Русская драматургия XX века : хрестоматия

528 Pages·2016·1.386 MB·Russian

by  Под редакцией Л.П. Кременцова, И.А. Канунниковой

РУССКАЯ ДРАМАТУРГИЯ
ХХ века
ХРЕСТОМАТИЯ
Под редакцией Л.П. Кременцова,
И.А. Канунниковой
2-еиздание,стереотипное
Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2016
УДК 821.161.1.0(082)
ББК 83.3(2Рос=Рус)6
Р89
Под редакцией Л.П. Кременцова, И.А. Канунниковой
Составители:
И.А. Канунникова (Предисловие, Общая характеристика русской драматургии
конца XIX – начала ХХ века, Общая характеристика русской драматургии 1-й
половины ХХ века, Общая характеристика русской драматургии 2-й
половины ХХ века, Ф.К. Сологуб, С.А. Найденов, Л.Г. Зорин, В.С. Розов,
М.М. Рощин, Г.И. Горин, А.М. Володин, М. Угаров); Е.Ю. Колышева (А.А. Блок,
Д.С. Мережковский, Л.Н. Андреев, М.А. Булгаков, В.В. Вишневский);
В.А. Коханова (А.В. Вампилов); И.И. Матвеева (Н.Р. Эрдман, Е.Л. Шварц,
А.П. Платонов); Л.И. Щелокова (К.А. Тренёв, Н.Ф. Погодин, Л.М. Леонов,
А.Н. Арбузов); М.В. Яковлев (И.Ф. Анненский, М. Горький, В.В. Маяковский)
Р89 Русская драматургия XX века [Электронный ресурс] :
хрестоматия / под ред. Л.П. Кременцова, И.А. Канунниковой.
—2-еизд.,стер. — М. : ФЛИНТА, 2016. — 528 с.
ISBN 978-5-9765-0840-8
В хрестоматии собраны материалы по русской драматургии
ХХ века; некоторые представленные в ней драматургические тексты
длительное время не переиздавались или выходили ограниченным
тиражом. Творчество каждого из драматургов представлено одной
пьесой, как правило, в сокращенном виде. Пьесы снабжены краткими
примечаниями и биобиблиографическими справками.
Для студентов-филологов педагогических вузов, учителей-
словесников и старшеклассников.
УДК 821.161.1.0(082)
ББК 83.3(2Рос=Рус)6
ISBN 978-5-9765-0840-8 ©Коллектив составителей, 2016
©Издательство «ФЛИНТА», 2016
ОГЛАВЛЕНИЕ
От составителей ................................................................................................................5
Общая характеристика русской драматургии конца XIX –
начала XX века .........................................................................................................6
Л.Н. АНДРЕЕВ .............................................................................................................15
«Дни нашей жизни» ...............................................................................................18
И.Ф. АННЕНСКИЙ ....................................................................................................30
Фамира – кифарэд ..................................................................................................33
А.А. БЛОК .......................................................................................................................60
Балаганчик ................................................................................................................63
М. ГОРЬКИЙ .................................................................................................................74
На дне ..........................................................................................................................78
Д.С. МЕРЕЖКОВСКИЙ ...........................................................................................94
Осень ............................................................................................................................97
С.А. НАЙДЁНОВ ......................................................................................................109
Дети Ванюшина ....................................................................................................112
Ф.К. СОЛОГУБ .........................................................................................................126
Отравленный сад .................................................................................................129
Общая характеристика русской драматургии 1-й половины XX века ......138
М.А. БУЛГАКОВ ........................................................................................................149
Дни Турбиных .......................................................................................................153
В.В. ВИШНЕВСКИЙ ...............................................................................................164
Оптимистическая трагедия ...............................................................................167
Л.М. ЛЕОНОВ ............................................................................................................179
Нашествие ...............................................................................................................182
В.В. МАЯКОВСКИЙ ................................................................................................205
Баня ...........................................................................................................................208
А.А. ПЛАТОНОВ .......................................................................................................225
Шарманка ................................................................................................................230
Н.Ф. ПОГОДИН .........................................................................................................249
Кремлевские куранты .........................................................................................251
К.А. ТРЕНЁВ ...............................................................................................................272
Любовь Яровая ......................................................................................................275
Е.Л. ШВАРЦ ................................................................................................................307
Тень ...........................................................................................................................310
Н.Р. ЭРДМАН .............................................................................................................327
Самоубийца ............................................................................................................332
3
Общая характеристика русской драматургии 2-й половины XX в ека ......347
А.Н. АРБУЗОВ ...........................................................................................................359
Таня ...........................................................................................................................361
А.В. ВАМПИЛОВ ......................................................................................................387
Старший сын ..........................................................................................................391
А.М. ВОЛОДИН .........................................................................................................410
Идеалистка .............................................................................................................413
Г.И. ГОРИН ..................................................................................................................422
Дом, который построил Свифт ........................................................................424
Л.Г. ЗОРИН ..................................................................................................................443
Царская охота ........................................................................................................445
В.С. РОЗОВ ..................................................................................................................463
В поисках радости ................................................................................................466
М.М. РОЩИН .............................................................................................................484
Старый Новый год ...............................................................................................487
М.Ю. УГАРОВ .............................................................................................................505
Смерть Ильи Ильича (Облом off) ..................................................................507
МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ ...................................................................525
Вопросы для самостоятельной работы ................................................................525
Тематика курсовых и дипломных работ .............................................................526
От составителей
При подборе художественных текстов составители данной
хрестоматии исходили из требований программы по истории
русской литературы ХХ века, предназначенной для филологи-
ческих специальностей и направлений педагогических универ-
ситетов. В пособии представлены в сокращенном виде наиболее
важные произведения русских драматургов ХХ века, определяв-
ших пути развития отечественной драмы прошлого столетия.
Авторы-составители стремились представить прежде всего те
отрывки и фрагменты текстов пьес, которые необходимы для
адекватного понимания сути и художественных особенностей
литературного произведения. В ряде случаев, касающихся в пер-
вую очередь драматургов Серебряного века, выбирались тексты,
необходимые для воссоздания картины литературного процесса
в России на рубеже XIX–ХХ веков, но давно не переиздававши-
еся и трудно доступные для читателей.
Материалы хрестоматии выстроены по хронологическому
принципу и объединены в три раздела. В начале каждого раз-
дела редактором-составителем предлагается общая характери-
стика определенного периода в развитии русской драматургии
ХХ века. Кроме того, читатель найдет в данном пособии краткий
очерк творчества каждого из представленных драматургов, ком-
ментарий к публикуемому в сокращенном виде произведению и
библиографическую справку.
Преподавателям и студентам-филологам может быть поле-
зен также методический раздел, завершающий хрестоматию.
Общая характеристика русской драматургии
конца ХIХ – начала ХХ века
ХХ век в русской драматургии начался пьесами А.П. Чехова.
Это утверждение сегодня вряд ли станет оспаривать кто-либо из
авторитетных исследователей, ибо оно верно не столько в стро-
го календарном смысле, сколько соответствует самой чеховской
художественной практике, тех принципиально важных для те-
атра ХХ века открытий, которые им были сделаны. Чеховские
пьесы рубежа веков – и «Иванов», и «Чайка», и «Дядя Ваня», и
«Три сестры», и «Вишневый сад» – по сей день скрывают в себе
некую тайну, обещают возвышенное откровение. Именно по-
этому так богата сценическая история чеховской драматургии,
а в мировом театре последнего десятилетия ХХ века Чехов стал,
безусловно, самым репертуарным из классиков, оставив позади
даже Шекспира. Пожалуй, нет в современной театральной прак-
тике ни одного известного режиссера, который бы не внес сво-
его вклада в сценическую историю чеховских пьес: это и Брук,
и Ронкони, и Стрелер, и Крейча, и Штайн, и Палитч, и Шеро, и
многие-многие другие.
Секрет, думается, прежде всего в универсальности чехов-
ской драматургии. Она органична в любом времени и способна
выразить не только его доминантные черты, но и самые неулови-
мые, тончайшие нюансы духовной жизни. Русская драма обязана
Чехову очень многим – и теперь, в начале века двадцать первого,
так важно вспомнить и подытожить, чем же именно.
Герой Чехова – это прежде всего свободный человек, который
оставляет свой след в мире уже тем, что живет, вне зависимости
от более или менее успешного соблюдения общепринятых фор-
мальностей, связанных с родом занятий, социальным положени-
ем или степенью личной одаренности. В чеховских персонажах
всегда ощутим серьезный внутренний потенциал, но этот потен-
циал, как правило, так и остается нереализованным. И вот уже
6
сто лет мировой театр мучается чеховскими неразрешимыми во-
просами. Что же не так в этом мире и в этих хороших, в сущности,
людях? Почему все так же не удается построить и нашу жизнь на
иных, светлых, гуманных, справедливых началах? Чеховский ге-
рой всегда остается живым вопросом, загадкой, неисчерпаемой
в своей глубине. По существу каждый его персонаж – это «вещь
в себе», замкнутая, закрытая и вполне самодостаточная система.
Здесь каждый сам себе и жертва, и палач, и судья, и обвинитель,
и защитник. Все правы и все виноваты, все по-своему несчастны.
Чеховские герои не слышат друг друга, поэтому в его пьесах мы
находим не диалоги и полилоги, а длинные монологи одних пер-
сонажей, то и дело невпопад прерываемые другими монологами.
Каждый говорит о своем, наболевшем, будучи уже не в состоя-
нии почувствовать и разделить чужую боль.
Героям Чехова очень неуютно в настоящем, здесь они не на-
ходят ни житейского, ни душевного пристанища и вынужденно
ведут своеобразное «вокзальное» существование: их жизнь со-
стоит из во многом случайных встреч и расставаний, а по боль-
шей части они лишь ждут этих встреч. Можно даже сказать, что
все пьесы Чехова – это своеобразный зал ожидания для героев.
Причем ждут здесь не только и не столько людей, но будущего,
равнозначного более осмысленной, более совершенной жизни.
Рассуждения исследователей о чеховском подтексте, об от-
крытых финалах его пьес стали хрестоматийными. Безусловно,
сама возможность открытого финала связана с совершенно осо-
бым типом чеховского конфликта. Реальные взаимоотношения
и столкновения чеховских персонажей – лишь видимая, малая
часть айсберга, ледяной глыбы противоречий, основная масса
которой как раз и уходит вглубь, в подводное течение, в под-
текст. Конфликт здесь столь глобален, что разрешить его в рам-
ках одного произведения не представляется возможным, ибо он
есть следствие мировой дисгармонии, распада и крушения меж-
личностных связей и отношений человека и мира.
Не забудем также, что Чехов был современником «поэта ми-
ровой дисгармонии» И.Ф. Анненского, современником старших
символистов и «почти современником» А. Блока и А. Белого.
7
Поэтому символы как знаки мировой дисгармонии так же важ-
ны в пьесах Чехова, и пожалуй, особенно в его последней драме –
«Вишневый сад». Следует однако отметить, что символ Чехова
все же иной природы, нежели в мироощущении и творчестве сим-
волистов. Двоемирие последних Чехову было в принципе чуждо.
Чехов для драматургии ХХ века – то же, что Пушкин для
русской литературы в целом, – «наше все». В его творчестве мож-
но обнаружить истоки чуть ли не всех сколько-нибудь серьез-
ных направлений будущего мирового театра. Он своеобразный
предтеча и символистского театра Метерлинка, и психологиче-
ской драмы Ибсена и Шоу, и интеллектуальной драмы Брехта,
Ануя, Сартра, и драмы абсурда, и современной постмодернист-
ской драмы. В известном смысле всю русскую драматургию про-
шлого столетия и крупнейших ее представителей (Е.Л. Шварца,
А.Н. Арбузова, А.В. Вампилова, А.М. Володина) можно назвать
постчеховской драматургией. Этот факт необходимо всегда
иметь в виду, когда мы рассуждаем о развитии русской драмы и
русского театра ХХ столетия.
Вообще же, русский театр и драматургия чеховского перио-
да – рубежа XIX–ХХ веков – были явлением поистине уникаль-
ным в истории мирового театрального искусства. Плотность
разнообразных художественных талантов на географически
сравнительно небольшой площади двух столиц, Москвы и
Петербурга, была настолько высока, что это позволило акку-
мулировать всю предшествующую многовековую театральную
традицию – от античной трагедии и средневековых площадных
действ до остросовременных поисков западноевропейских сим-
волистов – и переплавить ее в нечто самобытное, неповторимое,
многоцветное.
К.С. Станиславский и В.И. Немирович-Данченко, В.Э. Мейе р -
хольд, Е.Б. Вахтангов, А.Я. Таиров, М.А. Чехов, Н.Н. Евреинов –
за каждым из этих великих режиссерских имен не просто своя
эстетика, особый художественный мир, но целое мощное направ-
ление в развитии мирового театра. Кроме того, каждый из этих
театров представлял собой особый, неповторимый мир даже в
8
живописном, сценографическом оформлении: в Художественном
театре работали такие мастера, как М. Добужинский, А. Головин,
В. Дмитриев; в МХТе 2-м – Б. Кустодиев, В. Либаков,
М. Нивинский, В. Фаворский; в Камерном театре – А. Экстер,
П. Кузнецов, Г. Якулов, В. Рындин; в Еврейском театре –
М. Шагал и А. Тышлер.
Синкретизм – вообще одна из характернейших особенно-
стей русской культуры рубежа веков. В теснейшем взаимодей-
ствии развивались философия, литература, театр, музыка, живо-
пись. И сами «дети Серебряного века», в том числе литераторы
той эпохи, были, как правило, личностями по-возрожденчески
разносторонне одаренными и энциклопедически образован-
ными. Многие из них – И.Ф. Анненский, А.А. Блок, А. Белый,
Д.С. Мережковский, Ф.К. Сологуб, А.М. Ремизов, М.А. Кузмин,
В.Я. Брюсов и др. – не только ярко проявили себя во всех родах
литературы (прозе, поэзии, драматургии, критике), но были и
прекрасными переводчиками, писали талантливую музыку, соз-
давали своеобразные живописные произведения. Отсюда, воз-
можно, и проистекает явный недостаток внимания литературо-
ведов и читателей к драматургии той эпохи. Ведь и по сей день
для нас Ф.К. Сологуб или М.А. Кузмин прежде всего остаются
поэтами и прозаиками, И.Ф. Анненский – поэтом и критиком,
Д.С. Мережковский – историческим романистом, и часто в по-
следнюю очередь – драматургами. А между тем их драматурги-
ческое наследие заслуживает особенно пристального изучения
и уж, конечно, не меньшего восхищения, чем проза или поэзия
этих авторов.
Рождение Московского Художественного театра в самом
конце XIX века дало безусловный импульс развитию русской
реалистической драмы. Молодые талантливые драматурги –
С.А. Найденов, Е.Н. Чириков и, конечно же, М. Горький – вы-
ходцы из русской провинции, пришедшие в литературу через
телешовские «Среды», каждый по-своему стремились соединить
в своем творчестве традицию бытового театра А.Н. Островского,
обновленный реализм А.П. Чехова и собственное видение острых
нравственных и социальных проблем современности.
9
Своеобразным явлением русской драматургии начала
ХХ века, также непосредственно связанным с Московским
Художественным театром, стали произведения Л.Н. Андреева.
За свою в общем не столь долгую творческую жизнь он создал
около двух десятков пьес, а его художественный метод критики и
литературоведы определяли самыми разнообразными термина-
ми: неор еализм, фантастический реализм, реальный мистицизм,
экспрессионизм, панпсихизм. Очевидно одно – Леонид Андреев
относился к авторам, «преодолевшим реализм», неустанно ис-
кавшим пути обновления драматического искусства за рамками
традиционного бытового театра. Созданные Л.Н. Андреевым
пьесы, безусловно, неравноценны по своим художественным до-
стоинствам. «Двух станов не боец, а только гость случайный»,
он пробовал себя в разных жанрах, не боялся рисковать, экспе-
риментировать; не всегда побеждал, но когда добивался опреде-
ленного успеха, не останавливался на достигнутом, продолжал
художественный поиск.
Театр Л.Н. Андреева стал ярким новаторским явлением в
русской и европейской драматургии ХХ века, но в то же время
его стремление освободить драму от гнета бытовизма и вернуть
на сцену дыхание высокой трагедии – все это было общим ма-
гистральным направлением развития отечественного театра
того времени, в русле которого вели свой художественный по-
иск представители модернистского крыла в русской литературе
Серебряного века.
Как разговор о русской поэзии рубежа веков сейчас чаще
всего начинается с личности и творчества И.Ф. Анненского, так
и разговор о русской модернистской драме этого периода хо-
чется начать с его драматургических произведений. Все четыре
написанные Анненским пьесы – «Меланиппа-философ», «Царь
Иксион», «Лаодамия» и «Фамира-кифарэд» – связаны един-
ством авторского замысла, своеобразным диалогом драматурга
с традицией эллинистической драмы, выбором героя – одино-
кого, страдающего, но яркого, талантливого, способного бросить
вызов судьбе.
10