Tese do Mestrado

133 Pages·2009·0.88 MB·Portuguese

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Dois olhares sobre uma guerra:
A Costa dos Murmúrios

Dissertação de Mestrado em Estudos Portugueses
Interdisciplinares

Orientador:
Professor Doutor Rui de Azevedo Teixeira

Universidade Aberta

Lisboa, Outubro de 2008
Dissertação apresentada na Universidade Aberta
para obtenção do Título de Mestre
em Estudos Portugueses Interdisciplinares
I

AGRADECIMENTOS

Em primeiro lugar, ao Professor Doutor Rui de Azevedo Teixeira agradeço o apoio e a
confiança depositada, ao ter aceite o desafio de orientar esta dissertação, que estimulou a
minha reflexão sobre a problemática feminina e despertou em mim o interesse por estas
matérias. Também pela força de ânimo que me transmitiu e pelo rigor manifestado no
decurso do trabalho, tendo-me proporcionado o privilégio de ter contribuído com o
esclarecimento de dúvidas, apreensões e ansiedades surgidas ao longo deste projecto e por
ser um exemplo de dedicação ao trabalho a seguir. Por tudo, manifesto o meu profundo
reconhecimento.

À Universidade Aberta, em especial ao secretariado do Mestrado e à Biblioteca pelos livros
que prontamente me disponibilizou.

À minha colega Helena Morgado pelas sugestões, interesse e ânimo nos momentos de maior
trabalho.

Aos meus pais, irmã, cunhado e sobrinhos as manifestações de afecto e de incentivo.

Agradeço de modo especial ao meu marido António pelo seu companheirismo, sentido
crítico, entusiasmo e ajuda a todos os níveis, principalmente pelo entender a falta de atenção
e de tempo. Reconheço que esteve sempre ao meu lado e que sem ele não teria conseguido
chegar ao fim da dissertação.

Ao meu filho Ricardo pela sua força, pelo seu sorriso, pelos seus mimos e pela sua
companhia física imprescindível, que foram um bálsamo nos momentos de desalento.

Agradeço a todos os que, de uma forma ou de outra, colaboraram para que este trabalho se
tornasse possível.
II

DEDICATÓRIA

Dedico esta dissertação ao meu pai que combateu na Guerra Colonial.

Esta dissertação é também uma forma de homenagem à minha mãe e irmã que, assim
como outras mulheres, acompanharam os maridos e os pais na retaguarda.
III

Entre o ver e as palavras entrepõe-se o vivido
Mas o ver tem um tempo que só pode ser o
presente, as palavras, essas,
escravas do vivido, nascem sempre de um depois.

Júlio Pomar
IV
SUMÁRIO

Introdução ----------------------------------------------------------------------------------- 1

1. O contexto histórico-cultural da obra ---------------------------------------------- 3

2. O sentido lato do termo guerra ------------------------------------------------------ 9
2.1. A evolução do conceito bélico, desde a Antiguidade até à actualidade --- 10
2.2. A Guerra: uma actividade de violência masculina --------------------------- 16
2.3. A trilogia: Povo-Governo-Forças Armadas ---------------------------------- 17
2.4. A Guerra Colonial ---------------------------------------------------------------- 19

3. A guerra no romance de Lídia Jorge ----------------------------------------------- 22
3.1. N’Os Gafanhotos ----------------------------------------------------------------- 23
3.2. No romance propriamente dito ------------------------------------------------- 25
3.3. Recursos estético-estilísticos da obra--------------------------------------- 29

4. A figura do militar português -------------------------------------------------------- 36
4.1. O militar em Murmúrios -------------------------------------------------------- 42
4.2. As hierarquias militares na obra ------------------------------------------------ 45

5. O olhar masculino sobre a guerra --------------------------------------------------- 52
5.1. Os meios logísticos -------------------------------------------------------------- 55
5.2. A Frelimo (os inimigos) --------------------------------------------------------- 58
5.3. O racismo, a identidade, o crime e a morte ----------------------------------- 60
5.4. As minas --------------------------------------------------------------------------- 65
5.5. As cartas de guerra --------------------------------------------------------------- 66
5.6. Os fados e as canções ------------------------------------------------------------ 67
5.7. O sentimento de culpa do militar ----------------------------------------------- 68

6. A mulher do militar português ------------------------------------------------------- 72
6.1. As personagens femininas do romance ---------------------------------------- 77
6.1.1 Evita/Eva ------------------------------------------------------------------- 77
6.1.2 Helena ---------------------------------------------------------------------- 83
6.2. Espaços fechados: silêncios femininos ---------------------------------------- 87
V

7. A visão feminina da guerra ----------------------------------------------------------- 94
7.1. A memória em Murmúrios ------------------------------------------------------ 96
7.2. A voz do Outro, a voz de África ----------------------------------------------- 102
7.3. O crime e o heroísmo na obra -------------------------------------------------- 103
7.4. Um tempo de perda e de culpa ------------------------------------------------- 109

Conclusão ------------------------------------------------------------------------------------ 112

Bibliografia ---------------------------------------------------------------------------------- 114
__________________________________________________________________________
__ Susana Maria Correia Poças de Carvalho _____________________________________
RESUMO

A presente dissertação intitulada “Dois olhares sobre uma guerra: A Costa dos
Murmúrios” tem como ponto fulcral a análise do romance de Lídia Jorge, para demonstrar as
semelhanças e diferenças entre os dois universos de visão: o masculino e o feminino.
Estruturalmente este trabalho está dividido em sete capítulos, cada um composto por
sub capítulos, antecedidos por uma introdução elucidativa dos objectivos e das linhas gerais
propostas.
Num primeiro capítulo, fazemos uma breve contextualização histórico-cultural da obra.
De seguida, no segundo capítulo, abordamos o significado do termo guerra, desde as suas
origens até à época do colonialismo.
No terceiro capítulo, destacamos as imagens da Guerra Colonial, mais especificamente
em Moçambique, a forma como são representadas pela ficção e alguns recursos estético-
-estilísticos que a escritora utiliza para dar uma visão desse tempo histórico.
No quarto capítulo, distinguimos a figura do militar no conflito colonial, i.e., na
chamada missão de soberania. Heroísmo, patriotismo, orgulho imperial, amor pátrio e
militância grandiosa são alguns dos valores defendidos por uma identidade geracional
representada pelo alferes Luís Alex e pelo capitão Forza Leal.
No quinto capítulo, focamos a visão masculina da guerra sobre temas alusivos à mesma,
tais como os meios logísticos, a Frelimo, o racismo, a identidade, o crime, a morte, as minas,
as cartas de guerra, os fados e as canções e, em especial, o sentimento de culpa.
No sexto capítulo, visamos interpretar a imagem e o papel de apoio que as mulheres
portuguesas prestaram, ao acompanharem os maridos na sua missão militar em África. As
personagens femininas principais do romance são igualmente caracterizadas, bem como os
espaços fechados em que as mesmas se movem, nos quais o silêncio testemunhal impera
como estratégia de ocultação de uma constante violência doméstica.
Por último, no sétimo capítulo esta investigação realça o olhar feminino sobre a guerra.
O matrimónio e o adultério são alguns dos aspectos a referir, com o intuito de abalar a
estrutura da emblemática trilogia: Deus, Pátria, Família. Por outro lado, o sentimento de
perda e de culpa, reforçado pelo recurso à memória, elucidam o fracasso do projecto
colonial. Destacamos, ainda, as relações humanas entre o Eu e o Outro, pelo seu
envolvimento emocional, no qual a compreensão do Outro é uma tentativa de libertação
pessoal da autoridade e superioridade do poder masculino.
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__ Susana Maria Correia Poças de Carvalho _____________________________________
Esta dissertação pretende ser um contributo para uma reflexão mais abrangente sobre a
memória de um tempo histórico, sob o olhar de duas posturas distintas perante a Guerra
Colonial: a masculina e a feminina, numa perspectiva comparativa e diferencial, presente na
relação conjugal das principais personagens: Evita/Luís Alex e de Helena/Forza Leal.
O redescobrir da Pátria e de nós próprios, no respeito pelo Outro, representa, pois, o
principal objectivo deste estudo.

PALAVRAS-CHAVE: a guerra, a Guerra Colonial, a Frelimo, a “Nó Górdio”, a
memória, o militar, o heroísmo, o patriotismo, a culpa, a mulher do militar, a ideia de
Império perdido, a ideia de Nação, a violência, o silêncio, o Eu, o Outro.
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__ Susana Maria Correia Poças de Carvalho _____________________________________
RÉSUMÉ

Cette dissertation intitulée “Deux regards sur une guerre: La Côte des Murmures” a
comme point central l'analyse du roman de Lídia Jorge, pour démontrer les similitudes et les
différences entre les deux univers de vision: le masculin et le féminin.
Structurellement ce travail est divisé à sept chapitres, chacun composé par sub chapitres,
précédents par une introduction explicative des objectifs et des lignes générales.
À un premier chapitre, nous faisons un brève encadrement historique-cultural de
l'oeuvre. Après, au second chapitre, nous abordons la signification du terme guerre, depuis
leurs origines jusqu'au temps du colonialisme.
Au troisième chapitre, nous détachons les images de la Guerre Colonial, plus
spécifiquement au Mozambique, la forme comme sont représentées par la fiction et quelques
ressources esthétique et de style que l'auteur utilise pour donner une vision de ce temps
historique.
Au quatrième chapitre, nous distinguons la figure du militaire dans le conflit colonial,
c’est-à-dire, dans l'appelée mission de la souveraineté. Héroïsme, patriotisme, orgueil
impérial, amour originaire et militantisme grandiose sont certaines des valeurs défendues par
une identité geracional représentée par le sous-lieutenant Luís Alex et par le capitaine Forza
Leal.
Au cinquième chapitre, nous focalisons la vision masculine de la guerre sur des sujets
allusifs à la même, à tels comme les moyens logistiques, à Frelimo, le racisme, l'identité, le
crime, le décès, les mines, les lettres de guerre, les fados et les chansons et, en particulier, le
sentiment de la faute.
Au sixième chapitre, nous visons à interpréter l'image et le rôle d'aide que les femmes
portugaises ont prêté, pois accompagner les maris dans sa mission militaire dans Afrique.
Les personnages féminins principaux du roman également sont caractérisés, ainsi que les
espaces fermé où les mêmes se déplacent, dans lesquels le silence testimonial règne comme
stratégie d'occultation d'une constante violence domestique.
Finalement, au septième chapitre cette recherche détache le regard féminin sur la guerre.
Le mariage et l'adultère sont quelques aspects à rapporter, avec l'intention d'ébranler la
structure de l'emblématique trilogie : Dieu, Patrie, Famille. D'autre part, le sentiment de la
perte et de la faute, renforcée par la ressource à la mémoire, élucident les échecs du projet
colonial. Nous détachons, encore, les relations humaines entre Moi et l'autre, par son