Vom Bild zum Sinn: Das ikonische Zeichen zwischen Semiotik und analytischer Philosophie

242 Pages·2003·5.99 MB·German

by  Börries Blanke (auth.)

Börries Blanke
Vom Bild zum Sinn
Bildwissenschaft
Herausgegeben von
Klaus Sachs-Hombach und Klaus Rehkämper
Editorial Board
Prof. Dr. HorstBredekamp PD Dr. Dagmar Schmauks
Humboldt-Universität Berlin Technische Universität Berlin
Prof. Dr. Ferdinand Fellmann Prof. Dr. Wolfgang Schnotz
Universität Chemnitz Universität Koblenz-Landau
Prof. Dr. Christopher Habel Prof. Dr. Oliver Scholz
Universität Hamburg Universität Münster
Dr. John Hyman Prof. Dr. Thomas Strothotte
The Queen's College Oxford Universität Magdeburg
Prof. Dr. Wolfgang Kemp Prof. Dr. Michael Sukale
Universität Hamburg Universität Oldenburg
Prof. Dr. Karlheinz Lüdeking Prof. Dr. Bernd Weidenmann
Akademie der bildenden Künste Nürnberg Universität der Bundeswehr München
Prof. Dr. Roland Posner Prof. Dr. Ute Werner
Technische Universität Berlin Universität Karlsruhe (TH)
Prof. Dr. Claus Rollinger Prof. Dr. Dieter Wiedemann
Universität Osnabrück Hochschule für Film und Fernsehen Potsdam
Zunehmend werden unsere Erfahrungen und Erkenntnisse durch Bilder
vermittelt und geprägt. In kaum zu überschätzender Weise halten Bilder
Einzug in Alltag und Wissenschaft. Gemessen an der Bedeutung, die
bildhaften Darstellungen mittlerweile zugeschrieben wird, erstaunt je
doch die bisher ausgebliebene Institutionalisierung einer allgemeinen
Bildwissenschaft.
Mit dieser Buchreihe möchten die Herausgeber einen transdiszipli
nären Rahmen für die Bemühungen der einzelnen mit Bildern beschäf
tigten Fachdisziplinen zur Verfügung stellen und so einen Beitrag zum
Entstehen einer allgemeinen Bildwissenschaft leisten.
Börries Blanke
Vom Bild zum Sinn
Das ikonische Zeichen zwischen
Semiotik und analytischer Philosophie
Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH
Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http://dnb.ddb.de> abrufbar.
Band 4 der Reihe Bildwissenschaft, die bis 2001 im Scriptum Verlag, Magdeburg erschienen
ist.
Dissertation Technische Universität Berlin, 1999
D 83
1. Auflage Januar 2003
Alle Rechte vorbehalten
© Springer Fachmedien Wiesbaden 2003
Ursprünglich erschienen bei Deutscher Universitäts-Verlag GmbH, Wiesbaden,2003
Lektorat: Ute Wrasmann / Frauke Schindler
www.duv.de
Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt.
Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes
ist ohne Zustimmung des Verla.9s unzulässig und strafbar. Das gilt insbe
sondere für Vervielfältigungen, Ubersetzungen, Mikroverfilmungen und die
Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.
Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeichnungen usw. in diesem
Werk berechtigt auch ohne besondere Kennzeichnung nicht zu der Annahme, dass solche
Namen im Sinne der Warenzeichen-und Markenschutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten
wären und daher von jedermann benutzt werden dürften.
Umschlaggestaltung: Regine Zimmer, Dipl.-Designerin, Frankfurt/Main
Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier
ISBN 978-3-8244-4514-1 ISBN 978-3-663-11775-9 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-663-11775-9
Vorwort
Dieses Buch ist die aktualisierte Fassung der Dissertation, die ich 1999 am Fachbereich
Kommunikations-und Geschichtswissenschaft der TU Berlin eingereicht habe.
Roland Posner hat die Arbeit über die Jahre ihres Entstehens hin engagiert betreut. Von
seinem hohen Anspruch wie auch von dem des Zweitgutachters Oliver Scholz hat der Text
sehr profitiert. Doris Mosbach und Alexander Roesler haben mir in langen Diskussionen
sowie durch kritische Lektüre wesentlich dabei geholfen, meine Gedanken zu fassen und in
Form zu bringen.
Ihnen allen sei fiir ihre Unterstützung herzlich gedankt. Besonders danke ich meinen Eltern,
ohne die dieses Buch in mehr als einer Hinsicht nicht hätte werden können, was es ist.
Bärries Blanke
Inhalt
Einleitung: Semiotik und Ikonizität .................................................................................... 1
I Der Streit um die Ikonizität .............................................................................................. 7
LI Die traditionelle Sicht: Ikons als natürlich motivierte Zeichen ..................................... 9
1.1.1 Morris: Ikonizität als Ähnlichkeit zwischen Zeichen und Objekt.. ........................ 9
1.1.2 Barthes: Das "Paradox einer Nachricht ohne Kode" und die Konnotation .......... 10
1.2 Kritik am Ikonizitätsbegriff. ........................................................................................ 14
1.3 Der Gegenvorschlag: Ikons als konventionelle Zeichen ............................................. 17
1.3.1 Eco: Ikonische Kodes ........................................................................................... 17
1.3.2 Goodman: Exemplifikation und syntaktische Dichte ........................................... 21
11 Ikons als wahrnehmungsnahe Zeichen ......................................................................... 27
II.l Grundlagen der Ikonizitätstheorie: Objekt und Wahrnehmung ................................. 29
11.1.1 Die Fundierung der Semiotik in der Kognition .................................................. 30
II.1.I.1 Strukturalismus und Kognition .................................................................... 30
II.I.1.2 Ein semiotisches Modell der Wahrnehmung ............................................... 32
II.l.2 Materielle und mentale Objekte .......................................................................... 37
II.l.2.1 Extensionale und intensionale Identität ....................................................... 38
II.l.2.2 Die Spezifizierung mentaler Objekte ........................................................... 42
II.I.3 Qualitative und strukturelle Eigenschaften materieller Objekte ......................... 44
11.2 Ein strukturales Modell des ikonischen Zeichens ...................................................... 49
II.2.1 Das Ikonizitätsmodell der Gruppe Il ................................................................... 49
11.2.2 Der ikonische Typ ............................................................................................... 52
11.2.3 Dargestelltes und Referent .................................................................................. 56
II.2.4 Die ikonischen Transformationen ....................................................................... 62
II.2.5 Reformulierung des Modells und Definition der Ikonizität.. .............................. 65
11.2.6 Welche Phänomene umfasst dieses Modell? ...................................................... 70
11.3 Ikonizität und abstraktive Relevanz ........................................................................... 77
II.3.1 Der strukturalistische Relevanzbegriff.. .............................................................. 78
II.3.I.1 Der abstraktive Aspekt.. ............................................................................... 78
II.3 .1.2 Der funktionale Aspekt ................................................................................ 80
II.3.2 Ikonische Relevanz: Der abstraktive Aspekt ...................................................... 86
11.3.2.1 Ähnlichkeit und Relevanz ............................................................................ 86
II.3.2.2 Kategorisierungsschwelle und Grade ikonischer Relevanz ......................... 90
VIII
II.3.3 Ikonische Relevanz: Der funktionale Aspekt ...................................................... 96
II.3.3.1 Das Kriterium der ikonischen Kategorisierung ........................................... 96
II.3.3.2 Kontextabhängigkeit und Konnotationen des ikonischen Zeichens .......... 101
II.4 Die kulturelle Relativität der Ikonizität ................................................................... 104
II.4.1 Arbitraiität und Konventionalität.. .................................................................... 105
11.4.2 Der Kodebegriff ................................................................................................ 107
II.4.3 Ikonische Kodes ................................................................................................ 109
II.4.3.1 Darstellungskodes, ikonische Stereotype und Ikons von Ikons ................. 109
11.4.3.2 Kodierte Konnotationen ............................................................................. 113
II.4.4 Andere Formen der kulturellen Determination ikonischer Zeichen ................. 115
11.4.4.1 Konventionelle Transformationen ............................................................. 115
11.4.4.2 Die Struktur des Repertoires und der Enzyklopädie .................................. 116
III Die Kommunikation mit ikonischen Zeichen ........................................................... 119
m.l Was ist und was soll eine Pragmatik des ikonischen Zeichens? ............................ 121
III.2 Intention und Kommunikation ................................................... ;. ........................... 124
III.2.1 Das Vorzeigen von Objekten als Kommunikationshandlung .......................... 124
III.2.2 Intention ........................................................................., . ................................. 130
m.2.2.1 Die intentionalistische Alternative zum Kodemodell der Kommunikation
............................................................................................................................ : ....... 131
III.2.2.2 Zeichen für Absichten ............................................................................... 133
III.2.3 Kommunikation ............................................................................................... 137
III.2.3.1 Informations-und Kommunikationsabsicht ............................................. 137
III.2.3.2 Meinen und Zeigen ................................................................................... 141
m.2.4 Implikatur und abstraktive Relevanz ............................................................... 146
III.2.4.1 Implikatur und Enzyklopädie ................................................................... 146
III.2.4.2 Die Grenzen des strukturalistischen Relevanzbegriffs ............................. 148
III.3 Pragmatik und Relevanz ......................................................................................... 152
II1.3.1 Eine kognitive Pragmatik ................................................................................ 152
III.3 .1.1 Relevanz als Ziel der Kognition ............................................................... 152
III.3.1.2 Kognitive Architektur ............................................................................... 15 3
III.3.2 Die Zeicheninterpretation aus relevanztheoretischer Sicht ............................. 157
III.3.2.1 Die inferentielle Verarbeitung der Wahrnehmung ................................... 158
III.3.2.2 Relevanz und Kommunikation: Das Relevanzprinzip .............................. 162
III.3.2.3 Das Verhältnis von Signifikat und Sinn ................................................... 166
IX
111.3.3 Relevanztheorie und Semiotik ......................................................................... 168
1Il.3.3.1 Gegenstands-und subjektbezogener Ansatz ............................................ 168
I1I.3.3.2 Enzyklopädie und Abduktion in der Relevanztheorie .............................. 172
111.4 lkonizität und Pragmatik. ........................................................................................ 175
1Il.4.1 Die lkonizitätskritik aus pragmatischer Sicht... ............................................... 175
I1I.4.1.1 Wann ist ein Objekt ein lkon? .................................................................. 175
1Il.4.1.2 Die extrinsische ikonische Kategorisierung ............................................. 181
III.4.2 Der Sinn ikonischer Signale ............................................................................ 186
III.4.2.1 Explizite und implizite Kommunikation .................................................. 186
lII.4.2.2 Sinn und Referenz ..................................................................................... 190
I1I.4.3 Bildsemiotik, Ikonizität und Pragmatik ........................................................... 196
III.4.3.1 Die Referenten des fotografischen Zeichens ............................................ 196
lII.4.3.2 "Piktorale" Illokution ................................................................................ 200
I1I.4.3.3 Die bildhafte Akzentuierung des Sinnes ................................................... 202
I1I.4.3.4 Bildkommunikation als schwache Kommunikation ................................. 206
Zitierte Literatur .............................................................................................................. 213
Personen-und Sachregister. ............................................................................................ 231
Abbildungsverzeichnis und -nachweis
Abb. 1: Plan von Venedig (www.veniceinperil.org/map.html) .................................................. 2
Abb. 2: Modell der visuellen Objekterkennng (nach: Groupe I! 1992: 91) ............................. 34
Abb. 3: Elmar im Kopfstand (David McKee, Elmar. Stuttgart und Wien: Hoch, 1989) ........ .43
Abb. 4: Das triadische Ikonizitätsmodell der Gruppe I! (nach Groupe I! 1992: 136) .............. .49
Abb. 5: Skizze eines Hauses ..................................................................................................... 50
Abb. 6: Wladimir Majakowski (Rodchenko. Photography 1924-1954. Köln: Könemann: 71)
........................................................................................................................................... 60
Abb. 7: Gesicht ohne Umriss .................................................................................................... 63
Abb. 8: ReformuliertesIkonizitätsmodell .......................................................................... 68,99
Abb. 9: Skizze eines Stuhls (nach Sonesson 1996: 82) ............................................................ 94
Abb. 10: Drudel ........................................................................................................................ 98
Abb. 11: Anneliese ................................................................................................................. 199
Ich danke der Berliner Sparkasse und der Agentur Scholz & Friends fiir die Bereitstellung von
Abb.l1.
a
J'ai alors beaucoup reflechi sur les aventures de la jungle, et
mon tour, j'ai reussi, avec un crayon de couleur, a tracer mon
premier dessin [ ... ] :
J'ai montre mon chef-d'reuvre aux grandes personnes et je leur ai
demande s'illeur faisait peur.
Elles m'ont repondu: "Pourquoi un chapeau ferait-il peur?"
Mon dessin ne representait pas un chapeau. Il representait un
serpent boa qui digerait un elephant [ ... ]:
Les grandes perso~s m'ont conseille de laisser de cote les
dessins de serpents boas ouverts ou fermes et de m'interesser
plutot a la geographie, a l'histoire, au ca1cul et a la grammaire.
C'est ainsi que j'ai abandonne, a I'äge de six ans, une magnifique
carriere de peintre.
(Antoine de Saint-Exupery, Le petit prince)