Venezia Arti

285 Pages·2017·46 MB·Italian

V [online] ISSN 2385-2720
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n [print] ISSN 0394-4298
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Dicembre 2017 CCaa’’FFoossccaarrii
2017

Venezia Arti [online] ISSN 2385-2720
[print] ISSN 0394-4298
Rivista diretta da
Carmelo Alberti
Edizioni Ca’ Foscari - Digital Publishing
Università Ca’ Foscari Venezia
Dorsoduro 3246
30123 Venezia
URL http://edizionicafoscari.unive.it/it/edizioni/riviste/venezia-arti/
Venezia Arti
Rivista annuale
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Stringa (Università Ca’ Foscari Venezia, Italia)
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Venezia Arti [online] ISSN 2385-2720
Vol. 26 – Dicembre 2017 [print] ISSN 0394-4298
Sommario
LA ‘FIRMA’ NELL’ARTE Set in Stone
Autorialità, autocoscienza, identità Signing Carlo Crivelli of Venice
e memoria degli artisti Amanda Hilliam 137
Correggio, Anselmi e Rondani
THE ARTIST’S SIGNATURE Firme d’artista nella Scuola di Parma
Authorship, Self-Consciousness, Elisabetta Fadda 157
Identity and Artistic Legacy
a cura di | edited by Luce sulla firma in ombra di Tiziano
Stefano Riccioni, Giovanni Maria Fara, Nico Stringa Marco Tagliapietra 171
Introduzione 7 Gio. Bapt. Paggius Genuensis F.
La Nobilissima scienza della pittura
di Giovanni Battista Paggi
Medioevo
Valentina Frascarolo 185
Artisti nella Puglia centro-settentrionale
Firme di xilografi seicenteschi
tra XI e XIII secolo
nelle matrici lignee
Produzione artistica tra stile, identità
della Galleria Estense di Modena
ed autocoscienza
Chiara Travisonni 197
Marida Pierno 17
La firma d’artista, i miti vasariani Il XX secolo
e Wolvinus magister phaber
Ivan Foletti 35 Edvard Munch’s Toponymic Codes
Patricia G. Berman 215
La firma d’artista nella Francia romanica
Problemi, forme, funzioni Firmare merci (Duchamp contro se stesso)
Emilie Mineo 49 Nico Stringa 231
Per un progetto sui dipinti firmati La firma dell’artista nel contesto dello happening
di Venezia in età gotica e tardogotica Joseph Pascali fecit anno in Requiescat
Stefano Riccioni 65 in Pace Corradinus di Pino Pascali
alla Mostra a soggetto della galleria La Salita
«De Zavatarijs hanc ornavere capellam» Martina Rossi 237
Precisazioni storiche sull’epigrafe
nella cappella di Teodolinda alla luce Alighiero & Boetti: sulla firma
degli interventi di restauro come identità e duplicazione
Roberta Delmoro, Anna Lucchini 71 Stefania Portinari 255
Manifestations of Authorship
Artists’ signatures in Byzantium Miscellanea
Maria Lidova 89
Le memorie di un Film
Notfilm di Ross Lipman
Età moderna Martina Zanco 265
Why Was Jan van Eyck here? L’allestimento dell’antica sede
The Subject, Sitters, and Significance del Museo Storico Navale di Venezia
of The Arnolfini Marriage Portrait Un inedito album fotografico
Benjamin Binstock 109 Silvia Peressutti 273
URL http://edizionicafoscari.unive.it/it/edizioni/riviste/venezia-arti/2017/26/
DOI 10.14277/2385-2720/VA-26-17

La ‘firma’ nell’arte The Artist’s Signature
Autorialità, autocoscienza, identità Authorship, Self-Consciousness,
e memoria degli artisti Identity and Artistic Legacy
a cura di | edited by
Stefano Riccioni, Giovanni Maria Fara, Nico Stringa

Venezia Arti ISSN [ebook] 2385-2720
Vol. 26 – Dicembre 2017 ISSN [print] 0394-4298
La ‘firma’ nell’arte
Autorialità, autocoscienza, identità e memoria degli artisti
Introduzione
Stefano Riccioni
(Università Ca’ Foscari Venezia, Italia)
Giovanni Maria Fara
(Università Ca’ Foscari Venezia, Italia)
Nico Stringa
(Università Ca’ Foscari Venezia, Italia)
Sommario Medioevo. – Età moderna. – Il XX secolo.
Un esame essenziale della storia critica sulle ti a riconoscere alle testimonianze epigrafiche
firme degli artisti vede in Giorgio Vasari, nel un valore significante nell’ambito della cultura
Proemio delle Vite e nelle Vite della ‘prima età’ e dell’arte. Il primo studioso ad occuparsi del-
della seconda edizione (1568), non solo il pri- le iscrizioni con metodi scientifici fu Julius von
mo interprete di antiche memorie d’artisti, ma Schlosser che nella sua imponente ricerca sulle
anche il primo a riconoscerle come fonti per la ʻfontiʼ della storia dell’arte, confluita poi nella
comprensione dello status degli artisti. Sebbe- Kunstliteratur,3 si dimostrò consapevole del lega-
ne, infatti, Vasari manifestasse una certa diffi- me che unisce iscrizioni e immagini.4 Più tardi,
denza per le iscrizioni nelle pitture, che aveva Ernst Gombrich (1982) osservò che anche l’im-
definito «gofferia»,1 non mancava di registrarle magine contiene un codice da decifrare, impo-
personalmente o di chiedere le trascrizioni agli nendo in termini concettuali il superamento della
eruditi, come nel caso dell’amico umanista Co- distinzione tra immagine e segno.
simo Bartoli che, con gran fatica, lesse «quelle Oggi la disciplina storico-artistica, nel più am-
cosacce» nel Camposanto di Pisa.2 Col termine pio contesto della storia delle immagini, della loro
ʻgofferiaʼ Vasari denunciava, infatti, il senso di percezione e ‘visibilità’, si è aperta agli studi in
estraneità dell’opera d’arte nei confronti dell’i- campo antropologico e socio-culturale (Kessler
scrizione che, per sua natura, richiama anzitut- 2004). L’attenzione si è dunque spostata dal cam-
to un codice linguistico segnico e verbale, ed è po della storiografia a quello del ‘visibile’, un set-
pertanto avulso da un esame visivo tradizional- tore nel quale rientra anche la storia della scrit-
mente inteso. tura che è, essenzialmente, storia di forme visive,
La diffidenza di Vasari nei confronti delle iscri- pertanto non distante dalla storia dell’arte.
zioni è a lungo rimasta in eredità agli studi sto- Stringendo il campo, dal tema generale della
rico artistici che solo recentemente sono giun- scrittura nell’arte a quello specifico delle ʻfirmeʼ
Si specifica che Stefano Riccioni è autore della prima parte dell’introduzione e della presentazione sul Medioevo, Giovanni
Maria Fara della presentazione dell’età moderna, Nico Stringa della presentazione sul XX secolo.
1 Vasari ed. Bettarini, Barocchi (1967), II, 171.
2 Archivio di Stato di Arezzo, AV, 11 (XLV), cc. 23-4, Cosimo Bartoli in Pisa a Giorgio Vasari in Firenze, 17-04-1561, Fon-
dazione Memofonte, Carteggio vasariano, 1532-74, http://www.memofonte.it/home/ricerca/singolo_17.php?id=351&daG
iorno=&aGiorno=&daMese=&aMese=&daAnno=1561&aAnno=1561&intestazione=cosimo%20bartoli&trascrizione=&segnatu
ra=&bibliografia=&cerca=cerca&.
3 von Schlosser (1924). Di Julius von Schlosser veda inoltre la vasta serie di testimonianze letterarie (1896; 1992; 1938; 1977).
4 Secondo Schlosser il titulus era: «Sottoscrizione versificata dell’immagine che esso spiega», ad essa «sostanzialmente
legato» (1977, 35).
DOI 10.14277/2385-2720/VA-26-17-0
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nell’ambito della percezione e della rappresenta- secoli XI-XV» (2017, 33), iniziato dall’Università
zione degli artisti, una specifica menzione meri- autonoma di Barcellona nel 2012.
tano gli studi seminali di André Chastel (1971) e, La considerazione della produzione artistica
in particolare, dei medievisti quali Heinrich Klotz durante il Medioevo, a lungo ritenuta prevalente-
(1976), ma soprattutto Peter Cornelius Claussen mente anonima, è stata pertanto ribaltata negli ul-
(1987) che ha imposto all’attenzione della medie- timi decenni proprio grazie alle numerose ʻfirmeʼ
vistica europea le firme intese come ‘fonti’ per la che hanno aiutato a delineare lo statuto culturale,
sociologia dell’arte (Claussen 1992), evidenzian- economico e sociale dell’artista medievale.
do così l’importanza di tali documenti e la loro La sottoscrizione dell’artista medievale e mo-
chiave di lettura più efficace. Negli stessi anni, derno è dunque un documento e, comunque, una
Xavier Barral i Altet curava il convegno sull’arti- fonte che, al pari delle altre fonti letterarie, aiuta-
sta medievale, Artistes artisans et production ar- no lo storico dell’arte nella ricostruzione e nella
tistique au Moyen Age (1986) e Enrico Castelnuo- comprensione della cultura dell’opera e dell’ar-
vo avviava i suoi lavori sullo status e la storia tista. Se analizziamo la composizione della firma
sociale degli artisti medievali (1988; 2004), temi medievale, inoltre, potremo osservare che con-
che alimentarono il dibattito sull’artista medieva- tiene, anche se non necessariamente insieme e
le scaturito negli anni Novanta presso la Scuola non sempre tutti presenti: il nome del maestro, il
Normale Superiore di Pisa, la cui eredità è stata patronimico, la provenienza, il predicato (sempre
raccolta dal lavoro di Maria Monica Donato e di coniugato in terza persona), l’oggetto realizzato
Michele Bacci (Bacci 2007). Donato, in particola- (o il pronome determinativo/dimostrativo oppure
re, aveva avviato e sviluppato una specifica ricer- il pronome personale – nel caso di un’opera par-
ca sulle iscrizioni-firma degli artisti (2000; 2003) lante). A questi si possono aggiungere: la datazio-
contribuendo a definire i temi e le metodologie di ne, l’epiteto indicante lo status, la committenza.
indagine, orientando lo studio sull’autocoscienza Soprattutto, il testo può essere una dichiarazione
dell’artista medievale, il suo status e il suo livello di umiltà, una preghiera o una manifestazione
di alfabetismo (capacità di lettura e scrittura). La di devozione rivolta all’immagine raffigurata,
studiosa aveva elaborato, con Castelnuovo, il pro- oppure presentarsi come una formula notarile
getto Opere firmate dell’arte italiana / Medioevo che denota la volontà di manifestare un adem-
(OFAI/M), che intendeva censire non tanto (o non pimento contrattuale, o una sorta di «marchio
solo) le sottoscrizioni autenticanti, quanto le ope- di fabbrica» (Previtali 1985, 12), di una bottega
re che queste attestazioni contengono e gli artisti o di una società di artisti, altre volte può essere
che le hanno realizzate e, infine, aveva fondato una memoria apposta postuma ma, in ogni caso,
la rivista Opera Nomina Historiae (2009-11) con la sottoscrizione dell’artista medievale è sempre
il preciso scopo di trattare tematiche legate alla estranea al concetto di autografia che interviene,
sottoscrizione degli artisti.5 molto più tardi, durante la piena età moderna.
Un ampio repertorio di sottoscrizioni di arti- La firma dell’artista medievale non è necessaria-
sti italiani, con pagine di efficaci riflessioni, si mente scritta dall’artista stesso, ma rientra anch’es-
trova nell’opera di Albert Dietl, Die Sprache der sa nelle pratiche della bottega, sebbene sia sempre
Signatur (2009); con un arco cronologico più am- strettamente collegata all’opera, anche visivamente,
pio, anche Tobias Burg (2007) ha contribuito ad fino a costituire essa stessa un’immagine.
arricchire il censimento delle opere firmate. Un Nell’ambito della medievistica, gli studi di
attento ragionamento, dall’antichità all’età con- paleografia ed epigrafia medievale di Augusto
temporanea, sulle firme degli artisti, con nuovi Campana che interpretava le iscrizioni come una
approcci metodologici e nuovi materiali è stato «testimonianza multipla» e un «monumento com-
proposto nel volume curato da Nicole Hegener plesso» (1967; 1976, 85; 1984, 363), di Armando
(2013). Più recentemente è tornato sul tema Petrucci su forme e funzioni della «scrittura espo-
Manuel Castiñeiras, che ha organizzato il con- sta» (1986), di Robert Favreau sulla definizione
vegno Entre la letra y el pincel: El artista me- dell’epigrafia svincolata dal supporto lapideo e
dieval (2017) nell’ambito del progetto Magistri agganciata alla funzione di «pubblicità univer-
Cataloniae, «dizionario virtuale di artisti attivi sale e duratura» (1979; 1986) hanno ampliato lo
in Catalogna e nella sua area di influenza tra i studio delle epigrafi medievali alle testimonian-
5 Nei Quaderni di Opera, Nomina, Historiae, è stato pubblicato il primo volume del repertorio che tratta le opere firmate
degli orafi senesi, Donato, Riccioni, Tomasi 2013.
8 Riccioni, Fara, Stringa. La ‘firma’ nell’arte