Thèse Marolleau Finale

370 Pages·2015·3.33 MB·French

UNIVERSITÉ FRANÇOIS – RABELAIS DE TOURS

ÉCOLE DOCTORALE « Sciences de l'Homme et de la Société »
ICD

THÈSE

présentée par :
Émilie MAROLLEAU

soutenue le : 28 novembre 2015

pour obtenir le grade de : Docteur de l’université François – Rabelais de Tours
Discipline/ Spécialité : Études anglophones (civilisation américaine)

L’Homosexualité féminine à l’écran : quelle visibilité
pour les lesbiennes au cinéma américain et dans les
séries télévisées américaines

THÈSE dirigée par :
GUILBERT, Georges-Claude PR, université François – Rabelais de Tours

RAPPORTEURS :
HATCHUEL, Sarah PR, Université du Havre
SPALDING ANDRÉOLLE, Donna PR, Université du Havre

JURY :
GUILBERT, Georges-Claude PR, université François – Rabelais de Tours
HATCHUEL, Sarah PR, Université du Havre
MICHLIN, Monica PR Université Paul – Valéry Montpellier
ROCCHI, Jean-Paul PR Université Paris Est – Marne la Vallée
SPALDING ANDRÉOLLE, Donna PR, Université du Havre

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ÀMarjolaine, qui m’a donné la force d’aller jusqu’au bout.
2
Remerciements

Je tiens en tout premier lieu à remercier Monsieur le Professeur Georges-Claude Guilbert
d’avoir accepté de diriger ce travail de recherche, de m’avoir guidée et donné de précieux
conseils tout au long de cette thèse.

Merci à Madame la Professeure Sarah Hatchuel, Madame la Professeure Monica Michlin,
Madame la Professeure Donna Spalding Andréolle et Monsieur le Professeur Jean-Paul
Rocchi d’avoir accepté de faire partie de mon jury et de lire mon travail.

Merci à Antoine, qui a démarré sa thèse en même temps que moi, et qui a toujours été présent
pour me soutenir et m’encourager dans les moments de doute.

Merci à mes parents et à ma soeur d’avoir été patients, d’avoir cru en moi pendant toutes ces
années et de m’avoir donné les moyens de réussir.

Merci à mes amis, qui m’ont aidée chacun à leur manière à arriver jusqu’ici. Je remercie mes
amis d’enfance, qui ont toujours été là pour m’apporter du réconfort. Merci à mes amis de
l’Université de Nantes, qui ont eu un rôle essentiel dans mon cheminement vers ce travail de
recherche.

Merci à mes collègues du CIDEF pour l’excellente ambiance de travail dans laquelle j’ai
évolué ces dernières années. Votre bonne humeur et votre dynamisme tombaient souvent à pic
dans les moments les plus rudes.

Merci à Sam de m’avoir patiemment accompagnée pendant ces longues heures de rédaction.
3
Résumé
Ce travail de recherche s’attache à analyser la visibilité des lesbiennes au cinéma américain et
dans les séries télévisées et les web-séries américaines. Bien qu’ayant été globalement
invisibles ou mal représentées dans le cinéma classique hollywoodien, elles apparaissent de
plus en plus fréquemment sur le petit et le grand écran. Toutefois, cette visibilité est construite
à partir d’un certain nombre de normes, privilégiant donc une image particulière des
lesbiennes à travers notamment la figure de la lesbienne féminine. En outre, cette visibilité
repose sur des stratégies de réappropriations et d’emprunts qui visent à « queeriser » les
représentations existantes, et, possiblement, à créer un regard lesbien.

Mots-clé : cinéma, homosexualité, lesbiennes, queer, séries télévisées, télévision, visibilité,
web-séries
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Résumé en anglais
The purpose of this work is to investigate lesbian visibility in American cinema, TV series
and web series. Although lesbians have remained broadly invisible or misrepresented in
classical Hollywood Cinema, they now increasingly appear on both the big screen and the
small screen. However, this visibility is shaped according to a precise set of norms, thus
favoring a specific image of lesbians, particularly through the figure of the feminine lesbian.
Furthermore, this visibility is grounded on strategies of reappropriation and borrowings
aiming to queer existing representations, and, possibly, to create a lesbian look.

Key words: cinema, homosexuality, lesbians, queer, visibility, television, TV series, web
series

5
Table des matières

Remerciements ........................................................................................................................... 3
Résumé ....................................................................................................................................... 4
Résumé en anglais ...................................................................................................................... 5
Table des matières ...................................................................................................................... 6
Liste des annexes ........................................................................................................................ 8
Introduction .............................................................................................................................. 10
Première partie : La lutte pour la visibilité ............................................................................... 25
I. Codes et conventions dominants ....................................................................................... 26
1. Hétéronormativité et hétérosexualité obligatoire .......................................................... 26
2. Le spectateur supposé ................................................................................................... 38
3. Hollywood et la censure ............................................................................................... 41
II. Les lesbiennes (in)visibles ............................................................................................... 47
1. Introduction ................................................................................................................... 47
2. Montrer l’inmontrable : les lesbiennes comme spectres ............................................... 48
3. Les lesbiennes comme monstres ................................................................................... 55
4. « Fauxmosexualité » : l’image des lesbiennes au service de la popularité des séries lors
de la période des « sweeps » ............................................................................................. 68
III. Sites de résistance ........................................................................................................... 80
1. L’émergence de GLAAD et du mouvement New Queer Cinema ................................ 80
2. Lectures résistantes et sous-texte ................................................................................ 101
3. Lecture du sous-texte et culture fan : le « shipping » et le « vidding » ...................... 117
Deuxième partie : Les signes de la visibilité .......................................................................... 129
I. Comment les lesbiennes sont-elles visibles ? .................................................................. 130
1. Introduction. ................................................................................................................ 130
2. Les expressions de genre ............................................................................................ 130
3. Représenter la sexualité lesbienne .............................................................................. 158
4. Le coming out ............................................................................................................ 175
II. Un réseau de signes : le jeu de l’intertextualité ............................................................. 181
1. Introduction ................................................................................................................. 181
2. Les rôles passés des actrices ....................................................................................... 183
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3. Les campagnes promotionnelles et les articles de presse ........................................... 189
4. Les références à d’autres films et séries ..................................................................... 193
III. Une visibilité négociée ................................................................................................. 199
1. La normalisation de la visibilité lesbienne ................................................................. 199
2. La visibilité dominante des lesbiennes blanches ........................................................ 212
3. Homonormativité et visibilité ..................................................................................... 221
Troisième partie : Réception, stratégies d’emprunt et de réappropriation ............................. 225
I. Visibilité et culture participative ..................................................................................... 226
1. Culture participative : définition ................................................................................. 226
2. Des (télé)spectatrices critiques : les forums et sites web (Afterellen, Autostraddle,
Shewired) ........................................................................................................................ 229
3. La fanfiction et le fanisode de The L Word ................................................................. 237
4. Les web-séries : accessibilité et participativité ........................................................... 243
II. Le regard des (télé)spectatrices lesbiennes .................................................................... 252
1. Identification et plaisir visuel ..................................................................................... 252
2. Désidentification ......................................................................................................... 257
3. La construction d’un regard lesbien ............................................................................ 264
III. Réappropriation et « queerisation » .............................................................................. 275
1. Introduction ................................................................................................................. 275
2. Recyclage et jeu avec le contenu audiovisuel existant ............................................... 276
3. Camp ........................................................................................................................... 289
4. Mise-en-abyme de la représentation et réflexion sur la visibilité ............................... 299
Conclusion .............................................................................................................................. 306
Bibliographie .......................................................................................................................... 319
Annexes .................................................................................................................................. 342

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Liste des annexes
I. Idgie dans Fried Green Tomatoes
II. Charlize Theron interprétant Aileen Wurnos dans Monster
III. Lee, un personnage isolé des autres, dans Monster
IV. Image tirée du dossier de presse pour le film Chained Girls
V. Affiche du film Personal Best, utilisée dans le magazine Playboy pour la promotion du
film
VI. Une lesbienne masculine dans The L Word
VII. Corky dans l’ascenseur, dans Bound
VIII. Gros plan sur les mains de Corky, alors qu’elle récupère la boucle d’oreille de Violet
dans le siphon de l’évier
IX. Kima dans The Wire
X. Snoop dans The Wire
XI. Mélanie et Lindsay dans Queer As Folk
XII. Big Boo de Orange is the New Black
XIII. Piper et Alex dans Orange is the New Black
XIV. Shane dans The L Word
XV.Max dans The L Word
XVI.a. Les lesbiennes féminines des séries télévisées : Callie et Arizona dans Grey’s Anatomy
XVI.b. Les lesbiennes féminines des séries télévisées : Brittany et Santana dans Glee
XVI.c. Les lesbiennes féminines des séries télévisées : Emily dans Pretty Little Liars
XVI.d. Les lesbiennes féminines des séries télévisées : Amy dans Faking It
XVI.e. Les lesbiennes féminines des séries télévisées : Stef et Lena dans The Fosters
XVII. a et b Affiches promotionnelles pour la série The L Word
XVIII. Le drag king Phil McCokin dans The L Word
XIX. Le drag king Ivan Aycock dans The L Word
XX. a. Greta Garbo
XX. b. Joan Crawford
XX. c. Katharine Hepburn
XX. d. Bette Davis
XXI. Willow et Tara dans « Under Your Spell » : des couleurs qui évoquent l’univers Disney
XXII. Willow et Tara dans « Under Your Spell » : des effets spéciaux qui rappellent ceux des
contes de fées de Disney
XXIII.a et b Un Chant d’amour et The L Word
XXIV. Le mariage de Callie et Arizona dans Grey’s Anatomy
XXV a. Lola Rennt
XXV b. And Then Came Lola
XXVI. Girltrash, en voiture
XXVII. Girltrash dans un restaurant
XXVIII. Affiches promotionnelles pour Girltrash
XXIX. Scène d’ouverture de Bound
XXX. Le labrys dans Bound
XXXI. Mike dans But I’m a Cheerleader
XXXII. Mary et Rock dans But I’m a Cheerleader
XXXIII a. Les tâches masculines
XXXIII b. Les tâches féminines
XXXIV. Mike, pendant son cours de mécanique
XXXV. Rock distrait les garçons pendant leur cours
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XXXVI. Xena dans Xena : Warrior Princess
XXXVII. Xena déguisée en miss
XXXVIII. Une photographie de Catherine Opie en arrière plan dans The L Word
XXXIX. Les photographies de Catherine Opie dans le générique de The L Word

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Introduction
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