università degli studi di napoli federico ii restauro e conservazione delle opere su carta

237 Pages·2006·36.68 MB·Italian

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI
FEDERICO II

DOTTORATO DI RICERCA
IN
CONSERVAZIONE INTEGRATA DEI BENI CULTURALI ED
AMBIENTALI
19° Ciclo

RESTAURO E CONSERVAZIONE DELLE
OPERE SU CARTA
Materiali e tecniche

Coordinatore Candidata
Prof.ssa Dott.ssa
Giovanna Greco Daniela Pagano
INDICE

INTRODUZIONE.....................................................................................................................1
I. LA CARTA E IL SUO DEGRADO.....................................................................................3
I.1. CENNI STORICI SULLA PRODUZIONE DELLA CARTA...........................................................3
I.2. I MATERIALI DI CUI È COSTITUITA LA CARTA: FATTORI INTERNI DI DEGRADO..................11
I.3. FATTORI ESTERNI DI DEGRADO........................................................................................17
I.4. PARAMETRI CONSERVATIVI.............................................................................................26
II. LE TECNICHE E I MATERIALI DI RESTAURO.......................................................30
II.1. TRATTAMENTI PRELIMINARI E PULITURA A SECCO.........................................................30
II.2. SMACCHIATURA, LAVAGGIO E ASCIUGATURA................................................................34
II.3. SBIANCAMENTO.............................................................................................................43
II.4. DEACIDIFICAZIONE ACQUOSA E NON ACQUOSA.............................................................47
II.5. IL DISTACCO DAI VECCHI SUPPORTI E I MONTAGGI DEI PICCOLI FORMATI.......................50
II.6. IL RISARCIMENTO DEGLI STRAPPI E IL TRATTAMENTO DELLE LACUNE...........................59
II.7. LA FODERATURA E IL MONTAGGIO DEI GRANDI FORMATI..............................................64
III. ADESIVI, CONSOLIDANTI E FISSATIVI..................................................................81
III.1. ADESIONE, CONSOLIDAMENTO, PROTEZIONE E FISSAGGIO............................................81
III.2. PROPRIETÀ DEGLI ADESIVI............................................................................................84
III.3. CLASSI DI ADESIVI........................................................................................................89
III.4. ADESIVI NATURALI.......................................................................................................91
III.5. ADESIVI SEMI-NATURALI..............................................................................................98
III.6. ADESIVI DI SINTESI.....................................................................................................103
III.6.1. I pro e i contro nell’impiego dei sintetici...........................................................103
III.6.2. Classificazione dei polimeri e loro utilizzo nel restauro cartaceo.....................110
III.7. CONSOLIDANTI E LORO PROPRIETÀ.............................................................................118
III.8. FISSATIVI E VELATURE...............................................................................................121
III.9. I NUOVI MATERIALI IN SPERIMENTAZIONE..................................................................127
IV. TECNICHE GRAFICHE E CASES HISTORIES......................................................135
IV.1. TECNICHE ARTISTICHE UTILIZZATE SU SUPPORTO CARTACEO....................................135
IV.2. I MANIFESTI E LE TECNICHE DI STAMPA......................................................................140
IV.3. I MANIFESTI SALCE E BERTARELLI............................................................................142
IV.4. L’INCISIONE DEL VASI...............................................................................................152
IV.5. I CARTONI PREPARATORI............................................................................................155
IV.6. IL CARTONE VENERE E CUPIDO ATTRIBUITO A MICHELANGELO................................157
IV.7. IL CARTONE DI MARIO SIRONI....................................................................................165
IV.8. LE CARTE DA PARATO................................................................................................172
IV.9. LE CARTE DEL PALAZZO D’ARCO DI MANTOVA.........................................................175
CONCLUSIONI....................................................................................................................183
APPENDICE.........................................................................................................................185
INTERVISTA A MICHELA PICCOLO E LETIZIA MONTALBANO.................................I
INTERVISTA A GIANCARLO LANTERNA....................................................................IX
INTERVISTA A NATHALIE RAVANEL........................................................................XX
BIBLIOGRAFIA...............................................................................................................XXIX
Introduzione

Chi è preposto ai compiti della conservazione e del restauro delle
opere su supporto cartaceo si trova fra le mani libri, documenti,
materiale fotografico, disegni, stampe, cartoni preparatori, dipinti su
carta, collages e assemblages, ma anche un’enorme varietà di
oggetti appartenenti alla tipologia delle arti applicate, come i
manifesti, le carte geografiche, le carte da parati, i mappamondi, i
ventagli e le sculture in cartapesta.
Sebbene accomunate dal materiale da trattare, bisogna far
attenzione a non confondere le competenze di chi si occupa del
restauro dei manoscritti e dei libri, con quelle di chi si dedica al
restauro delle opere d’arte su carta e delle arti applicate su supporto
cartaceo. Anche se, indubbiamente, l’esperienza più lunga del
restauro del libro e dei documenti ha positivamente influenzato il
progresso delle tecniche di restauro delle opere d’arte e la fruttuosa
e continua collaborazione costituisce un saldo legame fra i due
settori.
Le riflessioni di metodo e le ricerche, attinenti i materiali e le
tecniche di restauro, sono in quest’ambito molto recenti. Basti
considerare che la prima ampia trattazione sul restauro e la
conservazione delle opere d’arte su carta si ebbe in Italia solo nel
1981.
Fra i materiali adoperati nel restauro, nel presente lavoro si
dedicherà particolare attenzione ai materiali adesivi, nella loro
funzione specifica di adesivi, consolidanti e fissativi, esponendo i
1
vantaggi e gli svantaggi dell’uso dei prodotti di origine naturale,
semi-naturale e sintetica.
Ponendosi l’obiettivo di giungere ad un protocollo di restauro per le
opere cartacee, si esamineranno inoltre le tecniche del restauro,
segnalando puntualmente i materiali che sono adoperati per ogni
operazione.
Parte dell’indagine è scaturita da una campagna di interviste
condotta ai restauratori del settore. Tre delle quali, selezionate tra le
varie rilasciate durante gli incontri avuti, sono riportate in
appendice.
Verrà infine sottolineato il valore delle ricerche di ambito
scientifico che fino a qualche anno fa venivano considerate di
supporto al restauro, mentre oggi è prassi acquisita il
riconoscimento di queste attività come parte integrante e
indispensabile per una corretta conduzione di ogni azione volta al
restauro e alla conservazione.
2
I. LA CARTA E IL SUO DEGRADO

I.1. Cenni storici sulla produzione della carta
La parola «carta» deriva dal greco (cid:1)(cid:2)(cid:3)(cid:4)(cid:5)(cid:6), latinizzato dai
romani in charta, termini che indicavano il supporto scrittorio
ottenuto dalla pianta di papiro, usato diffusamente nel mondo
antico. In seguito passò a definire genericamente sia il materiale
scrittorio vergine, sia documenti o libri scritti su pergamena e poi
sulla vera e propria carta.
La sua invenzione viene fatta risalire all’inizio del II secolo d.C. ad
opera dei cinesi, che ottenevano la pasta di carta dalla macerazione
delle cortecce dell’albero di gelso. All’inizio del VII secolo tale
tecnica di fabbricazione si diffuse prima in Corea, e qualche
decennio più tardi in Giappone, dove fiorì una produzione di così
alto pregio da vantare ancora oggi una solida tradizione1.
Attraverso le vie della seta, dall’estremo Oriente, la carta giunse
nell’VIII secolo fino agli arabi che la introdussero nei territori da
loro occupati del bacino del Mediterraneo. La prima cartiera
europea si impiantò nel XII secolo in Spagna, a Xativa, vicino
Valencia, e da qui, attraverso la Sicilia, ebbe la sua definitiva,
seppur lenta diffusione, in tutto l’Occidente.

1 Per la purezza dei materiali utilizzati, il Giappone è il primo produttore mondiale di carte
utilizzate nel restauro. Per la descrizione delle «carte giapponesi» cfr. qui al paragrafo II.6. Per
approfondimenti sulla storia e sulle tecniche di produzione della carta cfr. PICCOLO 1981;
CONSONI 1990; DEYLA 1991; ALLOATTI 1999; PIRANI 2001; PEDEMONTE, PRINCI,
VICINI 2005.
3
L’Italia, con le importanti innovazioni tecnologiche apportate dalla
manifattura di Fabriano, la cui esistenza è testimoniata già dalla
seconda metà del XII secolo, si conquistò un posto di grande
rilevanza nella produzione e nel commercio di questo nuovo
materiale.
Durante questo lento cammino, cambiarono non solo le tecniche di
fabbricazione ma anche le materie prime utilizzate. Mentre in Cina
furono sfruttati il gelso e il bambù, nel mondo arabo, e poi in
Europa, si selezionarono gli stracci bianchi, o leggermente colorati,
di lino, canapa o cotone, forma vegetale, quest’ultima, in cui la
cellulosa si trova allo stato più puro; successivamente, in seguito
alla scoperta dei prodotti sbiancanti, si utilizzarono anche stracci
colorati, ma a scapito di un peggioramento della qualità del
prodotto, poiché con l’utilizzo di questi additivi intervennero
reazioni chimiche durante il processo produttivo.
La manifattura della carta derivata dagli stracci è rimasta immutata
per secoli: dopo la battitura e il lavaggio seguiva un processo
cosiddetto di lisciviazione, realizzato con acqua calda e cenere (in
seguito quest’ultima fu sostituita con calce o soda) allo scopo di
sgrassare il tessuto; durante la fase successiva si svolgeva la
macerazione dei tessuti in acqua2, messi a fermentare per circa due
mesi in grossi tini, detti marcitoi; infine avveniva la sfibratura, il
lavaggio e quindi la pasta veniva sottoposta all’azione meccanica
delle pile che a Fabriano saranno, per la prima volta, azionate da
una ruota idraulica [figg. 1 e 2].

2 L’acqua era addizionata con una percentuale di carbonato di calcio, i cui alcali proteggevano
la carta dall’acidità.
4
Fig. 1 Pila idraulica a magli multipli (sec. XVIII) esposta nel chiostro del Convento
di S. Domenico, sede del Museo della Carta e della Filigrana di Fabriano (PIRANI
2001).

Fig. 2 Esempio di pila meccanica (PEDEMONTE, PRINCI, VICINI 2005).
5
Una volta pronto, l’impasto veniva posto in altri tini in cui il
lavorante immergeva le forme, sulle quali doveva essere depositato
uno strato uniforme di pasta [fig. 3].

Fig. 3 Un lavorante immerge una forma in un grosso tino. Incisione del The book of
Trades di Joost Amman, 1559. Londra, St. Bride Printing Library (PIRANI 2001).

6
Il foglio così formato era posto dal ponitore tra feltri di lana,
formando delle pile allo scopo di far assorbire l’acqua eccedente; le
pile venivano pressate [fig. 4]; successivamente i fogli venivano
stesi singolarmente all’aria per farli asciugare e quindi sottoposti al
processo di collatura, eseguito per rendere la carta più resistente e
creare una sorta di impermeabilizzazione che evitasse agli
inchiostri di spandersi sul supporto o di venirne assorbiti.

Fig. 4 Pressa meccanica del secolo XVIII (PEDEMONTE, PRINCI, VICINI 2005).

Un’importante innovazione tecnologica avvenne verso il 1680 ad
opera di un cartaio olandese, il quale mise a punto una macchina
che si diffuse rapidamente con il nome di pila olandese. Essa
7
riduceva il tempo della sfibratura, ma peggiorò la qualità del
prodotto finale poiché l’azione più spinta produceva fibre più corte
e meno resistenti [fig. 5].

Fig. 5 Cilindro di legno della “pila olandese” ricoperto da lame d’acciaio
(PEDEMONTE, PRINCI, VICINI 2005).

La tecnica di preparazione della pasta rimase invece
sostanzialmente invariata fino all’Ottocento, quando l’aumento
della richiesta e la necessità dell’abbattimento dei costi portarono
all’introduzione di nuove attrezzature e, parallelamente,
all’utilizzazione di materie prime più economiche e più facilmente
reperibili degli stracci, la più comune delle quali rimane a tutt’oggi
la pasta di legno.
Pochi decenni mutarono le sorti della carta, poiché le nuove
caratteristiche del materiale, modeste rispetto alle produzioni
precedenti, determinarono una capacità piuttosto scarsa di
resistenza ai fattori degradanti.
Durante il XIX secolo, dal legno furono ricavati tre tipi di paste: la
pasta meccanica o pasta di legno, la pasta chimica e la pasta
semichimica.
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