Tese O amor pela forma no Cancioneiro Geral de Garcia de Resende pdf.

402 Pages·2011·3.56 MB·French

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA PORTUGUESA

O AMOR PELA FORMA NO CANCIONEIRO GERAL DE GARCIA DE
RESENDE

Geraldo Augusto Fernandes
[email protected]

São Paulo
2011
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA PORTUGUESA

O AMOR PELA FORMA NO CANCIONEIRO GERAL DE GARCIA DE
RESENDE

Geraldo Augusto Fernandes

Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Literatura
Portuguesa, do Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas da
Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade
de São Paulo, para obtenção do título de Doutor em Literatura
Portuguesa

Orientadora: Profª Drª Lênia Márcia de Medeiros Mongelli

São Paulo
2011
2
Este estudo é dedicado à minha família, aos meus amigos, suportes que são das minhas
alegrias e de minhas agruras.
3
Lênia Márcia de Medeiros Mongelli, magistra amantissima, repito o que escrevi
durante meu Mestrado – agradeço imensamente pelos ensinamentos e pela paciência.

Maria Isabel Morán Cabanas e Leticia Erín Garcia, pela ajuda e carinho a
distância.

Fernando Maués de Faria Júnior, Michel Sleiman e Raúl Cesar Gouveia
Fernandes, pelo apoio.
4
RESUMO

Para se descobrir uma “poética” do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende é necessário
que se analise a Compilação não somente pelo seu conteúdo, mas principalmente pela sua
forma, constituída de ritmo, de rima e de métrica, e, sobretudo, de estruturas estróficas e de
recursos retóricos. Esta Tese propõe definir uma ars poetica implícita na Compilação
levada a cabo por Garcia de Resende, que, de 1449 a 1516, reuniu poemas, registrando
neles uma época denominada “Pré-Renascimento”. Através de seis grupos de formas – a
balada, o vilancete, a esparsa, a trova, a cantiga e os poemas de formas mistas, uma
inovação do Compêndio – e através do estudo dos artifícios retóricos empregados pelos
poetas palacianos, é possível vislumbrar uma “poética” que não foi proposta por Resende
em seu Prólogo, diferentemente do que ocorreu com os cancioneiros castelhanos da mesma
época. No entanto, através dos paradigmas encontrados no que se pode denominar “amor
pela forma” daqueles poetas, e através dos gêneros cultivados por eles, percebe-se, também,
uma poética no Cancioneiro resendiano.
Palavras-chave: Cancioneiro Geral de Garcia de Resende, Poética, Poemas de Formas
Mistas, Formas e Gêneros, Retórica

ABSTRACT

In order to find out a “poetics” of Garcia de Resende’s Cancioneiro Geral it is necessary to
analyze the songbook not only through its content, but mainly through its form, constituted
of rhythm, rhyme, metric and, above all, its stanza structure and rhetoric recourses. The
purpose of this thesis is to define an implicit ars poetica of the compilation organized by
Garcia de Resende, who collected poems from 1449 to 1516, registering in it an age called
“pre-Renaissance”. Through six groups of forms – ballads, vilancetes, esparsas, trovas,
cantigas and poems of mixed forms, an innovation of the compendium – and through the
study of rhetoric artifices employed by the court poets, it is possible to catch a glimpse of a
non proposed poetics by Resende in his Prologue, unlike what occurred with the Castilian
cancioneros of the same epoch. However, through the paradigms found in what could be
called “love of the form” by those poets, and through the genders they cultivated, it is
possible to realize a “poetics” that characterizes Resende’s songbook.
Key-words: Garcia de Resende’s Cancioneiro Geral, Poetics, Poems of Mixed Forms,
Forms and Genders, Rhetoric
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SUMÁRIO

Introdução ............................................................................................................................... 9
Capítulo I – O Cancioneiro Geral de Garcia de Resende e suas formas ............................. 17
Gênero e forma – As formas estróficas ............................................................................. 19
A balada – A sátira erudita de Rui Moniz (um exemplo de brevitas) ........................... 33
O vilancete – Uma inovação da forma e do gênero ...................................................... 47
A esparsa – Novos perigos, novos tempos, mas ainda um amor “mortal” ................... 64
A trova – Os arrenegos de Gregório Afonso ................................................................ 75
A cantiga – pervivência de formas e temas ................................................................. 108

Capítulo II – O Cancioneiro Geral e os poemas de formas mistas .................................... 125
A cantiga com outras formas .......................................................................................... 137
A trova seguida de outras formas .................................................................................... 142
O vilancete aliado a outras formas .................................................................................. 150
Os oito poemas do quarto subgrupo das formas mistas .................................................. 168

Capítulo III – Recursos retóricos no Cancioneiro Geral ................................................... 181
Os colores da dicção: tradição e ousadias dos poetas palacianos ................................... 187
As “alterações artísticas”: adornos de estilo ................................................................... 250

Conclusão – Uma “poética” no Cancioneiro Geral de Garcia de Resende ............................ 311

Referências Bibliográficas .................................................................................................. 344
Fontes primárias .............................................................................................................. 344
Bibliografia específica .................................................................................................... 347
Bibliografia geral ............................................................................................................ 356
Obras de referência ......................................................................................................... 361

Apêndice ............................................................................................................................. 363
6
C’est dire qu’il n’y a pas de coupure entre le moyen âge et la Renaissance. (...) Surtout, il
transformera le formalisme du moyen âge en quelque chose de nouveau, qui est l’amour de
la forme. Le changement s’opérera le jour où la recherche d’une discipline élégante sera,
non plus un acte de conformisme, mais un art, non plus la soumission à l’autorité d’une
croyance commune, mais un éffort de création personnelle.

Pierre Le Gentil

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Anjo custódio com escudo de Armas de Portugal, pintado pelo artista flamengo Antônio de
Holanda, (1480-1557)

“Acabou-se de empremir o Cancioneiro Geeral, com previlegio do muito alto e muito poderoso Rei Dom
Manuel nosso Senhor. Que nenhũa pessoa o possa empremir nem trova que nele vaa, sob pena de dozentos
cruzados e mais perder todolos volumes que fizer. Nem menos o poderam trazer de fora do reino a vender,
ahinda que lá fosse feito, sô a mesma pena atras escrita. Foi ordenado e emendado por Garcia de Reesende,
fidalgo da casa d' El-Rei nosso Senhor e escrivam da fazenda do Principe. Começou-se em Almeirim e
acabou-se na muito nobre e sempre leal cidade de Lixboa, per Hermam de Campos, alemam, bombardeiro
d'E1-Rei nosso Senhor e empremidor, aos XXVIII dias de Setembro da era de Nosso Senhor Jesu Cristo de
mil e quinhentos e XVI anos.”
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INTRODUÇÃO

Ó filho de nobre pai, eu também, sendo jovem,
antigamente, mantinha, de um lado, a língua inativa
e, de outro, as mãos laboriosas. Agora, chegando à
experiência, vejo que entre os mortais a língua, não
a ação, tudo conduz.

Sófocles, Filoctete

...la poésie et les poèmes ont un but et des règles qui
leur sont propres et qui ne sont point ceux de
l’histoire. La poésie jouit d’une liberté absolute et ne
connaît qu’une loi, la fantaisie du poète...

Luciano, Comment il faut écrire l’histoire

Para Pierre Le Gentil, como visto na epígrafe que abre este estudo, l’amour de la
forme cultivado pelos poetas medievais da Península Ibérica, principalmente os de fins de
Quatrocentos e início de Quinhentos, transformar-se-á em arte no Renascimento. A partir
da Renascença, o formalismo será uma disciplina elegante, em que o poeta deixará
transparecer sua individualidade poética. Também quanto à forma, Andrée Crabbé Rocha
comenta que “é a técnica exterior que se torna cada vez mais exigente, à medida que as
regras do jogo vão aumentando”1, para, mais à frente, dizer que os poetas do Cancioneiro
Geral “trabalham a sua forma, procurando dar-lhe a maior perfeição possível. Isto pode
dar-se em detrimento da beleza e da poesia, é certo, pois se trata dum esforço do intelecto
mais do que da sensibilidade, mas contribui largamente para dotar os poetas imediatamente
posteriores dum instrumento já posto à prova”2.
Os vários artifícios presentes no Cancioneiro – e em toda produção Peninsular da
época –, tais como “l’ingénieuse construction de l’arte mayor, genres à forme fixe, le
villancico et la canción, l’estribote”, constituem, para Le Gentil, elementos de renovação
poética “qu’on ne trouve pas (...) ailleurs”3. Sendo assim, a proposta deste estudo é
sistematizar o “amor pela forma” dos poetas palacianos, cujas composições foram
compiladas por Garcia de Resende em seu Cancioneiro Geral, publicado em 1516,

1 ROCHA, Andrée Crabbé. Aspectos do Cancioneiro Geral. Coimbra: Coimbra Ed., [s.d]. (Colecção
Universitas), p. 90.
2 Ibidem, p. 94.
3 LE GENTIL, Pierre. La poésie lyrique espagnole et portugaise à la fin du Moyen âge: les thèmes, les genres
et les formes. 2 vol. Rennes: Plihon, 1949-52, [1949, p. 470 passim].
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reunindo poemas de 1449 até a data de sua publicação. Nos estudos empreendidos até
agora, críticos e especialistas da obra resendiana comentam frequentemente a inovação
formal a que se aplicaram os poetas palacianos. As referências ao formalismo são
numerosas, mas não há ainda um estudo que tente explicá-lo, nem suas origens ou a
motivação que levou aqueles poetas a – mesmo que calcados em temas tradicionais –
montar quase mil poemas em que se destaca a inovação estrutural.
Estudiosos como Le Gentil, Crabbé Rocha e Jole Ruggieri afirmam que a poesia
desenvolvida pelos poetas palacianos prenuncia estilos literários futuros, mais pela sua
estrutura que pelo tema. Os vários artifícios presentes no Compêndio constituem, para o
estudioso francês, elementos de renovação poética. É no Cancioneiro Geral, por exemplo,
que se retoma um tema a se tornar clássico: o das visões infernais, alusão à passagem da
descida aos Ínferos na Divina Comédia de Dante. Na Compilação de Resende, percebe-se
também que os poetas estavam atentos às mudanças por que passava o Portugal dos
Descobrimentos. Lisboa tornara-se uma metrópole habitada tanto por europeus ávidos pelos
resultados da expansão marítima, por genoveses e florentinos, quanto por um turbilhão de
escravos africanos. Numa peça de Fernão da Silveira, por exemplo, o poeta reproduz com
fidelidade a fala de um negro, principalmente quanto aos verbos não conjugados, no
infinitivo. Mistura decassílabos com hendecassílabos, versos de arte maior, e rimas
masculinas com femininas, de natureza e disposição várias, como compete aos poetas
cancioneiris de então4. Mas a questão social não se revela somente na língua enriquecida
pelos Descobrimentos; revela-se também nas relações e nos sentimentos de temor ante um
mundo em desconcerto, tema recorrente em muitos poemas quinhentistas.
Para exortar um sentimento, valem-se os poetas do Cancioneiro de Resende, com
frequência, de figuras e formas que buscam fugir a qualquer sensaboria. É claro que tudo
em excesso provoca o contrário em leitor atual, mas servia ao deleite dos apreciadores da
“gaia ciência” da época. No processo do “Cuidar e sospirar”, primam os participantes no
exercício da retórica, valendo-se do conceptismo e do cultismo, mostrando agudeza e lavor
na lapidação de suas intervenções. O artifício da epizeuxe, por exemplo, que usam para
enfatizar uma ideia a ser defendida, é próprio da Retórica, de que o processo jurídico-

4 “Coudel-moor por breve de ũa / mourisca ratorta que mandou / fazer a senhora princeza, / quando esposou.”
(CG, I, 44). Os poemas do CGGR serão identificados pela sigla CG (Cancioneiro Geral), seguida do número
do volume e do número da composição.
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