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Un certo Piuma HENRI MICHAUX Un certo Piuma Bompiani Titolo originale PL UME © 1963, ~ditions Gallimard Traduzione dal francese di ALFREDO GIULIANI © 1971, Casa editrice Valentino Bompiani & C. S.p.A. Via Pisacane, 26 - Milano CL 04-0255-9 LA SCRITTURA MAGICA DI UN CLOWN Gli insetti civilizzati non capiscono co me l'uomo non secerna i propri calzoni. Gli altri insetti non ci trovano niente di straordinario. H. MICHAUX In un piacevole capitolo dello Spazio letterario Maurice Blanchot ricama una elegante divagazio ne sulla lettura, ((accoglimento" libero e innocen te dell'opera scritta. Mentre lo scrittore sperimen ta i ((tormenti dell'infinito" e dell'incompiuto, la profondità vuota della ((creazione", e compie un silenzioso atto di violenza contro ((il rumore ini ziale" del mondo e la solitudine del linguaggio (che pure ha il potere di fissare questa ((assenza" che è la letteratura), mentre dunque lo scrittore vive minacciato dalla propria opera, il lettore go de di uno spazio tranquillo nel quale l'opera si comunica: per lui l'impossibile diventa possibile. L'angoscia e l'esilio dello scrittore diventano nel lettore ((scioltezza felice", puro e irresponsabile piacere di scoprire una certezza. Questa garbata mitologia contiene soltanto una parte della verità. Se volessimo verificarla, tale e quale, nel caso di Henri Michaux, già a prima vi- 5 sta dovremmo dire che il piacere della lettura (perché Michaux è catturante e divertente) è per lo piu insidiato dal peso del malessere (perché Michaux è crudele e angoscioso). Sarebbe facile notare che Blanchot ha distribuito troppo rigida mente le parti: lo scrittore è legato ai propri sup plizi dalle soddisfazioni che ne ricava; e il lettore) felice di leggere) non può essere esentato dal sof frire i traumi provocati dalla ''presenza)) delle pa role. Ma soprattutto) nel caso di Michaux) non reg ge quella distinzione categoriale tra scrittura e let tura. Per capire Michaux bisogna rimescolare il senso di tutti i dati che abbiamo f abitudine di attribuire allo "spazio letterario11 Del resto) un • conto è quando Blanchot divaga sulla lettura e un altro è quando legge realmente) per esempio pro prio Michaux: il critico ammira il tono neutro in cui si offre la torturata leggerezza) la buffoneria misteriosa del poeta e trova che la sua sottilissi 1 ma astuzia consiste nel mantenere senza apparen te sforzo una condizione che rischia a ogni passo di sommergerlo: ''Ammirevole Michaux egli è 1 lo scrittore che nella massima prossimità a se stes so S1 è unito alla voce estranea) e li lo coglie il so spetto d) esser stato preso in trappola e che quella che S1 esprime nei trasalimenti deWhumour non sia piu la sua voce) ma un1altra che la imita11 Tutta • via) ci sembra che Blanchot non spieghi il perché di tale rischio) e che pertanto lo drammatizzi un po1 arbitrariamente. QueW aria di concentrazio ne svagata, che è propria di Michaux nasce da una 1 renitente e stregata disposizione alfa tto di scrive re) da una passività intrepida) ostinata) e insieme discreta; pur concedendo tutto aWimmaginazio ne) la scrittura di Michaux che non ha niente del- 1 6
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