Universidade de Brasília MARIA VERALICE BARROSO A OBRA ROMANESCA DE MILAN ...

296 Pages·2012·1.62 MB·French

Universidade de Brasília
INSTITUTO DE LETRAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA
NÍVEL DOUTORADO
MARIA VERALICE BARROSO

A OBRA ROMANESCA DE MILAN KUNDERA:
um projeto estético conduzido pela ação de Don Juan

Brasília
2013
Universidade de Brasília
MARIA VERALICE BARROSO

A OBRA ROMANESCA DE MILAN KUNDERA:
um projeto estético conduzido pela ação de Don Juan

Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação
em Literatura – PPGL – UnB, como requisito parcial para a
obtenção do título de doutora.
Área de Concentração: Teoria Literária
Linha de Pesquisa: Literatura e outras áreas do conhecimento
Orientador: Professor Dr. Wilton Barroso Filho

Brasília
2013
MARIA VERALICE BARROSO

A OBRA ROMANESCA DE MILAN KUNDERA: um projeto estético
conduzido pela ação de Don Juan

Tese defendida no Programa de Pós- Graduação em Literatura-PPGL - UnB, nível doutorado,
do Departamento de Teoria Literária da Universidade de Brasília (UnB). Aprovada em
_________ de ____________________de _______.

BANCA EXAMINADORA

_______________________________________________________________________
Professor Dr. Wilton Barroso Filho – UnB – Presidente

______________________________________________________________________
Professor Dr. José Luís Jobim –UERJ – Examinador

________________________________________________________________________
Professora Drª Helena Bonito Couto Pereira – UPM –Examinadora

________________________________________________________________________
Professor Dr. Rogério da Silva Lima –UnB - Examinador

________________________________________________________________________
Professor Dr. Henryk Siewierski –UnB – Examinador

________________________________________________________________________
Augusto Rodrigues – UnB – Suplente
AGRADECIMENTOS

A realização integral deste trabalho só foi possível com o envolvimento de várias
pessoas e algumas instituições. Em cada fase de sua constituição pude contar com as mais
diferentes formas de colaborações. Desse modo, considero de demasiada importância reservar
um espaço para os agradecimentos.
Primeiramente, agradeço ao Professor Doutor Wilton Barroso Filho pela sábia e
zelosa orientação, pelas constantes conversas que ao longo desses quatro anos me fizeram
aprimorar as leituras e reflexões pretendidas. Agradeço-o ainda pela preocupação em
dinamizar e ampliar minha vida acadêmica inserindo-me no Grupo de Estudos e
constantemente sugerindo participações em congressos, debates, publicações e monitorias em
sala de aula. Obrigada mais, uma vez, por ter me incentivado e, concretamente, me ajudado a
organizar a pesquisa no exterior. Agradeço, sobretudo, por ter me aceitado como orientanda e
pela confiança em mim depositada.
Meu mais sincero e respeitoso agradecimento à professora Doutora Seloua Luste
Boulbina, minha coorientadora na França. Agradeço pela delicadeza e seriedade com as quais
me recebeu, apresentou sugestões para o encaminhamento do trabalho de pesquisa, me
acompanhou durante este período e me inseriu nos debates da Universidade.
Agradeço aos professores do Departamento com quem cursei disciplinas, entre os
quais, meus agradecimentos especiais ao professor Doutor Rogério Lima por ter participado
da banca de qualificação. Pelo mesmo motivo, agradeço também ao professor Doutor Eudes
Fernandes – PPGHIS – da Universidade Federal da Grande Dourados-UFGD. Sou bastante
grata aos dois professores pelas valiosas sugestões que muito contribuíram para o resultado
final deste trabalho.
À Teresa Bulhões Carvalho da Fonseca, tradutora de Kundera no Brasil,
agradeço pela gentileza com a qual me recebeu em sua casa para uma entrevista realizada no
início de 2011. Agradeço ainda pelo material que me disponibilizou, pela presteza em me
atender, por telefone ou e-mails, sempre que necessitei tirar alguma dúvida.
Agradeço ao programa PDEE da CAPES por ter disponibilizado a bolsa doutoral
a qual me permitiu desenvolver, por dez meses, o trabalho de pesquisa na França.
Meus agradecimentos ao Centre de Sociologie des Pratiques et des
Représentations Politiques-CSPRP da Université Paris Diderot - Paris 07, por ter me
acolhido e viabilizado a realização da pesquisa doutoral na França durantes os meses de
setembro de 2011 a maio de 2012.
Agradeço à Secretaria do Estado de Educação do Distrito Federal por ter a
mim concedido dispensa das atividades docentes durante três anos e meio, período necessário
para a conclusão do doutorado.
Meus agradecimentos à Biblioteca da Câmara Federal que, na figura de Mauro
Oliveira, realizou uma detalhada pesquisa no sentido de buscar alguns textos sobre Kundera
publicados em revistas e jornais brasileiros desde os anos 80. Agradeço pela gentileza e
presteza com as quais sempre atenderam às minhas solicitações.
À Valéria, Sônia, Cristina, Danúbia, Andréia e Mirla pessoas que tive a
oportunidade e o prazer de conhecer e conviver durante os meses que passei na França.
Agradeço por terem tornado os gelados dias de inverno mais calorosos e aconchegantes. Por
terem dividido comigo momentos de descobertas, de angústias e de alegrias. Obrigada por
terem minimizado as saudade imensurável de casa e daqueles deixados aqui no Brasil. Pela
atenção, carinho e presteza, agradeço ainda aos funcionários da Maison du Brésil, onde me
hospedei nesse período.
Aos colegas do Grupo de Estudos Epistemologia do Romance, agradeço pelos
debates, pelas conversas e projetos sempre produtivos para o desenvolvimento da pesquisa.
Agradeço especialmente ao Itamar, à Mara e à Ana Paula. Ao Itamar pelos projetos juntos
realizados que além da amizade, resultaram em participação em congressos e artigos, hoje
publicados, e de importância real para este trabalho. À Mara agradeço pelas produções juntas,
pelas muitas e significativas viagens a congressos, pelas leituras, pelas sugestões, críticas e
ajuda com a bibliografia. À Ana Paula, meu muito obrigada pelo carinho, pelas leituras
atentas e pelas horas de conversas que muito me ajudaram a pensar a feitura do trabalho.
Meus agradecimentos à Eliane, minha irmã querida, por ter, durante o tempo que
estive fora, organizado minha vida burocrática aqui, impedindo que ela se transformasse no
mais perfeito caos.
Agradeço a todos os meus familiares especialmente, ao meu querido sobrinho
Emanuel pelas leituras, as constantes revisões e pelo suporte tecnológico. Aos meus oito
irmãos que sempre estiveram presente em minha vida e, certamente, suavizaram os momentos
de angústias e incertezas os quais não foram poucos nessa caminhada.
À Eloisa, minha irmã, agradeço pelo acompanhamento desde o Mestrado, pelas
atentas e perspicazes leituras e sugestões. Obrigada ainda pela serenidade com qual sempre
me tranquilizou.
À Helenice, minha amiga-mãe-irmã, agradeço por tudo na vida e por mais esta
conquista. Obrigada pelas intermináveis horas de conversas, pelas orientações seguras, pelas
leituras atentas, pelas correções, pelas indicações bibliográficas... Obrigada.
Ao Mauro, meu marido, companheiro e amigo de muitos anos, agradeço pelo
carinho, respeito e amor que sempre demonstrou por mim. Agradeço ainda pela compreensão
e por ter suportado a minha prolongada ausência física, durante os meses que passei fora.
Meus agradecimentos também, por entender as intermináveis horas de isolamento e
distanciamento, mesmo quando fisicamente presente. Agradeço ainda pelas palavras de
incentivo e por me mostrar a necessidade de parar, respirar e, sempre enchendo a nossa casa
nos finais de semana, não ter deixado que essa concentração, me afastasse da revitalizadora
convivência com os familiares e os amigos.
Finalmente agradeço ao meu pai e a minha mãe, hoje encantados, certamente
dividem comigo a felicidade de realizar um projeto e conquistar um sonho...
RESUMO

A presente tese tem como proposição investigar a atuação da personagem de Don
Juan na obra romanesca de Milan Kundera. Para tanto, procurou-se pelo conjunto dos textos
romanescos como espaço de observação e desenvolvimento das reflexões propostas. Esta
pesquisa entende que, no tempo, por Kundera, denominado “Paradoxos Terminais da
Modernidade”, as personagens de Don Juan dialogam com a condição humana constrangida
pela ditadura do idílio e direcionada pela atitude lírica. Com o objetivo de procurar entender
de modo mais abrangente e aprofundado o teor desse diálogo, buscou-se amparar nas
proposições metodológicas apesentadas pelos estudos referentes à Epistemologia do
Romance. Dialogando com tais orientações e priorizando a discussão estética, inicialmente,
procurou-se traçar os caminhos percorridos por Kundera até tornar-se romancista. Nessa
trajetória, buscou-se destacar as influências sociais e culturais no âmbito das transformações
efetuadas do poeta ao romancista. Em seguida, tentou-se construir um panorama
representativo das opções realizadas pelo autor enquanto romancista, aí destacando a
relevância conferida à personagem ficcional. A partir de uma abordagem epistemológica, em
um segundo momento, procurou-se pelas relações estabelecidas entre os Don Juans
kunderianos com aqueles do passado. O percurso histórico traçado pela pesquisa teve por
intuito, melhor compreender o quadro de referências com o qual Kundera dialoga, bem como,
melhor entender o sentido dessa personagem no interior dos textos romanescos do autor.
Enquanto elementos caracterizadores de Don Juan e excessivamente utilizados por Kundera, o
riso e o erotismo foram também aqui objetos de investigações. Nos momentos finais da tese,
interligando o estético e o epistemológico, a partir de uma perspectiva hermenêutica, buscou-
se realizar uma análise dos textos constitutivos de Risíveis Amores. A escolha desse livro se
deu em virtude de sua condição no conjunto da obra. Pois, se aqui se defende que a obra de
Kundera é vista como um projeto, na mesma medida, observa-se que Risíveis Amores é a
apresentação desse projeto. O presente trabalho de pesquisa compreende ainda esta obra
inaugural como um tributo a Don Juan e a partir do qual é possível estabelecer um diálogo
profícuo com o todo da obra romanesca de Milan Kundera.

Palavras- Chave: Milan Kundera – romance – modernidade – Don Juan – riso – erotismo –
Paradoxo Terminal – lirismo – idílio
RÉSUMÉ

La présente thèse a pour objectif d’ investiguer les actions du personnage de
Don Juan dans l'œuvre de l'écrivain Milan Kundera. Pour cela, nous avons cherché un
ensemble de textes romanesques comme espace d’observation et de l'élaboration de
propositions de réflexions. Cette recherche est d'avis que, dans la période appelée par
Kundera « Paradoxes terminaux de la modernité», les personnages de Don Juan dialoguent
avec la condition humaine imposée par la dictature de l'idylle et guidée par l'attitude lyrique.
Dans le but d'essayer de comprendre de manière plus complète et approfondie le contenu de
ce dialogue, nous nous sommes appuyés sur les propositions méthodologiques présentées
par des études à propos de l'épistémologie du Roman. En dialoguant avec telles
orientations et priorisant la discussion esthétique, d'abord, nous avons cherché à retracer les
chemins suivis par Kundera pour devenir un romancier. Dans cette trajectoire, nous avons
cherché à mettre en évidence les influences sociales et culturelles dans le cadre de
transfomations effectuées du romancier au poète. Ensuite, nous avons essayé de construire
un panorama représentatif des choix faits par l'auteur en tant que romancier. À partir d'une
approche épistémologique, dans un second moment, nous avons été en quête des relations
établies entre les Don Juans kunderiens avec ceux du passé. Le parcours historique tracé par
la recherche visait à mieux comprendre le cadre de référence avec lequel Kundera dialogue
ainsi qu’à mieux comprendre la signification de ce personnage dans les textes romanesques
de l'auteur. En tant qu’ éléments caractéristiques de Don Juan et trop utilisés par Kundera, le
rire et l'érotisme ici ont été également des objets d'investigation . Dans les derniers moments
de la thèse, en reliant l'esthétique et l’épistémologique, dans une perspective herméneutique,
nous avons essayé d'effectuer une analyse des textes constitutifs de Risibles Amours. Le
choix de ce livre a été fait grâce à son statut dans l'ensemble des oeuvres . Car si l'œuvre de
Kundera est considéré comme un projet, notamment Risibles Amours est la présentation de ce
projet. La présente recherche comprend encore cet oeuvre inaugural comme un hommage à
Don Juan et à partir duquel il est possible d'établir un dialogue fructueux avec l'ensemble de
l'œuvre de l'écrivain Milan Kundera.

Mots-clés: Milan Kundera - Roman - modernité - Don Juan - rires - érotique - Terminal
Paradoxe - lyrisme – Idylle
ACORDOS PRECEDENTES

1-Na presente tese, optamos por consultar os textos de Milan Kundera preferencialmente, em
língua francesa. Por não sermos tradutores, chegamos à conclusão que, para maior
credibilidade das reflexões, seria importante fazer constar no corpo do texto as citações
transcritas do original francês já revistas pelo autor. Em nota de rodapé, disponibilizamos
possibilidades de leitura em português, as quais foram realizadas, tomando como base de
referência nosso entendimento da obra e, especialmente, as traduções de Teresa Bulhões
Carvalho da Fonseca.

2- Desde já, seguem as sugestões de leitura dos livros kunderianos mais utilizados no corpo
da tese.

RISIBLES AMOURS – RISÍVEIS AMORES
LA PLAISANTERIE – A BRINCADEIRA
LA VIE EST AILLEURS – A VIDA ESTÁ EM OUTRO LUGAR
LA VALSE AUX ADIEUX – A VALSA DOS ADEUSES
LE LIVRE DU RIRE ET DE L’OUBLI – O LIVRO DO RISO E DO ESQUECIMENTO
L’INSOUTENABLE LÉGÈRETÉ DE L’ÊTRE - A INSUSTENTÁVEL LEVEZA DO SER
L’IMMORTALITÉ - A IMORTALIDADE
LA LENTEUR – A LENTIDÃO
L’IDENTITÉ – A IDENTIDADE
L’IGNORANCE – A IGNORÂNCIA
L’ART DU ROMAN – A ARTE DO ROMANCE
LES TESTAMENTS TRAHIS- OS TESTAMENTOS TRAÍDOS
LE RIDEAU - A CORTINA
UNE RENCONTRE – UM ENCONTRO
SUMÁRIO

INTRODUÇAO – DO OBJETO E SUAS PREMISSAS......................................................14
 Do objeto e do corpus literário.....................................................................................14
 As premissas do objeto................................................................................. ...............19

PRIMEIRA PARTE- TEXTOS E CONTEXTOS: TRAJETÓRIA E ESCOLHAS – UMA
ABORDAGEMESTÉTICA ...................................................................................................33

CAPÍTULO I – Do poeta ao Romancista: uma trajetória....................................................34
1.1 – O deslocamento no universo da poesia............................................................................36
1.2 – Dialogando com a crítica kunderiana...............................................................................40
1.3 – O contexto histórico e social............................................................................................43
1.4 – O crítico no contexto literário tcheco dos anos sessenta..................................................47
1.4.1–Kafka: uma referência....................................................................................................50
1.4.2 – O crítico criador: desejo de aproximação.....................................................................51
1.4.3 – A crítica do criador.......................................................................................................55

CAPÍTULO II – O romancista e o romance: reflexões e escolhas.....................................58
2.1 – O julgamento moral da obra literária...............................................................................59
2.1.1 – Busca da autonomia no plano teórico...........................................................................61
2.1.2 – Busca da autonomia no plano da criação estética ........................................................65
2.1.2.1 – A atitude lírica............................................................................................................65
2.1.2.2 – A atitude kitsch ..........................................................................................................69
2.1.2.3.1 – O kitsch e a”merda”................................................................................................71
2.2 – O romance e o romancista ...............................................................................................76
2.2.1 – Interpolando os tempos.................................................................................................76
2.2. 2 – O olhar de Kundera para o romance moderno.............................................................78
2.2.3 – A existência como objeto do romance..........................................................................79
2.3 – Ruminação e metaficção..................................................................................................82
2.3.1 – O eterno retorno como anseio estético..........................................................................82
2.3.2 – O peso e a leveza do escritor.........................................................................................84
2.4 – Espaço e tempo do romance kunderiano .........................................................................87
2.4.1 – O espaço supranacional do romance.............................................................................87
2.4.2 – O tempo dos Paradoxos Terminais da Modernidade....................................................91
2.4.3.1 – A herança estética de Broch.......................................................................................93
2.5 – A personagem de ficção...................................................................................................96
2.5.1 – O ego experimental.......................................................................................................96
2.5. 2 – A personagem ficcional: uma abordagem teórica.......................................................98
2.5.3 – Da relação criador-criatura..........................................................................................100
2.5.4 – O autor, a personagem e o leitor.................................................................................101
2.5.5 – Don Juan.....................................................................................................................103

SEGUNDA PARTE – EM TORNO DE DON JUAN – UMA ABORDAGEM
EPISTEMOLÓGICA...........................................................................................................105