Una voce parigina nel Futurismo russo: la poesia di Ivan Aksenov

358 Pages·2017·5.41 MB·Italian

BIBLIOTECA DI STUDI SLAVISTICI
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Alessandro Farsetti
Una voce parigina nel Futurismo
russo: la poesia di Ivan Aksenov
Firenze University Press
2017
Una voce parigina nel Futurismo russo: la poesia di Ivan Akse-
nov / Alessandro Farsetti. – Firenze : Firenze University Press,
2017.
(Biblioteca di Studi Slavistici ; 37)
http://digital.casalini.it/9788864535418
ISBN 978-88-6453-541-8 (online)
La collana Biblioteca di Studi Slavistici, ((cid:31)(cid:75)ttp:(cid:18)(cid:18)(cid:90)(cid:90)(cid:90).fupress.com(cid:18)C(cid:50)LLANE(cid:18)biblioteca(cid:16)di(cid:16)
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con la rivista Studi Slavistici (<http://fupress.com/riviste/studi-slavistici/17>).
Editing e impaginazione: Laura Scala.
In copertina: (cid:53). Delauna(cid:92), La ville de (cid:51)aris, 1(cid:28)1(cid:19)(cid:16)1(cid:28)12. Parigi, Mus(cid:112)e National d(cid:182)Art Moderne (cid:16)
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I
ndIce
AvvertenzA 7
IntroduzIone 9
1.Le questIonI testoLogIche 19
1.La vicenda filologica 19
1.1. La raccolta di opere 20
1.2. Su quali testi basarsi? 23
2.La produzione poetica: rassegna 26
2.1. Opere edite 26
2.2. Opere inedite 27
2.3. Progetti 31
3.La produzione poetica: quadro riassuntivo 35
2.IL sIstemA dI vALorI ArtIstIcI 39
1.La ricezione dell’autore 40
2.Interrelazioni tra le arti 49
3.Gli ‘universali’ della creazione artistica 54
3.1. I sentimenti come oggetto dell’arte e il ruolo dell’artista 60
3.2. Il ritmo nell’arte e il suo fondamento fisiologico 66
4.Echi e suggestioni estetico-filosofiche 71
5.Elementi transitori del pensiero sull’arte 79
5.1. Ideologia marxista 80
5.2. Costruttivismo teatrale e poetico 87
6.La poesia russa dell’epoca nei giudizi di Aksenov 90
6.1. I giudizi al di là della competizione artistica 90
6.2. L’atteggiamento nei confronti della propria attività poetica 96
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3. InterpretAzIone e AnALIsI deI testI poetIcI 103
1. Commento testuale 103
2. Le anomalie grammaticali e la strategia semantica 128
2.1. Indeterminatezza del soggetto 129
2.2. Indeterminatezza dei rapporti logico-sintattici 134
2.3. Verso una chiave interpretativa di insieme 140
3. Semantica delle scelte lessicali 147
3.1. Principî generali di analisi 148
3.2. Caratteristiche del linguaggio figurato 153
3.3. Riflesso delle novità scientifiche e tecnologiche 158
3.4. Influenza delle rappresentazioni pittoriche dell’avanguardia 175
4. Sperimentazioni metrico-ritmiche 181
4.1. Quadro di riferimento teorico 181
4.2. Forme metriche di passaggio: dalla trasgressione dei metri classici al
dostatočno uporjadočennyj akcentnyj stich 194
4.3. Tra verso popolare e religioso 201
4.4. Poesia sillabica 208
4. L’esperIenzA poetIcA deLL’Autore neL contesto ArtIstIco deLL’epocA 213
1. Legami intertestuali con la poesia francese simbolista e postsimbolista 213
1.1. Corbière e Lautréamont 214
1.2. Cendrars e Guilbeaux 222
2. Il sistema poetico di Aksenov a confronto con quello di autori russi
coevi 235
2.1. La ‘grande metafora’ di Bobrov 241
2.2. La ‘poetica associativa’ di Pasternak 251
concLusIonI 259
AppendIce 271
BIBLIogrAfIA 311
ABstrAct 349
Avvertenza
Le citazioni da opere in lingua straniera sono in originale nel testo e tradotte
da me di seguito (se in versi) o in nota (se in prosa). Fanno eccezione tutte le
citazioni in inglese e le poesie in russo che sono seguite da un’analisi esegetica:
trattandosi di testi dalla semantica incerta, una traduzione letterale sarebbe stata
ardua, necessariamente imprecisa e resa superflua dal successivo commento.
Lo stesso principio è stato seguito nel caso di singoli versi che sono oggetto di
interpretazione.
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Introduzione
Quand nos commentateurs se décideront-ils à sortir des
petites limites de groupes et de clans? Quand voudront-
ils vraiment étudier non pas un, deux, trois poètes, mais
tous ceux qui, simultanément, proclament, du nord au
sud de l’Europe, les vierges valeurs du XXe siècle!
henrI-mArtIn BArzun (1913: 41)1.
Questo studio si inserisce in quel filone di ricerca che mira a disegnare una
mappa dettagliata dell’avanguardia poetica russa di inizio Novecento (anni Die-
ci-Trenta) prendendo in considerazione episodi e personaggi considerati ‘secon-
dari’. È ovvio che la corretta comprensione di ogni stagione culturale richiede la
conoscenza anche di quei fatti che, in campo artistico, non sembrano aver eser-
citato un’influenza rilevante sugli autori del tempo o delle epoche successive.
Nel caso dell’avanguardia russa – sia a livello di cultura nazionale, sia in ambito
di studi internazionale – indagini del genere sono utili inoltre a porre l’attenzio-
ne su uno dei principali elementi distintivi dell’epoca: la grande eterogeneità
delle idee e delle realizzazioni artistiche proposte da autori che facevano della
sperimentazione e dell’ossessiva ricerca del nuovo la raison d’être della propria
attività. Sebbene si rivolga anzitutto a studiosi di cultura russa, questo libro vor-
rebbe destare l’interesse anche di quanti si occupano di storia dell’avanguardia
internazionale, in virtù di una prospettiva comparatistica attraverso cui ho cer-
cato di mettere a confronto fenomeni letterari russi e francesi.
Non c’è dubbio che tra gli avanguardisti russi esistano analogie e linee di
sviluppo condivise: esse sono già state ampiamente messe in luce dalla critica, e
non è forse il caso di insistervi oltre2. Da un altro punto di vista, però, il rischio
è di identificare le pratiche artistiche delle figure e dei gruppi principali, Cubo-
1 Quando si decideranno i nostri commentatori a uscire dai limiti angusti dei
gruppi e dei clan? Quando vorranno veramente studiare non uno, due, tre poeti, ma tutti
quelli che, simultaneamente, proclamano, dal Nord al Sud dell’Europa, i valori vergini
del XX secolo?
2 Sotto questo aspetto sono state feconde le indagini sulle influenze tra pittura e
poesia d’avanguardia. Meritano una menzione le ricerche di Susan P. Compton (1978)
sui libri litografati come ‘terreno’ su cui è avvenuta un’intersezione tra procedimenti
pittorici e poetici e una loro mutua evoluzione; di Gerald Janecek (1984) sulle proprietà
visive innovative conferite al medium verbale. Di Aleksandar Flaker e, da una prospet-
tiva strutturalista e semiotica, di Mojmír Grygar si possono citare le raccolte, uscite
in Russia di recente, di saggi scritti dai due studiosi negli ultimi quarant’anni (Grygar
2007; Flaker 2008).
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