Transferencias entre dominios: del minimalismo a la arquitectura

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TRANSFERENCIAS
ENTRE DOMINIOS:
DEL MINIMALISMO A LA
ARQUITECTURA

Transferencias entre dominios: Del Minimalismo a la arquitectura
TRANSFERENCIAS ENTRE
DOMINIOS:
DEL MINIMALISMO A LA ARQUITECTURA
Jorge Maqueda Muñoz

Dirigido por: María Jesús Muñoz Pardo
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Transferencias entre dominios: Del Minimalismo a la arquitectura
ÍNDICE
I. Prefacio pág.7
- Motivación
- Objetivos
- Objetivos principales
- Objetivos secundarios
- Método
- Marco referencial
- La expresión de los artistas
- La expresión de la crítica
- El minimalismo en arquitectura
II. Minimalismo: La vertiente geométrica pág.17
- El arte minimal
- El papel de la crítica en la construcción del marco teórico
- Obras:
- Smith, Tony: DIE, 1961; The elevens are up, 1962
- Flavin, Dan: The nominal three, 1963; Greens crossing greens, 1966.
- Judd, Dondald: Untitled, 1964; Untitled, 1967
- Morris, Robert: Untitled, 1965; L-Beans, 1967
-Andre, Carl: Lever, 1966; Steel Zinc Plane, 1969
-Serra, Richard: House of cards, 1969; Shift, 1970
III. Conceptos clave Pág. 43
- La escala. Entre el objeto y el monumento. 1961
- La ética de la repetición. 1965
- La obra como forma en sí misma, el rigor geométrico. 1965
- Literal Space. 1965
- El objeto despojado de todo ilusionismo. La imagen tautológica, la imagen dialéctica. 1965
- El proceso industrial, el papel del artista en la obra. 1966
- La cuestión fenomenológica. 1967
- La materialidad como esencia de la obra de arte. 1968
- El suelo como plano de soporte. 1969

IV. Revisión de casos en arquitectura Pág. 57
- Herzog & De Meuron. Galería Goetz, 1989
- Herzog & De Meuron. Signal Box, 1988
- Navarro Baldeweg, Juan. Rehabilitación del río Segura, 1988
- Rossi, Aldo. Proyecto para el monumento a la resistencia, 1962
- Less is more: Van der Rohe, Mies. Neue Nationalgalerie, 1968
- Minimun: Pawson, John. Capilla delle Bottere, 2006
V. Conclusiones Pág. 103
VI. Bibliogra(cid:976)ía Pág. 125
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Transferencias entre dominios: Del Minimalismo a la arquitectura
I. PREFACIO
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MOTIVACIÓN
El concepto de minimalismo se ha asociado con frecuencia a la obra de arquitectos tan
dispares como Frank Ghery, David Chipper(cid:976)ield o John Pawson. Numerosos libros y artículos
emplean este término para de(cid:976)inir obras arquitectónicas sin aportar argumentos que permitan
discernir en qué consiste la interpretación del minimalismo en arquitectura o por qué una
obra es minimalista.
El afán por descubrir en qué consiste la interpretación arquitectónica de este
movimiento artístico unido al interés por las cuestiones que trata la producción escultórica,
constituyen los motivos por los cuales he decidido abrir esta línea de investigación.
OBJETIVOS
Objetivo general:
El término “minimal art” fue introducido por el (cid:976)ilósofo Richard Wollheim para describir una
corriente artística que dotaba a la obra de “un mínimo contenido de arte”.
En dicho movimiento se agrupó a “grosso modo” según el (cid:976)ilósofo Didi-Huberman, a un
conjunto de artistas que reivindicaban la creación de un arte no ilusorio, sino especí(cid:976)ico, que
pretendía romper con la tradición artística convencional, poniendo en valor otros parámetros
como la escala, la materialidad o el espacio que envuelve la pieza.
El Minimal Art tuvo una gran repercusión en otros ámbitos y disciplinas artísticas,
como la arquitectura. Esta tesis de (cid:976)in de grado pretende estudiar las transferencias que
se producen entre el marco teórico y práctico de la escultura y la disciplina arquitectónica.
Encontrar aquellos conceptos o ideas fundamentales que los arquitectos han sustraído de la
escultura para aplicarlos en proyectos de arquitectura, repercutiendo por tanto en el proceso
compositivo y creativo del edi(cid:976)icio. Pretendiendo con(cid:976)irmar la existencia de relaciones entre
los distintos ámbitos artísticos.
Objetivos secundarios:
Al tratarse de un movimiento con amplias investigaciones, que no responde a un canon claro
y concreto existen muchas concepciones sobre que es el minimalismo arquitectónico. El
trabajo comprobará si las teorías expuestas sobre el minimalismo arquitectónico se asientan
en fundamentos sólidos, o son fruto de interpretaciones poco elaboradas.
No se trata de buscar un proceso de copia formalista, sino de identi(cid:976)icar la línea de
investigación que algunos arquitectos han tomado para reinterpretar los conceptos propuestos
por el movimiento escultórico y aplicarlos a la arquitectura.
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