TESIS DOCTORAL Conceptos de lo español en la música rusa De Glinka a Manuel de Falla

466 Pages·2016·4.92 MB·English

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
Departamento de Musicología
TESIS DOCTORAL
Conceptos de lo español en la música rusa
De Glinka a Manuel de Falla
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Cristina Aguilar Hernández
Directores
Carmen Julia Gutiérrez González
Víctor Sánchez Sánchez
Madrid, 2017

© Cristina Aguilar Hernández, 2016
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGÍA
Conceptos de lo español en la música rusa
De Glinka a Manuel de Falla
Memoria para optar al grado de doctor presentada por:
Cristina Aguilar Hernández
Dirigida por:
Dra. Carmen Julia Gutiérrez González
Dr. Víctor Sánchez Sánchez

AGRADECIMIENTOS
«Мне нужна помощь» es una de las frases que los doctorandos decimos a
menudo, desde cualquier país, en cualquier idioma. La pensamos mucho, pero no
siempre la expresamos en voz alta, a veces no nos responden, quizás no nos
entiendan. «Minié nushhhh(una shhhh muy fuerte)na pomash»: «Necesito ayuda».
Pocos reaccionan con tanta eficacia como Marta Rodríguez Cuervo quien,
llevada por su instinto ruso más que cubano, me metió en su despacho y me dirigió
hacia un tema, me quitó las comas, las palabras repetidas… Y me tendió un anzuelo.
Me enganchó a Rusia. Por ello y mucho más, gracias.
La misma celeridad tuvieron Carmen Julia Gutiérrez y Víctor Sánchez por
rescatarme. Ni atar los cabos demasiado pronto es bueno, ni dejarlos a su libre
albedrío es conveniente debido a su dispersión, poco apta para la pesca. Al uno y al
otro gracias por una holgura justa en su ten con ten, su enorme confianza, su aliento y
su cariño. Por sus Italias, por ese Verdi tan bien viajado por España.
A las cocacolas a medias, entre sentimentales y chinchonas, de Javier Suárez
Pajares. Por su crítica, por la escritura. Por abrir puertas y ventanas a la imaginación.
Por los entrecots también.
A Ángel González García, siempre in memoriam. Por ese Canetti compartido, esa
música burlada, por esa carcajada que tanto ha estremecido mi escritura.
A las comas sin cursiva, digo a Elena Torres Clemente, por sacarme a flote tantas
veces, por el cultivo de la manía, ¿sana? –que sí, hombre, sana– de todo lo que aún
puede estar mejor. Y, en este mismo párrafo, a Gerardo, otro perseguidor de las cosas
muy bien hechas, muy bien, y aun así parece que se queda corto. Por su confianza en mí
a los dos. Gracias.
A David Haas, quien desde la distancia no ha desesperado entre el lodo de
tantos cambios de planes truncados. Por aquel congreso en San Petersburgo, por su
apoyo incondicional.
A Irina Górnaya, por esa feliz estancia en Petrozavodsk, esos seminarios y
reuniones que me permitieron acercarme a un mundo que no se me hizo desconocido.
Gracias. A John Nelson, que me mostró su calidez y ayuda, enviándome incluso un
precioso manuscrito desde la no tan fría Finlandia. A Lidia Adler, por ese congreso
triunfal, por sus capacidades de organización y aguante, que una no puede más que
admirar, desde muy lejos. Gracias.
A Alekséi Lopanov, por abrirme todas las puertas de la ciudad de San
Petersburgo y sus archivos, cuya generosidad nunca saciará mi asombro. A Galina
Kopitova, por Pushkin y esa breve pero enriquecedora conversación. A Irina Teplova,
por sus consejos sobre Rimski-Kórsakov. A Galina Nekrasova, a Natalia Braginskaya.
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A todas esas respuestas, casi inmediatas, de los investigadores a los que mi
teclado ha podido acceder sin pestañear. A Richard Taruskin, por ese chispazo de
interés que tanto sirvió de incentivo. A Ralph Locke por sus consejos en Orientalismo
y confianza gratuita, a Boris Gasparov por su apoyo en el campo de la literatura, a
Larry Wolff por animarme a seguir por el camino que había comenzado a dibujar, a
Inna Naroditskaya por rescatarme del enfangado siglo XVIII, a Marina Ritzarev. A
Margarita Torremocha y Rosa Dávila por guiarme en mis investigaciones sobre Glinka
en Valladolid.
A mis «danzarinas». A Tatiana Stepanova por su disponibilidad, ayuda y clases
magistrales sobre danza. A esa otra Vera, también hija de Petipa, Laura Hormigón, su
calor y por todos los materiales que hemos compartido y compartiremos.
A Paco Bethencourt por sus páginas y más páginas, y aún más, sobre flamenco,
que han sellado con su sal esta tesis. Aunque quizás haya aún más de su entusiasmo y
ganas de dar.
A Vera Fouter, por sus consejos, por esos archivos inescrutables (¡con los que
ya nos veremos las caras!), por donar de manera gratuita, además de información,
afecto a una desconocida. A Cristina Álvarez Losada, esa tocaya con quien inicié una
correspondencia a raíz otras misivas voladoras, las de Felipe Pedrell y César Cui, cuyas
palabras fue capaz de desenterrar.
A la suerte de tener un Departamento que arropa. A Arturo Tello por sus pipas
y su ternura, que no hace falta ir a buscar. A Ruth Piquer por sus retornos y su
confianza, a la infancia en la que me inició, que tanta inspiración me han traído. A
Polo Vallejo, a su danza y sus jingalis, esa palabra que con su mención aporta aromas
de tiempos felices. A Belén Pérez Castillo por sus zumitos, siempre entre risas, a
María Nagore y su violín de Europa, a Paolo Cascio, por convertir mis textos en itañol
en «Dante», por sus Figari. A Celsa Alonso, cuya lejanía es sólo virtual. A Álvaro
Torrente, a Emilio Casares, a Victoria Eli, a Cristina Bordas. A Ascensión, por
aquellas risas, que se echan tanto de menos. A Ismael.
Desde la itinerante cercanía de los congresos, a Fátima Bethencourt, a Laura de
Miguel, a Dácil González Mesa.
A esa Manena rusa y a Lucía, por iniciarme en este mundo de la música en
movimiento. A Matilde Tovar-Espada por las jotas.
A Dani, ese profesor de Historia de Bachillerato que sellaba, a través de la
comprensión –¡extraño método!– los hechos en las memorias.
A Amaya y Esther del Servicio de Préstamo Interbibliotecario de la Universidad
Complutense. Sin su eficacia a este trabajo le faltaría todo: material e ideas. Gracias. A
todo el personal de la Biblioteca de la UCM, con muchas menciones especiales como
a Raquel (y alguna que otra disculpa, muy agradecida). A la Biblioteca Nacional de
España, Biblioteca Nacional de San Petersburgo, particularmente a Natalia Razinova
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por ese fandango reabierto al mundo. Al Instituto de las Artes de San Petersburgo, a
la siempre acogedora Biblioteca de la Filarmonía, a la Biblioteca Teatral de San
Petersburgo, al Archivo Glinka de Moscú. Al personal del departamento de música de
la Biblioteca Nacional de Karelia y sus abrumadores esfuerzos, también físicos. A las
digitalizaciones que éstas y muchas más instituciones han hecho posible el acceso a la
información. A los inventores de Zotero. A Alekséi Kiseliov, por el envío precipitado
de documentos desde tierras lejanas a una cara desconocida.
A mis profesores de ruso, sin los que el cirílico se habría hecho indescifrable. A
esos comienzos con Irina, a Oleg, a Ksenia. A Ryden Jones por su simpatía y por su
disponibilidad a la hora de revisar las conclusiones en inglés.
A aquellas personas que se encuentran en esa apacible frontera entre la ayuda
personal y la académica. A Cristina Ávila por esa danza que siempre fluirá en tu
interior y que es tan contagiosa. A Mario Muñoz por nuestros bosques, por lo urgente,
pero más por lo importante. A Javier Pino por sus análisis, por su apoyo, por las
sierras, por su escritura. A María Elena Cuenca, que tan tarde llegaste al despacho de
al lado. A Jaime Alonso, por recomendarme a ese Gellner del que no he podido
separarme. A Fernán del Val, por sus píldoras, de marcos teóricos, de sociología, que
falta le hacían a esta tesis. A los colaboradores y miembros de la redacción de Síneris,
de los que tanto he aprendido en forma y contenido.
A mis alumnos, siempre por menos tiempo del que me habría gustado. Sin ellos
muchas de las ideas no habrían sido más que un borrón en un papel de dibujo técnico,
una escenografía sin drama. Gracias.
Al yayo, in memoriam, primer académico, del que todos hemos aprendido desde
sus rodillas a profesar la enseñanza.
A todos aquellos que me han apoyado en lo personal. A mi prima Anita,
Martita, a Lucía, Paola, Rocío y Pilar. A mis abuelitas y a mis tíos. A las Olgas, feliz
incorporación familiar.
Y, como los últimos serán los primeros, a Iñaketo y a mis padres. Por su
paciencia a mares y su aliento, cargado de buenas palabras y muchas risas.
A Raimundo, mi revisor más exigente, por todo lo que no se expresa con
palabras. Y por si las encuentras, por todas ellas también.
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NOTAS EDITORIALES
A lo largo de este trabajo hemos optado por aprovechar una cualidad del
alfabeto cirílico: a la hora de transliterarlo cada idioma tiene su código de
pronunciación propio. Esta propiedad proporciona un inconveniente: la falta de
consenso internacional y la dificultad de realizarlo con corrección si se desconoce el
idioma original.
Pero a la vez cuenta con una enorme ventaja: podemos acercarnos a la
pronunciación del original de manera precisa mediante la adaptación de nuestro
alfabeto a la fonética rusa. Y una pronunciación unitaria sí nos acerca a un consenso
universal en el lenguaje hablado, que además se acerca mucho al ruso. No se levante el
lector del asiento al encontrar la sugerente grafía de Rajmáninov, que intenta evitar la
españolista pronunciación de Rachmaninov.1
De acuerdo con el Servicio de Traducción Española del Parlamento Europeo,
cuyas bases fueron normalizadas en el Boletín 74 del 2 de enero de 2005, adjuntamos
la tabla, tomada de Wikipedia,2 con algunas modificaciones nuestras.
Letra Letra
Caso Ejemplo
rusa española
А, а a siempre Владимир = Vladímir
Б, б b siempre Борис = Borís
В, в v siempre Павлов = Pávlov
Сергей = Serguéi
Георгий = Gueorgui
gu delante de e o de i интеллигенция =
Г, г inteliguentsia
интеллигент = inteliguent
g resto de los casos Новгород = Nóvgorod
Д, д d siempre Менделеев = Mendeléiev
después de consonante, de «и» Чехов = Chéjov
e o «й» Киев = Kiev
comienzo de palabra átono Екатерина = Ekaterina
Е, е
después de vocal (excepto «и»), Дудаев = Dudáiev
ie
ь o ъ Прокофьев = Prokófiev
ye al comienzo de palabra tónica Ельцин = Yeltsin
Ё, ё o después de «ж», «ч», «ш» o «щ» Горбачёв = Gorbachov

1 Generada, a su vez, por haber difundido su obra en Alemania, donde nuestro sonido «j» se escribe
«ch». Los anglosajones, que carecen de este fonema, suelen optar por «kh», muy difundido en la escritura
internacional.
2 <https://es.wikipedia.org/wiki/Romanizaci%C3%B3n_del_ruso>, consultado el 24/VI/2015.
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