zbornik likovne umetnosti matice srpske n. 39

336 Pages·8.461 MB·Serbian

by  miodrag markovic

МАТИЦА СРПСКА
Одељење за ликовне уметности
MATICA SRPSKA
Department of Visual Arts
Copyright © Матица српска, Нови Сад, 2011
ISSN 0352-6844 / UDK 7 (05)
Зборник Матице српске
за ликовне уметности
39
Уредништво
др АЛЕКСАНДАР КАДИЈЕВИЋ
(главни и одговорни уредник)
др КОКАН ГРЧЕВ (Македонија)
др МИОДРАГ МАРКОВИЋ
др ЛИДИЈА МЕРЕНИК
др НЕНАД МАКУЉЕВИЋ
др РУДОЛФ КЛАЈН (RUDOLF KLEIN, Мађарска)
др БИСЕРА ПЕНЧЕВА (BISSERA PENTCHEVA, USA, Бугарска)
НОВИ САД
2011

СА ДРЖ АЈ ─ CONTENTS
ЧЛАНЦИ, РАСПРАВЕ, ПРИЛОЗИ
ARTICLES, TREATISES, CONTRIBUTIONS
1. Draginja Simić Lazar, SUR UNE DATATION DES FRESqUES DE L’égLISE DE SAINT-
-NICOLAS DE CURTEA DE ARgEş (ROUMANIE)
Драгиња Симић Лазар, ПОВОДОМ ДАТИРАњА ФРЕСАКА У ЦРКВИ СВ. НИКОЛЕ У
КУРТЕА ДЕ АРђЕшУ (РУМУНИЈА)
Draginja Simić Lazar, ON THE OCCASION OF DATINg FRESCOES IN ST. NIKOLA’S
CHURCH IN CURTEA DE ARgEş (ROMANIA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2. Petrula Kostovska, THE CONCEPT OF HOPE FOR SALVATION AND AKAKIOS’ MONASTIC
PROgRAMME IN ST. NICHOLAS AT MANASTIR
Петрула Костовска, КОНЦЕПТ НАДЕ У СПАСЕњЕ И АКАКИЈЕВ МОНАСТИЧКИ ПРО-
ГРАМ У СВЕТОМ НИКОЛИ У МАНАСТИРУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
3. Јасмина Јакшић, О АРхИТЕКТУРИ СТАРОБЕЧЕЈСКЕ ПРВЕ шТЕДИОНИЦЕ И КРЕДИТ-
НЕ БАНКЕ
Jasmina Jakšić, THE ARCHITECTURE OF THE STAROBEČEJSKA FIRST SAVINgS AND
LOANS BANK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
4. Игор Борозан, ИЗМЕђУ САМОИНСЦЕНАЦИЈЕ И ПРЕЗЕНТАЦИЈЕ: ПОРТРЕТ КРА ЉИ-
ЦЕ НАТАЛИЈЕ ОБРЕНОВИЋ
Igor Borozan, BETwEEN SELF-STAgINg AND PRESENTATION: PORTRAIT OF qUEEN
NATALIJA OBRENOVIć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
5. Бранислав Цветковић, ИЗМЕђУ ПРИВАТНОГ И ЈАВНОГ: СТЕВЧА МИхАИЛОВИЋ
Branislav Cvetković, BETwEEN THE PRIVATE AND THE PUBLIC: STEVČA MIHAI-
LOVIć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
6. Јасна Јованов, КОЛЕКЦИЈА ПАВЛА БЕЉАНСКОГ 1945–1952
Jasna Jovanov, COLLECTION OF PAVLE BELJANSKI 1945–1952 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
7. Драган Ћаловић, ВИЗИЈА НОВОГ ДРУшТВА У ЈУГОСЛОВЕНСКОЈ ПОСЛЕРАТНОЈ
УМЕТ НОСТИ
Dragan ćalović, VISION OF A NEw SOCIETy IN yUgOSLAV POST-wAR ART . . . . . . . . 183
8. Davor Džalto, THE CONCEPT OF AUTHORSHIP IN VISUAL ARTS: MAIN CONTEMPORARy
APPROACHES
Давор Џалто, ПЕРСПЕКТИВЕ СхВАТАњА АУТОРСТВА У ВИЗУЕЛНИМ УМЕТНО-
СТИ МА У ДРУГОЈ ПОЛОВИНИ XX ВЕКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
9. Ива Паштрнакова, КИРИЛ КУТЛИК – СЛИКАР ПОРТРЕТА, жАНРА И ИСТОРИЈСКИх
СЛИКА
Iva Paštrnáková, CyRIL KUTLíK – PAINTER OF PORTRAITS, gENRES AND HISTORICAL
MOTIVES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
10. Aleksandar Kadijević, NEwER SERBIAN ARCHITECTURE AND ITS AUDIENCE
Александар Кадијевић, НОВИЈА СРПСКА АРхИТЕКТУРА И њЕНА ПУБЛИКА . . . . . . 253
11. Ивaн Р. Марковић, ДOМ СИНДИКAТA У БEOГРAДУ – EКСПЛИКAЦИJA AРхИТEК-
ТУРE СOЦИJAЛИСТИЧКOГ РEAЛИЗМA
Ivan R. Marković, SyNDICATE HOME IN BELgRADE – EXPLICATION OF ARCHITECTURE
OF SOCIAL REALISM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
12. Dragan Bulatović, CULTURAL HERITAgE AS A BRAND OR MUSEUM AS ECONOMy
OF A wISH
Драган Булатовић, БАшТИНА КАО brand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
ПРИКАЗИ
REVIEwS
1. Анђела Гавриловић, Смиљка Габелић: Манастир Конче . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
2. Мирослава Костић, Бранка Кулић: Новосадске дрворезбарске радионице у 18. веку . . . . . . 298
3. Саша Брајовић, Јасна Јованов: Стеван Алексић 1876–1923 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
4. Љиљана шево, Синиша Видаковић: Нови визуелни дијалог . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
5. Александар Кадијевић, Владан Ђокић: Урбана типологија: градски трг у Србији . . . . . . . 306
6. Весна Круљац, Лидија Мереник: Уметност и власт: српско сликарство 1945–1968 . . . . . 308
ИМЕНСКИ РЕГИСТАР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
ГЕОГРАФСКИ РЕГИСТАР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
УПУТСТВО ЗА АУТОРЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
РЕЦЕНЗЕНТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
ЧЛАНЦИ, РАСПРАВЕ, ПРИЛОЗИ
ARTICLES, TREATISES, CONTRIBUTIONS

UDC 75.052(498)”15/18”
DRAgINJA SIMIć LAzAR
Institut National des Langues et Civilisations Orientales (INALCO) is located in Paris, France.
Оригиналан научни рад / Original scientific paper
Sur une datation des fresques de l’église de
Saint-Nicolas de Curtea de Argeş (Roumanie)
ABSTRACT: Ce texte propose une lecture critique d’un article, dans lequel un auteur
prétend que les peintres serbes avaient repeints au XVe siècle certaines fresques de l’église
de Curtea de Argeş en Valachie roumaine. Ce travail relève la minceur des arguments
exposés dans cet article et l’intention de son auteur de lancer à tout prix une nouvelle thèse
sur l’origine de ces peintures. D’après tous les chercheurs roumains et les arguments qui
s’imposent, ce monument d’origine constantinopolitaine est peint au XIVe siècle et n’a pas
été retouché avant le XVIIIe.
MOTS CLéS: Fresques byzantines, Curtea de Argeş, monuments serbes, Constanti-
nople.
En dépit des nombreuses recherches publiées au cours du XX e siècle sur l’église roumaine
de Saint-Nicolas de Curtea de Argeş, la datation des fresques de cet important monument
(construit avant 1352), a longtemps posé problème. La question de la date de leur exécution,
plusieurs fois soulevée au cours du dernier siècle, n’a cessé d’intriguer les chercheurs et les
restaurateurs. Les études datant des années 20 et 30 du XXe siècle1, complétées ensuite par
divers auteurs2, ont trouvé leur aboutissement dans le travail de recherche et de clarification,
publié en 1979 par Carmen Laura Dumitrescu. Historienne et historienne de l’art, cet auteur
a reconstitué le cadre historique de ce monument, son aspect architectural d’origine et daté
l’exécution des fresques pendant le règne du voïvode Radu Ier vers 1376/7, avec une extension
possible jusqu’en 13823. Elle a complété son analyse par une recherche iconographique et
1 Recueil des études parues à la suite des restaurations et des fouilles archéologiques du début du XXe siècle,
Curtea Domnească din Argeş, Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice, Bucarest 1923 (cité dorénavant Buletinul).
Suit une importante monographie illustré de A. TAFRALI, Monuments byzantins de Curtea de Argeş, Texte, Atlas,
Paris 1931, mais certains points de vue de cet auteur ont été discutés ultérieurement. La date finale de la construction
du monument, 1351/52, est déterminée grâce à une inscription incisée sur le mur Nord du naos.
2 Pour la peinture voir surtout, M. A. MUSICESCU et gr. IONESCU, Biserica Domnească din Curtea de Argeş,
Bucarest 1976; Carmen Laura DUMITRESCU, Anciennes et nouvelles hypothèses sur un monument roumain: l’église
Saint-Nicolae-Domnesc de Curtea de Argeş, Revue Roumaine d’Histoire de l’Art (RRHA), 16 (1979), Bucarest, 3–63,
avec la bibliographie antérieure.
3 Ibidem, n. 189, où l’auteur avance la possibilité de l’extension de cette date en rapport avec la domination de
Radu Ier sur le territoire de Vidin jusqu’à 1382. Voir aussi, IDEM, Le Voïvode donateur de la fresque de Saint-Nicolae-
-Domnesc (Argeş) et le problème de sa domination sur Vidin au XIV e siècle, Revue des Etudes Sud-Est Européennes
9
DRAgINJA SIMIć LAzAR *
stylistique, comparative avec les peintures d’autres monuments de l’époque paléologue4. Les
quatre volumes illustrés de la monographie sur Chora – Kahrié Djami (1321), publiés en 1966
et en 19755, lui ont permis de préciser et multiplier les analogies de certains scènes d’Argeş avec
ceux des mosaïques de la capitale byzantine, pour renforcer l’hypothèse de la provenance
constantinopolitaine de l’atelier qui a décoré le monument valaque. Postérieurement, deux autres
datations ont été avancées pour les peintures de Curtea des Argeş: 1364 – par D. Barbu6 et
1365–1369 – par N. Constantinescu7.
La datation proposée par Carmen Laura Dumitrescu a été récemment reprise par l’his-
torien S. Iosipescu8. Elle est d’ailleurs proche de celle de Svetozar Radojčić, établie d’après les
données stylistiques9. Trois principaux peintres ont été distingués à Argeş par Carmen Dumi-
trescu: le premier maître serait surtout l’auteur des personnages élancés représentés dans un
mouvement presque dansant, le deuxième, plus conservateur, se caractérise par la rigueur
symétrique et plus statique de ses compositions, le troisième, auteur du cycle de Saint-Nicolas
dans le narthex, trahit une manière de faire plus fruste10.
Lors de mes recherches sur les peintures de l’église serbe de Kalenić (1418?–1427), je me
suis intéressée à quelques scènes des fresques de Saint-Nicolas de Curtea de Argeş. Il s’agis-
sait du cycle de l’Enfance du Christ, dont la scène rarissime Le Recensement de Quirinius (où
apparaissent la Vierge et Joseph) n’est figurée en peinture murale qu’à Chora, à Argeş et à
Kalenić11. Ce travail a apporté des données complémentaires sur les similitudes de quelques
épisodes figurés dans les deux dernières églises, pour poser la question de leur lien commun
avec les modèles utilisés dans l’église du Christ de Chora à Constantinople.
Les éminents chercheurs qui ont contribué à la monographie The Kariye Djami recon-
naissent les liens iconographiques d’une partie des peintures de Curtea de Argeş avec les
mosaïques du monastère de Chora, de même qu’avec certaines fresques de Kalenić. Paul A.
(RESEE), 17 (1979), 541–558. Parmi les chercheurs roumains datant la décoration d’Argeş au règne de Radu Ier, il y a eu
V. Drăghiceanu, D. Onciul, P. P. Panaitescu et gr. Ionescu (Voir la bibliographie dans C. L. Dumitrescu, Anciennes
et nouvelles hypothèses, note 1). Dernièrement, l’historien S. Iosipescu (voir infra, note 8), a adopté les résultats des
recherches de C. L. Dumitrescu, en apportant un élément nouveau concernant l’inscription au-dessus du tableau des
fondateurs, qui renforce encore le bien-fondé de l’identification de Radu Ier comme donateur des peintures.
4 C. L. DUMITRESCU, Anciennes et nouvelles hypothèses, 18–23.
5 P. UNDERwOOD, The Kariye Djami 1–3, New york 1966; P. A. UNDERwOOD (éd.), The Kariye Djami,
Studies, 4 (nombreux auteurs), Londres 1975.
6 D. BARBU, Pictura murală din Ţara Românească în secolul al XIV-lea, Bucarest 1986; IDEM, Les sources
byzantines de la peinture murale en Valachie au XIV e siècle, Cahiers balkaniques, 21 (1994), 7–19.
7 N. CONSTANTINESCU, Curtea de Argeş (1200–1400). Asupra Începuturilor Tarii Romaneşti, Bucarest 1984,
surtout 143–155.
8 S. IOSIPESCU, Comisiunea Monumentelor Istorice initiatoarea cercetărilor de arheologie medievală – Săpaturile
de la Curtea de Argeş, Revista Monumentelor Istorice, LXI (1992), n° 2, Bucarest (1998), 23–34 (26–28), rés. fr. 34.
Le chef restaurateur des fresques d’Argeş, Dan Mohanu, confirme cette datation dans le même n° de la même revue.
Cf. D. MOHANU et C. BALAN, Unele consideraţii privind cercetările de la Biserica Domnească din Curtea de
Argeş Timpanul de vest al naosului şi inscripţiile descoperite, Revista, LXI, 53–65, rés. fr. 60.
9 Cf. S. RADOJČIć, Der Klassizismus und ihm entgegengesetzten Tendenzen in der Malerei des 14. Jahrhunderts
bei den orthodoxen Balkanslawen und den Rumänen, Actes du XIV Congrès international des études byzantines,
(sept. 1971), I, Bucarest (1974), 189–205. L’auteur situe (p. 199) les peintures d’Argeş entre 1375 et 1385. Voir aussi,
M. CHATzIDAKIS, Classicisme et tendances populaires au XIVe siècle. Les recherches sur l’évolution du style, Actes
du XIV Congrès international, I, 153–188.
10 C. L. DUMITRESCU, Anciennes et nouvelles hypothèses, 50–52.
11 D. SIMIć-LAzAR, Observations sur le rapport entre les décors de Kalenić, de Kahrié Djami et de Curtea de
Argeş, Cahiers Archéologiques, 34 (1986), 143–160.
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