Usos y aplicaciones del tratado de Andrea Pozzo, perspectiva pictorum architectorum

610 Pages·2015·50.93 MB·English

by  Sara Fuentes Lázaro

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
Departamento de Historia del Arte II (Moderno)
TESIS DOCTORAL
Usos y aplicaciones del tratado de Andrea Pozzo, perspectiva pictorum
architectorum (Roma 1693-1700) en España: docencia científica y
práctica artística en la primera mitad del siglo XVIII
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTORA
PRESENTADA POR
Sara Fuentes Lázaro
Directora
Beatriz Blasco Esquivias
Madrid, 2016
© Sara Fuentes Lázaro, 2016
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
MADRID

TESIS DOCTORAL

U A P ,
SOS Y APLICACIONES DEL TRATADO DE NDREA OZZO
P P A (R 1693-1700)
ERSPECTIVA ICTORUM RCHITECTORUM OMA
E :
EN SPAÑA DOCENCIA CIENTÍFICA Y PRÁCTICA ARTÍSTICA
XVIII
EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO

S F L
ARA UENTES ÁZARO

DIRIGIDA POR LA PROF. DRA. BEATRIZ BLASCO ESQUIVIAS

DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE II (MODERNO)
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
Octubre 2015

AGRADECIMIENTOS

El tema de esta tesis doctoral me fue ofrecido en 2006 por la profesora Beatriz
Blasco Esquivias, a quien tuve la fortuna de conocer ya en el tercer curso de la
carrera de Historia del Arte (2003) gracias a una serie de peripecias en mi
matrícula. Aquella propicia casualidad me puso en contacto con la que, a partir de
entonces y hasta el día de hoy, ha sido mi mentora. Gracias a su recomendación
pude disfrutar de la Beca Erasmus para terminar los estudios de licenciatura en
Roma Tre (2005-2006), y vinculada a su perfil obtuve la beca de Formación de
Profesorado Universitario del Ministerio de Educación y Ciencia (2008-2012).
Siguiendo sus indicaciones comencé a trabajar sobre la relación de Andrea Pozzo
con la corona española durante las estancias de investigación efectuadas, primero
en el Centro di Studi sulla Cultura e l'Immagine di Roma, encomendada a la tutela
del profesor Marcelo Fagiolo (2010); más tarde en el Kunsthistorisches Institut in
Florenz-Max-Planck-Institut (Florencia) bajo la supervisión del profesor
Alessandro Nova (2011-2012).
Las primeras presentaciones internacionales de mi trabajo llegaron en 2008
con la participación en las jornadas de investigación sobre quadratura organizadas
por Pascal Dubourg-Glatigny en la Humboldt Universität- Max Planck Institute
for the History of Science (Berlín); el Congreso Internacional “The Habsburgs and
their Courts in Europe, 1400-1700” organizado en Viena por el profesor Bernardo
García y el profesor Herbert Karner dentro del programa PALATIUM (2010); y el
On Sources Research Seminar del profesor Bartolomé Yun en la European
University Institute de Florencia (2011). En noviembre de 2010, gracias a la
indicación de Gabriele Finaldi (entonces Director adjunto de Conservación e
Investigación del Museo Nacional del Prado) participé en el congreso de
conmemoración del tercer centenario de la muerte de Andrea Pozzo organizado
por la Fondazione Cini de Venecia donde conocí a la profesora Lydia Salviucci, tan
importante en la génesis de esta tesis doctoral. Tengo que agradecer al profesor
Fernando Quiles que señalase mis investigaciones a la profesora Fauzia Farneti,
quien decidió incluirme en las actividades de su grupo sobre perspectiva y pintura
arquitectónica (Escuela de Arquitectura de la Universidad de Florencia) donde he
tenido oportunidad de exponer mi trabajo junto a los profesores Mario Bevilacqua,
Rita Binaghi, Anna Còccioli, Deana Lenzi y Silvio Van Riel, entre otros
especialistas. No puedo dejar de agradecer aquí al profesor Magno Mello
(Universidad Federal de Minas Gerais, Brasil) la colaboración que hemos
mantenido desde 2010, materializada en varias publicaciones y en mi intervención
en el congreso sobre pintura y arquitectura ilusionista barroca, celebrado en Belo
Horizonte (2013).
Desde el final de mis estudios de licenciatura, he contado con el apoyo de
muchos miembros de los tres departamentos de Historia del Arte de la Facultad
I
de Geografía e Historia, que me han aconsejado, prestado su ayuda e incluso me
han ofrecido colaboraciones en diferentes proyectos de innovación educativa,
grupos de investigación y proyectos I+D. Además por supuesto de la profesora
Blasco, ha sido el caso de los profesores Fernando Checa, Félix Díaz, Sofía Diéguez,
Miguel Hermoso, Concepción Lopezosa, Santiago Montero, Miguel Morán,
Carmen Sanz, Noelia Silva, Diego Suárez y Mª Ángeles Toajas, a todos ellos mi
gratitud por las oportunidades que me han proporcionado. En la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, debo recordar la permanente ayuda del profesor
Antonio Bonet, desde los cursos de doctorado de 2006, pasando por sus
sugerencias de investigación sobre Antonio Palomino hasta mi reciente inclusión
en el proyecto I+D sobre vocabulario artístico, bajo su dirección. También
miembro de la Academia, al profesor Alfonso Rodríguez G. de Ceballos
corresponde mi agradecimiento por compartir su extensa producción sobre la
Compañía de Jesús y las artes, fundamental para el planteamiento de esta tesis.
Desde finales de 2011, la generosidad de la profesora Luisa Elena Alcalá
(Universidad Autónoma de Madrid) ha facilitado el contacto con el grupo de
investigación sobre arquitectura jesuita radicado en la Universidad de Zaragoza,
dirigido por los profesores Mª Isabel Álvaro y Javier Ibáñez. Sus jornadas de estudio
siempre han resultado muy fecundas, y además me dieron la oportunidad de
conocer al profesor Marco Rosario Nobile (Universidad de Palermo) y a través de
él, en sucesivas reuniones en Madrid, a su compañero de universidad, el profesor
Stefano Piazza.
Estoy en deuda con muchos más estudiosos, profesores, compañeros y
amigos de los que caben en estas páginas, pero debo por lo menos citar a Santiago
Arroyo, Trinidad de Antonio, Gloria del Val, Alicia Fuentes, Eva Guerrero, Sergio
Ramiro y Manuel Viera; a mis compañeros de la Universidad a Distancia de Madrid
encabezados por el Decano de la Facultad de Ciencias Sociales, el profesor Álvaro
de Diego, por su inestimable apoyo en estos últimos tres años. No pueden faltar
Joaquín Bérchez, Mª Cruz de Carlos, Miriam Cera, Peter Cherry, Jesús Espino,
Pierre-Antoine Fabre, Miguel Falomir, Ana González Mozo, Ángela García
Carballo, David García Cueto, Fernando Marías, Juan Pimentel, Manuel Sebastián,
Andrés Úbeda, Cécile Vincent-Cassy… y Juan Luis González.
Gracias a mi familia, siempre.
II

Usos y aplicaciones del tratado de Andrea Pozzo,
Perspectiva Pictorum Architectorum (Roma 1693-1700) en España:
docencia científica y práctica artística en la primera mitad del siglo XVIII
Página
Agradecimientos I
INDICE III
LISTA DE TABLAS VIII
INTRODUCCIÓN 1
I. LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN SOBRE ANDREA POZZO (1642-1709) Y ESPAÑA 3
II. HIPÓTESIS. DEFINICIÓN Y LÍMITES DE LA CUESTIÓN ESTUDIADA. 10
III. METODOLOGÍA 13
IV. LAS PRIMERAS FUENTES BIOGRÁFICAS: ANDREA POZZO Y SU TRATADO 15
a. Francesco Saverio Baldinucci (1697-1720)
b. Antonio Patrignani (1730)
c. Lione Pascoli (1736).
V. RESÚMENES 23
a. Español
b. Inglés
c. Italiano
CAPÍTULO UNO. PERSONALIDAD DEL ARTISTA, JESUITA Y FILOHABSURGO 35
1. ORÍGENES Y CARRERA TEMPRANA DE ANDREA POZZO (1642-1665) 39
1.1. Nacionalidad y familia.
1.2. De la infancia al establecimiento en Milán (1664-1665)
2. ETAPA DE FORMACIÓN EN EL NORTE DE ITALIA (1665-1681) 46
2.1. Patronos entre la nobleza del Milanesado. El ingreso en la Compañía de Jesús (1665)
2.2. Afianzamiento en la Orden: Milán, Turín, Mondovì.
2.3. El proceso del traslado de Milán a Roma (1675-1681)
3. ROMA: EL CONTACTO DIRECTO CON EL GENERALATO (1681-1701) 68
3.1. Comienzos en Roma bajo el general Noyelle (1682-1686)
3.2. El general Tirso González.
3.3. El altar de San Ignacio
4. LA CORTE IMPERIAL DE VIENA (1702-1709) 88
4.1. Artista de la familia Imperial y los Liechtenstein .
III