Table Of Content

jT, Ш ш Б Е Р С о и: a n j i vB с т аж Tl ШНЕЕРСОН Ф/ а н ц уз а с ая ТУ^^з ы ка XX п ш са Издание второе, дополненное и переработанное Издательство «Музыка» • Москва • 1970 Шнеерсон Г. Французская муадка XX века. Издание второе, дополненное и переработанное. М., «Музыка», 1970. 576 с. Научно-популярная монография посвящена рассмотрению важ- нейших тенденций в развитии французской музыки XX века, твор- чества ведущих композиторов и музыкальной жизни. Настоящее из- дание- значительно переработано: в него включены новые материалы и сведения. Книга рассчитана на любителей музыки и на музыкан- тов-профессионалов. 9—1—2 791-70 78 И От автора Настоящая работа состоит из ряда очерков, посвя- щенных важнейшим явлениям французского музыкаль- ного искусства XX века — становлению и развитию ос- новных творческих течений и школ. Автор поставил пе- ред собой задачу дать советскому читателю, интересую- щемуся современной французской музыкой, необходимые сведения о музыкальной жизни Франции, рассказать о наиболее значительных произведениях французских ком- позиторов, коснуться их взглядов на искусство. Время, о котором идет речь в настоящей работе, со- впало с острейшими социальными и политическими кон- фликтами в жизни Франции, с тяжелыми испытаниями двух мировых войн, годами национального унижения под гнетом гитлеровских оккупантов, героической борьбой патриотов, участников движения Сопротивления. Все это, естественно, наложило глубокий отпечаток на художественную деятельность в стране, нашло отраже- ние и в музыкальном творчестве. Искусство всегда выражает свою эпоху. С наиболь- шей рельефностью это проявляется в литературе, изо- бразительном искусстве, театре, кино. Менее ощутимы эти связи в музыке — искусстве относительно более да- леком от конкретной образности выражения идей и «ве- щественности» мира. И все же важнейшие жизненные явления эпохи, ее господствующая идеология находят свое убедительное воплощение также и в музыке. Теоре- тические высказывания наших французских коллег о му- зыке во всех аспектах — содержания, формы, стиля, тех- нологии — нередко свидетельствуют об отличном знании предмета, мастерстве художественного анализа. Однако в этих работах редко присутствует попытка связать му- зыкальное явление с окружающей действительностью, оценить то или иное сочинение с позиций историко-со- циальной задачи времени. Эти труды, за немногими ис- ключениями, не дают общей панорамы развития музы- кального искусства на фоне общественной и политиче- ской жизни, рассматривая любые художественные собы- тия изолированно от исторических условий жизни фран- цузского общества. На страницах книг и статей французских авторов можно найти немало интересных сведений, разнообраз- ных документов, содержательных описаний произведений, проницательных наблюдений, связанных с творческими судьбами композиторов. Однако мы должны подходить к этим работам с известной настороженностью, учитывая давно уже сложившуюся во Франции традицию «музы- коведческого политеса», выражающегося в изящной «об- текаемости» суждений, редко указывающих на негатив- ные явления, но зато слишком часто носящих апологе- тический характер. Иное дело книги и литературные труды самих твор- цов новой французской музыки. Здесь помимо интерес- нейших высказываний о своих творческих принципах и произведениях можно найти очень острые критические замечания о современной музыке, о творчестве коллег. К числу таких трудов в первую очередь, конечно, сле- дует отнести знаменитую книгу «Господин Крош — анти- дилетант» Дебюсси, книги Онеггера, Мийо, Дюка, Кек- лена, Барро. В этих материалах читатель встречает не только суждения о музыке, но и живые зарисовки окру- жающей композитора жизни, взволнованные отклики на события времени, эстетические и исторические обоб- щения. Важнейшим подспорьем в ознакомлении с современ- ной французской музыкой, наряду с нотными издания- ми, служат многочисленные грамзаписи, вышедшие в свет за последние десятилетия. Граммофонная пластин- ка дает возможность услышать, нередко в первоклас- сном исполнении, наиболее значительные произведения французской музыки от Дебюсси, Форе и Равеля до представителей так называемого авангарда. Прослеживая основные этапы развития французской музыки XX века, автор стремится представить достовер- ную информацию о событиях музыкальной жизни стра- ны, о творческом пути ее крупнейших музыкантов. Све- дения эти разбросаны в многочисленных работах фран- цузских историков и музыковедов, в музыкальной, и не только музыкальной, периодике, в мемуарной литерату- ре и эпистолярии. Немало любопытных фактов автору удалось почерпнуть из дружеских бесед с деятелями музыкального искусства Франции; наконец, живым источником впечатлении было непосредственное сопри- косновение с музык.'ш.ной й ;:^мью Парижа — посещение концертов, театров, Парижский консерватории, Schola cantorum, Дома радио и телевидения и других музы- кальных учреждений Франции. Разумеется, в обзорной работе, охватывающей столь большой исторический период, невозможно дать отчет о творческих достижениях всех крупных французских композиторов XX столетия, привести обстоятельный раз- бор их важнейших произведений. Поэтому, в отличие от плана построения первого издания книги, в настоящем издании автор сконцентрировал внимание на относи- тельно немногих творческих фигурах, оказывающих вли- яние на ход развития современного музыкального искус- ства Франции, с тем чтобы с наибольшей полнотой пред- ставить их читателю. Значительная группа современных композиторов, в том числе и ряд видных мастеров, поль- зующихся высоким уважением и международным пре- стижем, представлена в одной из заключительных глав краткими биографическими очерками. В первом издании автор уделил относительно мно- го места жизненному и творческому пути Дебюсси. При- нимая во внимание то, что за последние три-четыре года в Советском Союзе вышли в свет обстоятельные моно- графические работы, посвященные великому француз- скому композитору, автор счел целесообразным исклю- чить из второго издания своей книги очерк о Дебюсси, ограничившись лишь напоминанием о его идейно-эсте- тических позициях. Краткий очерк истории французской музыки послед- них десятилетий XIX века дан во Введении, где можно найти сведения о жизненном и творческом пути таких композиторов, как Сен-Санс, Массне, Шабрие, Форе, д'Энди, творческие индивидуальности которых сложи- лись в прошлом столетии. Хотя многие из этих круп- ных художников прожили значительную часть жизни в XX веке, все же их искусство и по содержанию и по сти- лю ближе к веку Берлиоза, Франка и Визе, чем к новым поискам, характеризующим французскую музыкальную жизнь XX столетия. Творчество французских композиторов новой шко- лы — от Дебюсси и Равеля вплоть до представителей са- мого молодого поколения наших современников — вызы- вает живой интерес советских музыкантов и широких кругов любителей музыки. Все чаще и чаще на совет- ской концертной эстраде и по радио звучат сочинения французских мастеров. Авторские вечера, в которых при- нимают участие виднейшие французские композиторы, лекции, прослушивания записей новых сочинений — все это пользуется неизменным вниманием советских слуша- телей. В работе над вторым изданием, во многих разделах существенно отличающимся от первого, автор восполь- зовался критическими замечаниями и советами своих коллег И. Нестьева, В. Васиной-Гроссман, Г. Головин- ского, Ю. Вайнкопа, В. Цуккермана, которым он прино- сит искреннюю благодарность. С чувством живейшей признательности автор думает о своих зарубежных дру- зьях, помогавших ему советами, присылкой нотных ма- териалов, грампластинок, книг, журналов, фотоснимков, рассказывавших ему о событиях французской музы- кальной жизни, непосредственными участниками или свидетелями которых они были. Это — композиторы Ж. Орик, А. Core, Р. Лушер. Д. Лесюр, П. Ле Флем, А. Жоливе, А. Дютийе, А. Барро, М. Ландовский. Ж. Шайе, А. Черепнин, М. Михаловичи, музыковеды и критики Р. Гофман, Г. Эрисман, Ж. Брюир, В. Федо- ров, директор парижской граммофонной фирмы «Le- Chant du Monde» Ж- Pyap. Автор надеется, что эта книга послужит скромным вкладом в дело ознакомления советских читателей с важнейшими явлениями современной французской музы- ки и тем самым будет содействовать дружескому сбли- жению музыкантов Советского Союза и Франции. Введение В работах французских историков музыки послед- ние десятилетия XIX века нередко именуются «перио- дом французского музыкального ренессанса», а иногда даже —началом «третьего золотого века французской музыки» Конечно, в этих определениях сказывается известная склонность галльского ума к красивой фразе. Однако нельзя не признать, что к началу XX столетия музыкаль- ное искусство Франции действительно пришло с весьма значительными достижениями в области симфонической, камерно-инструментальной и оперной культуры, выдви- нув несколько первоклассных композиторов, творчество которых ознаменовало начало больших перемен в музы- кальном искусстве не только Франции. История музыкальной Франции последней трети про- шлого столетия протекала в обстановке чрезвычайно обострившейся классовой борьбы. Концентрация про- мышленности и капиталов в руках крупнейших монопо- лий и банков означала конец свободной конкуренции в области хозяйственных отношений, перестройку жизнен- ного уклада, перерождение всех основ буржуазного гу- манизма, традиций культуры, искусства, философии. ' См., например, книгу: Norbert D и f о и г с q. La musique Fran- ?aise. Paris, 1949. Согласно его исторической периодизации, «Пер- вый золотой век», выдвинувший Жоскена де Пре, Окегема, Жане- кена, охватывает 1470—1570 гг., «Второй золотой век» — Люлли, Ра- мс, Куперен — 1660—1760 гг. Отставая в развитии индустрии от США, Германии И Англии, Франция экспортирует огромные капиталы за границу в форме займов, превращаясь в государство- рантье, живущее на проценты с капитала. Характеризуя эту сторону империалистической политики Франции кон- ца XIX века, Ленин писал: «В отличие от английского колониального империа- лизма, французский можно назвать ростовщическим им- периализмом» Долгие годы центральным вопросом политической жизни Франции той эпохи была борьба республикан- ских и монархических сил. Заговоры против республи- ки, захватнические колониальные войны, спекуляции, грязные финансовые аферы (знаменитый «Панамский скандал», принесший разорение сотням тысяч мелких держателей акций), жестокие репрессии против рабоче- го класса, наступление монополий, повсеместно оттес- няющих интересы мелких предпринимателей, разорение крестьянства — вот атмосфера, в которой происходит процесс идеологического перевооружения французского общества. Стремясь обеспечить себе международную поддерж- ку, ввиду острых противоречий в Германией, Австрией и Англией, французская буржуазия ищет дружбы с цар- ской Россией, предоставляя ей крупные займы, и в 1893 году заключает с ней военный союз. В 1896 году Париж с необычайной пышностью встречает царя Николая Вто- рого; с ответным визитом в Петербург едет президент Феликс Фор. Обострение политических противоречий в стране осо- бенно рельефно проявилось в драматической эпопее дела Дрейфуса. Вся страна разделилась тогда на два лаге- ря— «дрейфусаров» и «антидрейфусаров». Политические страсти вокруг процесса, вдохновленного реакционной военщиной и клерикалами, сплотили все прогрессивные силы нации, активизировали общественно-политическую позицию таких выдающихся писателей, как Эмиль Золя, Анатоль Франс, Ромен Роллан. Не остались в стороне и французские музыканты. Решительную оппозицию по отношению к правящей клике заняли композиторы Аль- берик Маньяр и Шарль Кеклен. •В. И. Ленин. Сочинения, т. 27, стр. 362. 8 в ответ на усиление реакции возрастает политиче- ская активность масс. В 1891 году рабочие города Фур- ми проводят первомайскую демонстрацию, встреченную залпами солдат, действовавших по приказу военного министра. Через год начались массовые стачки шахте- ров, потрясшие экономику страны. Растет и ширится ра- бочее движение, возрождающееся после трагической ги- бели Парижской Коммуны, возникают рабочие проф- союзы, оформляется и начинает завоевывать авторитет у трудящихся революционно-марксистское крыло Рабо- чей партии. Как бы ни отгораживалась от общественно-политиче- ской жизни художественная интеллигенция Франции, в своей лучшей части с презрением отметавшая антигума- нистические тенденции империалистической буржуазии, творчество французских писателей, художников, компо- зиторов в той или иной степени оказалось подвержен- ным воздействию среды. Французские художники неред- ко искали выхода в искусстве эстетствующего симво- лизма, декларировавшего презрение к окружающей жизни. Так утверждается антисоциальный и антидемо- кратический лозунг «искусство для искусства», ведущий к отрицанию реальной действительности как темы ис- кусства ради выражения «сверхчувственного», «непозна- ваемого», «единичного». Течения символизма в поэзии, импрессионизма в жи- вописи, а затем и в музыке сосуществовали на протяже- нии десятилетий параллельно с другими тенденциями во французском искусстве, в том числе и с реалистической школой в литературе, критически осмысливающей соци- альные явления эпохи. История французской культуры второй половины XIX столетия отмечена бурными столкновениями раз- ных мировоззренческих и художественных течений. В ли- тературе и искусстве той поры усиливается развитие противоборствующих идейных и творческих тенденций, хотя неизменную и активную поддержку властей ощу- щают лишь направления, представляющие официальные академические учреждения: Парижскую консерваторию. Академию искусств, ежегодные выставки-салоны. Но чем жестче осуществляется эта политика правящего класса, тем сильнее разгорается борьба за «новое искусство», вовлекающая молодые артистические силы.