Wahrnehmung und Darstellung von Wirklichkeit in der Krise

538 Pages·2016·16.03 MB·German

by  Cornelia Schuon

Wahrnehmung und Darstellung von Wirklichkeit in der Krise
Exemplarische Analysen zu Realismuskonzepten von
Édouard Manet und Edgar Degas

Inaugural-Dissertation
zur Erlangung der Doktorwürde
der
Philosophischen Fakultät
der
Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität
zu Bonn

vorgelegt von
Cornelia Schuon

aus
Freiburg im Breisgau

Bonn 2016
Gedruckt mit Genehmigung der Philosophischen Fakultät
der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn

Zusammensetzung der Prüfungskommission:
Prof. Dr. Heinrich-Josef Klein (Vorsitzender)
Prof. Dr. Anne-Marie Bonnet (Betreuerin und Gutachterin)
Prof. Dr. Roland Kanz (Gutachter)
Prof. Dr. Paul Geyer (weiteres prüfungsberechtigtes Mitglied)

Tag der mündlichen Prüfung: 21.10.2015

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ISBN: 978-3-86387-700-2
Zugl.: Bonn, Univ., Diss., 2016
Dissertation, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität zu Bonn
D5

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meinen Eltern

Danksagungen
Frau Prof. Dr. Anne-Marie Bonnet, Rheinische Friedrich-Wilhelms
Universität Bonn, möchte ich meinen Dank für Ihre große Unterstützung
aussprechen, die mich von Beginn bis zur Fertigstellung meiner Arbeit mit
Inspiration und Beständigkeit im besonderem Maß begleitet hat.

Herrn Prof. Dr. Roland Kanz, Rheinische Friedrich-Wilhelms Universität
Bonn, möchte ich für seine hilfreichen Ratschläge und seine Bereitschaft als
Zweitgutachter die Arbeit zu befördern danken.

Den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern des Kunsthistorischen Institutes der
Universität Bonn möchte ich ebenfalls danken, insbesondere Herrn
Dr. Dr. Grischka Petri und Herrn Jean-Luc-Ikelle- Matiba.

Meiner Familie und meinen Freunden danke ich dafür, dass sie mir bei
diesem Projekt stets unterstützend zur Seite standen.

Inhaltsverzeichnis

Einleitung .............................................................................................................. 1
I. Der Epochenbegriff Realismus im 19. Jahrhundert hinsichtlich seiner
innovativen Hinwendung zur zeitgenössischen Wirklichkeit ................... 23
I.1 Zum Konzept Realismus ...................................................................... 27
I.1.1 Hinwendung zur Wirklichkeit ............................................................... 27
I.1.2 Abgrenzung Naturalismus – Realismus ................................................ 28
I.1.3 Realismustendenzen im 19. Jahrhundert ............................................... 31
I.1.4 Realismusdefinitionen ........................................................................... 37
I.2 Realismus als Konzept und Stellungnahme zur damaligen Krise
der Wahrnehmung von Wirklichkeit ..................................................... 40
I.3 Historischer Hintergrund zum Realismus des 19. Jahrhunderts .............. 56
I.4 Ausprägungen des Realismus ............................................................... 59
I.4.1 Realismusdebatte des 19. Jahrhunderts ................................................. 59
I.4.2 Abgrenzung verschiedener Realismuskonzepte
(Courbet; Manet; Degas) ....................................................................... 63
I.4.3 Die Photographie in der Realismusdebatte ........................................... 64
I.4.3.i Vorwurf der zeitgenössischen Kritik:
Courbets Realismus als „Photographie“ ......................... 66
I.4.3.ii Vorwurf der zeitgenössischen Kritik: Manets
Realismus als „Photographie“ ........................................ 71
I.4.3.iii Vorwurf der zeitgenössischen Kritik:
Degas’ Realismus als „Photographie“ .......................... 74
I.4.4 Realismusverständnis ........................................................................... 78
I.4.4.i Courbet ......................................................................... 78
I.4.4.ii Manet ........................................................................... 81
I.4.4.iii Degas .......................................................................... 83

I
Inhaltsverzeichnis
I.5 Courbet: „Vater des Realismus“ in der fortschrittlichen Kunst
des 19. Jahrhunderts ........................................................................... 86
1.5.1 Courbets Gemälde der Realen Allegorie .............................................. 90
I.5.1.1 Zeitgenössische Reaktionen ........................................... 92
I.6 Grundsätzliche Begriffsdefinitionen ....................................................... 94
II. Manets Olympia und Degas’ Kleine Tänzerin von 14 Jahren:
Zwei Spielarten des Realismus des 19. Jahrhunderts zwischen Illusion
und Wirklichkeit.......................................................................................... 105
II.1 Manets Olympia ................................................................................. 105
II.1.1 Werkbeschreibung und zeitgenössische Einordnung ........................ 105
II.1.2 Zeitgenössische Rezeption und Forschungsentwicklung .................. 113
II.1.3 Zum Präsentationszusammenhang bei der Erstpräsentation
des Werkes ........................................................................................ 119
II.1.4 Manet als Maler des modernen Lebens ............................................. 143
II.1.5 Manets Realismus-Konzept in den 1860er Jahren ............................ 162
II.2 Degas’ Kleine Tänzerin von vierzehn Jahren ....................................... 179
II.2.1 Werkbeschreibung und zeitgenössische Einordnung ........................ 179
II.2.2 Zeitgenössische Rezeption und Forschungsentwicklung .................. 188
II.2.3 Zum Präsentationszusammenhang bei der Erstpräsentation
des Werkes ........................................................................................ 208
II.2.4 Degas als Maler der Tänzerinnen ...................................................... 218
II.2.5 Degas’ Realismus-Projekt der Kleinen Tänzerin als
„wissenschaftlicher Realismus“ ........................................................ 232
II.3. Kritische Zusammenfassung: Zur Analyse zweier Spielarten
des Realismus .................................................................................. 243
III. Realismus als Ausdruck veränderter Wahrnehmung und Darstellung
von Wirklichkeit ........................................................................................ 251
III.1 Moderne Großstadt: Grundlage und Umfeld neuer
Wirklichkeitswahrnehmung .............................................................. 258
III.1.1 Paris als Metropole des 19. Jahrhunderts ......................................... 258

II
Inhaltsverzeichnis
III.1.2 Anforderungen und Auswirkungen der Großstadtwahrnehmung
aus der Perspektive von Wissenschaft und Literatur im
19. Jahrhundert .................................................................................. 261
III.1.2.1 Zur Rezeption Georg Simmels in der Forschung ........ 274
III.1.2.2 Überlegungen zu zeitgenössischen Quellen aus
Literatur und Kunst .................................................. 289
III.2 Die Krise der Kunst: Wahrnehmung und Darstellung von
Wirklichkeit im Umbruch ................................................................. 299
III.2.1 Reflexion und Interpretation als Strategien der
Realismuskonzepte bei Manet und Degas........................................ 299
III.2.1.1 Kunst und Photographie als bildgewordener
Ausdruck von Veränderung ...................................... 299
III.2.1.2 Zur Auseinandersetzung mit der Photographie
bei Manet und Degas ................................................ 304
III.2.2 Zwischen Tradition und Innovation
– zwischen Fakt und Fiktion ........................................................... 308
III.2.2.1 Manets Olympia ....................................................... 308
III.2.2.2 Degas’ Kleine Tänzerin ............................................ 311
III.2.3 Die Fallbeispiele als künstlerische Ästhetisierungen
von Realitätsfragmenten ................................................................... 311
III.2.4 Zusammenfassung ............................................................................ 313
III.3 Die Realismuskonzepte von Manet und Degas als Stellungnahmen
zweier Künstlerpersönlichkeiten ....................................................... 314
III.3.1 Fallbeispiel Manet ............................................................................ 318
III.3.1.1 Zum Aspekt der Enfremdung bei Manet .................... 329
III.3.1.2 Zum modifizierten Bild – Betrachterkonzept
bei Manet ................................................................. 336
III.3.1.3 Manets Olympia als antiideales Frauenbild ................ 352
III.3.2 Fallbeispiel Degas ............................................................................ 356
III.3.2.1 Zur Entmystifizierung eines Idealbildes ..................... 357

III
Inhaltsverzeichnis
III.3.2.2 Die Ästhetische Distanzierung als Kunstmittel
bei Degas ................................................................. 365
III.3.2.3 Degas’ Realismusprojekt von 1878 bis 1881:
eine Herausforderung an den Betrachter .................... 372
IV. Das Konzept von „Realismus als Gegenentwurf“: die Darstellung
der Frau bei Manet und Degas .................................................................. 379
IV.1 Zur Dekonstruktion eines Ideals: Abkehr vom überhöhten
Frauenbild ...................................................................................... 385
IV.1.1 Zum Vorwurf von Realismus als „Synonym des Hässlichen“
bei Manet ......................................................................................... 385
IV.1.2 Zum Vorwurf von Realismus als „Synonym des Hässlichen“
bei Degas ......................................................................................... 392
IV.2 Zur Inszenierung des weiblichen Körpers bei Manet und Degas ......... 403
IV.2.1 Zur Rolle der Frau als „Krisenfigur“ ............................................... 404
V. Schlussbetrachtung: Die Facetten des Realismus. Ein Katalog zur
Bestimmung der Kunst des Realismus im 19. Jahrhundert .................... 419
V.1 Realismus als zeitgemäßes Konzept der Wirklichkeitsaneignung
in Kunst und Literatur ...................................................................... 419
V.2 Die beiden Fallbeispiele als Exempla der Historizität
von Realismus ................................................................................. 419
V.3 Zum Problemfeld Realismus in der Kunstgeschichte ........................... 427
V.4 Résumé ............................................................................................. 432
V.4.1 Zum Verhältnis zwischen dem Epochenbegriff Realismus
und der damaligen Realität ................................................................ 434
V.4.2 Zu den Facetten der Kunst des Realismus im Frankreich
des 19. Jahrhunderts – hinsichtlich ihrer ikonologischen
und ikonographischen Aspekte ......................................................... 435
VI. Anmerkungen ............................................................................................. 439
Literatur ............................................................................................................ 453
Anhang: Tafeln, Abbildungsverzeichnis, Bildnachweis ............................... 481

IV