uma análise comparativa das narrativas de Thomas Bernhard

183 Pages·2009·1.08 MB·Portuguese

by  Patricia Miranda Dávalos

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
Departamento de Letras Modernas
Programa de Pós-Graduação em Língua e Literatura Alemã

Patricia Miranda Dávalos

Ficção e autobiografia:
Uma análise comparativa das narrativas de Thomas
Bernhard

São Paulo
2009
Patricia Miranda Dávalos

Ficção e autobiografia:
Uma análise comparativa das narrativas de Thomas
Bernhard

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Língua e Literatura Alemã, do
Departamento de Letras Modernas da Faculdade de
Filosofia, Letras e Ciências Humanas da
Universidade de São Paulo para obtenção do título
de Mestra em Letras

Orientador: Prof. Dr. Helmut Paul Erich Galle

São Paulo
2009

1
Agradecimentos

Ao Prof. Dr. Helmut Galle, além de estímulo dado desde a graduação, pela orientação
competente e por ter sido durante todo esse período um interlocutor agradável e interessado;
Aos professores Marcus Mazzari e Jorge de Almeida, pela participação na qualificação e
pelos conselhos dados na ocasião;
À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior pela concessão da bolsa de
mestrado que permitiu a realização desta pesquisa;
Aos amigos pelo companheirismo e paciência em ouvir longas queixas e divagações sobre
autobiografia e Thomas Bernhard;
À minha mãe, Hildete, que constantemente me incentivou e apoiou.

2
SUMÁRIO

Índice..........................................................................................................................................4
Resumo.......................................................................................................................................5
Abstract......................................................................................................................................5
Introdução..................................................................................................................................7
Capítulo I.................................................................................................................................21
Capítulo II................................................................................................................................72
Capítulo III............................................................................................................................124
Considerações Finais.............................................................................................................170
Referências Bibliográficas....................................................................................................175

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ÍNDICE
Introdução..................................................................................................................................5
Capítulo I.................................................................................................................................19
Estratégias de persuasão do leitor: estudo da autobiografia de Thomas Bernhard
Análise de Die Ursache. Eine Andeutung..............................................................................19
Vítimas da Áustria católico-nacional-socialista........................................................................21
Forma como mediação da cisão eu – mundo............................................................................43

Capítulo II................................................................................................................................70
Estratégias de desmascaramento do narrador: estudo da antiautobiografia de Murau

Análise de Auslöschung. Ein Zerfall......................................................................................70
Construção de uma (anti) autobiografia ficcional: unidade e tensão........................................71
Antiautobiografia como tentativa de extinção..........................................................................87
A morte do narrador.................................................................................................................91
Forma como denúncia e o projeto extinção..............................................................................99

Capítulo III............................................................................................................................122
Memória coletiva austríaca entre fato e ficção
O conceito de memória coletiva..............................................................................................122
Autobiografia de Bernhard: “Também eu era uma vítima da guerra”....................................128
A antiautobiografia de Murau: “Esse Estado é igual a minha família”..................................147
Memória coletiva e as diferentes gerações.............................................................................163

Considerações finais..............................................................................................................168
Bibliografia............................................................................................................................173

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Resumo
A partir da comparação do primeiro volume autobiográfico do escritor austríaco Thomas
Bernhard, Die Ursache. Eine Andeutung (1975), com o romance Auslöschung. Ein Zerfall
(1986), o qual simula, de certo modo, o gênero autobiográfico, procura-se observar como os
mesmos complexos temáticos são configurados nos dois casos e como as diferenças
encontradas se relacionam com as diferentes intenções ligadas aos textos, bem como aos
diferentes momentos de escrita. É possível notar como a ficção possibilita ao autor mais
liberdade para experimentar formalmente, bem como para intensificar o ataque desenvolvido
contra suas origens, ao passo que na autobiografia, apesar de também apresentar um viés
crítico acentuado, o fazer de forma mais sóbria, ocupando-se com questões de
verossimilhança e autenticidade próprias do gênero. Além disso, este trabalho tenta mostrar
como a ficção, surgida na mesma época da autobiografia, pode ser lida como uma espécie de
comentário a esta.
Palavras-chave: Thomas Bernhard; literatura austríaca; autobiografia; ficção; memória
coletiva.

Abstract
This work deals with the comparison of the first autobiographical volume of the Austrian
writer Thomas Bernhard, Die Ursache. Eine Andeutung (1975), with his novel Auslöschung.
Ein Zerfall (1986), which has some characteristics of the autobiographical genre. The
comparison intends to show how the same themes are configured in both cases and how the
differences can be related to the different intentions and different moments of writing. Being
noted as fiction allows the author more freedom to experiment formally and to intensify the
attack he developed against his origins, while in the autobiography, although it also has a
strong critical aspect, he puts his arguments in a restrained way, dealing with issues of
verisimilitude and authenticity, which are typical for this genre. Furthermore, this text will try
to analyse how the novel, written in the same context as the autobiography, completes it and
functions like a kind of remark to the autobiographical work.

Key words: Thomas Bernhard; Austrian literature; Autobiography; Fiction; Collective
Memory.
5
Diese Beobachtung machen Sie
an allen bedeutenden Künstlern
sie schaffen immer nur ein einziges Werk
und verändern es immer in sich ununterbrochen unmerklich.
(Thomas Bernhard, Die Berühmten)

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INTRODUÇÃO

Na década de 70 houve uma forte tendência de escritos autobiográficos na literatura de
língua alemã: diversos autores, já conhecidos por sua produção ficcional, publicam relatos
autobiográficos. Os estilos adotados são diversos, contudo, é fato inquestionável que muitos
desses escritos privilegiam a narrativa da infância determinada pelas guerras e crises
decorrentes na primeira metade do século XX, as quais constituem, especialmente no caso da
Segunda Guerra, fato central em torno do qual forma-se a identidade e imagem individual
para os mais diversos textos surgidos na segunda metade do século passado (cf. WAGNER-
EGELHAAF 2000: 186). Tal tendência inicia-se já em 1961 com Abschied von den Eltern de
Peter Weiss e pode ser conferida, por exemplo, em Zwettl de Peter Härtling (1973), Jugend de
Wolfgang Koeppen (1976), Kindheitsmuster de Christa Wolf (1976), Die gerettete Zunge de
Canetti (1977), etc. Um ponto em comum para a maioria desses textos, bem como para outros
surgidos posteriormente, por exemplo, a autobiografia da vítima judia Ruth Klüger weiter
leben (1997) ou os livros dos alemães Günter de Bruyn (Zwischenbilanz. Eine Jugend in
Berlin, 1992, e Vierzig Jahre. Ein Lebensbericht, 1996) e Ludwig Harig (Weh dem, der aus
der Reihe tanzt, 1990), é que tais textos colocam-se de forma muito clara no contexto da
memória coletiva do grupo, a autobiografia no pós-guerra mostrando a tendência de tentar
esclarecer a relação do autobiógrafo com a catástrofe central da história recente européia,
posicionando-se na discussão pública a cerca da responsabilidade, culpa e vergonha, no
âmbito individual e coletivo, em relação às tragédias ocorridas devido à guerra, à ditadura e
ao holocausto.
Outro fato é que poucos desses relatos têm, ao menos formalmente, características em
comum com o modelo clássico em língua alemã representado por Aus meinem Leben.
Dichtung und Wahrheit de Goethe: não há mais o equilíbrio classicista postulado pelo autor
entre sujeito e sociedade, o velho a observar sereno seu desenvolvimento – visão, aliás,
partilhada inicialmente pela crítica e que transformou o livro em clássico do gênero –, trata-se
antes de relatos de indivíduos cuja juventude é determinada por crises e para os quais a
sociedade é vista com desconfiança, sujeitos que constroem sua personalidade, em geral, pela
oposição ao meio externo. Tais relatos divergiriam do que se espera normalmente de uma
autobiografia (cf. SCHEITLER 2001: 149), ainda pensando no modelo clássico, pois muitas
vezes não mostram um autor que lança um tranqüilo olhar retrospectivo de sua vida, que
apresenta a sabedoria adquirida com a idade ou busca empreender um grande panorama de
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suas vivências: são antes autores relativamente jovens, os quais tentam resgatar de forma
literária uma fase de suas vidas além do alcance da memória em sua realidade passada, mas
extremamente representativa para a constituição do ser atual e para o papel ocupado pelo
adulto na vida pública e na já referida questão da culpa debatida no contexto do nacional-
socialismo.
A amplitude das tentativas inovadoras e a variedade das soluções individuais
encontradas mostram uma nova consciência para com a comunicabilidade da experiência vital
do autor, bem como da própria ficcionalidade. Juntamente com essa nova postura frente ao
relato factual e à ficção surge a necessidade de apreender as modificações sofridas na
elaboração da experiência individual, tanto por gêneros factuais, quanto por gêneros ficcionais
– no caso autobiografia e romance, considerados pela crítica como gêneros próximos
(HOLDENRIED 2000: 28). A obra do austríaco Thomas Bernhard, por sua particular insistência
tanto na narrativa autobiográfica, quanto na ficcional, parece especialmente adequada para
realizar-se um estudo das relações entre autobiografia e romance nesta fase histórica das
literaturas em língua alemã.
A produção literária de Bernhard iniciou-se em 1950, com a publicação no jornal
Salzburger Volksblatt de seu primeiro texto em prosa, Vor eines Dichters Grab, no qual
trabalha de forma literária a morte do avô. A partir de então publica obras nos mais diversos
gêneros – poesias, dramas, comédias, romances, contos, etc. –, sendo que por ocasião da
publicação do primeiro volume autobiográfico, o autor já gozava de grande prestígio entre o
público e a crítica. Os cinco volumes autobiográficos são publicados entre 1975 e 1982,
simultaneamente à sua literatura ficcional, de onde surge a questão de como tais escritos se
relacionam com a produção factual, como se inserem no vasto conjunto da obra do autor, a
qual possui sólida unidade temática e estilística: o que se vê ao longo dos anos são revisões e
variações dos mesmos complexos temáticos pessoais, trabalhados em seu estilo característico
de longas subordinações, inúmeras variações e repetições de um tema em monólogos
extensos.
Se semelhanças entre produção autobiográfica e ficcional são constantes em toda sua
produção, é preciso notar que tal proximidade acentua-se na década de 80, quando, após o
empreendimento autobiográfico, todos os romances seguem o modelo do gênero – são relatos
em prosa da vida de um indivíduo, que, de uma perspectiva retrospectiva, analisa seu passado,
logo, nos quais narrador e protagonista coincidem – e a diferença entre autor e personagem
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torna-se cada vez mais tênue, como observa Huntemann (2003: 177). Para a comparação entre
obra factual e ficcional proposta aqui, os romances publicados na década de 80 seriam então
os mais apropriados, pois tais características não são constantes na produção do autor, o que é
perceptível por livros como Frost (1963), Amras (1964) ou Verstörung (1967), os quais se
valem de um narrador observador, ou mesmo de inserções de outros gêneros, como o diário e
a carta. Sendo assim, optou-se por utilizar como corpus desta análise comparativa o primeiro
volume do ciclo autobiográfico, Die Ursache. Eine Andeutung (1975), e o último romance
publicado pelo autor Auslöschung. Ein Zerfall (1986), sendo as razões de tal escolha
apresentadas a seguir.
Embora os livros autobiográficos tenham sido publicados isoladamente, formam uma
unidade, apresentando um encadeamento não cronológico, mas antes temático-estrutural: o
desfecho de um livro contém os elementos a serem trabalhados no seguinte, de modo que o
último deles, Ein Kind, retoma o primeiro, Die Ursache, formando uma composição circular –
porém, pode-se começar a leitura da autobiografia por qualquer um dos volumes sem prejuízo
da compreensão do volume visto isoladamente, o qual naturalmente se enriquece pela leitura
do conjunto. Nesta pesquisa optou-se, no caso da autobiografia, por privilegiar o texto Die
Ursache, texto que será analisado no primeiro capítulo da dissertação, embora sempre que
pertinente haja referência aos outros títulos, em consonância com a visão da obra
autobiográfica de Bernhard como unidade. Tal opção procura o equilíbrio entre a necessidade
de ver a autobiografia em seu conjunto e a limitação de uma pesquisa de mestrado, de modo
que Die Ursache, volume inaugural, por conter episódios decisivos na trajetória do autor, na
consolidação de sua imagem de outsider, parece ser o mais representativo para a análise, além
de ser o que contem mais elementos próximos ao romance escolhido para integrar o corpus.
Já a escolha de Auslöschung. Ein Zerfall, cuja análise ocupa o segundo capítulo deste
trabalho, para representante da vertente narrativa ficcional da última fase, justifica-se pelo
fato de, além de ser considerado pela crítica e pelo próprio autor como ponto alto de sua
produção1, ser também o último romance publicado e o mais abrangente, no qual Bernhard
apresenta uma revisão de suas temáticas mais relevantes na forma de uma autobiografia
fictícia – de forma que entre Auslöschung e o ciclo autobiográfico estabelece-se uma espécie
de equivalência quantitativa (volume escrito) e qualitativa (conteúdo e forma). Nesse
romance, Franz-Josef Murau, ao preparar-se para o funeral dos pais e irmão, repassa sua vida

1 Cf. HUNTEMANN 2003: 126-128.
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