Московская архитектурная керамика. Конец XIX – начало XX века

562 Pages·2014·22.637 MB·Russian

by  Нащокина М.В.

М.В. Нащокина
МОСКОВСКАЯ
АРХИТЕКТУРНАЯ
КЕРАМИКА
Конец XIX начало XX века
–
ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ПРОГРАММА
ПРАВИТЕЛЬСТВА
МОСКВЫ
2
М.В. Нащокина
МОСКОВСКАЯ
АРХИТЕКТУРНАЯ
КЕРАМИКА
Конец XIX начало XX века
–
Прогресс-Традиция
Москва 2014
ББК 85.11
УДК 69
Н 12
Научно-исследовательский институт
теории, истории архитектуры и градостроительства
Российской академии архитектуры и строительных наук
(НИИТИАГ РААСН)
Издание осуществлено при финансовой поддержке
Департамента средств массовой информации
и рекламы города Москвы
Рецензент: кандидат искусствоведения Е.Н. Митрофанова,
заместитель директора Музея-заповедника «Абрамцево»
по научной работе
Нащокина М.В.
Московская архитектурная керамика.
Конец XIX – начало XX века.
М.: Прогресс-Тра диция, 2014. – 560 с., ил.
Широкий интерес в русском искусстве второй половины
XIX – начала XX вв. к керамике – одному из древнейших ма-
териалов, использовавшихся в материальной культуре, черта
общая со многими европейскими странами. После долгого
перерыва традиционный для Руси-России гончарный промы-
сел вновь обратил на себя внимание профессиональных ху-
дожников, открывших его новые пластические возможности,
и архитекторов, вернувших его в обиход как средство укра-
шения фасадов зданий. В России тогда появились мастерские,
изготавливавшие многоцветные изразцы и сюжетные де-
коративные панно, нередко сделанные вручную по старым
кустарным технологиям, а также современные предприятия,
выпускавшие облицовочную керамическую плитку.
Особенное развитие художественная архитектурная кера-
мика получила в Москве, где ее использование стало одной
из особенностей стиля модерн. В книге подробно описано
появление и развитие четырех основных московских про-
изводителей архитектурной керамики: керамического за-
вода «Абрамцево» - пионера новых видов художественной
продукции, архитектурно-керамического производства
товарищества М.С. Кузнецова, керамической мастерской
Строгановского училища и артели «Мурава». Кроме того
в книге впервые дан очерк западноевропейских импор-
теров архитектурной керамики в Москве; анализируется
применение привозной облицовочной керамики в жилой
застройке города, на фасадах и в интерьерах общественных
и церковных зданий.
На переплете: Фрагмент С. 560: Фрагмент
2014 ISBN 978-5-89826-434-5 керамической облицовки керамического панно
камина особняка на собственном доме
© Нащокина М.В., 2014
В.Д. Носова. архитектора Ф.О. Ливчака
© Орлова И.В., макет, оформление, 2014
© Прогресс-Традиция, 2014 в Симбирске (Ульяновске)
Содержание
7
От автора
11
Введение
Керамика в архитектуре Архитектурно-керамическое
конца XIX – начала XX века 28 производство товарищества
384
М.С. Кузнецова
29
Западная Европа
Завод С.И. Масленникова –
79
Россия предшественник и основатель
производства архитектурной
керамики Товарищества
Типология русской
392
М.С. Кузнецова
архитектурной керамики
конца XIX – начала XX века 113 Тверской завод Товарищества
401
М.С. Кузнецова
Основные производители
Керамическая мастерская
архитектурной керамики в Москве 435
Строгановского училища
и их произведения 128
Артель художников-гончаров
Абрамцевское керамическое 460
«Мурава»
129
производство
Керамическая мастерская
Импортеры архитектурной
130
в усадьбе Абрамцево
керамики в Россию
Художественный гончарный и их продукция в московской
завод «Абрамцево» в Москве 172 застройке 495
Завод П.К. Ваулина в Кикерине –
наследник и продолжатель Архитектурная керамика
абрамцевского керамического и московский модерн 529
328
производства
536
Примечания

От автора
А
рхитектурная керамика сыграла очень Именно московский опыт возвращения в
важную роль в формировании образа русскую архитектуру полихромной керамики
Москвы конца XIX – начала XX века. во многом повлиял на сложение сети ее от-
Сооружения в русском стиле и в стиле мо- ечественных производств, а также на появ-
дерн, украшенные многоцветными изразцами ление аналогичных отделок в других городах
и красочными майоликовыми панно, делали страны. Таким образом, важность темы, рас-
городскую среду ярче и радостней, а главное, крывающей одну из ярких особенностей архи-
придавали ей особую индивидуальность. Эти тектурного облика Москвы рубежа XIX–XX ве-
качества вернули московской застройке тра- ков, очевидна.
диционное со времен Средневековья много- В русской архитектуре керамика является
цветие, заметно обедневшее в период класси- одним из древнейших отделочных материалов.
цизма с его строго упорядоченной палитрой Однако, несмотря на ее широкое использова-
для окраски строений, что сразу по достоин- ние в зодчестве еще Древней Руси, а следова-
ству оценили в кругах заказчиков и зодчих. тельно, глубокую традиционность этого искус-
Неудивительно, что керамические облицовки, ства для русской культуры, архитектурная ке-
сюжетные панно, разноцветные глазурован- рамика конца XIX – начала XX века в России до
ные печи и другие элементы отделки зданий сих пор редко воспринимается как ценный ар-
во многом определили специфические черты тефакт своего времени. Особенно это касается
московского варианта стиля модерн. Особен- массовой облицовочной плитки, которую еще
ности московской архитектурной керамики нередко можно встретить в подъездах жилых
наглядно проявляются в западноевропейском домов рубежа XIX – начала XX века. Справедли-
контексте, которому в книге уделено доста- вости ради стоит сказать, что и в Западной Евро-
точное внимание. Это важно для того, чтобы пе исследовательский интерес к керамическим
увидеть общие тенденции в использовании облицовкам пробудился только в конце XX века,
керамики в архитектуре европейских стран и что обусловило редкость подобных коллекций
единственные в своем роде черты, присущие в европейских музеях. Западноевропейские
керамике отечественной. собрания чаще всего существуют при керами-
7
ческих фабриках, которые сохраняют образцы оптимизма по поводу дальнейшей судьбы мо-
своего производства1. В нашей стране круп- сковской архитектурной керамики конца XIX –
нейшая коллекция архитектурной керамики, начала XX века.
включающая плитки и панно конца XIX – начала Быстрое исчезновение из городской среды
XX века, находится в Музее-заповеднике Коло- Москвы поздней художественной и отделоч-
менское в Москве. К счастью, благодаря самоот- ной архитектурной керамики неизбежно обе-
верженности сотрудников и хранителей этого дняет наше представление об отечественной
музея, она продолжает пополняться. Таким об- строительной и художественной культуре, ее
разом, исследование московских керамических особенностях и связях. Это стало одним из по-
отделок конца XIX – начала XX века актуально будительных стимулов к созданию этой книги,
и с точки зрения сохранения и реставрации па- которая представляет собой развернутый очерк
мятников архитектуры этого времени. основных художественных мастерских архитек-
Пренебрежение к поздней керамической турной керамики конца XIX – начала XX века и их
отделке приводило (да и сейчас нередко при- наиболее заметных монументальных произведе-
водит) ко многим досадным утратам в ходе ний. Впервые рассмотрено и применение отече-
реставрационных или ремонтных работ, когда ственной и зарубежной керамики в массовой
напольные и настенные плитки XIX века без- жилой архитектуре Москвы, наглядно показыва-
жалостно уничтожались. Отрадным и первым ющее ее значимость в облике города и широту
в России фактом реставрации архитектурной распространения в эпоху модерна.
керамики Абрамцева стала работа над укре-
плением панно на фасадах гостиницы «Метро- ***
поль» в Москве, произведенное финскими ре- В многолетней работе над этой темой, про-
ставраторами (фирма «ЮИТ-Юхтюмя») в 1986– должавшейся с перерывами с середины 1980-х
1991 годах. Первым и образцовым примером годов, мне помогали сотрудники музеев, храня-
реставрации напольной метлахской плитки щих самые крупные коллекции архитектурной
стало восстановление простого керамическо- керамики, частные коллекционеры и историки
го покрытия в вестибюле первого этажа и в архитектуры.
гардеробе Большого театра в Москве во время Приношу самую искреннюю сердечную
последней широкомасштабной реставрации и благ одарность:
реконструкции здания 2000-х годов. Однотон- – заведующей сектором Московского госу-
ная плитка кремового цвета с широкими кан- дарственного объединенного музея-заповед-
тами по краям фойе, служившая московским ника Коломенское-Лефортово-Люблино, хра-
зрителям с конца XIX века и хорошо сочетав- нителю коллекции керамики кандидату искус-
шаяся с классическими архитектурными фор- ствоведения С.И. Барановой;
мами, была обновлена с помощью западноев- – глав ному хра ни телю Музея декоративно-
ропейской фирмы «Виллеруа&Бох», сохранив- прикладного и промышленного искусства при
шей и успешно использующей при реставра- МГХПА им. С.Г. Строганова доктору искусство-
ции технологию производства XIX века. Как мы ведения А.В. Трощинской;
видим, оба примера связаны с привлечением – заведующей отделом керамики Государст-
реставраторов из-за рубежа ввиду отсутствия венного исторического музея И.И. Сергиенко;
отечественного опыта, технологической базы – хранителю Фонда «Русский и зарубежный
и специалистов в этой области. Такое положе- фаянс» Государственного музея керамики и
ние сохраняется по сей день, что не внушает «Усадьба Кусково XVIII века» О.Д. Новиковой;
8
– директору Музея-заповедника «Абрамце- – ведущему научному сотруднику, заведу-
во» Е.К. Ворониной; ющей научно-экспедиционным отделом Госу-
– заместителю директора Музея-заповед- дарственного музея истории Санкт-Петербурга
ника «Абрамцево» по научной работе, канди- М.Л. Макагоновой;
дату искусствоведения Е.Н. Митрофановой; – ведущему научному сотруднику отдела
– научному сотруднику музея-заповедника проектирования выставок и экспозиций Госу-
«Абрамцево» А.Г. Кузнецовой; дарственного музея истории Санкт-Петербурга
– петербургскому специалисту по печам, Л.А. Кириковой;
каминам и архитектурной керамике, кандидату – хранителю Отделов фондов (фонд гра-
экономических наук, доценту, члену гильдии вюры) Государственного научно-исследова-
печников России, реставратору А.И. Роденкову; тельского музея архитектуры им. А.В. Щусева
– заведующему экспозиционным отделом Л.В. Сайгиной;
Всероссийского музея декоративно-прик лад- – хранителю Отделов фондов (фонд ке-
ного и народного искусства К.Ю. Нарвойту; рамики и макетов) Государственного науч-
– знатоку и коллекционеру московской ар- но-ис сле дова тельского музея архитектуры
хитектурной керамики И.Л. Курдоверу; им. А.В. Щу сева, кандидату искусствоведения
– профессору Флорентийского универси- А.Л. Карпуну;
тета Э. Годоли; – архитектору «ВЕДИС ГРУПП» Андрею
– генеральному директору издательства Муште;
«Коло» А.В. Вознесенскому; – директору ООО ЭПИ «Моспроект-5», за-
– научному сотруднику сектора изобрази- служенному архитектору Российской Федера-
тельного искусства и архитектуры, редактору ции, члену-корреспонденту Российской ака-
редакционно-издательского отдела Российско- демии художеств С.Б. Ткаченко;
го института истории искусств (б. Зубовского)
В.А. Фролову; – фотографу М.В. Золотареву;
– заместителю директора по научной ра- – фотографу М. Фединой;
боте Государственного музея истории Санкт- – фотографу И. А. Пальмину;
Петер бурга Ю.Б. Демиденко; – фотографу А. Кашанину.