Vom Streit zum Bild. Bildpolemik und andere Waffen der Künstler

222 Pages·2017·34.36 MB·German

Doris H. Lehmann (Hg.)
VOM STREIT
ZUM BILD
Bildpolemik und andere
Waffen der Künstler
ad picturam
Doris H. Lehmann (Hg.)
Vom Streit zum Bild
Bildpolemik und andere
Waffen der Künstler
Doris H. Lehmann (Hg.)
VOM STREIT
ZUM BILD
Bildpolemik und andere
Waffen der Künstler
ad picturam
Fachverlag für kunstwissenschaftliche Literatur e. K.
Merzhausen 2017
Titelbild:
Rembrandt Harmensz. van Rijn,
Der Barmherzige Samariter (Ausschnitt), 1633,
Amsterdam, Rijksmuseum
Gefördert durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft
Projektnummer LE 2891/1-1
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in
der Deutschen Nationalbibliographie; detaillierte bibliographische
Daten sind im Internet über http: //dnb. de abrufbar.
Doris H. Lehmann (Hg.):
Vom Streit zum Bild. Bildpolemik und andere Waffen der Künstler
ISBN: 978-3-942919-04-3 (Hardcover)
Die Online-Version dieser Publikation ist auf arthistoricum.net
dauerhaft frei verfügbar (Open Access):
ISBN: 978-3-946653-46-2 (PDF)
URN: urn:nbn:de:bsz:16-ahn-artbook-212-0
DOI: 10.11588/arthistoricum.212.283
Umschlagentwurf: Dr. Pommes
Layout und Satz: ad picturam
Druck und Verarbeitung: digital art book, Ostfildern
© 2017 by ad picturam
Fachverlag für kunstwissenschaftliche Literatur e. K., Merzhausen
Website: ad-picturam. de
Made in Germany · Alle Rechte vorbehalten
Inhalt
Dank 7
Doris H. Lehmann
Vom Streit zum Bild – Eine Einführung 9
Cristina Fontcuberta i Famadas
Neider und Ignoranten: Künstlerstreit-Ikonographien des 16. und 17. Jahrhunderts 19
Doris H. Lehmann
Girolamo Mocettos Schauplatz von Andrea Mantegnas Verleumdung des Apelles:
Zum Künstlerstreit in Venedig 47
Giuseppe Capriotti
Waffen der Verteidigung. Drei Skulpturen von Benvenuto Cellini
als Reaktion auf die Angriffe Baccio Bandinellis 64
Helen Barr
Bellende Konkurrenten, bissige Kommentare:
Eine Spurensuche in Alessandro Alloris Werken 83
Doris H. Lehmann
Künstlerstreit im Bild? Anmerkungen zu Rembrandts Hund
in der Radierung Barmherziger Samariter (1633) 105
Ekaterini Kepetzis
Hogarths Propagandablatt gegen Wilkes (1763) –
Parteikampf und Bilderstreit im England des 18. Jahrhunderts 117
Inhalt
Doris H. Lehmann
Ein Künstlerpamphlet und seine Bildpolemik.
Giovanni Battista Piranesis Lettere di giustificazione 146
Charlotte Mende
Kritische Croquis. Mechanismen kunstkritischer Karikatur
am Beispiel der Salonwerke Eugène Delacroix’ 169
Petra Kunzelmann
Gemalte Antikritik. Zu bildkünstlerischen Reaktionsweisen auf die Kunstkritik 191
Bildnachweis 221
Dank
Dank dafür, dass dieses Buch entstanden ist, der Hausverwaltung unter der Leitung von
gebührt zunächst der Deutschen Forschungs- Guido Hoppe. Dawn Gibbs danke ich für
gemeinschaft, die das Projekt Streitstrategien die Übersetzung der Tagungsausschreibung
bildender Künstler in der Neuzeit gefördert sowie der Abstracts. Jean-Luc Ikelle-Matiba
hat. Aus diesem Projekt entstanden die Ta- verdanken wir die hervorragende Qualität
gung und vorliegende zugehörige Publi- unseres Bildmaterials. Christina Janusch
kation, welche die DFG ebenfalls mit einer und Julia F. Krings sorgten auf netteste Wei-
Sachbeihilfe unterstützte. Hand in Hand mit se dafür, dass ich bei Bedarf zwei Hände frei
dieser Danksagung geht diejenige an den ge- hatte. Polly, Smilla, Fritzi und Grischka Petri
schäftsführenden Direktor des Kunsthisto- danke ich für die gute Laune, die sie in der
rischen Instituts der Rheinischen Friedrich- Laufzeit des Tagungs- und Publikationspro-
Wilhelms-Universität Bonn, Roland Kanz, jektes verbreitet haben.
für die Gastfreundschaft des Instituts als Ein besonderes Dankeschön gilt neben
Projektheimat und Veranstaltungsort. Kris- den Referentinnen und dem Referenten, die
tin Bartsch hat die Tagung mitorganisiert hier als Autorinnen und Autor versammelt
und Waleria Dorogova die Publikation mit sind, den weiteren Tagungsteilnehmerinnen
vorbereitet. Ohne ihre Unterstützung läge und -teilnehmern, die in die Diskussionen
das Buch noch nicht vor. ihr Wissen und ihre Fragen eingebracht ha-
Gedankt sei schließlich auch allen Stu- ben. Der intensive Austausch, die gegensei-
dierenden, die engagiert und gastfreund- tigen Anregungen und die gute Stimmung
lich die internationale Tagung mitgestaltet haben mir sehr viel bedeutet und waren die
haben: Mercedes Kleinfeld, Julia Moebus, motivierende Grundlage für die Entstehung
Seda Pesen, Luisa Schlotterbeck, Miriam dieses Bandes. Kristin Bartsch und Gertrau-
Schmedeke und in der Diathek Lisa Oord. de Grassi danke ich für ihren Einsatz bei
Der Dank für die großartige Unterstützung der Übersetzung der spanischen und itali-
hinter den Kulissen geht an Annette Eich- enischen Beiträge. Dem Anliegen der DFG
hoff, Lisa Heuermann, Sibilla Kahle, Ulrike gemäß, die nationale und internationale
Knauf sowie an Doris Uerdingen und das Zusammenarbeit der Forscherinnen und
Geschäftszimmerteam. Weiterer Dank für Forscher zu fördern, verschwinden die Ori-
ihre Heinzelmännchen-Hilfe gilt dem Team ginaltexte nicht in der Schublade, sondern
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Dank
werden Dank des Verlags ad picturam und dorfer Universität veranstalteten Vortragsrei-
der Unterstützung von Maria Effinger und he Ästhetik – Geschichte – Diskurs eine weitere
ihrem Team online auf arthistoricum. net zur Möglichkeit, Ansätze, Methoden und Frage-
Verfügung gestellt. stellungen vorzustellen und zu diskutieren,
Ein besonderer Dank geht auch an die womit sie unmittelbar auf die Tagungsvorbe-
Institutionen, die unser wissenschaftliches reitungen eingewirkt haben. Ihnen wie auch
Buchprojekt mit der für sie noch ungewöhn- Hans Körner danke ich herzlich für die bei
lichen Form der gleichzeitigen Publikation dieser Gelegenheit gewonnenen Anregungen.
einer gebundenen Auflage und einer Open- Weitere Denkanstöße, die für die vorliegen-
Access-Version durch die Anpassung der de Publikation relevant wurden, verdanke
Bildlizenzen unterstützt haben. ich Hans-Joachim Raupp, der mit Herzlich-
Dass die vorliegende Publikation neben keit und Witz argumentative Stolpersteine
den unmittelbaren Tagungsbeiträgen zu- in Stufen verwandelt und mit seinen eben-
sätzliche vertiefende Studien enthält, dafür so tief- wie weitreichenden Kenntnissen die
gebührt der Dank weiteren Diskussions- Diskussionen der Tagung enorm bereichert
partnern. Einige Überlegungen zum Streit hat, sowie Michael Stockhausen, dessen Fra-
im Bild durfte ich im Rahmen eines Werk- gen ein wichtiger Motor für die Weiterent-
stattgesprächs der Trierer Arbeitsstelle für wicklung gedanklicher Ansätze waren. Hans
Künstlersozialgeschichte vorstellen, wofür Ost danke ich für seine humorvollen Anre-
ich Andreas Tacke sehr dankbar bin. Sabine gungen, die den Grundstein für meine künst-
Meine und Petra Schaefer verdanke ich die lerstreitspezifischen Forschungen legten.
vorangegangene Einladung zur Diskussion Carmen Flum danke ich dafür, dass das
an das Deutsche Studienzentrum in Venedig, geplante Buch so schnell und schön Gestalt
wo sich insbesondere Jana Graul mit ihrem angenommen hat. Mit Geduld, Beharrlich-
Fachwissen anregend einbrachte. Dem DFG- keit und guter Laune begleitete sie das Pu-
Netzwerk Gelehrte Polemik und hier stellver- blikationsprojekt. Last but not least danke ich
tretend seinen Sprechern Kai Bremer und Dr. Pommes für die Gestaltung des Tagungs-
Carlos Spoerhase, die mich als Assoziierte flyers, der auch die so passende Vorlage für
aufnahmen, danke ich für den jahrelangen den Bucheinband lieferte.
intensiven und bereichernden Austausch zu Ursula Mättig und Reinhardt Lutz gilt
methodischen und inhaltlichen Fragen. An- schließlich ein besonders herzlicher Dank:
dreea Badea danke ich für ihre Recherchehil- Das mir 2016 gewährte Stipendium im Rah-
fe in Rom. Wiebke Windorf und Astrid Lang men des Maria von Linden-Programms kam
boten mir im Rahmen ihrer an der Düssel- auch diesem Band zugute.
Bonn, im Juni 2017
Doris H. Lehmann
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Vom Streit zum Bild – Eine Einführung
von Doris H. Lehmann
Welche Rolle spielen innerhalb der streitstra- Dem Programm der Tagung gemäß bie-
tegischen Kommunikation von Künstlern tet dieser Sammelband als erstes Überblicks-
die Bildwerke als eigenständiges Medium werk zum Thema unterschiedliche Einblicke
des Austauschs, der Selbstpositionierung in das weite, höchst spannende und überaus
und -inszenierung? Von dieser Frage ausge- facettenreiche Forschungsfeld. Der Band
hend untersuchte die am 4. und 5. Dezember stellt Kunstwerke und ihre Instrumentalisie-
2015 am Kunsthistorischen Institut in Bonn rung als Waffen bildender Künstler vor und
abgehaltene Tagung Vom Streit zum Bild – rekonstruiert deren Funktionen und Kon-
Bildpolemik und andere Waffen der Künstler texte. Die präsentierten Zeugnisse künst-
des DFG-Projekts Streitstrategien bildender lerischer Wehrhaftigkeit und Angriffslust
Künstler in der Neuzeit das Phänomen des umfassen Beispiele vom 16. Jahrhundert bis
Künstlerstreits und – als dessen Besonder- hinein in die Gegenwartskunst. Die Beiträge
heit – seine kreativ-produktive Bildsprache. zeigen auf, wie Kunstwerke über von Künst-
Behandelt wurde die These, dass Konfron- lern ausgetragene Fehden Auskunft geben
tationen zwischen bildenden Künstlern und können, und wie sie als Träger einer spezi-
deren Konflikte mit ihren Auftraggebern und fisch bildkünstlerischen Streitaustragung
Kritikern als eine künstlerspezifische Son- eingesetzt und wirksam werden konnten.
derform der Streitführung den Einsatz von
Kunstwerken als Waffen beförderten. Künst- 1. Vorüberlegungen und Thesen
lerstreit wird hier verstanden als Kategorie,
die eine emotional geführte Auseinanderset- Jeder der hier behandelten Konflikte wur-
zung mit einem persönlichen Gegner voraus- de individuell durch die beteiligten Streit-
setzt, wobei mindestens einer Streitpartei ein parteien ausgehandelt und die zugehörigen
bildender Künstler angehört, der bildkünst- Bilderfindungen zielten dabei auf eine Les-
lerisch produktiv an dem Streit teilnimmt. barkeit durch Dritte – ein jeweils zu definie-
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Doris H. Lehmann
rendes Publikum – ab. Dies war deswegen und tiefreichend erforscht.2 Als Forschungs-
von großer Wichtigkeit, da diese Zielgruppe lücke verblieb indes der personenbezogene
Partei ergreifen sollte. Die Notwendigkeit Anteil an den von Künstlern ausgetragenen
einerseits, der Situation und dem Ort ge- Meinungsverschiedenheiten und damit die
mäß überzeugend argumentieren zu kön- Frage nach den Besonderheiten ihrer Streit-
nen, und die Absicht andererseits, katego- führung. Dies gilt für ihre Kämpfe unterein-
risch verstanden werden zu wollen, schufen ander ebenso wie für die Auseinandersetzun-
Rahmenbedingungen, die zur Herausbil- gen mit denen, die ihre Bildsprache ebenfalls
dung von doppeldeutigen und zugleich va- verstanden: ihren Auftraggebern und Kri-
riablen Zeichenmustern beitrugen. Diese tikern. Diesen Aspekten gehen die Beiträge
boten den Künstlern situationsbedingte des Bandes exemplarisch nach. Dabei trägt
Vorteile, wohingegen starre ikonographi- die Schwerpunktbildung im Gegenstandsbe-
sche Vorgaben weder eine institutionelle reich italienischer neuzeitlicher Fallbeispiele
Zensur umgehen noch einen Gegner pass- dem bisherigen Forschungsstand Rechnung,
genau hätten treffen können. Künstlerstreit gibt es doch zahlreiche Überschneidungen
wurde und wird im Bild verhandelt, indem mit den zuvor bereits unter ›unpersönlichen‹
auf einer von in der Regel mehreren Lese- Gesichtspunkten erforschten Konflikten.
ebenen kritische Inhalte adressatenorien- Aber auch hierüber hinaus gibt es eine Fülle
tiert kommuniziert wurden. einschlägigen Materials, das neu aufzuarbei-
ten ist und wesentliche Rückschlüsse auf die
2. Künstlerstreit – Zur Forschungslücke Funktionsweisen bildlich formulierter Kritik
zwischen Paragone, Agon und Aemulatio zulässt.
Die Untersuchungen von künstlerspezifi- 3. Künstlerstreit als Motor von Kreativität
schen Konflikten konzentrierten sich lan-
ge auf den einem hehren Ziel gewidmeten Die im Folgenden behandelten Werke zeu-
Wettstreit der Künste, den Paragone.1 Wie gen davon, dass Streit zahlreichen bildenden
andere ›harmlose‹ und unpersönlich ge- Künstlern als Motor ihrer Kreativität diente.
meinte Formen der Auseinandersetzung Damit zeigen sie auch für den Bereich der
unter Künstlern – sei es der sportlich faire bildenden Kunst das produktive Potenzial
Wettkampf (Agon) oder der Wetteifer gegen- von Differenzen auf, welches bereits in der
über einem bewunderten Vorbild (Aemula- Antike als positive Eigenschaft von Streit er-
tio) – wurde dieser zum emotionsneutralen kannt worden war: So hatte Hesiod die gute
Wettbewerb stilisiert und als ›edle‹ Form der von der schlechten Eris unterschieden und
Verhandlung künstlerischer Interessen weit- Heraklit den Kampf (polemos) als den Vater
2 Vgl. Goffen 2002; Prochno 2006; Baader/Müller-
1 Mendelsohn 1982; Farago 1992; Varchi 2013; Hend- Hofstede/Patz 2007; Verspohl 2007; Müller/Pfiste-
ler 2013. rer 2011.
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