Untitled - Intervenção urbana

205 Pages·2012·1.79 MB·Portuguese

Índice AUTECHRE: MÁQUINAS DESEJANTES
Franco Ingrassia
PÁGINA - 26
[´pfemf]: O SOM DOS OBJETOS CAMINHANDO ATRAVÉS DO SOM
Por Gonçalo Falcão David Toop
PÁGINA – 7 PÁGINA – 28
A GERAÇÃO INVISÍVEL
DE NIETZSCHE AO TECHNO
Brion Gysin
Manifesto pelas máquinas-pensamento vindouras, para G. Deleuze e J.P.
PÁGINA – 10 Manganaro
Richard Pinhas
A PIOR ESCOLA DE SAMBA DO MUNDO

José Chrispiniano
PÁGINA –33
PÁGINA – 16
“EL NOMBRE DEL HOMBRE ES PUEBLO”:
ALEC EMPIRE - POLÍTICA E VIOLÊNCIA
AS REPRESENTAÇÕES DE CHE GUEVARA NA CANÇÃO
Raquel Pinheiro
LATINOAMERICANA
Mariana Martins Villaça
PÁGINA - 20
PÁGINA - 40
AS RÁDIOS LIVRES EM DIREÇÃO A UMA ERA PÓS-MÍDIA
Felix Guattari
EM POTENCIAL, SEM REALIDADE PORÉM...
Walter Smetak
PÁGINA – 24
PÁGINA – 51
3

ESCULTURAS SONORAS GLÔBAL
Counterforce Alexandre Matias

PÁGINA – 94
PÁGINA – 56

GUERREIROS ACID
Drew Rogas
ESCUTANDO AS PAISAGENS SONORAS URBANAS - Uma escuta nômade
PÁGINA – 96
PÁGINA – 58

JÁ OUVIU FALAR EM BATALHAS DE LAPTOP? - Produtores viram
gladiadores em busca do live PA perfeito
ESQUIZOFONIA Jamille Pinheiro
R. Murray Schafer
PÁGINA – 101
PÁGINA – 66

LIVE 8: O IMPERIALISMO FAZ UM ATAQUE IDEOLÓGICO EM GRANDE
ESCALA AO MOVIMENTO ANTIGLOBALIZAÇÃO
ESQUIZOPATHOLÓGICA: MÚSICA Roberto Delgado
Felipe Pires Ribeiro
PÁGINA – 103
PÁGINA – 68

LIVE AUDIO CODING
GEOTEC - Música, tecnologia e novos nomadismos Gabriel Pillar
Rui Eduardo Paes
PÁGINA – 106
PÁGINA – 87
4

MAESTROS ELÉTRICOS NO WAVE, INCONFORMISMO À FLOR DA PELE
Simone Muniz Fernando Naporano

PÁGINA – 123
PÁGINA – 108
O SOM COMO INTERFACE
MÚSICA DE SONHO
David de Oliveira Lemes
La Monte Young
PÁGINA – 124
PÁGINA – 110
O SOM POLÍTICO DE MATTHEW HERBERT

Guilherme Werneck
MÚSICA EXPERIMENTAL A PARTIR DE BRINQUEDOS ELETRÔNICOS
PÁGINA – 127
Liana Brasil

PÁGINA – 111
OPERADORES PÓS-MÍDIA

Howard Slater/Flint Michingan/Eddie Miller
@ Break/Flow
MÚSICA, PERCEPÇÃO E FRACTAIS

Emanuel Dimas de Melo Pimenta

PÁGINA – 132
PÁGINA – 112

OS CYBERMANOS E A PERIFERIA GLOBALIZADA
Vladimir Cunha
NEUROTRANSMISSÃO, MÚSICA ELETRÔNICA E RITOS URBANOS
Marcelo Apontes
PÁGINA – 136
PÁGINA – 119
5

PAISAGEM SONORA DA GUERRA PUNK ROCK FEITO NA HORA
Daniel Maggiolo Robert Andrews

PÁGINA – 139 PÁGINA – 156
PAULO NENFLÍDIO E ENGENHOCAS SONORAS SILVER APPLES
A Gentil Carioca Web Ed Eu e Alexandre Matias (Trabalho Sujo)
PÁGINA - 140 PÁGINA – 158
SINTOMAS DE UMA CONTAMINAÇÃO SONORA
PODCAST - EMISSÃO SONORA, FUTURO DO RÁDIO E CIBERCULTURA Ricardo Rosas
André Lemos
PÁGINA – 163
PÁGINA – 142
SOM CIRCUNDANTE
POLÍTICAS POP Paul D. Miller
Rebelião Punk, Pop-subversão, Tecno-dissidência e outras batalhas
perdidas PÁGINA – 165
Oliver Marchart
SONORIDADES
PÁGINA – 146 Fundação Iberê Camargo
RÁDIO RADICAL PÁGINA – 170
Murray Schafer

PÁGINA – 149
SONS DE RESISTÊNCIA
Robin Ballinger
PÁGINA – 174
6

SOUNDESIGN
Lucília Borges

PÁGINA – 190

TERNURA DIGITAL
Vítor Belanciano

PÁGINA – 197

TERRE THAEMLITZ: KARL GRRL
Major Eléctrico

PÁGINA – 200

TRANSFORME O RUÍDO DO SEU BAIRRO EM UMA SINFONIA – Uma
jaqueta informatizada transforma o ruído ambiente das cidades em
música eletrônica
Angel Jiménez de Luis

PÁGINA – 201

UM MANIFESTO DO MICRO RÁDIO
Tetsuo Kogawa

PÁGINA – 203
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[´pfemf]: O SOM DOS OBJETOS diferente. O cantochão foi escrito para este espaço acústico e soa melhor
Por Gonçalo Falcão nele. Pela mesma razão, a música de câmara foi escrita para um espaço
privado e soa descontextualizada num ambiente muito reverberativo.
O homem vive e sempre viveu num mundo visual. A visão domina a
experiência sensorial humana do mundo. Tudo o que apreendemos por As ferramentas são extensões humanas e chamam a atenção dos
meio dos outros sentidos tem uma influência menos determinante. potenciais usuários para as possibilidades do seu uso bem como do seu
Metade da capacidade do nosso cérebro é usada no processamento das grau de importância e da consistência do seu grupo de utilizadores. Assim,
impressões visuais. só pelo simples fato de existirem e de terem sido destinados a alguma
função, os objetos informam sobre as tarefas inerentes à cultura da
Contudo, o som é um dos meios mais importantes de que dispomos para sociedade onde são produzidos.
transmitir informação e adicionar-lhe nuances expressivas, como por
exemplo o tom da voz. O som adiciona música à vida. A maior parte das ferramentas produz som simplesmente pela execução
das funções para que foram destinadas: o batente da porta de um carro
O som pode ainda conter uma experiência planejada sem qualquer ou o clique de um interruptor. Estes sons são uma necessidade mecânica.
mensagem: a música, uma linguagem que se significa a si mesma, Não são um elemento planejado do produto. No entanto não são ruído.
contrariamente à linguagem da fala. A música é uma linguagem não- Ruído é o som indesejado. Por definição o som é a variação da pressão
verbal compreendida por todos. Não necessariamente da mesma que pode ser apreendida pelo ouvido humano. É ainda possível medir
maneira. De formas diferenciadas e a diferentes níveis, mas sempre com sons fora do alcance da nossa percepção - ultra e infra.
o som como meio.
O ouvido humano está continuamente a perder a sua capacidade de
O ouvido não favorece a existência de um «ponto de vista». Somos recepção. O aumento do nível do volume geral provocou um aumento do
envolvidos pelo som. Ouvimos sons em todo o lado sem a necessidade de grau mínimo do estímulo acústico e/ou o aumento e acumulação de sons
os focarmos. Vêm de todas as direções e não os podemos desligar. Talvez requer a «anestesia» do sentido da audição de forma a poder enfrentar
por não termos pálpebras nos ouvidos a música pode interferir conosco descargas acústicas permanentes. Um dos dados históricos que tenho
de uma forma muito mais visceral. O mundo da audição é um envelope de maior dificuldade em reconstruir é a acuidade auditiva de quem viveu
relações simultâneas, enquanto que o mundo da visão é sequencial. num mundo cujo volume geral era significativamente inferior ao atual.

O som é uma das dimensões principais dos edifícios, estudada pelos Ouvir não significa só a detecção de variações do volume de som, permite
arquitetos desde há milênios. O anfiteatro não só cumpre funções visuais também experimentar a origem e a sua distribuição no espaço. Isto deve-
- distâncias e linhas de visão - mas também suporta a imagem sonora e a se ao fato de termos dois ouvidos e porque o som chega até eles com
transmissão do som. A igreja tem um perfil acústico completamente diferentes tempos e intensidades. O som é uma sensação, e portanto
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sofre variações de acordo com gostos pessoais. O ouvido treina-se e fabricantes japoneses dedicaram uma atenção especial até conseguirem
educa-se. que as portas dos seus carros batessem como a de um Mercedes.

Tal como a forma, a cor, a escolha dos materiais e a superfície, o som é A Volkswagen exibiu num anúncio de 1998, em letras pretas sobre uma
uma dimensão do design. Porque é parte determinante da maneira como página branca, a inscrição ['pfemf]. Este é o som da porta de um Passat ao
experimentamos um produto ou comunicação, o som tem que fazer parte bater e fala-nos imediatamente de precisão, credibilidade e qualidade. A
do projeto do produto ou comunicação. No entanto, é raro os designers BRAUN fabrica secadores de cabelo e aparelhos de barbear. A companhia
de produto ou de comunicação trabalharem diretamente e tentou tornar os secadores mais silenciosos para aumentar a idéia do seu
conscientemente com o design do som. O som raramente é abordado nas valor. No entanto, a BRAUN não fez qualquer tentativa de silenciar os
escolas superiores de design e a bagagem auditiva dos alunos é, não raras aparelhos de barbear. De acordo com a companhia, os clientes não
vezes, vulgar. ficavam convencidos que a máquina barbeasse.

A formação auditiva de um designer é um elemento estrutural da sua A IBM tinha já cometido o erro de investigar para abolir o ruído
capacidade prática. Esta formação é dois tipos: por um lado técnica, operacional das máquinas de escrever. O objetivo era o de reduzir o
ligada ao estudo da acústica e das propriedades sonoras; por outro lado barulho dos escritórios e contribuir para um ambiente de trabalho mais
cultural, de apreciação dos sons e da música. No entanto, a História da amigável. O modelo 6750 foi lançado nos anos 70 e os utilizadores não
Música nem sequer faz parte dos programas de História da Arte. gostaram; nunca sabiam se a máquina estava a trabalhar ou não, por isso
a companhia introduziu discos elétricos Piezo para reproduzir o barulho
O som de um produto contém informação importante sobre a sua funcional. Este foi o primeiro produto que continha som artificial para
qualidade e estado, e pode por si só ser um elemento de prazer ou reproduzir aquele que tinha sido laboriosamente eliminado.
desconforto para o usuário e para outros. A teoria que diz que a função
de um produto é crucial para a determinação da sua forma deve ser Em alguns produtos, como gravadores de som digitais ou câmaras de
considerada uma ideologia, portanto guerrilheira (do funcionalismo e do vídeo, o barulho operacional tem que estar o mais próximo possível do
racionalismo), porque a forma de um produto diz respeito a todas as suas inexistente para não interferir com o som gravado.
funções, incluindo aquelas que não têm nada que ver com a função do
objeto enquanto ferramenta. O reconhecimento do som e da fala é uma das áreas fundamentais de
investigação na «inteligência artificial». O aperfeiçoamento do som virtual
O pulsar grave de uma Harley-Davidson contribui para a personalidade da é uma das linhas mestras da indústria de instrumentos musicais. A
moto. Os técnicos cultivaram este som ao longo de anos e o fabricante interação entre o som e a imagem é um dado fundamental para a
patenteou-o numa série de países como parte do produto. A indústria construção da realidade virtual e ainda nos reserva puzzles
automóvel foi a primeira a aperceber-se do potencial do som, e os interessantíssimos como o chamado efeito McGurk (H. McGurk e J.
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MacDonald): se mostramos uma imagem de uma cara a dizer «ga-ga» Marshall McLuhan/Quentin Fiore, The Medium is the Message.
acompanhada pelo som «ba-ba» ouvimos com os olhos fechados Hardwired: San Francisco [1ª ed. 1967] 1996.
obviamente «ba-ba», mas com os olhos abertos «cha-cha», incapazes de Dafeldecker/Fussenegger, Bogengänge [libretto]. Durian CD, 1995.
nos abstrairmos do som, por muito que tentemos. André Boucourechliev, Le langage musical. Fayard: s.l 1993.
Augusto Morello, discurso na BEDA Conference.[1997]
O som está não só nos ouvidos como nos olhos e deve ser incorporado Odile Vivier, Varése. Solfèges/Seuil, s.l. 1973.
pelos designers de comunicação e industriais. A.A.V.V., Contemporary Composers on Contemporary Music: Elliott
Schwatz, Barney Childs and Jim Fox. Da Capo Press: New York 1998.
O compositor do século XX vê a sua função de uma forma que contém
muitas afinidades com a do designer: o seu objetivo é fazer alguma coisa Texto extraído do Flirt Online (www.ip.pt/flirt/), e-zine português de
(da mesma forma que um artesão profissional) tão bem quanto conseguir. cultura.
Hindemith impôs a idéia da Gebrauchsmusik, da música utilitária, para
usos específicos e situações particulares. É uma visão tão válida como a
Romântica da composição como a sublimação da obra de arte, sendo um
retorno a uma idéia anterior, presente desde a Idade Média até

Beethoven, que assume o compositor como um membro útil à sociedade,

em vez de uma personalidade excêntrica, distanciada dos seus
contemporâneos.

O som e a música encerram dimensões e idéias que enriquecem o projeto

e ajudam a ver mais longe e socorro-me de uma frase de Edgar Varèse
para me justificar: «Há sempre uma incompreensão entre o compositor e

a sua geração. A explicação habitual deste fenômeno é que o artista
avança em relação à sua época, mas esta parece-me absurda. De fato o

criador é, de uma maneira particular, o testemunho da sua época; então,
é porque o público - pela sua disposição e experiência - está cinquenta

anos atrasado que há este desacordo entre ele e o compositor.»

Bibliografia:

Jens Bernsen, Sound in Design. Dansk Design Center: København 1998.
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A GERAÇÃO INVISÍVEL sonora de rajadas de metralhadora parecem petrogrado em 1917 você
Brion Gysin pode ampliar este experimento utilizando materiais gravados mais ou
menos apropriados à sequência visual pegue por exemplo um discurso
político televisivo corte o som e substitua por outro discurso que já tenha
pré-gravado difícil perceber a diferença não é muito grave a trilha sonora
de uma série de espionagem danger man from uncle use uma no lugar da
outra e veja se seus amigos não são capazes de perceber a diferença é
tudo feito com gravadores de fita considere esta máquina e o que ela
pode fazer pode gravar e tocar ativando um tempo passado
determinado por associação precisa uma gravação pode ser tocada
novamente qualquer número de vezes você pode estudar e analisar toda
pausa e inflexão de uma conversa gravada porque que fulano e sicrano só
disseram isto ou aquilo mesmo aqui toque as gravações de fulano e
sicrano e descobrirá o que provoca as entradas de um e de outro você
pode editar uma conversa gravada retendo material que é incisivo
espirituoso e pertinente pode editar uma conversa gravada retendo as
observações que são aborrecidas banais e tolas um gravador de fita pode
tocar rápido lento ou de trás pra frente você pode aprender a fazer estas
coisas grave uma frase e a acelere agora tente imitar a sua voz
acelerada toque uma frase de trás pra frente e aprenda a desdizer o que
disse ainda agora... tais exercícios o libertarão dos velhos laços
associativos tente fazer avançar a fita aos poucos este som é produzido

com um texto gravado para melhores resultados um texto dito em voz
alta e clara e se esfregando a fita para trás e para a frente sobre a cabeça
aquilo que vemos é em grande parte determinado por aquilo que
o mesmo som pode ser produzido com um gravador compacto de fitas da
ouvimos você pode verificar esta proposição realizando uma experiência
philips tocando uma fita enquanto se liga e desliga em curtos intervalos o
muito simples desligue o som do seu aparelho de televisão e substitua
interruptor de ligar e desligar o microfone o que produz um efeito de
por um fundo sonoro arbitrário pré-gravado no seu gravador de fita
gagueira pegue qualquer texto acelere-o desacelere-o toque-o de trás
ruídos de rua música conversas gravações de outros programas de
pra frente avance a fita com a mão e ouça palavras que não estavam na
televisão você vai constatar que esta trilha sonora arbitrária parece ser
gravação original palavras novas feitas pela máquina pessoas diferentes
apropriada e está de fato determinando a sua interpretação da sequência
detectarão palavras diferentes é claro mas algumas das palavras estão ali
na tela pessoas que correm para um ônibus em picadilly com uma trilha