Théo Ananissoh, Sony Labou Tansi, Améla et moi... Lecture d'un roman de Théo Ananissoh

139 Pages·2017·1.36 MB·French

by  Bernard Mouralis

Théo Ananissoh, Sony Labou Tansi, Améla et moi...
Lecture d’un roman de Théo Ananissoh
Bernard Mouralis
To cite this version:
Bernard Mouralis. Théo Ananissoh, Sony Labou Tansi, Améla et moi... Lecture d’un roman de Théo
Ananissoh. 2016. ￿hal-01374142￿
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Preprint submitted on 29 Sep 2016
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Bernard Mouralis

Théo Ananissoh, Sony Labou Tansi, Améla et moi…
Lecture d’un roman de Théo Ananissoh

2016
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Pour France
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« Où sont nos amis morts ? »
(Baudelaire, Mon cœur mis à nu, Paris, Gallimard, édition d’André Guyau, 2016, p. 86).
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INTRODUCTION

Il y a quelque temps, au moment de sa publication, Théo Ananissoh m’a envoyé avec
une dédicace chaleureuse, son dernier livre, Le soleil sans se brûler (Tunis, Elysad, 2015). Je
l’ai lu d’une traite comme tout ce qu’il écrit et, depuis, je n’ai cessé d’être hanté par ce livre.
J’ai d’abord aimé la subtilité avec laquelle Théo met en perspective tout un moment
de l’histoire littéraire de l’Afrique de l’Ouest : Sony Labou Tansi, Kourouma et, à un moindre
degré, Mongo Beti et Cheikh Hamidou Kane et souligne aussi deux aspects majeurs auxquels
toute littérature est confrontée : la réception dont elle est l’objet et la production académique
qui, ici ou là, lui est consacrée. Celles-ci peuvent évoluer rapidement et viennent en modifier
la lecture.
Mais ce livre a éveillé aussi en moi des résonnances personnelles que l’auteur ne
pouvait sans doute pas soupçonner et qui sont liées au séjour que j’ai effectué comme maître
de conférences á l’Université du Bénin à Lomé, de 1976 à 1979 et au cours duquel j’ai eu
pour collègue et ami Améla, ancien professeur du narrateur et personnage central dans cette
mise en perspective critique que développe Le soleil sans se brûler.
J’appréciais beaucoup Améla en raison de sa vaste culture et de son esprit non
conformiste qui donnaient du courage en cette époque où pesait une atmosphère politique
étouffante. Il m’avait offert la première édition, ronéotée, de ses Odes lyriques et il avait écrit
dessus quelques mots qui disaient bien notre complicité. Un peu plus tard, j’écrivis la préface
de l’édition parue en 1983 chez Akpagnon. Je me souviens encore des longues conversations
que nous avions sur toutes sortes de sujet, de l’Antiquité à la poésie du XIXe, et d’autres pas
toujours académiques… Je devais également participer à son jury lorsqu’il soutint devant
l’Université de Paris XII-Val de Marne en janvier 1987 sa thèse d’État sur le Thème de
l’Afrique dans la poésie française du XIXe siècle.
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En faisant d’Améla le pivot de son livre et le guide, ancien et nouveau, du narrateur,
Théo Ananissoh montre toute la complexité de l’acte critique. Il éclaire également la série des
modalités, parfois contradictoires et souvent douloureuses, que résume en définitive la
relation qui se tisse entre Maître et Disciple et qui ne cesse de se métamorphoser dans la
durée.
Tels sont quelques-uns des aspects que je voudrais maintenant envisager en essayant
de montrer comment les résonnances produites par un livre sur un lecteur finissent toujours,
peu ou prou, par s’inscrire dans un champ qui ne se réduit pas à la seule expérience
autobiographique. Ainsi, comme une pierre qu’un promeneur jette à la surface d’une eau
dormante et qui vient en modifier subitement la surface et la couleur, créant des effets
imprévisibles, le livre de Théo Ananissoh, Le soleil sans se brûler, a fait surgir en moi des
interrogations et des problématiques enfouies depuis longtemps dans ma mémoire et ma
conscience.
Néanmoins, Théo Ananissoh, Sony Labou Tansi, Améla et moi… n’est pas un livre de
souvenirs ou des mémoires ni, non plus, une autobiographie qui, dans ce cas, se serait limitée
à retracer l’éventuelle cohérence d’une dizaine d’années de mon existence. Il est d’abord une
étude d’histoire littéraire et c’est dans cette perspective qu’il doit être lu. La notion d’histoire
littéraire a quelquefois mauvaise presse et l’on connaît à cet égard les excès biographiques
auxquels elle a pu conduire. Mais elle ne se réduit pas à cet aspect souvent
caricatural consistant à éclairer avec la plus extrême minutie des questions comme : qui a
rencontré tel écrivain à tel moment, ce qu’ils ont fait, ce qu’ils se sont dit ou écrit, ce qui en
est résulté comme reflet ou trace dans les œuvres, etc. Un peu à la façon du célèbre jeu des
petits papiers si prisé des surréalistes. Dans son principe, l’histoire littéraire vise tout autre
chose car ce qui la fonde, c’est le désir de connaître, d’une part, les conditions sociales,
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matérielles et intellectuelles dans lesquelles se sont formés les écrivains et qui constitue
aujourd’hui le cadre dans lequel s’exerce leur travail.
Parallèlement, la connaissance de ce travail n’a de sens et ne peut déboucher sur des
résultats intéressants et novateurs qu’à la condition de se soumettre à deux exigences. La
première est l’exigence philologique : les textes ont une histoire, un devenir, leurs versions
manuscrites existent ou ont disparu, ils sont écrits dans une langue africaine et/ou européenne,
ils connaissent des éditions successives, comme, par exemple, le Discours sur le colonialisme
de Césaire ou les romans de Couchoro qui, pour certains d’entre eux, sont parus en volume
avant de l’être en feuilleton, etc. Autant de faits que l’analyse littéraire ne peut ignorer à
moins de vouloir se cantonner dans le confort du tout textuel qui passe à côté du
bibliographique et du généalogique. La seconde exigence réside dans la nécessité de dépasser
une conception quelque peu naïve du regard que le chercheur porte sur son objet. Face aux
textes, l’analyste ne doit jamais perdre de vue qu’il existe, lui aussi, en tant que sujet, avec sa
propre histoire, son itinéraire et toute sa subjectivité. Le respect de ces deux exigences vaut
pour l’étude de toute littérature, quel que soit son mode d’expression, mais, dans le cas des
littératures africaines, il est rendu encore plus nécessaire par le caractère souvent réduit de la
documentation concernant les avant-textes, la période de formation des écrivains et leur
correspondance.
Dans un premier temps, j’étudierai la façon dont Théo Ananissoh, dans Le soleil sans
se brûler, propose, à travers les conversations entre Théo, le narrateur, et Améla son ancien
professeur à l’Université, une réflexion sur la destinée littéraire de Sony Labou Tansi. Cet
aspect du roman l’inscrit dans un genre souvent pratiqué : le roman d’histoire littéraire dans
lequel des personnages traitent d’une question littéraire, par exemple chez Balzac (Illusions
perdues, La muse du département) ou chez Proust (le narrateur et sa grand-mère à propos de
George Sand). Le débat mené sous nos yeux par les deux protagonistes n’a rien de formel car