Theatrum Europaeum: Identitätspraxis und Internationale Ordnung auf Friedenskongressen

272 Pages·2019·13.556 MB·German

by  Ursula Stark Urrestarazu

Horizonte der Internationalen Beziehungen
Ursula Stark Urrestarazu
Theatrum
Europaeum
Identitätspraxis und Internationale
Ordnung auf Friedenskongressen
Horizonte der Internationalen
Beziehungen
Reihe herausgegeben von
Anna Geis, Hamburg, Deutschland
Gunther Hellmann, Frankfurt, Deutschland
Benjamin Herborth, Groningen, Niederlande
Matthias Hofferberth, San Antonio, USA
Oliver Kessler, Erfurt, Deutschland
Klaus Schlichte, Bremen, Deutschland
Die Horizonte der „Internationalen Beziehungen“ haben sich verschoben. Unter
anderem über den Einfluss von Sprachphilosophie, Postkolonialismus und Praxis-
theorie haben sich die theoretischen Zugänge des Fachs über die klassische
Ausrichtung hinaus erweitert. Vor allem in den vergangenen zehn Jahren sind
zahllose innovative Beiträge entstanden, deren Bezüge zum Beispiel in die Lite-
raturwissenschaft, die Geographie, die Ethnologie, in die großen Diskussionen
der Soziologie und in andere Fächer reichen. Neben diesen aus der akademischen
Diskussion entstandenen Veränderungen hat auch der Gegenstand des Faches an
Dynamik gewonnen. Es ist jetzt schon erkennbar, dass hergebrachte Lehrmeinun-
gen nicht reichen, um diese Veränderungen analytisch und begrifflich zu erfassen
und dem Verständnis zugänglich zu machen. Mit dieser Schriftenreihe bieten die
Herausgeber neuen, heterodoxen Arbeiten ein Forum, die die sich verändernde
internationale Politik auf neue und das Verständnis erweiternde Weise begreifen.
In der Reihe erscheinen hervorragende Arbeiten, welche theoretisch-konzeptio-
nell und/oder empirisch und/oder methodisch dazu beitragen, die Horizonte der
Internationalen Beziehungen und damit unser Wissen über diese zu erweitern.
Ziel der Reihe ist es, Inhalte, Konzepte und Methoden der bisherigen IB-For-
schung in ihrer ganzen Breite zu diskutieren, diese gleichzeitig aus unterschiedli-
chen Perspektiven weiterzudenken und somit zu erweitern.
Weitere Bände in der Reihe http://www.springer.com/series/16068
Ursula Stark Urrestarazu
Theatrum Europaeum
Identitätspraxis und Internationale
Ordnung auf Friedenskongressen
Ursula Stark Urrestarazu
Frankfurt, Deutschland
Dissertation Goethe Universität Frankfurt, 2017 u.d.T.: Ursula Stark Urrestarazu:
„Theatrum Europaeum. Identitätspraktiken und internationale Ordnung auf Friedens-
kongressen. 1648–1815–1919“.
ISSN 2524-3845 ISSN 2524-3853 (electronic)
Horizonte der Internationalen Beziehungen
ISBN 978-3-658-27559-4 ISBN 978-3-658-27560-0 (eBook)
https://doi.org/10.1007/978-3-658-27560-0
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen National-
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Danksagung
So sehr man geneigt ist, die Qualität einer Arbeit in der eigenen intellektuellen
Virtuosität begründet zu sehen, so sehr muss man am Ende eines langen Promoti-
onsprozesses doch zu der Einsicht gelangen, dass gute Dissertationen nicht ledig-
lich erschaffen werden – sie werden vor allem ermöglicht. Und zwar in erster Linie
von jenen Menschen, die Promovierende auf ihrem Weg begleiten und unterstüt-
zen. Das Wirken dieser Menschen möchte ich an dieser Stelle nochmals explizit
würdigen.
An erster Stelle ist dabei sicher mein Betreuer Gunther Hellmann zu nennen,
mit dem ich auf eine langjährige Zusammenarbeit zurückblicken darf. Seine Fä-
higkeit und Bereitschaft, mir seit meiner Zeit als Studentin (und später als Mitar-
beiterin) auf Augenhöhe zu begegnen und mich in meiner eigenen Kreativität und
intellektuellen Eigenständigkeit nicht nur anzuerkennen, sondern auch zu fördern,
hat in ganz wesentlichem Maße zur Gestalt dieser Arbeit beigetragen. Die vielen
Jahre der intellektuell äußerst ertragreichen Zusammenarbeit mit ihm werden in
meinem Werdegang immer einen ganz herausragenden Stellenwert einnehmen.
Meinem Zweitbetreuer Miloš Vec gebührt ebenso mein Dank für die unter-
stützende Begleitung meines Vorhabens, dem er von Anfang an – selbst als es sich
noch in den frühen Anfangsstadien befand – tiefes Verständnis entgegenbrachte.
Selbst als wir uns noch nicht persönlich kannten, hat er mein Erkenntnisinteresse
mit seinen eigenen Arbeiten zur Zeremonialwissenschaft ganz wesentlich inspi-
riert. Ich kann mich nur glücklich schätzen, ihn als Betreuer meiner Arbeit gewon-
nen und später die Möglichkeit gehabt zu haben, enger mit ihm zusammenzuar-
beiten.
Mein Promotionsvorhaben wurde vom Exzellenzcluster „Die Herausbildung
normativer Ordnungen“ an der Goethe Universität Frankfurt im Rahmen des In-
ternationalen Graduiertenprogramms mit einem Stipendium gefördert. Den Ver-
antwortlichen – insbesondere der Leiterin Nicole Deitelhoff – gebührt dafür mein
Dank. An das Graduiertenprogramm schloss sich eine Tätigkeit als wissenschaft-
liche Mitarbeiterin für das Cluster-Forschungsprojekt „Formwandel von Souverä-
nität und Außenpolitik“ an, das mir für meine Arbeit außerordentlich wertvolle
Einsichten sowie einen regen Austausch mit benachbarten Forschungsdisziplinen
und Forschern ermöglichte. Die Erkenntnisse, die ich in diesem Kontext gewinnen
konnte, haben auch in dieser Arbeit ihren Niederschlag gefunden.
VI Danksagung
Andreas Fahrmeir möchte ich für seine unterstützende Beurteilung als Dritt-
gutachter danken, doch auch seine Unterstützung beschränkte sich nicht nur auf
ein Gutachten. Im Rahmen unseres Forschungsprojektes durfte ich – ebenfalls
durch sein tiefes Verständnis meiner Arbeit – wertvolle Impulse zur historisch-
empirischen Ausrichtung meiner Arbeit bekommen.
Dem Herausgebergremium – Anna Geis, Gunther Hellmann, Benjamin Her-
borth, Matthias Hofferberth, Oliver Kessler und Klaus Schlichte – möchte ich fer-
ner für die freundliche Aufnahme meiner Arbeit in die Reihe „Horizonte der In-
ternationalen Beziehungen“ danken.
Schließlich soll noch eine der wesentlichsten Stützen meines Promotionspro-
zesses Erwähnung finden – meine Familie. Mein Mann Timo war immer unauf-
gefordert da, wenn die Mühen des Promovierens anfingen, schwer auf meinen
Schultern zu wiegen. Dieser Halt war in diesem nicht immer einfachen Prozess
eine große Wohltat. Meine beiden Kinder haben zudem in besonderer Art und
Weise die Fertigstellung dieser Arbeit ermöglicht, da sich meine Tochter Maite
nach der Fertigstellung des ersten Entwurfes und mein Sohn Nando kurz nach der
Disputation anschickte, auf die Welt zu kommen. Eine schönere Art und Weise,
den eigenen – manchmal uferlos werdenden – Forschungs- und Schreibdrang zu
zähmen, kann man sich nicht wünschen.
Nicht zuletzt sei auch all meinen Freunden gedankt, die mich in meinen in-
tellektuellen Exzentrizitäten durchaus auch kritisch, aber stets wohlwollend, be-
gleitet haben. Vor allem Lisa Bender, Matthias Hofferberth, Christian Weber und
Daniel Woitoll gebührt mein Dank für die Lektüre und Diskussion meiner Ideen
und Texte.
Es ist mir eine besondere Freude, diesen allen Menschen dieses Buch zu wid-
men.
Kiew, im Mai 2019
Ursula Stark Urrestarazu
Inhalt
1 Ouvertüre ................................................................................................. 1
1.1 Theatrum mundi: Die Welt als Bühne ................................................. 2
1.2 Theatre of Power: Internationale Beziehungen als Welttheater .......... 4
1.3 Struktur der Arbeit .............................................................................. 6

2 Erster Akt: Forschungskontext .............................................................. 9
2.1 Die Ordnung der Dinge: die Entwicklung internationaler
Ordnung(en) als zentrales Erkenntnisinteresse der Disziplin .............. 9
2.2 Kulturelle Angelegenheiten: internationale Beziehungen als
kulturelles System ............................................................................. 16
2.3 „Doing international relations“: Praktiken und „practice turn“
in den IB ............................................................................................ 20
2.4 „A rising star“: Identität in den IB und der Außenpolitikforschung .. 24

3 Zweiter Akt: Theoretisch-Methodologischer Rahmen ....................... 37
3.1 Konzeptueller Rahmen: Identität - ein mehrdimensionales Modell .. 37
3.1.1 Narrative Dimension................................................................. 39
3.1.2 Performativ-synthetische Dimension ........................................ 43
3.1.3 Emotionale Dimension ............................................................. 49
3.2 Methodologischer Rahmen: vergleichende ethnographische
Analyse von Identitätspraktiken .......................................................... 55
3.2.1 Identitätspraxis als analytisches Prisma .................................... 55
3.2.2 Thick comparison: vergleichende dichte Beschreibung von
Identitätspraktiken .................................................................... 73
3.2.3 Identitätsschauplätze: Friedenskongresse als „Bühnen“ der
Identitätspraxis ......................................................................... 80

4 Intermezzo: Fallauswahl und Quellen ................................................. 89

5 Dritter Akt: Empirische Analyse ......................................................... 91
5.1 „Pax universalis“: Der Westfälische Friedenskongress (1648) ......... 91
5.1.1 Die große Bühne: Historischer Kontext und internationale
Ordnung .................................................................................... 91
VIII Inhalt
5.1.2 Die kleine Bühne: Kongresssetting ........................................ 104
5.1.3 Schauplätze: Szenerien der Identitätspraxis ........................... 116
5.1.4 Die Szene: Beschwörung des Friedens von Münster
(15. Mai 1648) .................................................................................... 126
5.1.5 Das große Bild: Identitätspraxis und internationale Ordnung 135
5.2 „Europa steht!“: Der Wiener Kongress (1814-1815) ...................... 140
5.2.1 Die große Bühne: Historischer Kontext und internationale
Ordnung .................................................................................. 140
5.2.2 Die kleine Bühne: Kongresssetting ........................................ 145
5.2.3 Schauplätze: Szenerien der Identitätspraxis ........................... 156
5.2.4 Die Szene: Jahrestag der Völkerschlacht bei Leipzig
(18. Oktober 1814) ................................................................. 165
5.2.5 Das große Bild: Identitätspraxis und internationale
Ordnung .................................................................................. 174
5.3 „Democracy is more theatrical than the great king!“:
Die Pariser Friedenskonferenz (1919) .............................................. 179
5.3.1 Die große Bühne: Historischer Kontext und internationale
Ordnung .................................................................................. 179
5.3.2 Die kleine Bühne: Kongresssetting ........................................ 187
5.3.3 Schauplätze: Szenerien der Identitätspraxis ........................... 195
5.3.4 Die Szene: Unterzeichnung im Spiegelsaal des Versailler
Schlosses (28. Juni 1919) ....................................................... 203
5.3.5 Das große Bild: Identitätspraxis und internationale
Ordnung .................................................................................. 215

6 Schlussakt: “All the world’s a stage” ................................................. 223

Literaturverzeichnis ....................................................................................... 239

Quellenverzeichnis .......................................................................................... 263
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1: Sherpa Tenzing Norgay bei der Erstbesteigung des Mount
Everest am 29. Mai 1953. Quelle: Royal Geographical
Society .................................................................................. 59
Abbildung 2: Protestantische Parade in Belfast, Marching Season 2012.
Quelle: BBC ......................................................................... 63
Abbildung 3: Protestantische Parade in Belfast.
Quelle: Belfast Telegraph. .................................................... 66
Abbildung 4: Wandbild am Eingang eines protestantischen Viertels in
Derry/Londonderry. Eigene Aufnahme August 2013. ......... 67
Abbildung 5: Bundeskanzler Willy Brandt am Mahnmal für die Opfer
der Niederschlagung des Warschauer Ghetto-Aufstands
am 7. Dezember 1970. Quelle: Bundesbildstelle. ................ 68
Abbildung 6: Struktur der Verhandlungen auf dem Westfälischen
Friedenskongress nach BOSBACH 2011, S. 106. .............. 115
Abbildung 7: Darstellung der Beschwörung des schwedisch-kaiserlichen
Vorfriedens in der Residenz Oxenstiernas in Osnabrück.
Quelle: BUSSMANN/SCHILLING 1998, S. 398. ............. 118
Abbildung 8: TER BORCH, Gerard (um 1646): Einzug des Gesandten
Adriaan Pauw in Münster, Stadtmuseum Münster.
Quelle: Wikicommons. ....................................................... 124
Abbildung 9: TER BORCH, Gerard (1648): Der Friede von Münster.
Quelle: Wikicommons. ....................................................... 127
Abbildung 11: Einzug von Kaiser Franz I. in Wien 1814. Lithographie
von Johann Nepomuk Hoechle. Quelle: Österreichische
Nationalbibliothek Bildarchiv. ........................................... 161
Abbildung 12: Empfang der verbündeten Monarchen in Wien 1814
anlässlich des Wiener Kongresses. Lithographie von
Johann Nepomuk Hoechle. Quelle: Österreichische
Nationalbibliothek Bildarchiv. ........................................... 163
Abbildung 13: Dekoriertes Wiener Lusthaus am 18. Oktober 1814.
Radierung von Heinrich Friedrich Müller.
Quelle: Wikicommons. ....................................................... 168