UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

372 Pages·2004·6.38 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN

Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I

EVOLUCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA A TRAVÉS DE LA
OBRA DE LEWIS CARROL: ALICIA EN EL PAÍS DE LAS
MARAVILLAS Y A TRAVÉS DEL ESPEJO

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Nieves Sánchez Garre

Bajo la dirección del doctor
Juan Ignacio Hernáiz Blázquez

Madrid, 2004
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN
Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I

EVOLUCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA A TRAVÉS DE LA OBRA
DE LEWIS CARROLL: ALICIA EN EL PAÍS DE LAS
MARAVILLAS Y A TRAVÉS DEL ESPEJO

Tesis Doctoral realizada por
NIEVES SÁNCHEZ GARRE
bajo la dirección del Profesor Titular
DR. JUAN IGNACIO HERNÁIZ BLÁZQUEZ

MADRID 2003
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Un gran hombre es aquél que nunca ha perdido su corazón de niño
Proverbio chino

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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN 7
OBJETIVOS 8
METODOLOGÍA 13

1. LA FOTOGRAFÍA EN LA HISTORIA 22

1.1. Los orígenes de la fotografía: la cámara oscura 22
1.2. Cómo dibujar con luz 29
1.3. Del colodión húmedo a la instantánea 38
1.4. “Usted apriete el botón, nosotros haremos el resto”… y
Kodak lo hizo 49
1.5. Fotografía fantástica: el fotomontaje 52
1.6. El ordenador al servicio del arte 56

2. ESTÉTICA Y ARTE EN LA IMAGEN FOTOGRÁFICA 62

2.1. Concepto y elementos de la estética 62
2.2. Imagen fija: la fotografía 71
2.3. Estética y arte en la fotografía 77

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3. LA FOTOGRAFÍA EN LA ÉPOCA VICTORIANA:
LEWIS CARROLL 85

3.1. Relaciones entre pintura y fotografía. La fotografía artística 85
3.2. Charles Lutwidge Dodgson-Lewis Carroll: cronología de un
siglo 93
3.3. Infancia, adolescencia y juventud 99
3.4. El matemático y el lógico simbólico: Dodgson y Carroll 109
3.5. Christ Church: el Reverendo, el Deán y sus hijas 122
3.6. El literario y las dos Alicias 130
3.7. Dodgson-Carroll: el fotógrafo en la búsqueda de la inocencia 150

4. HOMENAJE FOTOGRÁFICO: UN MONTAJE INTERACTIVO.
APRENDER A MIRAR EL MUNDO MÁGICO DE LEWIS
CARROLL 166

4.1. Alicia se cuela por la madriguera de un conejo 167
4.2. A través del espejo y lo que Alicia se encontró 173
4.3. Aspectos simbólicos de la partida de ajedrez 202
4.4. La representación animal: del conejo al unicornio 234

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5. RESULTADOS DE UN PROYECTO DIDÁCTICO 283

6. CUADERNO DE TRABAJO 287

6.1. Un antecedente muy práctico 287
6.1.1. Construir una cámara oscura 288
6.1.2. Cómo construirla 289
6.2. Busca en el damero 291
6.3. Localiza y escribe 292
6.4. Una carta a través del espejo 293
6.5. Escribe tu carta “A través del Espejo” 293

7. CONCLUSIONES 305

8. BIBLIOGRAFÍA 307

8.1. Bibliografía 307
8.2. Hemerografía 320
8.3. Internet 327

9. ANEXOS 329

Anexo 1. Hiawatha tomando fotos 330
Anexo 2. Cartas a niñas 336
Anexo 3. Cartas en el espejo 357
Anexo 4. Las niñas que han crecido: cartas a un amigo 360

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DEDICATORIA

En memoria de mi padre que me ayudó a ver el conocimiento que
encierran las páginas de un libro.

A mi madre que colabora con sus fantasías a desarrollar las mías.

A Wamba, una Lori roja de las verdes selvas australianas y
coloreada de cuento de niños, que me acompañó a traducir en
imágenes esa parte no vendible del mundo que es el alma del
artista, donde lo sagrado toma forma y se revela.

.

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INTRODUCCIÓN

A medida que progresamos en el camino y la tarde
avanza, nos sucede mirar hacia delante; la mirada se
desboca hacia la meta irrevocable que nos adviene
vertiginosa. Desde los círculos más interiores
contemplamos una breve reflexión en el centro del
laberinto, que los blandos años creían translúcido.
Biriatou

Esta tesis doctoral comenzó a fraguarse unos años antes de la fecha
conmemorativa del centenario de la muerte de Charles Lutwidge
Dodgson, creador de dos clásicos de la literatura universal, “Alicia en el
País de las Maravillas” (“Alice’s Adventures in Wonderland”) y “A Través
del Espejo” (“Through the Looking Glass”), que vieron la luz con el
seudónimo de Lewis Carroll. Hemos escogido a uno de los pioneros de la
fotografía y escritor de cuentos “Sinsentido”, que fue capaz de interesar a
la vez a Russell y a Breton, a Artaud y a Strawson, a Deleuze y a
Eddington, a Ryle y a Cortázar.

Además, porque con su desbordante imaginación ha pasado a ser una de
las figuras del imaginario colectivo que produce distintos efectos según
las personas y las edades. También, por el enorme interés universal que
ha suscitado tanto por su obra como por su personalidad y porque todavía
sigue refrescando la vida con su encanto, en el recién estrenado siglo
XXI.
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Hombre de ciencia y de letras, de docencia y de iglesia, dio rienda suelta
a su gran capacidad creadora, sirviéndose de la poesía, las matemáticas,
la lógica simbólica, la literatura, además de la fotografía, en la que ensayó
las últimas técnicas aplicadas entonces a un arte incipiente, que apenas
contaba con dos décadas.

En 1856 adquirió su propio equipo fotográfico de último diseño con tienda
portátil incluida, utilizando el procedimiento al colodión húmedo. Al igual
que él, en esta tesis también se han utilizado los últimos avances en la
fotografía digital, para desarrollar el hilo argumental de la investigación.

El reverendo Dodgson se distingue de sus contemporáneos en los
retratos que hacía de niñas. Nadie como él fue capaz de captar de forma
tan perfecta la esencia de la infancia en la época victoriana, donde
disfrazarse y escenificar situaciones era uno de los pasatiempos favoritos.
Para Carroll la infancia era mágica y la apreciaba por encima de las
demás cosas, por lo que hemos utilizado el universo simbólico que, en
torno a la infancia, recreó el propio autor, sugiriendo así una forma de
mirar que va más allá de la apariencia visual de las cosas.

OBJETIVOS

Esta tesis doctoral pretende hacer un viaje iniciático a través de la obra de
Lewis Carroll, un redescubrimiento del mundo fantástico de la fotografía.
Se trata de estudiar la fotografía desde un punto de vista histórico-estético
y situar los hechos que tuvieron lugar a lo largo de toda la trayectoria
profesional y humana, del autor de los cuentos de “Alicia”, a través de los
fotomontajes que se han realizado.

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Las niñas, en vez de colarse por la madriguera de un conejo, se han
deslizado por el objetivo de una cámara estenopeica (cámara oscura),
donde se desentrañan las claves históricas y estéticas de la fotografía,
desde la primitiva cámara oscura: (de las tinieblas a la luz, es el camino),
hasta los últimos registros digitales.

La idea de emprender una tesis doctoral dedicada a la historia de la
fotografía, a través de la obra de Lewis Carroll, “Alicia en el País de las
Maravillas” y “A Través del Espejo”, nace de la escasez de publicaciones
en torno a este tema y con estas características en nuestra sociedad.

En algunos de los trabajos revisados, sólo sus obras literarias han sido
comentadas en base a la literatura infantil y su relación con otras ciencias
como la filosofía, la psicología o las matemáticas. Asimismo, muchos
artistas ilustradores como Arthur Rackman, Mervyn Peake, Charles
Robinson, Bessie Pease Guttman, Maria Kirk, Thomas Maybenk o
Charles Folkard, al igual que grafistas de relieve entre los que podemos
destacar a Charles Pears, Mabie Lucie Atwell, Gertude kay, Willie Pogany,
Peter Nowell y, más adelante, se han recreado en sus personajes Marie
Laurencin, Max Ernst y Salvador Dalí.

Román Gubern en su obra titulada, “Las máscaras de la ficción”, en el
capítulo titulado La vida es sueño, señala que: “En 1887 H. Savile Clarke
escenificó una versión teatral del mito con música, aprobada por
Dodgson, que se tituló Alice in Wonderland. A Dream Play for Children. El
cine primitivo empezó a escenificar sueños en el film de Georges Méliès
La lune à un mètre ou le revé d’un astronome (1898), en el que un
astrónomo se quedaba dormido en su observatorio y soñaba que una luna
de aspecto antropomorfo descendía hasta su estancia y se lo tragaba. La
primera versión cinematográfica de Alice in Wonderland fue obra del
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