UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS Instituto de Artes PATRICIA KISS SPINELI ENTRE

376 Pages·2017·51.29 MB·Portuguese

by  Patricia Kiss

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS
Instituto de Artes
PATRICIA KISS SPINELI
ENTRE ESCOLHAS: O PROCESSO CRIATIVO E A POÉTICA
FOTOGRÁFICA DE OTTO STUPAKOFF
AMONG CHOICES: THE CREATIVE PROCESS AND THE
PHOTOGRAPHIC POETICS OF OTTO STUPAKOFF
CAMPINAS
2017
PATRICIA KISS SPINELI
ENTRE ESCOLHAS: O PROCESSO CRIATIVO E A POÉTICA
FOTOGRÁFICA DE OTTO STUPAKOFF
AMONG CHOICES: THE CREATIVE PROCESS AND
THE PHOTOGRAPHIC POETICS OF OTTO STUPAKOFF
Tese apresentada ao Instituto de Artes da
Universidade Estadual de Campinas como
parte dos requisitos exigidos para a obtenção
do título de Doutora em Artes Visuais
Thesis presented to the Institute of Arts of the
University of Campinas in partial fulfillment
of the requirements for the degree of Doctor
in Visual Arts
ORIENTADOR: DR. EDSON DO PRADO PFÜTZENREUTER
ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO
FINAL DA TESE DEFENDIDA PELA ALUNA
PATRICIA KISS SPINELI, E ORIENTADA
PELO PROF. DR. EDSON DO PRADO PFÜTZENREUTER.
CAMPINAS
2017
Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): Não se aplica.
ORCID: https://orcid.org/0000-0001-8423-8611
Ficha catalográfica
Universidade Estadual de Campinas
Biblioteca do Instituto de Artes
Silvia Regina Shiroma - CRB 8/8180

Spineli, Patricia Kiss, 1980-
Sp46e SpiEntre escolhas : o processo criativo e a poética fotográfica de Otto
Stupakoff / Patricia Kiss Spineli. – Campinas, SP : [s.n.], 2017.

SpiOrientador: Edson do Prado Pfützenreuter.
SpiTese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes.

Spi1. Stupakoff, Otto, 1935-2009. 2. Fotografia. 3. Processo criativo. 4. Poética.
5. Semiótica. I. Pfützenreuter, Edson do Prado, 1957-. II. Universidade
Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título.
Informações para Biblioteca Digital
Título em outro idioma: Among choices : the creative process and the photographic
poetics of Otto Stupakoff
Palavras-chave em inglês:
Stupakoff, Otto, 1935-2009
Photography
Creative process
Poetics
Semiotics
Área de concentração: Artes Visuais
Titulação: Doutora em Artes Visuais
Banca examinadora:
Edson do Prado Pfützenreuter [Orientador]
Marcelo Santos de Moraes
Fernando Cury de Tacca
Filipe Mattos de Salles
André Novaes de Rezende
Data de defesa: 07-12-2017
Programa de Pós-Graduação: Artes Visuais

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BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DE DOUTORADO
PATRICIA KISS SPINELI
ORIENTADOR: DR. EDSON DO PRADO PFÜTZENREUTER
MEMBROS:
1. DR. EDSON DO PRADO PFÜTZENREUTER
2. DR. MARCELO SANTOS DE MORAES
3. DR. FERNANDO CURY DE TACCA
4. DR. FILIPE MATTOS DE SALLES
5. DR. ANDRÉ NOVAES DE REZENDE
Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais do Instituto de Artes
da Universidade Estadual de Campinas.
A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da banca examinadora
encontra-se no processo de vida acadêmica da aluna.
Data da defesa: 7 de dezembro de 2017.
DEDICATÓRIA
Para Otto Stupakoff (in memoriam),
Telma Valença (in memoriam)
e Charles Morphy
AGRADECIMENTOS
Expresso meu agradecimento ao meu orientador Dr. Edson do Prado Pfützenreuter
pelo apoio, confiança e incentivo.
Agradeço ao Instituto Moreira Salles por permitir minha pesquisa no acervo de Otto
Stupakoff, compartilhar informações para a tese, e pela autorização do uso das imagens para
fins acadêmicos.
Também agradeço a Sérgio Burgi pelo acolhimento dessa pesquisa, assim como pelos
depoimentos e esclarecimentos oferecidos.
Um agradecimento especial a Virginia Albertini pela afabilidade, competência,
atenção e espírito de cooperação na pesquisa com o acervo do IMS e a Fernando Laszlo que,
além da gentileza de entrevista, disponibilizou-me materiais fundamentais.
Expresso minha gratidão aos entrevistados: Bob Wolfenson, Thomaz Souto Corrêa,
Jussara Romão e Bico Stupakoff, que compartilharam comigo suas vivências com Stupakoff
e que gentilmente me cederam tempo e atenção com meus questionamentos. À Mariana
Newlands por compartilhar informações levantadas na curadoria da exposição 2016/2017.
Aos professores membros da banca de qualificação Dra. Sylvia Furegatti e Dr.
Fernando de Tacca pela leitura e apontamentos pertinentes ao trabalho. Também agradeço
aos membros da banca de defesa, Dr. Marcelo Santos de Moraes, Dr. André Novaes de
Rezende, Dr. Filipe Mattos de Salles e novamente Dr. Fernando de Tacca pela avaliação do
trabalho e sugestões dirigidas.
Aos funcionários das instituições: Reserva Técnica fotográfica do Instituto Moreira
Salles, Biblioteca Municipal Mario de Andrade, Biblioteca da Escola de Comunicação e Artes
da USP, Biblioteca do Museu de Arte de São Paulo, Biblioteca do Museu de Arte Moderna de
São Paulo, Arquivo Multimeios do Centro Cultural Vergueiro e Espaço Memória Itaú
Unibanco que me auxiliaram na consulta aos materiais ali depositados e aos funcionários do
MoMA, Nixon Library, Museu Nacional de Antropologia do México, Museu de Haia e Custom
Editora pelas informações fornecidas, meu sincero reconhecimento.
Minha eterna gratidão a Charles Morphy, pelo amor, companheirismo, cumplicidade,
apoio incondicional e presença essencial em todos esses anos, como também pela leitura do
trabalho, sugestões e revisão.
Sou grata à minha irmã Telma Valença (in memoriam) por nossa proximidade
fraterna e intelectual, pelo apoio e exemplo de vida.
Aos meus gatos: Brigitte, Titilo, Yuki e Francisca por se manterem ao meu lado
oferecendo conforto pelo simples fato de existirem.
RESUMO
A tese tem como objetivo central estudar a obra do fotógrafo brasileiro Otto Stupakoff (1935
– 2009) evidenciando aspectos de sua poética fotográfica e do seu projeto poético. O estudo
aqui proposto auxilia a refletir sobre a produção de um fotógrafo complexo, cuja obra dialoga
com várias vertentes fotográficas. Discute-se também a autonomia por ele demonstrada em
suas produções, bem como aspectos subjetivos e objetivos presentes na sua obra fotográfica,
suas habilidades, referências e processo de criação. A fonte principal da pesquisa é o material
fotográfico repassado pelo fotógrafo ao Instituto Moreira Salles em 2008, tendo como corpus
de análise basilar um conjunto de sequências fotográficas dispostas em duas caixas – Caixa 1
e Caixa 2 – organizadas pelo próprio Stupakoff. Pelo âmbito da escolha pessoal em como
organizar e preferenciar seu material antes de repassá-lo a uma instituição de salvaguarda, o
fotógrafo demonstrou seu olhar frente ao próprio trabalho. A sistematização das caixas feita
pelo próprio autor também possibilitou a realização de inferências sobre o seu processo
criativo. Além disso, as folhas de contato, oriundas dos materiais contidos nessas duas caixas,
foram vistas como documentos de processo que possibilitam o estudo e a análise do percurso
criativo do fotógrafo. Para debater sobre uma poética fotográfica de Stupakoff, essas folhas de
contato, assim como outros materiais auxiliares (entrevistas, cartas, textos), foram analisados
sob a luz da crítica de processo de criação, apoiando-se também em teorias específicas para
compreensão mais aprofundada do percurso de criação deste objeto específico (a fotografia).
A metodologia de análise adotada foi a de um movimento de aproximação do objeto, no qual
realizou-se tanto recortes pontuais quanto visões mais amplas, considerando o uso da teoria
semiótica peirceana como norte analítico. Foi possível identificar, na obra de Stupakoff, a
tendência à captura de certa naturalidade, expressa no uso de luz natural, cenários externos e
objetivas que se aproximam da percepção do olhar humano; ainda, identificou-se a
constância do gosto pelo feminino, o trato com o puer aeternus e a investigação do registro
do ser humano. Outros elementos também puderam ser reconhecidos: valorização da
perspectiva e tridimensionalidade do espaço, uso de cenários do cotidiano, preferência por
planos mais abertos, valorização dos detalhes na composição, propensão em repetir o registro
do motivo com pequenas variações e realce de texturas e padronagens. Durante toda a
carreira de Stupakoff permaneceram – em seus editoriais de moda, retratos, registros de rua
e de viagens – a simplicidade e a preocupação em retratar o humano para além da superfície.
Justifica-se dessa forma a promoção da reflexão sobre a memória e arquivos fotográficos
tendo Otto Stupakoff, um fotógrafo de relevância na fotografia brasileira e mundial do século
XX, como objeto de estudo. Como resultado, esta tese procurou contribuir para uma melhor
compreensão dos processos criativos na fotografia a partir da perspectiva de uma poética
fotográfica de Stupakoff.
Palavras-chave: Otto Stupakoff; Fotografia; Processo de criação; Poética; Semiótica; Folha de contato.
ABSTRACT
The thesis aims to study the work of the Brazilian photographer Otto Stupakoff (1935 –
2009), highlighting aspects of his photographic poetics and his poetic project. The study
proposed here helps to reflect on the production of a complex photographer whose work
dialogues with several photographic aspects. It also discusses the autonomy he demonstrated
in his productions, as well as subjective and objective aspects present in his photographic
work, his skills, references and creation process. The main source of the research is the
photographic material passed on by the photographer to Instituto Moreira Salles in 2008.
The main corpus of the analyses is a set of photographic sequences arranged in two boxes –
Box 1 and Box 2 – organized by Stupakoff himself. Through his personal choices concerning
how to organize and hierarchize his material before passing it on to a safeguard institution,
the photographer showed his perception on his own work. The author’s own systematization
of the boxes also allows us to infer on his creative process. In addition, the contact sheets,
derived from the materials contained in these two boxes, were seen as process documents
that allow the study and analysis of the creative journey of the photographer. In order to
discuss Stupakoff’s photographic poetics, these contact sheets, as well as other auxiliary
materials (interviews, letters, texts), were analyzed in the light of the creation process
criticism, also relying on specific theories for a deeper understanding of the creation of such
specific object (the photograph). The analytical methodology adopted here was that of a
movement towards the object, in which specific samplings and more general outlooks were
presented considering the use of Peircean semiotic theory as an analytical guidance. It was
possible to identify, in Stupakoff’s work, the tendency to capture a certain naturalness,
expressed in the use of natural light, external scenarios, and photographic lens that approach
the perception of the human eye; still, the constancy of his taste for the feminine, his dealing
with the puer aeternus and investigation of the registry of human beings were identified.
Other elements could also be recognized: appreciation of perspective and spatial three-
dimensionality, use of daily scenarios, preference for open plans, valuation of details in
composition, propensity to repeat the registration of the motif with slight variations, and
enhancement of textures and patterns. Throughout Stupakoff’s career – fashion editorials,
portraits, street and travel records – simplicity, and concern with portraying the human
beyond the surface were present. Thus, a reflection on memory and photographic archives is
justified, with Otto Stupakoff, a relevant photographer in Brazilian and world 20th century
photography, as an object of study. As a result, this thesis aimed to contribute to a better
understanding of the creative processes in photography from the perspective of Stupakoff’s
photographic poetics.
Key-Words: Otto Stupakoff; Photography; Creation process; Poetic; Semiotics; Contact sheet.
LISTA DE FIGURAS
Figura 1. Estúdio de Otto Stupakoff em Cavalhada, Porto Alegre, 1955..........................................30
Figura 2. Estúdio na Avenida Ipiranga e na Frei Caneca..................................................................32
Figura 3. Filmagem para o happening O grande espetáculo das Artes, 1963.................................34
Figura 4. Duda Cavalcanti em trajes de Dener..................................................................................35
Figura 5. House of card depositado no MoMA em 1966..................................................................38
Figura 6. Anúncio na Folha de São Paulo, 1971 e no Diário da noite, 1968....................................41
Figura 7. O menino Stupakoff com o pai...........................................................................................46
Figura 8. Caixas 1 e 2 de Stupakoff no IMS......................................................................................56
Figura 9. Folha de contato de médio formato, Tom Jobim (1956-1957)..........................................57
Figura 10. Parcial da folha de contato, René d´Harnoncourt,1977..................................................58
Figura 11. Pietro Maria Bardi, 1978...................................................................................................59
Figura 12. Fotogramas 16, 18 e 19, Teatro em Ho Chi Minh, 1967...................................................59
Figura 13. Capas de disco para Caymmi, Bonfá, Telles e Demônios da Garoa.................................63
Figura 14. Capas de disco para Morris, Mike Falcão, Casanova e Copacabanas..............................64
Figura 15. Capas de disco para American Symphony, Bernstein, Batera e Mendes........................66
Figura 16. Manchete (1961), publieditorial da Rhodia.....................................................................68
Figura 17. Pôster para a McCann Erickson e anúncio Biotônico Fontoura......................................71
Figura 18. Anúncios da Oca na revista Módulo e Senhor.................................................................72
Figura 19. Pôster da FAAP, 1961........................................................................................................73
Figura 20. Folhas do calendário Shell, 1963.....................................................................................74
Figura 21. Folhas janeiro e fevereiro do calendário Volkswagem, 1980...........................................75
Figura 22. Anúncio da Valisère, Manequim, 1960............................................................................76
Figura 23. Anúncio do Relatório Anual do Itaú, Vogue Brasil, 1980...............................................76
Figura 24. Anúncio Bradesco, Veja, 1994..........................................................................................77
Figura 25. Bo Jackson para Nike.......................................................................................................77
Figura 26. Anúncios na Harper’s Bazaar, s/d, 1975........................................................................78
Figura 27. Luxo para todos, Cavalera, 2007.....................................................................................78
Figura 28. Vista do Pacaembu para a Camargo Corrêa, 2007..........................................................79
Figura 29. Agenda Lion-Caterpillar. Trabalhadores rurais, 1978....................................................80
Figura 30. Criança em Canela, Rio Grande do Sul...........................................................................80
Figura 31. Revistas com trabalho de Stupakoff, Rio e Cruzeiro........................................................81
Figura 32. Revistas com trabalhos de Stupakoff, Módulo e Senhor.................................................82
Figura 33. Trabalhos de Stupakoff para a revista Senhor................................................................82
Figura 34. Páginas 54 e 55 da revista Íris, 1979................................................................................83
Figura 35. Capa e página 22 da Novidades Fotóptica, 1970............................................................84
Figura 36. Trabalhos para a Vogue Brasil, 1975 e 1980...................................................................84
Figura 37. Vogue Brasil, 1980, editorial em Salvador......................................................................85
Figura 38. Vogue Brasil, 1989, editorial com Xuxa Meneghel.........................................................85
Figura 39. Vogue Brasil, Algarve, Portugal, 1988 e edição 169........................................................86
Figura 40. Trabalhos para a RG Vogue, 2006 e 2007......................................................................86
Figura 41. MIT, 2008, último editorial de moda de Stupakoff.........................................................87
Figura 42. Revista Claudia, 1963 e 1964...........................................................................................88
Figura 43. Claudia, páginas internas, 1964......................................................................................88
Figura 44. Claudia 1966....................................................................................................................89
Figura 45. Quatro Rodas, 1963.........................................................................................................90
Figura 46. Realidade, 1966................................................................................................................91
Figura 47. Playboy, 1980...................................................................................................................91
Figura 48. Popular Photography, 1956............................................................................................92
Figura 49. Editorial para a Harper’s Bazaar, 1972..........................................................................93
Figura 50. Glamour, 1968 e 1984.....................................................................................................93
Figura 51. Editorial para Vogue França, 1974...................................................................................94
Figura 52. Elle francesa, 1974............................................................................................................95
Figura 53. Ladies’ Home Jornal, 1969 e 1972...................................................................................95
Figura 54. GQ, 1982...........................................................................................................................96
Figura 55. Esquire, 1966....................................................................................................................96
Figura 56. Ampliações de Stupakoff. Ouro Preto, 1958 e Brasília, 1958..........................................97
Figura 57. Fotografias para Aurelio Martinez Flores........................................................................97
Figura 58. Museu de Antropologia da Cidade do México.................................................................98
Figura 59. Páginas do livro Art to Wear...........................................................................................98
Figura 60. Exposição da Petite Galerie, 1963..................................................................................100
Figura 61. Fotografias de Stupakoff expostas no MASP/1978........................................................101
Figura 62. Fotografias da exposição SPFW, 2005..........................................................................103
Figura 63. Fotografias da exposição IMS 2009...............................................................................103
Figura 64. Fotos da exposição IMS, 2016/2017..............................................................................104
Figura 65. Negativos de Robert Capa e de Stupakoff......................................................................110
Figura 66. Parcial da folha de contato de Marc Riboud, 1953.........................................................113
Figura 67. Parcial de contatos de Lessing, Griffiths, Arnold, Erwitt e Abbas.................................114
Figura 68. Fotogramas em folha de contato com código visual Stupakoff......................................115
Figura 69. Sequência de fotos de Josef Koudelka............................................................................116
Figura 70. Sequência e imagens individualizadas de Xuxa, Copacabana Palace...........................120
Figura 71. Fotogramas individualizados de Paolozzi e Russey.......................................................120
Figura 72. Bresson analisando ampliações......................................................................................125
Figura 73. Fotograma de David Seymor..........................................................................................126
Figura 74. Parcial folha de contato do Camboja..............................................................................126
Figura 75. Contorcionista, 1962.......................................................................................................127
Figura 76. Micha Bar-Am, Tel Aviv, 1976........................................................................................128
Figura 77. Dennis Stock, James Dean in Times Square, 1955........................................................130
Figura 78. Richard Avedon, Lyal Burr e seus filhos Kerry and Phillip, 1981..................................131