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A-PDF Page Cut DEMO: Purchase from www.A-PDF.com to remove the watermark Preencha.a ficha de cadâstro no final deste livro ~ r'.~c~ba gr;afuitÓrri~nte informações sobre os lança~ent~s e as promoções da . ''Editora' CampuVElsevier. Consulte tambéi:n nosso catálogo completo e últimos lançamentos em www.campus.com.br Ken DANCYGER Técnicas de Edição História, Teoria e Prática 3ª Tiragem Consultoria Editorial e Tradução Angélica Coutinho Doutorando em Estudos da Literatura (PUC-RJ) Diretora do Curso Superior de Cinema e Vídeo da Universidade Estácio de Sá Revisão Técnica Márcia Bessa Mestrando em Ciência da Arte. (UFF-RJ) Coordenadora de Produção do Curso Superior de Cinema e Vídeo da Universidade Estácio de Sá CAMPUS ELSEVIER Do original: The Technique of Fifm and Vídeo Editing: History, Theory and Practice Tradução autorizada do idioma inglês da edição publicada por Focal Press Copyright © 2002 by Elsevier Science (USA) ©2003, Editora Elsevier Lida. Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998. Nenhuma parte deste livro, sem autorização prévia por escrito da editora, poderá ser reproduzida ou transmitida sejam quais forem os meios empregados: eletrônicos, mecânicos, fotográficos, gravação ou quaisGtuer outros. Copidesque Michele MacCulioch Editoração Eletrônica Estúdio Casteliani Revisão Gráfica Vânia Maria da Cunha Martins Santos Projeto Gráfico Elsevier Editora Lida. A Qualidade da Informação. Rua Sete de Setembro, 111 -16° andar 20050-006 Rio de Janeiro RJ Brasil Telefone: (21) 3970-9300 FAX: (21) 2507-1991 E-mail: [email protected] Escritório São Paulo Rua Quintana, 753 / 8° andar 04596-011 Brooklin São Paulo SP Tel.: (11) 5105-8555 ISBN 85-352-1242-6 (Edição original: ISBN 0-240-80420-1) CIP-Brasil. Catalogação-na-fonte. Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ D175t Dancyger, Ken Técnicas de edição para cinema e vídeo : história, teoria e prática / Ken Dancyger ; tradução de Maria Angelica Marques Coutinho. - Rio de Janeiro : Elsevier, 2003 - 3ª reimpressão Tradução de: The technique oi film and video editing, 3rd ed. ISBN 85-352-1242-6 1. Cinema - Montagem. 2. Videoteipes - Edição. 1. Título. 03-1301. CDD - 778.5235 CDU-778.53 Muito zelo e técnica foram empregados na edição desta obra. No entanto, podem ocorrer erros de digitação, impressão ou dúvida conceituai. Em qualquer das hipóteses, solicitamos a comunicação à nossa Central de Atendimento, para que possamos esclarecer ou encaminhar a questão. Nem a editora nem o autor assumem qualquer responsabilidade por eventuais danos ou perdas a pessoas ou bens, originados do uso desta publicação. Central de atendimento tel: 0800-265340 Rua Sete de Setembro, 111, 160 andar -Centro -Rio de Janeiro e-mail: [email protected] site: www.campus.com.br Para a próxima gerasão) e dedicado a minha contribuisão para essa gerasão) Emíly e Eríca. lv Sumário Introdução à terceira edição ......................................... XIII Introdução à segunda edição ......................................... XV Introdução ...................................................... XVII HISTÓRIA DA MONTAGEM 1 I O período mudo ................................................. 3 2 Os primeiros filmes sonoros ...................................... 39 3 A influência do documentário ..................................... 53 4 A influência das artes populares ................................... 7 I 5 Montadores que se tornaram diretores ............................. 82 6 Experiências de montagem: Alfred Hitchcock ...................... I 00 7 Novas tecnologias ............................................. II3 8 Avanços internacionais ......................................... I32 9 A influência da televisão e do teatro .............................. I53 IO Novos desafios às convenções do filme narrativo .................... I65 I I A influência da MTV na montagem I ............................. I 9 I I2 A influência da MTV na montagem II ............................ 204 I 3 A influência das idéias psicanalíticas na montagem ........... , ...... 223 I4 A apropriação do estilo I: imitação e inovação ...................... 238 IS A apropriação de estilo II: limitação e inovação ..................... 249 Jv11 11 MONTAGEM PARA O GÊNERO 273 16 Ação ........................................................ 275 17 Diálogo ...................................................... 289 18 Comédia ..................................................... 303 l 9 Documentário ................................................ 3 l 5 20 Documentário imaginativo ...................................... 3 3 l 21 Inovações no documentário ..................................... 339 22 Idéias e som .................................................. 355 111 PRINCÍPIOS DA MONTAGEM 365 23 A montagem da imagem e a continuidade .......................... 3 6 7 24 A montagem da imagem e o ritmo ................................ 380 25 A montagem sonora e a clareza .................................. 39I 26 A montagem do som e o som criativo ............................. 400 27 Montagem não-linear e tecnologia digital I. ........................ 409 28 Edição não-linear e tecnologia digital II ........................... 4 I 9 2 9 Conclusão .................................................... 4 3 7 Apêndice A: Procedimentos na sala de montagem ................... 439 Apêndice B: Filmografia ........................................ 442 Glossário " ................................................... 458 Notas ....................................................... 467 ' Bibliografia ................................................... 4 7 5 Índice ....................................................... 478 vm I Agradecimentos à terceira edição Agradeço a Terri Jadick, Jessica Carlisle, Tricia Tyler, Jennifer Plumley e Har bour Hodder da Focal Press, por seu trabalho nesta edição. Também agradeço a minha amiga Maura Nolan, pela ajuda na preparação dos originais. Agradecimentos Muitas pessoas ajudaram na preparação deste livro. Na Focal Press, agradeço a Karen Speerstra, por sugerir o projeto, e a Sharon Falter, pela ajuda contínua. Sou grato aos seguintes acervos, por sua ajuda em garantir as fotos para este livro: British Film Institute, Cinemateca francesa, Moving Image and Sound Archives, do Canadá, e Museum ofModern Art, de Nova York. Pelo generoso apoio financeiro, agradeço à Faculty ofFine Arts, à York Uni versity e ao Canada Council. Este livro não poderia ser escrito no tempo previsto sem a ajuda financeira do Canada Council. Este projeto foi complexo e desafiador considerando-se o apoio necessário. Da digitação e despacho à correspondência com acervos e estúdios para a libera ção dos direitos autorais, fui esplendidamente apoiado por meu assistente, Steven Sills, em Nova York, e meu amigo e colega, George Robinson, em Toronto. Agradeço a ambos. Finalmente, agradeço a minha esposa, Ida, por ser tão com preensiva com as exigências do projeto.