Urheberrechtsverletzungen im Internet

347 Pages·2014·11.4 MB·German

Urheberrechtsverletzungen im
Internet
Rechtlich, technisch und wirtschaftlich betrachtet.
DIPLOMARBEIT
zur Erlangung des akademischen Grades
Diplom-Ingenieur
im Rahmen des Studiums
Wirtschaftsingenieurwesen Informatik
eingereicht von
Michael Löffler
Matrikelnummer 0448016
ander
FakultätfürInformatikderTechnischenUniversitätWien
Betreuung
Betreuer: Ao. Univ.-Prof. Dr. iur. MarkusHaslinger
Wien,17.11.2013
(UnterschriftVerfasser) (UnterschriftBetreuer)
TechnischeUniversitätWien
A-1040Wien￿Karlsplatz13￿Tel. [phone]￿www.tuwien.ac.at
Erklärung zur Verfassung der Arbeit
Michael Löffler
Walcherstraße 17/6/7
1020 Wien
Österreich
Hiermit erkläre ich, dass ich diese Arbeit selbständig verfasst habe, dass ich die ver-
wendeten Quellen und Hilfsmittel vollständig angegeben habe und dass ich die Stellen
derArbeit-einschließlichTabellen,KartenundAbbildungen-,dieanderenWerkenoder
dem Internet im Wortlaut oder dem Sinn nach entnommen sind, auf jeden Fall unter
Angabe der Quelle als Entlehnung kenntlich gemacht habe.
Wien, 2. Dezember 2013
Löffler Michael
Kurzfassung
Das derzeit in Österreich geltende Urheberrechtsgesetz trat in seiner Stammfassung be-
reits 1936 in Kraft. Die Wurzeln unseres Urheberrechts reichen zurück bis ins späte 19.
Jahrhundert. Durch die fortschreitende ’Digitalisierung’ der Gesellschaft, insbesondere
aufgrund des Internets, gewinnt das fast 80 Jahre alte Urheberrecht dennoch täglich an
Bedeutung und entwickelt sich zu einem zentralen Rechtsgebiet.
Die Arbeit beginnt damit, die historische Entwicklung des österreichischen Urheber-
rechts vom Ende des 19. Jahrhunderts bis hin zur aktuellen Rechtslage zu analysieren.
Anschließend wird aufgrund der Betrachtung internationaler Urheberrechtsnormen bzw.
jüngster ausländischer Gesetzesvorschläge ein Ausblick über mögliche zukünftige Ent-
wicklungen des Urheberrechts gegeben.
Im zweiten Abschnitt werden gängige Internettechnologien betrachtet, die Heraus-
forderungen für das Urheberrecht darstellen. Neben einer Betrachtung der technischen
Funktionsweise der vorgestellten Technologien werden immer auch deren spezifische
rechtliche Aspekte behandelt.
Der dritte Abschnitt beschäftigt sich mit den rechtlichen Rahmenbedingungen des Er-
werbs von Werken im Internet. Weiters wird auf die Verwertung von Urheberrechten im
Internet eingegangen, wobei neben dem Vertrieb von Lizenzen auch auf die unter Um-
ständen lukrative massenhafte Abmahnung von vermeintlichen Urheberrechtsverletzern
eingegangen wird.
Abstract
The current austrian copyright law came into force in 1936. The history of copyright law
in Austria even dates back to the late 19th century. Due to the ongoing ’digitalization’
of the daily life, especially because of the internet, the almost 80 year old copyright law
now gains importance every day and develops into a central element of the legal system.
This document starts by analyzing the development of the Austrian copyright law
from the end of the 19th century till today. After that it gives a forecast of possible
future developments by examination of foreign copyright laws or drafts for foreign or
international copyright laws/treaties.
The second chapter deals with current internettechnologies, which are a challenge for
outdated copyright laws. These technologies are analyzed not only technically but also
from the legal point of view.
The third chapter illustrates the legal framework to ’purchase’ works on the internet.
Furthermore, this chapter deals with the economic dimension and its legal implications.
Danksagung
Im Besonderen bedanke ich mich bei Herrn Prof. Dr. Markus Haslinger und Frau Mag.
Anja Trevisani.
Bei Ersterem nicht nur für seine kontinuierliche Betreuung, die es mir ermöglicht hat,
diese Arbeit nach meinen Vorstellungen zu realisieren, sondern auch für seine Bemü-
hungen, dieser Arbeit zu einem angemessenen fachlichen und sprachlichen Niveau zu
verhelfen.
Bei Letzterer, da sie sich bereits zu einem sehr frühen Zeitpunkt mit der Arbeit aus-
einandergesetzt und wertvolle Inputs geliefert hat.
Widmung
Meiner Familie gewidmet, die mich bedingungslos um meiner selbst willen unterstützt.
Inhaltsverzeichnis 6
Inhaltsverzeichnis
Einleitung 13
Lizenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
I. Rechtliche Grundlagen 15
1 ’Raubkopierer sind Verbrecher’? 15
1.1 Einleitung - persönliche Motivation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
1.2 Wer oder was ist ein ’Raubkopierer’? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.3 Raub - strafrechtlich betrachtet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.4 Sind ’Raubkopierer’ Verbrecher? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
1.4.1 Österreichische Rechtslage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
1.4.2 Deutsche Rechtslage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
1.5 Auch ’Raubkopiererinnen’ sind Verbrecherinnen . . . . . . . . . . . . . . . 22
1.6 Fazit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2 Das österreichische Urheberrechtsgesetz 24
2.1 Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.2 Historische Entwicklung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.2.1 Urheberrechtsgesetz 1846 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.2.2 Urheberrechtsgesetz 1895 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
2.2.3 Urheberrechtsgesetz 1936 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
2.2.4 Die wichtigsten Novellen des Urheberrechtsgesetzes 1936 . . . . . . 32
2.2.4.1 Urheberrechtsgesetznovelle 1972 . . . . . . . . . . . . . . 32
2.2.4.2 Urheberrechtsgesetznovelle 1980 . . . . . . . . . . . . . . 33
2.2.4.3 Urheberrechtsgesetznovelle 1993 . . . . . . . . . . . . . . 34
2.2.4.4 Urheberrechtsgesetznovelle 1996 . . . . . . . . . . . . . . 36
2.2.4.5 Urheberrechtsgesetznovelle 1997 . . . . . . . . . . . . . . 38
2.2.4.6 Urheberrechtsgesetznovelle 2003 . . . . . . . . . . . . . . 39
2.2.4.7 Urheberrechtsgesetznovelle 2005 . . . . . . . . . . . . . . 45
2.2.4.8 Urheberrechtsgesetznovelle 2006 . . . . . . . . . . . . . . 45
2.2.4.9 Urheberrechtsgesetznovelle 2009 . . . . . . . . . . . . . . 46
2.2.4.10 Urheberrechtsgesetznovelle 2013 . . . . . . . . . . . . . . 46
2.3 Aktuelle Rechtslage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
2.3.1 Schutzgegenstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.3.1.1 Eigentümlichkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.3.1.2 Geistige Schöpfung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
2.3.1.3 Kein Schutzgegenstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
2.3.1.4 Werke der Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
2.3.1.5 Werke der Tonkunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
2.3.1.6 Werke der bildenden Künste . . . . . . . . . . . . . . . . 52
2.3.1.7 Werke der Filmkunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
2.3.1.8 Bearbeitungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
2.3.1.9 Sammelwerke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
2.3.2 Urheber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.3.3 Urheberrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
2.3.3.1 Verwertungsrecht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
2.3.3.2 Vervielfältigungsrecht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Inhaltsverzeichnis 7
2.3.3.3 Verbreitungsrecht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
2.3.3.4 Vermieten und Verleihen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
2.3.3.5 Senderecht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
2.3.3.6 Vortrags-, Aufführungs- und Vorführungsrecht . . . . . . 60
2.3.3.7 Zurverfügungstellungsrecht . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
2.3.4 Beschränkungen der Verwertungsrechte . . . . . . . . . . . . . . . 62
2.3.4.1 Freie Werknutzungen im Interesse der Rechtspflege und
der Verwaltung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
2.3.4.2 Flüchtige und begleitende Vervielfältigungen . . . . . . . 62
2.3.4.3 VervielfältigungzumeigenenundzumprivatenGebrauch
- Das Recht auf ’Privatkopie’ . . . . . . . . . . . . . . . . 63
2.3.4.4 Berichterstattung über Tagesereignisse . . . . . . . . . . 69
2.3.4.5 Behinderte Personen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
2.3.4.6 Freie Werknutzungen an Werken der Literatur . . . . . . 70
2.3.4.7 Freie Werknutzungen an Werken der Tonkunst . . . . . . 73
2.3.4.8 Freie Werknutzungen an Werken der bildenden Künste . 75
2.3.4.9 Schutz geistiger Interessen bei freien Werknutzungen . . . 77
2.3.5 Dauer des Urheberrechtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2.3.5.1 Werke der Literatur, der Tonkunst und der bildenden
Künste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2.3.5.2 Filmwerke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2.3.5.3 Berechnung der Schutzfristen . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2.3.6 Verwandte Schutzrechte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2.3.6.1 Schutz der Vorträge und Aufführungen von Werken der
Literatur und der Tonkunst . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2.3.6.2 SchutzvonLichtbildern,Schallträgern,Rundfunksendun-
gen und nachgelassenen Werken . . . . . . . . . . . . . . 84
2.3.6.3 Geschützte Datenbanken . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
2.3.6.4 Brief- und Bildnisschutz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
2.3.7 Rechtsdurchsetzung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
2.3.7.1 Zivilrechtliche Vorschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
2.3.7.2 Strafrechtliche Vorschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
2.3.8 Anwendungsbereich des Gesetzes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
2.4 Fazit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
3 Jüngere rechtliche Entwicklungen 96
3.1 Leerkassettenvergütung für Festplatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
3.2 3-Strikes-Modell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
3.2.1 Frankreich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
3.2.1.1 Hadopi Logo Fauxpas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
3.2.2 Großbritannien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
3.2.3 Deutschland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
3.2.3.1 Fauxpas um Siegfried Kauder . . . . . . . . . . . . . . . . 104
3.2.4 Italien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
3.2.4.1 Präventive Filtermaßnahmen gegen Urheberrechtsverstöße105
3.2.5 Neuseeland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
3.2.6 Fazit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
3.3 Anti-Counterfeiting Trade Agreement (ACTA) . . . . . . . . . . . . . . . 108
3.3.1 Verhandlungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Inhaltsverzeichnis 8
3.3.2 Befürchtungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
3.3.3 Finale Version . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
3.4 Preventing Real Online Threats to Economic Creativity and Theft of In-
tellectual Property Act of 2011 - PROTECT IP Act of 2011 (PIPA) und
Stop Online Piracy Act (SOPA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
3.4.1 Maßnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
3.4.2 Proteste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
II. Technische Möglichkeiten 117
4 Peer-to-Peer Filesharing 117
4.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
4.2 Rechtliche Beurteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
4.3 Historische Entwicklung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
4.3.1 1. Generation - Napster (Zentralisiertes Netzwerk) . . . . . . . . . 118
4.3.2 2. Generation - Dezentrales Netzwerk . . . . . . . . . . . . . . . . 120
4.4 BitTorrent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
4.4.1 Funktionsweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
4.4.2 Seeder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
4.4.3 Torrent-Datei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
4.4.3.1 Erstellung und Verteilung von Torrent-Dateien . . . . . . 126
4.4.3.2 Magnet Links . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
4.4.4 Tracker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
4.4.4.1 Multiple Tracker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
4.4.4.2 Peer Exchange (PEX) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
4.4.4.3 Distributed hash table (DHT) . . . . . . . . . . . . . . . 130
4.4.5 The Pirate Bay (TPB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
4.4.5.1 Der Pirate Bay Prozess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
4.4.5.2 Die Zukunft der Pirate Bay . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
5 Filehoster 144
5.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
5.2 Rechtliche Beurteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
5.3 Finanzierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
5.4 Bedeutung für Urheberrechtsverletzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
5.4.1 Filehoster-Partnerprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
5.4.2 Zugang zu Filehoster-Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
5.4.3 Filehoster-Suchmaschinen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
5.4.4 Technische Aspekte beim Hochladen von Dateien . . . . . . . . . . 148
5.4.5 Technische Aspekte beim Herunterladen von Dateien . . . . . . . . 149
5.5 RapidShare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
5.5.1 Rechtsstreit mit der Gesellschaft für musikalische Aufführungs-
und mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) . . . . . . . . . 150
5.5.1.1 Einstweilige Verfügung 2007 . . . . . . . . . . . . . . . . 150
5.5.1.2 Berufungsverfahren gegen die einstweilige Verfügung . . . 152
5.5.1.3 Negative Feststellungsklage . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
5.5.2 Weitere Verfahren betreffend einstweilige Verfügungen . . . . . . . 156
5.5.2.1 Prüfungspflicht bereits vor dem Hochladen . . . . . . . . 156
5.5.2.2 Revision an den Bundesgerichtshof . . . . . . . . . . . . . 158
5.5.2.3 Keine Haftung als Störer . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Inhaltsverzeichnis 9
5.5.3 Fazit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
6 Streaming 162
6.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
6.2 Rechtliche Beurteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
6.3 Vervielfältigung von Streams . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
6.4 Fallbeispiel - Kino.to . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
6.4.1 Websperren gegen Urheberrechtsverletzungen . . . . . . . . . . . . 164
6.4.1.1 Rechtsgrundlage der Sperre von Kino.to . . . . . . . . . . 165
6.4.1.2 Technische Details zu Internetsperren . . . . . . . . . . . 172
6.4.2 Polizeiliche ’Schließung’ von Kino.to . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
6.5 Fazit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
7 Googles Rolle bei Urheberrechtsverletzungen 176
7.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
7.2 Rechtliche Beurteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
7.3 Beschränkungen des Suchdienstes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
7.3.1 Autocomplete- und Instantdienst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
7.3.2 Löschung von Suchergebnissen Dritter . . . . . . . . . . . . . . . . 178
7.4 YouTube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
7.4.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
7.4.1.1 Google Videos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
7.4.2 YouTube Nutzungszahlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
7.4.3 Finanzierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
7.4.4 Bedeutung für Urheberrechtsverletzungen . . . . . . . . . . . . . . 185
7.4.4.1 RechtsstreitmitderGesellschaftfürmusikalischeAufführungs-
und mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) . . . . 186
7.5 Google Bildersuche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
7.5.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
7.5.2 Bedeutung für Urheberrechtsverletzungen . . . . . . . . . . . . . . 191
7.6 Google Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
7.6.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
7.6.2 Bedeutung für Urheberrechtsverletzungen . . . . . . . . . . . . . . 194
7.6.2.1 Urheberrechtsklage in Frankreich . . . . . . . . . . . . . . 194
7.7 Google Street View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
7.7.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
7.7.2 Bedeutung für Urheberrechtsverletzungen . . . . . . . . . . . . . . 196
8 Online-Videorekorder 198
8.1 Allgemeine Beschreibung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
8.2 Rechtliche Beurteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
8.2.1 Rechtliche Auseinandersetzungen in Deutschland . . . . . . . . . . 199
III. Wirtschaftliche Aspekte 201
9 Können Werke (online) ’gekauft’ werden? 201
9.1 Rechtliche Grundlagen des Kaufes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
9.2 Analyse verschiedener Lizenzbestimmungen . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
9.2.1 Umfang von Lizenzbestimmungen - Einschränkungen von Nut-
zungsrechten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Inhaltsverzeichnis 10
9.2.2 TechnischeEinschränkungenperDigitalRightsManagement(DRM)205
9.2.2.1 Fallbeispiel Amazon Kindle . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
9.2.3 Rechtslage beim Softwarekauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
9.2.3.1 Fallbeispiel usedSoft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
9.2.4 Gebrauchtmusikhandel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
10 Die Unterhaltungsindustrie in Zahlen 215
10.1 Entwicklung des digitalen Musikmarkts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
10.2 Entwicklung des digitalen Filmmarkts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
11 Sekundärwirtschaft 221
11.1 Deutsche Rechtslage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Fazit 224
Anhang 225
A. Weiterführende Informationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Beschreibung diverser Google-Dienste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Autocomplete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Google Instant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Completely Automated Public Turing Test To Tell Computers and Hu-
mans Apart (CAPTCHA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
reCAPTCHAs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Detailaufbau einer Torrent-Datei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Download eines aktuellen Kinofilms bei RapidShare . . . . . . . . . . . . 231
Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfälti-
gungsrechte (GEMA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Kritikpunkte an der GEMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Kurzanleitung zum Herunterladen eines Streams . . . . . . . . . . . . . . 234
MPEG-1 Audio Layer 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Tor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Umgehung von ’Zensur’-Maßnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Verein für Anti-Piraterie der Film- und Videobranche . . . . . . . . . . . 239
Zukunft Kino Marketing GmbH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
B. Literaturverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
C. Online-Quellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
D. Abbildungsverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
E. Tabellenverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
F. Zusätzliche Dokumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
E-Mail-KorrespondenzmitAUSTRO-MECHANA,dieFestplattenabgabe
betreffend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Justizgesetzsammlung 1846/992 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Lizenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Reichsgesetzblatt 197/1895 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Tarifentwicklung der Reprographievergütung . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Timeline österreichischer Urheberrechtsverschärfungen . . . . . . . . . . . 339
ubuntu-9.10-alternate-amd64.iso.torrent-Datei . . . . . . . . . . . . . . . . 340