Vidas secas, do livro ao filme

226 Pages·2013·1.7 MB·Portuguese

by  Julio Bomfim

Universidade de São Paulo
Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas
Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas
Programa de Pós-Graduação em
Estudos Comparados de Literaturas de Língua Portuguesa
Júlio César Borges Bomfim
Vidas secas, do livro ao filme
Estudo sobre o processo de adaptação
São Paulo
2011
Vidas secas, do livro ao filme
Estudo sobre o processo de adaptação
Mestrando: Júlio César Borges Bomfim
No USP 3495332
Bolsa FAPESP 07/52226-1
Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Estudos Comparados de
Literaturas de Língua Portuguesa da
Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências
Humanas da Universidade de São Paulo, como
pré-requisito para obtenção do título de
Mestre em Letras.
Orientadora:
Profa. Dra. Fabiana Buitor Carelli Marquezini
São Paulo
2011
Júlio César Borges Bomfim
Vidas secas, do livro ao filme
Estudo sobre o processo de adaptação
Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Estudos Comparados de Literaturas
de Língua Portuguesa da Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da Universidade de São
Paulo, como pré-requisito para obtenção do título de
Mestre em Letras.

Orientadora:
Profa. Dra. Fabiana Buitor Carelli Marquezini
Aprovado em: ____________________________________________________________
Banca Examinadora:
1o Examinador: ___________________________________________________________
Instituição: ______________________________ Assinatura: ______________________
2o Examinador: ___________________________________________________________
Instituição: ______________________________ Assinatura: ______________________
3o Examinador: ___________________________________________________________
Instituição: ______________________________ Assinatura: ______________________
Ao meu grande amor
Michele
por me ajudar a ser a pessoa que sou hoje;
À minha mãe
Valdete
por me conduzir, segurando minha mão, até minha primeira sala de aula;
Ao meu irmão
Vinícius
por me mostrar que é possível se desfazer, se refazer... e persistir;
Ao meu pai
Júlio (i.m.)
por me falar palavras sábias, todos os dias de sua vida.
A
GRADECIMENTOS
À Professora Fabiana Buitor Carelli Marquezini, mais do que Orientadora, uma amiga que
me guiou pelas veredas da pesquisa acadêmica, sempre acreditando em minha capacidade.
Aos Professores Benjamin Abdala Junior e Eduardo Victorio Morettin, que enriqueceram
meus conhecimentos com aulas brilhantes e também participaram de minha Banca de
Qualificação, permitindo o aperfeiçoamento deste trabalho.
A todos os Professores e colegas de pós-graduação que, direta ou indiretamente,
contribuíram com este trabalho, por meio de debates, seminários, leituras e bate-papos.
Aos profissionais da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade
de São Paulo que sempre me auxiliaram na parte burocrática deste processo.
Agradeço também à Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP),
por financiar este estudo.
R
ESUMO
A dissertação VVidas secas, do livro ao filme se propõe a fazer um estudo da
estrutura e da questão narrativa das obras Vidas secas, livro de Graciliano Ramos e do
filme homônimo de Nelson Pereira dos Santos, levando-se em consideração as diferenças
entre os dois meios, os fenômenos decorrentes da adaptação, as circunstâncias de produção
e a distância temporal entre as duas obras. A adaptação é mais uma questão de diálogo e
admiração do que de diferenças fundamentais entre os autores. Mais do que ser apenas a
adaptação de uma obra-prima da literatura nacional, a leitura cinematográfica que Nelson
Pereira dos Santos fez de Vidas secas de Graciliano Ramos quis também ser uma
intervenção na conjuntura política contemporânea, nesse caso como parte do debate então
vigente sobre a reforma agrária e a estrutura social brasileira na década de 1960.
O que pretendemos com esta dissertação é, valendo-se de diversos embasamentos
teóricos ligados aos Estudos Comparados e à Literatura Comparada, chegar a uma leitura
analítica focada na compreensão da construção das duas formas narrativas de Vidas secas:
romance (livro / narrativa original / linguagem literária) e filme (produto final de uma
releitura audiovisual / linguagem cinematográfica).
Palavras-Chave: Literatura e Cinema - Adaptação cinematográfica - Roteiro
cinematográfico - Narrativa e transmidialidade - Vidas secas - Graciliano Ramos - Nelson
Pereira dos Santos - Literatura Comparada - Estudos Comparados.
A
BSTRACT
The dissertation BBarren Lives, from book to film aims to comparatively study the
structure and the issue of narration in Graciliano Ramos’s book Vidas secas and in Nelson
Pereira dos Santos’ film Vidas secas, taking into consideration the differences between
literature and film, the patterns created by the process of adaptation, the circumstances
within which the two works were produced and the temporal lap between the two pieces.
Adapting a book into film is, in our opinion, much more a matter of admiration and
dialogue than of establishing differences between one piece of work and the other. More
than an adaptation of one of the Brazilian contemporary literature’s masterpieces into film,
the cinematic reading of Vidas secas made by Nelson Pereira dos Santos also aimed to
intervene in its contemporary Brazilian political life, especially in the debate concerning
the land ownership and the Brazilian social structure in the 1960s.
In this dissertation, our aim is to build up an analytical reading of these two works,
based on some concepts from Comparative Studies and Comparative Literature, trying to
better understand the two pieces’ different structures, the book’s “original” literary
narrative and the film’s cinematic narrative, considering the latter a result of an audio-
visual comprehension and re-creation of the first.
Key-Words: Literature and Film - Cinematic Adaptation - Screenplay - Transmidiatic
narrative - Barren Lives - Graciliano Ramos - Nelson Pereira dos Santos - Comparative
Literature - Comparative Studies.
S
UMÁRIO
Introdução ….................................................................................................................... 1
- Capítulo I -
Panoramas narrativos: da literatura ao cinema; do cinema à literatura ....................12
Da narrativa literária à cinematográfica: especificidades ...........................................25
Processo de transposição: narrativas que se transformam ….....................................29
- Capítulo II -
As “armas insignificantes” do regionalismo graciliânico ….......................................39
Nelson Pereira dos Santos: arte e política na formação de um cineasta …...............42
Um cinema de escolhas …..............................................................................................45
- Capítulo III -
O Vidas secas de Graciliano Ramos …..........................................................................48
O Vidas secas de Nelson Pereira dos Santos ….............................................................66
- Capítulo IV -
Da literatura ao cinema: as veredas da linguagem …..................................................100
Aproximações e afastamentos; semelhanças e diferenças …......................................108
Cadeia: uma sequência reveladora …...........................................................................110
Fidelidade da adaptação X finalidade da adaptação …...............................................112
Corroborando aspectos teóricos da adaptação …........................................................117
Duas obras-primas …......................................................................................................122
- Capítulo V -
Literatura, cinema e suas formas narrativas …............................................................127
“Vamos repartir o boi”.....................................................................................................130
Inferno intermidiático …...............................................................................................134
Baleia: persona literária; persona cinematográfica …..................................................146
Traduzindo imagens; filmando pensamentos ….........................................................156
Sons e falas de um filme (quase) mudo …....................................................................167
- Capítulo VI -
Miséria, fome e seca no Cinema Novo ….....................................................................170
A transposição como objeto histórico: teorizando ….................................................175
Literatura, história e cinema: pilares de uma contra-análise social ….......................181
Sociedade, economia, política: 1938-1963 …...............................................................187
Vidas secas: o livro, o filme, o hoje …............................................................................195
Glossário de termos cinematográficos …......................................................................200
Bibliografia …...................................................................................................................203
Vidas secas, do livro ao filme. 1
Estudo sobre o processo de adaptação.
I
NTRODUÇÃO
Um julgamento simplesmente estrutural de Vidas secas, livro de Graciliano
Ramos, e do filme homônimo de Nelson Pereira dos Santos, levando-se em
consideração as diferenças entre os dois meios de expressão, livro e filme, os
fenômenos decorrentes da adaptação, as circunstâncias de produção e a distância
temporal entre as duas obras seria inevitavelmente equivocado e criticamente
suspeito. Neste trabalho, acreditamos que a adaptação é mais uma questão de diálogo
e admiração do que de diferenças fundamentais entre os autores. Nesse sentido, esta
dissertação tem como objetivo fundamental mostrar que, mais do que simplesmente
adaptar uma obra-prima da literatura nacional, a leitura cinematográfica que Nelson
Pereira dos Santos fez de Vidas secas de Graciliano Ramos quis também ser uma
intervenção na conjuntura política contemporânea, nesse caso, como parte do debate
então vigente sobre a reforma agrária e a estrutura social brasileira.
Tantos anos depois da primeira edição de Vidas secas, de Graciliano Ramos, e
da estreia do Vidas secas, de Nelson Pereira dos Santos, como revisitá-los hoje,
quando a importância do conceito de obra se diluiu na mobilidade do conceito de
texto? A diacronia modifica a leitura? E, sobretudo, como confrontar essas duas
produções e ler, no confronto, sinais multiplicadores de ideias?
O problema enfrentado por muitos observadores leigos ou por profissionais
da relação entre Literatura e Cinema (e a chave para a compreensão mais rica dessa
mesma relação) é que o estabelecimento de uma estrutura normativa entre a
literatura e o cinema, entre uma obra original e uma versão derivada, entre a