Uma outra abordagem das técnicas de análise, composição e improvisação em música popular.

198 Pages·2006·1.06 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS
INSTITUTO DE ARTES

INVENTIVIDADE MELÓDICA: Uma outra abordagem das técnicas de
análise, composição e improvisação em música popular.

Cesar Gabriel Berton

Campinas - 2005
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS
INSTITUTO DE ARTES
Mestrado em Música

INVENTIVIDADE MELÓDICA: Uma outra abordagem das técnicas de
análise, composição e improvisação em música popular.

Cesar Gabriel Berton

Dissertação apresentada ao Curso de Mestrado
em Música do instituto de Artes da
UNICAMP, como requisito parcial para a
obtenção do grau de Mestre em Música, sob a
orientação do Prof. Dr. Claudiney Carrasco.

Campinas - 2005

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iv
Este trabalho é dedicado aos amigos e “mestres
guitarristas” Aldo Landi por ter me introduzido
aos conceitos que fizeram deste um trabalho
possível e ao Prof. Dr. Marcos Cavalcante por
ser uma referência a qual pretendo seguir no
trabalho acadêmico.

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Agradeço ao Professor Doutor Claudiney
Carrasco pela orientação; à agência de fomento
à pesquisa “Capes” pela bolsa cedida no período
de 10/2001 à 10/2003; aos meus pais e a Meire
por me incentivarem e crerem no meu potencial;
e finalmente, a todos os professores, alunos e
amigos que, de alguma forma, contribuíram na
elaboração desta pesquisa.
vi
RESUMO

Esta pesquisa sugere uma técnica de análise e composição não tradicional, passível de
sistematização, aplicada à música popular.
A organização desta foi baseada nas relações de tensão & resolução obtidas quando as
alturas de uma melodia são comparadas com as da harmonia que as acompanha. A
resultante da quantidade de notas não coincidentes entre estes dois objetos gera níveis
de tensão que são arbitrados em uma forma lógica e coerente.
Identificar centros onde cada um dos complexos gravita é o passo inicial do processo.
Essa identificação é sugerida pela soma das principais notas destes, que resultam em
uma fonte escalar.
Estipulando unidades melódicas definidas, a tese sugere que seja possível arbitrar uma
ferramenta em que a manipulação das alturas musicais destas, quando aplicadas sobre
cada grau da fonte escalar, gera movimentos cadenciais.
Elaborado seguindo uma ordem crescente, este trabalho arbitra a conceituação dos
parâmetros desde uma análise intervalar até a sugestão de arbitragens obtidas pelo
contorno melódico de uma peça.
Dada a originalidade do assunto, esta pesquisa extraiu, do vocabulário musical já
existente, os conceitos para essa elaboração.
Visto que somente a definição da ferramenta já é um objeto de estudo considerável, a
conceituação prática desta não foi abordada.
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SUMÁRIO
• Tabelas e ilustrações.
..................................................................................................................................................... Pág. ix
• Glossário de abreviaturas.
..................................................................................................................................................... Pág. xii
• Prefácio: orientação ao leitor.
..................................................................................................................................................... Pág. xiii
• Introdução.
..................................................................................................................................................... Pág. 001
• Capítulo 1 - Série harmônica e o conceito de tensão e resolução.
..................................................................................................................................................... Pág. 004
• Capítulo 2 - Aplicação do conceito de tensão e resolução em um tema popular.
..................................................................................................................................................... Pág. 011
• Capítulo 3 - Contextualização do conceito da análise de tensão e resolução.
..................................................................................................................................................... Pág. 018
1. Simplificação do complexo acorde versus nota de melodia.
.............................................................................................................................................. Pág. 020
2. Graus de tensão e pensamento escalar.
.............................................................................................................................................. Pág. 037
• Capítulo 4 - Arbitragem dos parâmetros de elaboração do sistema.
..................................................................................................................................................... Pág. 051
1. A aplicação do conceito de tensão & resolução extraído das relações de notas
“dentro” ou “fora”.
.............................................................................................................................................. Pág. 052
2. A utilização do parâmetro “notas dentro” na manipulação dos níveis de tensão.
.............................................................................................................................................. Pág. 057
3. A escolha do parâmetro “notas fora” na manipulação dos níveis de tensão.
.............................................................................................................................................. Pág. 068
4. A elaboração da tabela para visualizar o conceito de tensão e resolução por “notas fora”.
.............................................................................................................................................. Pág. 082
5. Identificação de fontes melódicas escalares que sejam passíveis de controle ao vivo.
.............................................................................................................................................. Pág. 100
(cid:57) Manipulações com tetracordes cromáticos e diatônicos.
....................................................................................................................................... Pág. 101
(cid:57) Definição dos tetracordes modelos para a análise.
....................................................................................................................................... Pág. 111
(cid:57) Estruturas internas de uma fonte melódica modal.
....................................................................................................................................... Pág. 119
(cid:57) Comentários sobre a voz sensível em uma fonte melódica.
....................................................................................................................................... Pág. 133
6. A manipulação do complexo sonoro “base” dentro de um único grau de gravitação.
.............................................................................................................................................. Pág. 139
(cid:57) Comentários a respeito do ritmo-harmônico.
....................................................................................................................................... Pág. 140
(cid:57) Alteração cromática de acordes.
....................................................................................................................................... Pág. 144
(cid:57) O uso de “acordes apojatura”.
....................................................................................................................................... Pág. 146
(cid:57) Comentários da prática de inversão de acordes na música popular.
....................................................................................................................................... Pág. 149
• Capítulo 5 (Conclusão) - Aplicação da ferramenta.
..................................................................................................................................................... Pág. 154
• Apêndice 1 - Relações entre as cadências tradicionais e a análise de número de “notas fora”.
..................................................................................................................................................... Pág. A
• Apêndice 2 – Comentários, sob as perspectivas da pesquisa, a respeito do sistema modal.
..................................................................................................................................................... Pág. H
• Bibliografia.
..................................................................................................................................................... Pág. P
viii
TABELAS E ILUSTRAÇOES
• Exemplo 1 - série harmônica.
..................................................................................................................................................... Pág. 006
• Exemplo 2 - comparação entre as séries geradas por um intervalo de “quinta justa”.
..................................................................................................................................................... Pág. 007
• Exemplo 3 - comparação entre as séries geradas por um intervalo de “segunda maior”.
..................................................................................................................................................... Pág. 009
• Exemplo 4 - análise intervalar de “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 012
• Exemplo 5 - análise dos níveis de gravitação extraídos de “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 013
• Exemplo 6 - serial dos níveis de tensão gerados pelos intervalos de “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 015
• Exemplo 7 - macro estrutura de tensão do tema “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 016
• Exemplo 8 - relações intervalares do acorde de “Si bemol com sétima maior e
quarta aumentada” - “Bb7M(#11)”.
..................................................................................................................................................... Pág. 022
• Exemplo 9 - intervalos e níveis de tensão extraídos de um acorde de “Si bemol com sétima
maior e quarta aumentada” - “Bb7M(#11)”.
..................................................................................................................................................... Pág. 023
• Exemplo 10 - primeiros 06 (seis) harmônicos da série e o acorde resultante.
..................................................................................................................................................... Pág. 026
• Exemplo 11 - harmônicos superiores da série e o acorde resultante.
..................................................................................................................................................... Pág. 026
• Exemplo 12 - gravitação escalar do compasso 05 (cinco) de “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 029
• Exemplo 13 - “a explanação da viagem de rio das melodias horizontais e verticais”.
..................................................................................................................................................... Pág. 031
• Exemplo 14 - análise de gravitação de estruturas superiores sobre “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 033
• Exemplo 15 - intervalos e respectivos números dos harmônicos (arbitrados) da escala
overtone.
..................................................................................................................................................... Pág. 040
• Exemplo 16 - relações entre as séries harmônicas & escalas e acorde overtone(7M) de duas
alturas fundamentais.
..................................................................................................................................................... Pág. 041
• Exemplo 17 - centros de gravitação extraídos de “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 048
• Exemplo 18 - notas de passagem e notas auxiliares.
..................................................................................................................................................... Pág. 055
• Exemplo 19 - apojaturas.
..................................................................................................................................................... Pág. 055
• Exemplo 20 - side-slip e outside playing.
..................................................................................................................................................... Pág. 056
• Exemplo 21 - tabela das escalas pentônicas usadas na elaboração da ferramenta
do autor Ramon Ricker.
.................................................................................................................................................... Pág. 060
• Exemplo 22 - frase extraída do texto de Ramon Ricker.
..................................................................................................................................................... Pág. 062
• Exemplo 23 - relação de “notas dentro” entre acorde & escala pentatônica.
..................................................................................................................................................... Pág. 066
• Exemplo 24 - relação de “notas fora” entre acorde & escala pentatônica.
..................................................................................................................................................... Pág. 067
• Exemplo 25 - abordagem horizontal. Referente a opção #1 de improvisação.
..................................................................................................................................................... Pág. 072
• Exemplo 26 - abordagem vertical. Referente à opção #2 de improvisação.
..................................................................................................................................................... Pág. 073
ix
• Exemplo 27 - abordagem vertical modal. Referente à opção #3 de improvisação.
..................................................................................................................................................... Pág. 074
• Exemplo 28 - abordagem platô. Referente à opção #4 de improvisação.
..................................................................................................................................................... Pág. 075
• Exemplo 29 - graus das gravitações melódicas e da linha de base de “Blue in Green”.
..................................................................................................................................................... Pág. 077
• Exemplo 30 - graus das gravitações melódicas e da linha de base de “Blue in Green”
simplificada.
..................................................................................................................................................... Pág. 078
• Exemplo 31 - contafact (#1) de “Blue in Green” usando os centros de gravitação
sugeridos pela melodia original.
..................................................................................................................................................... Pág. 081
• Exemplo 32 - número de “notas fora” do modo lócrio quando no grau “quinta justa”.
..................................................................................................................................................... Pág. 083
• Exemplo 33 - número de “notas fora” do modo lócrio sobre todos os graus cromáticos.
..................................................................................................................................................... Pág. 084
• Exemplo 34 - contrafact (#2) de “Blue in Green” utilizando o modo lócrio.
..................................................................................................................................................... Pág. 087
• Exemplo 35 - padrão serial usando macro estruturas e níveis de tensão por “notas fora”.
..................................................................................................................................................... Pág. 091
• Exemplo 36 - Idéias melódicas usadas no contrafact (#2).
..................................................................................................................................................... Pág. 094
• Exemplo 37 - “Tortilla Mama” (Ramon Ricker).
..................................................................................................................................................... Pág. 095
• Exemplo 38 - padrão serial de “Tortilla Mama”.
..................................................................................................................................................... Pág. 095
• Exemplo 39 - número de “notas fora” da escala pentatônica sobre todos os graus
cromáticos.
..................................................................................................................................................... Pág. 096
• Exemplo 40 - tabela elaborada pelo professor Aldo Landi.
..................................................................................................................................................... Pág. 097
• Exemplo 41 - análise de tensão & resolução dos padrões escalares diatônicos tritônicos
(três notas) sobre a “fundamental”.
..................................................................................................................................................... Pág. 108
• Exemplo 42 - análise de tensão & resolução dos padrões escalares cromáticos pentatônicos
(cinco notas) sobre a fundamental.
..................................................................................................................................................... Pág. 109
• Exemplo 43 - tetracordes diatônicos e cromáticos.
..................................................................................................................................................... Pág. 111
• Exemplo 44 - modos diatônicos, tetracordes e intervalo conector.
..................................................................................................................................................... Pág. 113
• Exemplo 45 - modos cromáticos, tetracordes e intervalo conector (#1).
..................................................................................................................................................... Pág. 114
• Exemplo 46 - modos cromáticos, tetracordes e intervalo conector (#2).
..................................................................................................................................................... Pág. 114
• Exemplo 47 - tetracordes usados como fonte melódica para o contrafact (#3).
..................................................................................................................................................... Pág. 116
• Exemplo 48 - contrafact (#3) sobre “Blue in Green”, usando tetracordes diatônicos.
..................................................................................................................................................... Pág. 117
• Exemplo 49 - análise de “Dindi” (Antônio Carlos Jobim) usando os conceitos de finalis,
confinalis, sensível, e notas características.
..................................................................................................................................................... Pág. 125
• Exemplo 50 - tabelas de gravitação de “Dindi” (Antônio Carlos Jobim).
..................................................................................................................................................... Pág. 128
• Exemplo 51 - análise de “Triste” (Antônio Carlos Jobim) usando os conceitos de finalis,
confinalis, sensível, e notas características.
..................................................................................................................................................... Pág. 131
• Exemplo 52 - tabelas de gravitação de “Triste” (Antônio Carlos Jobim).
..................................................................................................................................................... Pág. 132
• Exemplo 53 - níveis estruturais harmônicos de rhythm changes.
..................................................................................................................................................... Pág. 134
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