak için verdiği çabanın sonucunda ortaya da sanatçının çeşitli yazılarının yer aldığı 1903 ta çıkmıştır. Ocaklar bülgesel ve kültürel özelliklere rihli Neue Môglicbkeiıen in der bildenden Kunsı ISa bağlı olarak farkJı adlar alsa hile. en ilkelınden en nat ôgreniminde Yeni Olanaklar) adlı knabında gclışmış olanına kadar aynı işlevi görmek içın ta· ıoplanmıştır. Düşünceleri BEHRE.NS, ENDEI .I, ve sarlanmış biçimlerden oluşmaktadır. Bir göç.ebe ç.a KANDlNSKY gihi 1900'1crdc Münih'teçalışan bir dırınm ortasında yere açılmış bir çukurda oluşlU· çok ımınar ve sanatçıyı etkilemişıir. 20.yy'ın başla· rulınuş ve dumanı çadırın tepesindeki bir dclıktcn nnda, Dışavurumcu mimarlığı !-.DIŞAV URUM çıkan ocak (->ÇAD!Rl ıle 16.yy'da yapılmış ve kti CULUK) başlatan kişiler arasında yer alan Obrist, lah biçimindeki "davlumhaz"ı ve "yaşmak"ı. yer· daha sonrakı Dışavurumcular gibi. dogal hıçıınleri den ykş. !Ocm yükselıilmiş ateş yakma ycrıylc ve kullanarak. mımarlıkla evrensel doğa kanunlarını gelişmiş bir baca sistemiyle donatılmış ocak arasın bütünleştirmeye çabalamışıır. 1898·1900 arasında da işlev farklılığı bulunmamasına karşın. biçimsel tasarladığı Spiral Anıt ve Kolon Anıt, kullandığı bı· ve yapısal açıdan büyük degişikliklcr vardır. Ocak çimlerin çcşitliliginı göstennesi bakımından ilgi çe· lar. günümüzün yapılarındaki gelişmiş ısıtma sis kıcidir. Bu yapıtlannda Obrist alışılagelmiş. sıra· temleri ne gelene kadar. çok çeşlllı degişiklikler gc dan eğilimleri aşarak müzigin ve şiirin etkisini bi· çirmişlir. Yakılan malzemenin yaydığı ısıyı doğru· çimlerle vermek istemiştır. Doğanın organik ve dan mekan ıçine veren ocak sistemi. çok uzun su ınorganik ürünJerinden etkilenerek aradığı kesın ve re çeşitli bölgelerde kullanılmıştır. Bu sistem Ozc simg~l anlatım yapıtlarına kaba dokulu, düz. t.,g· rinde, zaman z..1man yanmayı ı:,>üçlendinnek ama· risel ve Kübist biçimlerle (~KÜBİZM) yansımıştır. cıyla hava kanalları vb degişikliklerin yapılmış ol· Kcınpten'dek.i çeşme tasarımı {19()2), Kari Ocrtel dugu ve neredeyse her bölgenin deneyimlerine da· Mewr Anıcı !1903. Münıhl ve bir dagda, buyuk yanan özel bir ocak yapım ve yakma sisteminin kubbeli yapı tasarımı (y~. 1908) Obnsl'ın önemli bulunduğu görülmektedir. Soba ve daha gelişınış çalışmalarındandır. ısıtma sistemleri açık ocak ve Şöminelerin yavaş ya· 3569. A.Erktin vaş terk edilmesine neden olmuş. günümüzün yan ma odasından me~nlara ısıyı aktaran sistemleri ve OBSİDYEN öteki enerji kaynaklannın gelişmesiyle ısınmak içın İng.obsidian, volcanic glass, Fr.obsidienne. Alm.Ob ocak ya da şömine kullanımı neredeyse btlt(lnüyle sidian. terk edilmiş, yerini dekoratif amaçlı. içinde gerçek .. Volkanik cam" da denir; ··obsidien" olarak da ya· ya da yalancı ateş yanan şömineler almıştır. Ocak· zılır. Sıyah. yeşil. gri. mor vb renklerde bulunan lar Anadolu'da onaya çıkmış olan geleneksel konut dogal cam. TAŞ'ların katılaşım (magmatik) külıclcr mimarilerinin (-+EV> en önemlı ögelerinden biri grubuna girer, GRANİTin yüzey tipidir. Romalı dir. Bıçımsel açıdan, ateş sekisi, y~mağı ve dav· OURIST. Hernıaıın, Hareket, 1895, :ılçı, hilgın ve yazar Yaşlı Plinius (MS 23-791 taşa bu lumbazı, ü7..crinde tlumanı bacaya ileten külahı ile yuk.184 cm. adın verilmcsinı. but,.ıünkü Eliyopya topraklarında çok yalın olabildigi gihı bütün bu yapısal eleman bır lür volkanik cam bulan Obsidius adlı bir kişiye !arın ü:ı.eriııde çok gelişmiş ÇİNİ. KALEM KARİ ya bağlamaktadır. Obsidyen, çok sen ve camsı oldu· da ALÇI Lckniklcrıyle bezenmiş örneklerin sayısı ğundan, ÇAKMAKTA ŞI gıbı tarihöncesi çaglarda da çok fazladır. Saraylar vb anıLsal yapılarda botun (->PREHİSTORYA) av silahları ve süs eşyası yapı öteki yapısal elemanlar gibi ocaklar da özenle ele mında kullanılmıştır. Biçimlendirilirken kopartılan alınmış ve estetik değeri çok yüksek özgün örnek· yongalan deniz kabugu bıçiınınde olan obsidyen !er ortaya çıkmıştır. Bu tür anıısal yapılarda bulu· den. çeşıtli arkeolojik kazılarda çok sayıda delici, nan ocak sistemlerinin, İsıanbul"da Topkapı Sara· kesici ve ok ucu ortaya çıkarılmıştır. Aynca Güney yı'nda görüldüğü gibi. z.1.man 1. .a man dönemlerıne Amerik.ı'da Mayaların (->AMERİKA KÜLTÜR göre çok gelişmiş ısıtma düzenlerine sahip oldukla· LEH.İJ obsidyeni ayna olarak kullandıkları da bıli· rı izlenmektedir. nır. Italya. izlanda, Amerika ve Anadolu'da. özel· 3666. C. Binan tikle Dogu !Van'da Nemrut ve Süphan dol.) ve iç Anadolu !Nigde, Nevşehir ve Urgop dol.l bölgele ODA rinde obsidyen yatakları vardır. Günümüzde yalıt· İng.rcxmı. Fr.cbambre. Nm.Zinznzer. kan yapı malzcmesı yapımında b.~llanılmaktadır. Bazı araştınnacılar Laralından .. otag~ sözcüğünden Lüredıği ileri sürülmektedir. OBŞES'IVO RUSKIY ARTİSTOV !Rus.) - RUS 1. fiır yapıyı oluşturan MEKAN'lardan her biri. Bir SANATÇILAR BİRLİCİ EV'in oturmak. çalışmak. konuk agırlamak. yal· mak gibi eylemlere yarayan ınekAn.ları. Odalar. ko OCAK numlan ve kullanış biçimlerine güre asma oda, sı ing.fireplace, Fr.cbemine.e. Alı"fl.Kami,ı. ra odalar. ön oda, arka oda ya da omrma odası, ça· I O;ı~hıııılı;ıı fKuWı İçınde ateş yakıp iş görmek için hazırlanan her tür· lışma odası, misafir odası, yatak odası gibi adlar 23..AYıacşşms.ııekki si lu yer ya da aygH olarak tanımlanan ~ocak'' kavra· alırlar. Ayrıca SARA Y'larda da, işlevlerine baglı Ocak mı. aslında çok daha geniş bir anlamlar dizisine sa olarak talıt odası. hazine odası. kahve odası. divan hıptir. İnsanın yaşamını surdlirebilmek içın kaçı· odası, mabcyn oda'-iı gibi odalar vardır. Türk <:vin· A nılmaz. biçimde ateşe bağımlı oldugu çaglardan ge de odalar. birbirinden bağımsız bırimler olarak ta· len bir davranışla, ateşe ve yandığı yere öz.el bir an· sarl:ınmışllr. Yalnızca bir kapıyl:ı, odalararası ortak lam yüklemesi hemen hemen tüm toplumlarda çok mek.1n nitcligindcki HAYA'l"a (SOFA) açılırlar. 1360 yaygındır. Bu evren.sel olgunun izlerini ve sürcklili· Odaların sofaya göre farklı konumlan, Türk evi OELSNER plan tiplerinin oluşmasında önemli bir etken ol· 2. MİMARLAR ODASI. Hekimler Odası gıbi. ser· muştur. Aynca odalar, yapı içindeki konumlanna bcsl meslek adamlannı içinde toplayan rcsml bir· ve dolayısıyla da aldıkları farklı ısı durumlarına gö lik. re. sürekli ya da belirli zamanlarda kullanılırlar. Hu An Odası: Osmanlı padışahlarının. devlet büyük· na bağlı olarak da "yaz odası". "kış odası" gibi ad· \erini ve elçıleri kabul ettiği saray odası. !ar alırlar. Mabeyin Oda: Doğu Karadeniz'de daha çok bü· yüklerin yattığı oc..ı.klı oda. Ev içi yaşamın büyük önem taşıdığı Türk evinde, Meydan Odası: Doğu Karadcniz'de. içindeki cx:lalar çok işk.-vsel bir biçimde düzenlenmiştir. ocak, kerevet, yüklük ve pabuçlugun yanı sıra ayrı Parklı ekonomik koşullarla yapılmış evlerde bile, bir de helası bulunan, ana konuttan bağımsız ko· fbairçkilmıl ıvk eb buolyuuntm aaçyıasınn dcax:nla blairr,b iarlyenrıi azraamsıanndda ab üoytuürk nuk odası. ma, yatak ve yemek odası olarak kullanılır. Yapının ODAK az önem taşıyan odaları. kOşc odalanmn arasında İng.focus, Fr.fuyer, Alm.Brennpunkt. genellikle tek yöne açılacak biçimde düzenlenir l'OTOCRAFÇILIK'ta imgenin keskin ve ayrıntılı ken, konumu ve bezemesiyle ötekilerden ayni.an görüntüsüyle ilgili olarak kullanılan bu terim, RE· oturma ve kabul odasının yeri başkadır. MBaşoda". SiM ve HEYKEL'de de KOMPOZİSYON içindeki "divan odası~. "arz odası" gibi adlar verilen bu belirli imge ya da biç.imlere dikkati çekmek. algıyı oda. her zaman üst katta ve manzaraya en egemen yogunlaşurmak için yaratılan bir elkiyi belirtir. köşede yer alır. En mütL-vazı evde bile içinde kesin J.N.Erzen likle bir ocağın bulunduğu bu oda, evin beyinin konuk ağırlaması dışında kadının da dışa açıldıgı, ODEON (Gr.ode: şarkı'danl KAFES'\er ardından manzara seyredebildiği önem h bir mekandır. Yatak odaları, gündüz yataklann ELasık.i oYdueunma.n ca'da Mşarkı söylenen yer" anlamına ge 1. SSc.kUhllıluN/W P,t:ıuçlul/ 56..N01c;$.o1lrc. r ynüak dlüoknlüeşrteü kraOldldıOrıkllmearsiınydlcan ,o tuhremr ao dvaed yae myüekk lcüxkla svıe mlır.ü zAikn tdikin lYeUmNekA aNm avceı yRlaO iMnşAa ekdeinletlne rdinadiree ıyçaı nddae lJ~. SScSıceılr:aghOreı nı ;u 8?.. DY,ı.ıvk!lUık. ım~ yerli dolaplara ve bazan "gusülhane" adı verilen yarım daire planlı. üstü kapalı salon. Odeon, Tİ Tcırk evinde oda. dolap içine yerleşurilmiş gizli y1k.anma yerlerine YATRO ve AMFİTİYATRO'larda oldugu gibi yük· rasllanır. Aynca, sokak ve giriş cephesi dışındaki sclıilmiş Olurma sıralanna sahiptir ve genelde çatı duvarları baştan aşagı çok sayıda raf ve niş kaplar. sı ahşaptır. Üstü açık tiyatro yapılarında çalgı ses Kullanılışlarına göre "kavukluk", "çubukluk", lerinin iyi duyulamaması nedeniyle müzik gösteri .. lambalık". "destilik", "pcşkirlik" gibi adlar alan leri için odL.oon gibi özel bir yapıya gereksinim du bu nişler ara'iınC'lV}Qnu'nu gerçek laşmışur. 1933'te Nasyonal Sos')'alisı yönetim tara leştirmiştir. Ancak l.Donya Savaşı sonrasındaki ta· fından emekliliğe zorlanarak ülkesinden aynlmak sanınları, 1910'1arda uyandırdığı beklentileri ger durumunda bırakılan Oclsner, 1937-39 arasında çekleştirememiş ve 20.yy'ın gelişmelerinin dışında ABD'dc yaşamış, 1939'da Bayındırlık Bakanlığı'nın kalmıştır. daveti üzerine şehircilik ve imar danışmanı olarak (1S34, 2451. A.Nasır Tı.irkiye'ye gelmiştir. O zamanki Yüksek Mühendis Mektcbi'nde şehircilik dersleri vermiş, İTÜ kurul OFİS Ong.o/fıcel - BÜRO duktan sonra Şehircilik Kürsüsü'non yönetimine üFüRT (Fr.eau-/orıcl - ASİDE YEDİRME BASKI getirilmiştir. Güzel Sanatlar Akademisi'nde de şe hırcılik dersleri veren Oelsner. Torkiye'de kaldığı OFSET BASK! dokuz yıl ıçinde çeşitli makaleler yayunlamıştu. İng. . Fr.o//set: Alm.Offseuf.ruck. 195l'de Hamburg'a yerleşerek, kentin 11.Dıinya Sa Bir "düz baskı" tekniği 1->ÔZGÜN BASKI). TAŞ va~ı·nın ardından yeniden imar edilmesi için kuru BASKI'nın metal y(lzcye uygulanması temeline da lan bOrcxla yeni imar planlarını hazırlamıştır. Bu yanır. çalışmalardaki başansı nc'Cieniyle 1952'de Friız Schumacher Ödülü'yle onurlandır~mış, 1955'te OGATA İÇİNOCO - OGATA KORİN İTÜ'dcn şeref doktoru unvanı almış; ölümünden birkaç gün önce de, Almanya'da en yüksek mesle OGATA KENZAN 11663. Kyoto-1743, Edol ki onurlandınna olan Comelius Gurlitt Madalya Japon ressam ve çömlekçi. JAPONYA'da Tokugava IEdol döneminde 11600- sı'yla ödüllendirilmiştir. 0032, 1767. 2202. 2451. A.Nasır r1i8n6i8 ç1 oyka şiyaiy bainl.e nh veem Z ÇeİnN B uhdeamc ıdhke' ıJ abpeonnim gseeleyneenk slae OENOKHOE - OİNOKHOE natçı KOR.İN OKULU'nun en önemli temsilcilerin· den biri olan OGATA KORİN'in kardeşidir. Ken OERLEY, Robert 11876. Viyana-1945, Viyanal zan. 27 yaşındayken. Kyoto'da ünlü çömlekçi No Avusturyalı mimar ve tasanmcı. nomura Ninsei'nin (1598-1666) yanında çalışmaya Türkiyc'de de çalışan Oerley, I.[)(ınya Savaşı'ndan başlamış, ykş. lO yıl sonra 1699'da Kyoto yakınla önceki dönemde akılcı-işlevci tutumuyla Viya· rındaki Narutaki'de, 1712'de de Nico'da birer sera na'nın öncü adlarından olmuştur. Bu dönemdeki mik fırını kurmuştur. Daha sonra Edo'ya (b.Tokyol tasarımlannda ötekı Viyanalı mimarların ancak sa geçen sanatçı burada da 173l'de bir fırın açmıştır. OruGloAsuT A(a yKrıEntNı)Z. AN. Sep<ııckı ÇiWERK !aşmasına katkıda bulunmuştur. BUND) adlı örgütün etkin bir üyesi olan Oerley. Ogata İçinoco olarak da bilinen ve a,;ıl adı Ogata ilk konut tasarımları ile mobilyalarında ingiliz Korelomi olan sanatçı varlıklı bir aileden gelir; Ho ARTS AND CRAFrS akımından ve VOYSEY'den nami° nin uzaktan akraba:-;ıdır. 1704.te gittigi etkilenmiştir. İlk başyapıu Dr.Luiıblen Sanatoryu Edo'da (b.Tokyol Yamaınoto Soken ve Kano Yasu mu (1907-08), Viyana kent siluetinin ilk bezemesiz nobu (1613-85) ile resim çalışmıştır. Bu dönemde binalarından olmasının yanı sıra işlevi ön plana çı Sotatsu'nun yapıtlarına büyük ilgi duymakla birlik karan cephe tasarımıyla da dikkati çeker. Viya te en çok Yasunobu 'dan etkilenmiş ve resimlerinde na'da gerçekleştirdiği çok sayıda villada O.Wı\G hem TOSA OKULU'mın YAMATO-E !Japon res 1362 NER okulunun etkileri de görülmekle birlikte, Oer- mi) hem de KANO OKULU'ntın ÇİN tar,ından

Eczacıbaşı Sanat Ansiklopedisi (Cilt 3)

Similar Eczacıbaşı Sanat Ansiklopedisi (Cilt 3)