TESE FINAL última versão

253 Pages·2009·6.12 MB·French

Alessandra Souza Melett Brum

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CAMPINAS
2009
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Alessandra Souza Melett Brum

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Tese apresentada ao Programa de Pós-
graduação em Multimeios do Instituto de
Artes, Universidade Estadual de Campinas,
para obtenção do título de doutor em
Multimeios.

Orientador: Prof. Dr. Antonio Fernando da
Conceição Passos

CAMPINAS
2009
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FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA
BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

Brum, Alessandra Souza Melett

B834h Hiroshima Mon Amour e a recepção da crítica no Brasil.

Alessandra Souza Melett Brum. – Campinas, SP: [s.n.], 2009.

Orientador: Prof. Dr. Antonio Fernando da Conceição Passos.
Tese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas,

Instituto de Artes.

1. Resnais, Alain 2. Duras, Marguerite 3. Crítica
cinematográfica brasileira 4. Cinema moderno 5. Hiroshima Mon
Amour. I. Passos, Fernando. II. Universidade Estadual de Campinas.

Instituto de Artes. III. Título.

(em/ia)

Título em inglês: “Hiroshima Mon Amour and the critical reception in Brazil”.
Palavras-chaves em inglês (Keywords): Alain Resnais; Marguerite Duras; Critical
Brazilian cinema; Modern Cinema; Hiroshima Mon Amour.
Banca Examinadora:
Prof. Dr. Antonio Fernando da Conceição Passos.
Profª. Dra. Luciana Sá Leitão Corrêa de Araújo.
Prof. Dr. Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos.
Prof. Dr. Francisco Elinaldo Teixeira.
Prof. Dr. Maurício Oliveira Santos.
Prof. Dr. Marcius Cesar Soares Freire.
Prof. Dr. Nuno Cesar Pereira de Abreu.
Prof. Dr. Carlos Roberto de Souza.
Data da defesa: 13-08-2009
Programa de Pós-graduação: Multimeios

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Agradecimentos

Ao Fernando Passos, orientador e amigo, pela rica convivência ao longo de todos
esses anos, que sempre de forma afirmativa me conduziu ao entendimento do
quanto é importante e instigante a singularidade da obra artística.
Agradeço à Capes e à FAPESP que possibilitaram a dedicação exclusiva à tese e
à FAPESP pelo apoio nos últimos anos dessa pesquisa, bem como por tornar
possíveis as visitas em arquivos históricos e cinematecas no Brasil e na França.
Aos Profs. Elinaldo Teixeira e Milton Almeida pelos comentários pertinentes
durante a qualificação desse trabalho. Aos profs. do Depto. de Cinema, em
especial, Fernão Ramos. Aos funcionários do Instituto de Artes, sobretudo do
Programa de Pós-graduação em Multimeios e do Depto. de Cinema, Joyce, Vivi,
Jayme, Josué, Solange, pela paciência e atenção.
À Luciana Araújo e Carlos Roberto de Souza pelas leituras sempre atentas e
sugestões imprescindíveis, além de terem despertado em mim a historiadora
adormecida.
Aos amigos que fiz na Cinemateca Brasileira e aos funcionários do setor da
documentação que facilitaram em muito o trabalho de pesquisa. À Anna Naldi da
Biblioteca Nacional. Ao Centro de Ciências Letras e Artes, detentora de um acervo
precioso à espera de apoio na preservação.
À Márcia Valadares, Ataídes Braga, José Inácio de Melo e Souza, Glênio Póvoas
e as inúmeras contribuições que recebi na tentativa de recuperar textos e localizar
pessoas pelo Brasil. Nessa busca encontrei José Haroldo Pereira, a quem
agradeço por me conceder uma entrevista e ceder um rico material
cuidadosamente guardado desde de 1960.
Ao Prof. Michel Marie que me recebeu na França com carinho e presteza. A
equipe do espaço “recherche” da BIFI e a Suzane Rodes do Centre National de
Cinématographie.
Aos amigos Adilson Nascimento, Alê Poeta, Alfredo Suppia, Beso, Carolina Natal,
Célia Harumi, Fabrício Felice, Fernanda Lazzarini, Gui Galembeck, Jô Martinez,
vii
Karla Holanda, Luciana Barone, Lucy Seki, Milton Jesus, Monique Deheinzelin,
Rafael Carvalho, Remier Lion, Rodrigo Braga, Val Barros pelas ricas conversas,
indicações e apoio na longa trajetória.
À Cleusa Marche, profª. de francês, que carinhosamente me auxiliou. À Janaína
Damasceno pelo desprendimento ao disponibilizar filmes e materiais sobre Alain
Resnais fruto de sua pesquisa.
Aos meus pais, Antônio e Maria, e aos pais do Sérgio, Jesus Rubens e Ida Maria,
e a toda a família que sempre me apoiou incondicionalmente.
Ao Sérgio, meu leitor mais exigente, hoje e sempre, ao meu lado, por todo o
tempo.
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Resumo

O primeiro longa-metragem de Alain Resnais Hiroshima Mon Amour foi
lançado em circuito comercial no Brasil em 1960, ano seguinte a sua estreia na
França. O filme causou grande impacto entre a crítica especializada motivando
inúmeros artigos em jornais e revistas. É em torno do amplo e rico material
produzido pela crítica brasileira, motivada pelas inovações estéticas introduzidas
pelo cineasta francês que essa pesquisa se desenvolve. A recepção crítica a
Hiroshima Mon Amour irá refletir as transformações pela qual o cinema passava
na época, adquirindo importância nos debates em torno do fazer e do pensar
cinematográfico.

Palavras-chave: Alain Resnais; Marguerite Duras; Crítica cinematográfica
brasileira; Cinema moderno; Hiroshima mon amour.
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Abstract

The first Alain Resnais feature film, Hiroshima Mon Amour was issued in
commercial circuit in Brazil in 1960, the year following their debut in France. The
film has caused great impact on the specialized criticism motivating many articles
in newspapers and magazines. This research embrace the abundant material
produced by the Brazilian critic, which was motivated by aesthetic innovations
introduced by French filmmaker. The criticizing reception to Hiroshima Mon Amour
will reflect the changes that went through the cinema at the time, gaining
importance in debates around the making and cinematographic thought.

Key-words: Alain Resnais; Marguerite Duras; Critical Brazilian cinema; Modern
cinema; Hiroshima Mon Amour.
xi
Sumário

Introdução___________________________________________________ 01
O nouveau: roman, cinéma_______________________________________ 05
Hiroshima mon amour__________________________________________ 15
(cid:1) Sinopse_______________________________________________ 21
(cid:1) O filme________________________________________________ 21
(cid:1) Trajetória______________________________________________ 27
Hiroshima mon amour no Brasil____________________________________ 35
Hiroshima mon amour e o meio cinematográfico________________________ 43
Os críticos brasileiros diante de Hiroshima mon amour___________________ 55
(cid:1) Maurício Gomes Leite______________________________________ 60
(cid:1) Paulo Emílio Salles Gomes___________________________________ 62
(cid:1) José Lino Grünewald_______________________________________ 79
(cid:1) José Sanz_______________________________________________ 90
(cid:1) Cláudio Mello e Souza______________________________________ 100
(cid:1) Ely Azeredo______________________________________________ 105
(cid:1) Pedro Lima______________________________________________ 110
(cid:1) David Neves_____________________________________________ 112
(cid:1) Alex Viany_____________________________________________ 115
(cid:1) Antonio Moniz Vianna_____________________________________ 119
(cid:1) Frei Tomás Cardonnel_____________________________________ 124
(cid:1) Glauber Rocha__________________________________________ 126
(cid:1) José Haroldo Pereira______________________________________ 130
(cid:1) Paulo Leite Soares_______________________________________ 149
(cid:1) Vinícius de Moraes_______________________________________ 154
(cid:1) Paulo Hecker Filho_______________________________________ 155
(cid:1) Walter da Silveira________________________________________ 159
xiii
(cid:1) Revista de Cultura Cinematográfica___________________________ 167
Nascimento de um clássico______________________________________ 177
A recepção da crítica brasileira___________________________________ 189
Licença Poética_______________________________________________ 207
Considerações finais___________________________________________ 213
Filmografia__________________________________________________ 221
Referências bibliográficas________________________________________ 229
xiv