Una rete di ascolti. Viaggio nell’Universo musicale neo–riemanniano

552 Pages·2020·31.981 MB·italian

by  Grande Antonio

IMMOTAHARMONÌA
COLLANADIMUSICOLOGIAESTORIADELLAMUSICA

Direttore
SergioP
Comitatoscientifico
GuidoB
ConservatoriodiMusicadiTrapani“AntonioScontrino”
Societàaquilanadeiconcerti“B.Barattelli”Entemusicale
DarioDP
ConservatoriodiMusicadiL’Aquila“AlfredoCasella”
AlessandroC
ConservatoriodiMusicadiRoma“SantaCecilia”
StefanoR
UniversitàperstranieridiPerugia
ConservatoriodiMusicadiPerugia“FrancescoMorlacchi”
Direttore IMMOTAHARMONÌA
SergioP
COLLANADIMUSICOLOGIAESTORIADELLAMUSICA
Comitatoscientifico
GuidoB
LacollanaImmotaharmonìaaccoglieeprevedenellesuelineeprogram-
ConservatoriodiMusicadiTrapani“AntonioScontrino”
Societàaquilanadeiconcerti“B.Barattelli”Entemusicale matiche e nei suoi intendimenti le tre diramazioni e direttive della
DarioDP ricerca musicologica: monografie e biografie, trattatistica e analisi
ConservatoriodiMusicadiL’Aquila“AlfredoCasella” musicale.L’argomentazionebiograficaemonograficaspazianatural-
menteintuttol’ambitodellamillenariastoriadellamusica,mentrela
AlessandroC
ConservatoriodiMusicadiRoma“SantaCecilia” trattatisticas’indirizzaversoleteorizzazionitipicizzantiefondamen-
tali (teorie generali, acustica, organologia, armonia, contrappunto,
StefanoR
studioedevoluzionedelleforme);l’analisi,infine,comprenderilettu-
UniversitàperstranieridiPerugia
ConservatoriodiMusicadiPerugia“FrancescoMorlacchi” reetematichespecifichesecondointendimentiecampidiindagine
molteplici,caratterizzantiesoggettivi.

Antonio Grande
Una rete di ascolti
Viaggionell’Universomusicaleneo–riemanniano
Prefazionedi
MarioBaroni
Aracneeditrice
www.aracneeditrice.it
[email protected]
Copyright©MMXX
GioacchinoOnoratieditoreS.r.l.–unipersonale
www.gioacchinoonoratieditore.it
[email protected]
viaVittorioVeneto,
Canterano(RM)
()
----
Idirittiditraduzione,dimemorizzazioneelettronica,
diriproduzioneediadattamentoancheparziale,
conqualsiasimezzo,sonoriservatipertuttiiPaesi.
Nonsonoassolutamenteconsentitelefotocopie
senzailpermessoscrittodell’Editore.
Iedizione:maggio
ad Anna, Jacopo e Dario
Aracneeditrice
www.aracneeditrice.it
[email protected]
Copyright©MMXX
GioacchinoOnoratieditoreS.r.l.–unipersonale
www.gioacchinoonoratieditore.it
[email protected]
viaVittorioVeneto,
Canterano(RM)
()
----
Idirittiditraduzione,dimemorizzazioneelettronica,
diriproduzioneediadattamentoancheparziale,
conqualsiasimezzo,sonoriservatipertuttiiPaesi.
Nonsonoassolutamenteconsentitelefotocopie
senzailpermessoscrittodell’Editore.
Iedizione:maggio

Indice

13 Prefazione
di Mario Baroni

27 Introduzione

51 Capitolo I
Per cominciare
1.1. Un nuovo mondo, 51 – 1.1.1. Liszt, Consolazione n. 3, 51 – 1.1.2. Chopin, Pre-
ludio op. 28 n. 4, 59 – 1.2. Una Seconda Pratica della Tonalità, 68 – 1.2.1. Nuove
famiglie di relazioni, 71 – 1.2.2. Simmetrie e quasi-parità, 72 – 1.2.3. Simmetria in-
versionale e dualismo, 74 – 1.2.4. Nuova struttura profonda, 79 – 1.2.5. Accordi come
forme liquide, 80 – 1.2.6. Una nuova temporalità, 84

87 Capitolo II
L’eredità di Riemann
2.1. Il contesto, 87 – 2.2. Il Tonnetz e i suoi percorsi, 91 – 2.3. Il sistema Schritt/Wech-
sel, 103 – 2.3.1. Schritt, 105 – 2.3.2. Wechsel, 106 – 2.3.3. Elenco di Schritt/Wechsel,
108 – 2.4. Verso una nuova Tonalità, 110

113 Capitolo III
La nuova organizzazione tonale
3.1. L’Introduzione di Cohn, 113 –3.2. Proprietà delle triadi, 115 – 3.3. Le Trasfor-
mazioni, 118 – 3.4. Strutture di gruppo e implicazioni teoriche, 123 – 3.4.1. Azioni di
un gruppo, 126 – 3.5. Considerazioni sulle proprietà di gruppo, 128 – 3.5.1. Relazioni
vs cose, 128 – 3.5.2. Teoria dei gruppi e ruolo della Mente, 129 – 3.5.3. Altro modo
di vedere, 130 – 3.5.4. Come ci appaiono le cose, 131 – 3.5.5. L’equivalenza enarmo-
nica, 133 – 3.6. Una tassellazione di note, 134

137 Capitolo IV
Le collezioni neo-riemanniane
4.1. Famiglie parsimoniose, 137 – 4.1.1. Ciclo PL. La collezione esatonica, 139 –
4.1.2. Ciclo PR. La collezione ottatonica, 144 – 4.1.3. Ciclo PLR, 148 – 4.1.4. Ciclo
RL, 153 – 4.1.5. Regioni di Weitzmann, Ciclo N/R, altri usi di N, 154 – 4.1.6. Combi-
nazioni di cicli Esatonici e di Weitzmann, 159 – 4.1.7. Altre etichette e lunghezza della
stringa, 160 – 4.1.8. Il Tonnetz a rete, 162 – 4.2. Distanze e relazioni fra triadi: il Cube
Dance, 165 – 4.3. Le Zone di VL, 168 – 4.4. Chopin, Preludio op. 28 n. 24, 172
99
1100 IInnddiiccee

179 Capitolo V
L’integrazione delle Settime
5.1. Questioni preliminari, 179 – 5.2. Reti di 2 Settime: 7Mm e 7ø, 181 – 5.2.1. Re-
gioni Ottatoniche, 184 – 5.2.2. Regioni di Boretz, 188 – 5.3. Reti di Settime: 7Mm,
7min, 7ø, 192 – 5.3.1. Power Torus, 195 – 5.4. Il 4–Cube Trio, 197 – 5.5. Due esempi
analitici, 199 – 5.5.1. Chopin, Mazurka op. 68 n. 4, 199 – 5.5.2. Chopin, Mazurka op.
6 n. 1, 205 – 5.6. Il Tonnetz tridimensionale, 209

215 Capitolo VI
Analisi
6.1. Schubert, Der Doppelgänger, 215 – 6.2. Schubert, Sonata D 959/I, 223 – 6.3.
Chopin, Studio Op. 25 n. 3, 234 – 6.4. Chopin, Studio op. 25 n. 11, 236 – 6.5. Chopin,
Scherzo op. 31, 240 – 6.6. Liszt, Un Sospiro, 252 – 6.7. Liszt, Consolazione n. 2, 261
– 6.8. Liszt, Liebestraum n. 3, 266 – 6.9. Brahms, Op. 118 n. 4, 271

279 Capitolo VII
Trasformazioni tra differenti cardinalità
7.1. Premessa, 279 – 7.2. Comuni trasformazioni di intercardinalità, 281 – 7.3. La
matrice–P di Rockwell e il grafico Birdcage, 286 – 7.4. Esempi analitici, 290 – 7.4.1.
Franz Liszt, Blume und Duft, 293 – 7.4.2. Peter Cornelius, Ein Ton, 301 – 7.5. Il
sistema nonatonico di Mattew Santa, 307 – 7.5.1. Esempio analitico: Liszt, Consola-
zione n. 3, 313

317 Capitolo VIII
Sviluppi
8.1. Ancora su simmetrie e quasi-parità, 317 – 8.2. Esempi di Analisi: Liszt e Scria-
bin, 329 – 8.2.1. Liszt, R.W. Venezia, 329 – 8.2.2. Scriabin, Op. 69 n. 1, 340 – 8.2.3.
Scriabin, Op. 74 n. 5, 347 – 8.2.4. Scriabin, Op. 74 n. 3, 353 – 8.2.5. Scriabin, Feuillet
d’Album, op. 58, 357 – 8.3. Spazi di pitch classes, 361 – 8.3.1. Franz Liszt: Nuages
Gris, 369 – 8.4. I cicli commutativi di Michael Siciliano, 374 – 8.5. Le UTT di Julian
Hook, 391 – 8.5.1. UTT e serie dodecafoniche: approccio a Webern, 403

417 Capitolo IX
Sentire come
9.1. Guardare la tonica. Riemann e il concetto di Funzione, 417 – 9.2. Vedere (o
sentire) come, 423 – 9.3. David Lewin e il vedere come, 430 – 9.3.1. Un ascolto qua-
litativo, 433 – 9.3.2. Esempi analitici, 439 – 9.3.3. Chopin, Preludio op. 28 n. 9, 447

453 Capitolo X
La discussione
10.1. L’energia perduta, 453 – 10.1.1. D. Harrison e il mondo senza peso, 454 –
10.1.2. Cohn e le diverse Letture della Sonata D 960, 457 – 10.1.3. Kenneth Smith:
l’energia e il desiderio, 464 – 10.2. Modelli cognitivi e teoria neo-riemanniana, 474
– 10.2.1. Carol Krumhansl: la prova sperimentale, 474 – 10.2.2. Il Tonal Pitch Space
di Fred Lerdahl, 481 – 10.3. Teoria neo-riemanniana e schenkerismo, 492 – 10.3.1.