Technique du dessin animé

94 Pages·1998·14.7 MB·French

by  Dovnicovic Borivoj

)eja parus dans la memc collection Image par Image Pocket:
LA
TECHNIQUE
..ES Ptoss1ERS DU OF.sslS A\J\1£ A\i~RIOJ:\ pai Chari~ Solomon
..ES A\fES OESSJStES, DU URTOO\ AL'\ \h.'\GAS par Luca IW'fadli DU DESSIN ANIME ~
;v'1ws O'BRIE.'\, .\i.\fTRE DES Enm SP£C AUX par Steve Archer
rE.x AVERY: AF AIRE HURLER w Lorn par Alam Duchene
~OR.\fA.'\ Mc!J.RE.-..;, PR£cuRSEUR ms I\lAGF.s Nounllf.S
par Alfio Bas1iancich
:£ux L£ CHAT OU LA FOU.f. H1sro1RE DU CHAT L£ PLL's CataRE AU MOSDE
par John Canemaker
~\UL£ REYNAL'D IT L'l\iAGE s'A.\l\tA par Dominique Auzel
~ON A.\'NJ\'ERSAJRE MICKEY! par Thierry S1df
~NORE MARTIN, TEXTES SL'R LE CIN£MA o'ANJ~iATION TOME I,
par Bernard Clarens
BORIVOJ DOVNIKOVIC
BORDO
TRADUIT PAR
PETA R MAGAZIN
SBN: 2-910027-23-6
SSN: 1270-0231 +
c
} Borivoj Oovnicovic. Prosjveca Zagreb, 1996
} DRF.A.\lLA.\D ldittur, 2000 BIBLIOTHEOUE · DISCOTHEQUE
"ous droics reserves MUNICIPA1 F. CENTRE VILLE
10, rue de la Hepuo11que BP 3028
38816 GRENOBLE Cedex 1
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DAfiea
BORIVOJ DOVNIKOVIC
\\7aher Neugeb.iuer(l921 - 19921 '
\1adimir Oelac (19r-1961)
BORDO
J
'ai connu Boriroj Oomiko,ic - Bordo pour les an\U - comme dircaeur Realisa1eur. aninuceur. caricarurisre. illumareur, graph~te pub~ciraire.
rassul'2Ilt du grand fesci\'al de Zagreb. comme ameur-anima1eur-realis.1- Bordo (ne en 1930 a Osijek), issu de b dlebre ecole de 7.agreb. est un des
1eur de talent. comme dessinateuc sacirique qui fai1 tout comprcndrc en un pionnim de noue film d'anima1ion et un auteur imporunt dans le monde.
~1 des1in, comme compagnon de email sur lequd on peut compier -nous 3\0ns A\ec so films produics au studio de Zagreb, ii a rempone dc"nombreux prix at mcrs
donne notre 1cmp) ensemble pendant dix ans, lui comme \((re1aire gtneral de le monde. En 1995 ii a r~ le Mister Linea pour Ie nsemble de wn a:uvre au Festival
l'Asifa, moi comme president, Cchangeant des notes au moins une fois par semaine. international de l'animacion aT r evise, en l1alie.
Ni lui ni moi n'avons correspondu autant avec qui que ce wi1 d'autre! l~ rfoospecuves de ses films Ont ece projececs a Paris (Cinematheque Fran~ise),
Tou1 ce qu'il faut savoir sur I' animation, cou1es lo que)1ions qu'on se pose, cous Lucci, Moscou, Erevan, Varna, Barcelone, Prague. Bratislava, Tampere, Onawa,
b lnJCS qu'on met crop de temps a decouvrir wi-memc, IOU! est expo~e sans Montreal (Cinemarheque quebecoise), Kiev. New York (Museum of Modern Art)
manieres par un grand professionnel probe. Plus de problemc. ainsi que dans 14 aucres ,;ues des E1acs-Unis.
a
II ne reste qu'une chose faire -le film. II a e1e membre des jurys et des commissions de \(lec1ion ad e nombrcux fesri,-als
internacionaux.
Michel Ocdot, prtsidmt tit l'Asifa. Bordo a pmicipe al 'organisarion du fo1i\-al international du film d animation
\.~1a1 on lntemaaonale du Film d'Aninucion) de 7.agreb des son debut; ii a ece president du Comire du prognmme, et fur le dircc
reur du festi\-al de 198H 1991.
De 19--a 1982, Bordo a ere membre du Comire cx&ucif de Asifa (Association
intemationale du film d'animarion).
• lf lllrt 1ti11bl ••• l L.-.l. , • .1._:_ ,._ -• •'
II est intercssant de remarquer que de nombreux studios, auceurs et meme des
AVANT PROPOS
liHes Clchent une grande parrie des solucions de l'animaaon comme un pro
S«Ter
fessionnd.
Bordo fait k concraire: rout ct qu 'ii saic sur I! technique, ii le pr6ente ici sans
L'aninucion. l'art de l'e\'Olucion des formes graphiques et de la rhecorique h6iiacion. Pourquoi done myscifier J'aninucion 1L e sec.rec reside dans l'animaceur
visudle, est nee en 1908 me lcs burlesques moos du Fran~s Emile Cohl Jucrur et dans sont calem, et non dans son mecier. Bordo veuc enseigner aux ince
Cl des dessinateurs americains. Dans le domaine de la creation, ellc a gagne res~ le meuer complexe de la profession, et ii leur lai~se choisir la maniere d'ucili
jusqu'a nos jou~ de nombreuses possibilires d'expressions. En 1938, le celebre rheori ser le savoir acquis au gre de leurs ambitions anistiques d'auceurs.
cien franljais du film Lo Duca a appelc l'animacion le "huicieme art". Mais qu'esc-ce Oovnikovic explique avcc. des mots et des dessins comment Jes idecs abscraices,
en realice? Avcc. son livre LA TECHNIQUE DU DESSIN ANIME, Borivoj b moc~ poeciques, le nombre infini d'images et de visions coni;ues, encrent dans le
Dovn1kovic-Bordo, repond prariquement ae etre quesuon qui n'e st pas des plus f.iciles. monde de l'animarion. L'auceur le dcmoncre q;alement me scs films. L'ecran nous
Al' epoque des ordinaceurs et de nombreuso rcc.hniqucs sophisriquCs, cc li\Te est fait ~ccepter eette illusion que nous suivons et vivons, et fair disJnrairre lcs barrihcs
eerie et compose al a nuin. Cette-panicularicc en die beaucoup sur !'auteur. cc grand encre la nlcure rarionndle de l'hommc et lcs rbcs anim6 d'une f.i~on irracionnelle.
nuitre, et son ob~ion de s'aprimer en ecrivant meme avcc. le des.sin. Car, une letrrc Bordo conrrole absolument comes lcs sub~tances du film car il esr un auteur com
est aussi un dcssin, n'cst-ce pas? plet: sdnarisce, dcssinaceur, animareur et realisateur. II csc rres exigcant envers cdui
Pendant quarante ans Bordo s'esc inceresse profcssionnellement au monde des qui a touce sa confianct, c'esc-a-dire: lui-meme. C'csc en mcme remps la raison pour
dessins animes - en plus de ses nombreu~ activices dans le domaine des am gra laquelle ii n'a pas conlie l'ecrirure de ce livre au ne machine!
phiques, de la caricacure ec de l'illusuation. John Halas presence dans son livre MAS
TERS OF ANIMATION (BBC Books, Londres 1987) 42 nuicres de l'animacion, Dusan Vukoric -Vud
depuis Disney jusqu'aux auceurs contemporains, sans oublier Bordo.
L'ocuvre de cec artisce d'une sensibilice prononctt, aussi bien pour !'expression
class1que de l'animarion que modeme, est accompagnec d'un grand nombre de recom
penses et de prix gagn6 lors de nombreux fcsci\-ili. Jc conMs beaucoup d'arristes de
!'animation et leur creaci\ite. et rares sonc ceux done l'inspiracion n'oscille pas.
Dovnikovic ignore les periodes de crise. Tour simplcment ii n'aborde pas le email sur
le projet cant que, scion scs mots, ii ne voit pas le film, cant qu'il ne l'a pas com rncier
dans sa cece; cnsuice ii ne resce qu'a le realiser. Cecrc approchc conscruccive esr le fil
conducceur de cc livre, caracrerisC par les valeurs professionnelles cc Cducarives, qui
incroduic en partant des bases, les debucancs ou les ccudiancs en animarion et, donne
Cgalement la poss1bilice aux professionneb de verifier et de complecer leurs co~nais­
sances. Lt livrc lcs aidera ae brgir leur horizon dans le monde illimite des dcss1ns en
mou\tment et de la ligne (re) animtt.
Dans l'archiccc.cure c'esc l'armarure qui assure la stabilice, sinon la nuison s'cf.
fondre. L'armarure dans le film d'animacion, cc sont lcs tenons qui assurem une sca
bilice constance enrre lcs dcssins. • C'rrt l'llimmt di dans ft procrous dt la crtahon dt
l'animat1on •, dit Bordo -er c'esc sur cene idee de base que debute cec ouvrage.
Dans un chapirre ap art, Dovnikovic elabore la feuille d'exposicion ec initie le lcc
ceur au sec.rec du mouvement, au maniement des durees de cemps (riming). Lt debu·
cane sera surpris inr le faic que les memes dcssim, noc6 dans la feuille d'aposirion avl'.C
differences valeurs temporaircs. donnent des resulcats differents.
-
I
DUSAN VUKOTIC TABLE DES MATIERES
(1927-1998)
Du\.ln \'ukotic est ronsidere comme un des pionnim du film d'animarion
IF Dr~SI\ .\Nl~1E P. 12
en Croatie, cx-Yougosla\'ie, er de l'ecole du Film d'Anim.uion de Zabrt>g.
rs
Ne en 192"' au ~fonrent>gro, ii pm pour 'l..Jgreb en 1947 afin d'erudier 1 nN0\5 P. 13
l'archit~'Crurc. En 1951, ii commence ac ravailler dam I'a nimation au ~ein de la com· IJ\ J'ABl r D'ANIMATION P. 14
pagnie Duga Film recemment creee. "
Tr~ \'ite. \'ukotic apprend Jes secrers du metier d'animation et la meme annec IF PAPI ER POUR L'ANl~1ATION P. 17
ii realise son propre projet en ranr que designer. 11 p.l}se al a realtSJtion et al 'anima
IA FFUILLE D'LXPOSITIO. P. 18
cion l'annec sui\'anre.
En 1956, \'ukotic trm.ille pour le nouveau srudio d'animarion au ~n de IE CADRAGE DE L'l\1AGE P. 21
7.agreb Film, un organi1me cree par le gomememenr tt qui fonaionne m:c proque
PARLO\S DES DESSl:\5 ET DES SECO~DfS P. 23
rous b animJteur1 et le penonnel de Duga Film.
C'esr au scin de ce studio que \'ukotic realise le premier dessin anime de Zagreb ANl\10~5 LE DESSIN P. 24
Film: Tht PL1yfol Robot (It Robot joutur). Ce de-.sin anime est suivi de beaucoup
Tl~11NG P. 26
d'autres productions independantes. 1958 se revele une annee particulierement pro
lifique et lo films ~nt pr6ent6 aC annes. La foumlr of V:'orld A11imatrd Film pre I~ S EX rRtMES ET LES PHASES P. 29
senre sept films w1m de Zagreb {des films de Mimica, Kostdac er Vukoric). Ac ene
CO\S.\CRER UNE AITENTION PARTICULIERE
occasion, George doul pr6enre "!'Ecole du film Anime de 7.agreb" qui sera
desornuis connue et reconnue sous ce nom. Zagreb him a remporte de nombreuses AU PrRSO\ NAGE ET AU TRAIT P. 35
distincciom inrerrutionales er esr repucee daru le monde eniier.
Vukotic etait au centre de ce rnouwnenr. Citom pour cxemple certains de ces L\ PRISE DE VUE D'ES Al LINE TES.I P. 41
films: Rrrrngtr (1 958). Conctrto for Sub1 ..'lchint Gun (1 958). Cou1o n tht Moon L'FXPRFSSI\ ITE DES EXTRE \f E.S P.43
(1959), Piffolo (1959), Ersatz (1961. Oscar 1962, premier film d'animacion non
Americain), A Gamr (1963, nomine aux o~ars en 1964), Opera Cordis (1968), An CF'ITRE DE GRA VITE DU PERSONNAGF P.45
Gratia Artis (1970), Grasshopper (1975). 'Wr!tomr to thr Plmrt Earth (1994). En
I 'ANIMATION DES PAS, LA \iARCHE P.47
outre, \'ukotic realise de nombreux documenrairo, films Cducati&, films de televi
~ion ainsi que des films commerciaux. Enfin, ii dirige trois films en prise de \'lies US Il'PES DE \tARCHES P. 51
reelles: Tf rthCommmr(l964). ThtOprrat S~d111m(W7)et Visitorsfrorn LA .\tARCHE AP AS FEITTR£S. L\ CLAUDIC.fflO~ P. 52
Galaxy 1982 . Lo films de Vukocic ont recu I 16 prx .ors de fesri\'als locaux et
inrenutionaux. \'ukotic s'ot \'\I deceme le Pnx .\SIF,\ en 198~ pour son mep I.\ MARCHE SL'R PLACE. LE CYCLE DFS P\5 P. 53
tionndle contribution au film d'animation. ains1 que le 1.ift Ad11t1't11lf1lt AuV1rdlors I.\ MARCHE EN PERSPECTIVE P. 59
du fotiral Mondial du Film d'Animation aZ .igreb en 1994.
II fair pani du cornice d'organisacion et de direction de ce meme festival de 1972 !.\ COURSF P. 63
(date de la creation du festival) a 1988.
l.'ACrlON EN CYCLE P. 66
Vukotic eni,cigna egalemenr a l'Academie du Film de Zagreb pendant 25 ans
Zagreb, aout 1999. l r.s Pl \ \S OU NIVf.AUX DE Cf.I I SJ P. 77
&riwj Dovnikoi1t, &rdo
9
LE DETOURAGE P. 85 lA SECOU5E DE CAMERA P. 151
LES OVERLAYS NAQUETIES PRELl\UNAIRES) P. 87 L'ANl~1ATION MODERNE P. 153
LA RElITILISATION DES DESSINS P. 90 LE PAPIER DECOUPE P. 158
LA PAROLE (LIP-SYNC) lABlALISATION P. 95 L'ANl~lATION NUMERJQUE P. 162
LA PAROLE DAN5 LE CYCLE DE MARCHE P. 105 DESCRIPTION SYSTEMATISEE DE LA RtALISATION
LA DETECTION P. 107 D'UN DESSIN ANIME P. 163
LE DEPLACEMENT DES TENONS P. 112 L'IDEE. LE SYNOPSIS, LE SCENARIO. LE STORY-BOARD,
f
LE DEPLACE~1ENT DES TENONS LATIRAUX P. 123 .\10DELISATION DES PERSOt-.NAGES ET DES DECORS,
LES EFFETS D'EXPOSITION P. 127 L'ENREGISREiENT DES DIALOGUES P. 164
LES FONDUS D'OUVERTURE ET DE FERMETURE P. 128 L'F""REGISTREMENT DE LA MUSIQUE
LE FONDU ENCHAlNE P. 129 (AVANT ANIMATION), LE LAY-OlJf P. 166
L'ANIMATION PAR FONDUS-JOINTIFS P. 132 I 'ANIMATION (LE CRAYONNE) P. 167
LA DOUBLE EXPOSITION P. 134 LES DECORS, LE TRA~GE ET LI:. GOUACHAGE P. 168
LE CACHE ET LE CONTRE-CACHE P. 137 LES PREPARATIFS DE LA PRJSE DE VlJE DE L'IMAGE.
LA RETRO-PROJECTION P. 139 LA PRJSE DE VUE DE L'l\iAGE P. 169
LE ROTOSCOPE P. 141 LE MONTAGE DE L'IMAGE P. 170
LA MULTIPLANE P. 142 L'F.NREGISTREMENT DE LA MU51QUE
LES EFFETS SPECIAUX EN ANIMATION D'APRts L'IMAGE MONTE P. 171
LE CLIGNEMENT D'CEIL P. 143 LlNREGISTREMENT DES BRUITAGES P. 172
LE SCINTILLE.\1ENT DES ETOILES P. 144 LE MONT\GE-SON P. 174
LES ECLATS P. 145 LEMIXAGE P. li7
L'EXPLOSION P. 146 L~ COPIE SONORE (OU COPIE ZERO) P. 177
LA POUSSIERE P. 147 CONCLUSION P. 178
LE FI LAGE P. 148
LE REFLET DE LUMIERE DANS L'f.AU, LA TOMBEE
DELANUIT P. 149
10 II
1.-ES TENONS
LE DESSIN ANIME
~ A,11()6 l)T a.£ Do\'6 l£ DESSN A.'4YE. LCRET EST LE tESStl. LE
LA S£l..1..E roDTOI PClR W()I PUSSE W\L.FBZ LN Fl.M D·~ CJES9J EST 01£.E SUl P~. SUl LA TA.IU Cf L'A."'MTELR. DE L'A."'MTB.R
,,..E. EST WL 500" TCl.0£ EN u.E Pl1ISE DE \\.£ l'MGE PAR WAf£ L pl\SSE A. SOI A.SSlSTA.~ w LE l1EPl1m.lf SUl caw..oo (ru caw.o. ru
L'AJ4'Mrot VENT DU MlJT LATN AJ4'M (AAIE) ~. S9FE au.). LE CELU.LO. UE FCIS cruJ1E. "'101£ SW5 LA CMf.RA. DE L'~A,·
DCN6 AAIE A. <X.EL.Cl.E CHOSE, NSLFFL£fl LA VE EN <X.EL.Cl.E rae. LE DESSN DE L'~TB.R P£I.JT Eoo.EMENT PASSER PA.fl UE PHJTOCO
CHOSE. L'A..'4'MTELR DA.NS l.N Fl.M EST ro4C LE CREATELR C.U pCIJSE PCXJll £n1E l1EPlmJT SUl CELU.LO (CE W 11EHPLACE LE TIZA.CAct)
JW.lh\E LE DESSN CXJ L'OO..ET. A.VF.C LA.PPA.Rfll)I DES ~TB.RS. l(XJ5 Pa.MM TeANSMEmE tUYC.rnE
PCXR R£.ALJSEIZ l.N Fl.M, L NE SLFFlf PA.S DE FA.RE BCX.rH fl[.NT LE DES~ DU PAPEIZ A. LA MEJNJl.E. <XJ, SA.NS CEU.U.0, L EST CO..CJIE
L000.£T, MAIS L EST A.LISSI ~TN.tr DE W rx»£R LNE AA\E, ET PIVAS/£ PCXJll £n1E •FUil·.
t}E S&R:A.T Ui Tel.IS CES Pro::EDES SOIT 11EST£5 L£S A. 11' E1.£NmT Cl£ DU DES~
~ PEUT ANiYER TCXJT CE WC>l EST CA.PAJl.E DE FA.RE BCX.rH 1414Yi.: L£S raotS
l\IJ1)ESSCl.IS CXJ 0V€ N.tr LA CA.NERA GllA.CE A. LA Pl1ISE DE \\.£ (:ilA,C.E AUX TB06. l(XJ5 MANTEl06 00 DEllJT A. LA FN 11' llAPPllrr
~ PAR WAf£ Ga.A. PEUT EM l.N DESSN u.E OOITE D't>J..Ut C0'6T .\'lT OORE LES DES SNS, .v.'51 a.£ L£ llAPPllrr DES DESSNS A.V F.C LA
MCTTES. t}E Pa.FE£. l.N CXLI.AGE DE PA.PEllS CXJ DE nssus. t}E co.W'09fOI (LE ~) DE L\ 'AAC£ LEs T006 SE Tl2WJM SUl LA TAILE
PEBlF DA.."15 LA NA. Tl.RE. u.E A.UTOMOOI...£ SlR LA llCX.ITE. l.N DE L'~TB..ll CEl..l£ DE L'MTERVAU..15TE. .v.'51 a.£ SW5 LA CMERA (SUl
HOMME. LA T-'EU DE Pl1l5E DE ~ 00 BA...C-m!E) LE PM'& ET l£ c:aw..o
DA.NS l.N Fl.M IZEEL. 00'.JS EFFECTL.OIS u.E Pl1ISE DE \\.£ D'LN SIM PEIZFa1ES SEIJ)j LA F<RHE. DES TE>06.
No/l.NENeIT IZEEL PClR OOT~ D.\NS LA ~rot CE NE.NE. LE PA.PEil DESStE SA.NS PEIZFGIA.Tl>J EST NJTUSA.lli PCXJll L'~T OJ.
No/l.NENeIT R£a. DA.NS L'i\'4'Mrot, ta.JS CIZ£C>l5 LE No/l.NENeIT
DE L'OO...E:T PClR OOTE~ DA.NS LA ~rot l.N NO..NEN&r ;r;](BJ/
RIZE£L ET SYNTflim.E. ~ f ~ 1
La&ll 00'.JS ~ l.N 00...E:T, 00'.JS LE FA.ISC>lS BCX.rH
DEVN.tT LA CAN-ERA CDMNE. l.N 00...E:T A.CHEVE; La&l.E 00'.JS ~ ~ ~
ND6 l.N DESSN (u.E ~). 00'.JS ~A,'IJ()IS PA.S l.N 00...E:T IZEEL [F'lU!E 0 Q 4!!!i. J \
CU taJS PaM>6 9'.UJER, PAR ClNSECl.ENT 00'.JS SIJMNE.S CQX£S
DE CREEIZ EN Nf..NE. TENPS LOO.ET ET LE NlJ..NfN-ENr LE IZESl.L
TA . T EST LE DESSN AWt'E.. LES TB06. D'(.)£ FA.lllCA.Tl>J PCIEOSE. SOIT AXES SUl UE ~ PLA-
LE DESSN ANNE EST l.N ~ DU FUi\ D'A.~'Mrot (CXJ ()E a.ETTE MET~ LA. IWJT£LR DES T006 EST DE 7·8 M.¥., CE W Sl.fAT
MA} L'A J4'M rot EST l.N ..EU MAOOL PClR y Sl.J'£l1POSER PUJSEl.RS FEW..ES [1'Mct ll
..hD6 A.VEG LES DESSNS ANNE$! °'-'a.£ PR!XX.CT(N DE DESSNS AN.YE.5 l)5P()5E DE SES 1'006, ET DE SA
PBIFCRATRl:E ~E. PCXJll ~ PAPEIZ ET caw..o. ~.
L EJaSTE A.lJ..Xl.11D'HJ DES TOOIS El..Ra'EfNS STWA.11!)5ES, .v.'51 a.£ DES
PERF~T llCES EN VOOE DA.NS DES MAGA.SNS SPEOO.JSES.
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I~
L£ ~ fZ()() DU Ml.EU EST ~ PLUS LAllf£ Cl.E CEUX L£ ~ AV A.t-ITA GE DE LA. T" 1U CLASSl'.l.E
DE COTE. AiN OE PO.NOil UTl.ISEll LA. 11£CLE ET LECLERRE. IQ.JS DEVCNS c'EST a.E 50' cm.E POSSEDE DES oa..a..ES
OE<lll'E2 ttE eaJCHE SLR LA. 11£CLE ~ DE LllEREll LE TE>OI DU r906 (FW1E 7l DC>lT LES SlPEl1ELJ1S (PA0'US
. MLEU (HU1E 3] L.£5 ~ P.\RES) 500 .w&..£5. C'EST Pl1ECE.UX
A - B ()t P£LJT PLACEl1 LES PaJ1 1,'IHE!l DruES .l\CT'06 P/IJlALL..ELES DE ~
T006 SLR LA. P~ ~- PEJS>fiA!~. PW1 NE9.l1FR LA TW&.A~™ "
11EUCE DE L'WAGE (FW1E 4~ t(5 0£(;()15 EN A.l1l1EJ1E" 9LA.N ET DES CR.ETS (
[ i ] CE W PERMET A. LA. MN1 PITllE a.E L~ VB1l1I\ PLUS l.£1.1). - . -
. o'£Tl1E Pl.US LllRE. L£S DEUX TA.ILES Pl1E5ENTOO L'.l\VA.t-IT.l\GE DE
CEPE>D.wr, LA. SEro« ~ ~ LNl..Nl.151l4 DE LEl.R SLRF~ DE
- - MAJ6E. EST Pl.US ~ TVAVN- [~GE Sl L'EXPE110CE VEUT <LE L'N:U
[FW1E 4Bl lES 18SNS ETA.t-IT NA.tiC>I SOT .l\LITA.t-IT <LE POSSll.E PROO£ CU PLA.N
~ PLUS F'l1CXJES IOlfZOO'-L. CAA LA. T" 1U ETA NT LE Pt..US scxr
run..s.
[FW1E 4] CU 9)1[) tffl1EJ1 CU OCE DE L''IM[E.. L EST ~ DE ~ PIC£.s VENT ~ DE PAJ"ES5 ET p'Al.JTl1ES LE TQJT G..JSSE ET TOMIE
DES T906, CE W A$.JIE 11£ PLUS aw« STA.ll.IT! AlJ ~ ~ fFFET, SI LA. PENTE EST Tl1CJ' Fa1TE. ~ FtlWlT ttE ll.l\!il.ETTE com1E LA. l'01l:XJ1E
SI LE 18SN EST ~ 18 ID06. LE PAl'fR. ru LE CElltLO A. PLUS DE M=£l1E.l.RE DE LA. Sl.11F.l\CE DE TR.A.VAL. CN P£LJT TllJTEF<lS UWTEll LES
OWC£ DE IDHR (1, CAUSE 18 lBJ1ES 18 P81FG1A,T'06, 18 SEl1l1A.GES ru l!ISQ..ES'
18 ECAl1'T'EHE>lrS CU Mo\~ ETCJ
LA T" 1U Cl.ASSl'.l.E ~CESSITE ttE AIN10li DE 40 W, LA. PLUS
~ EN I, IESC»I DE
LA TABLE D1ANIMATION DEi.iX. DEs A/N'O.Lf.5 Pt..US
F<JlTES SOOS LE VEl1l<E DE L'£1''4"C"lR°E l'Ol.ll
l EXISTE DEUX FA.c;G6 OE DESSNEl1 LES AMMA.T'06: TI11,VA.L SE11A.ENT DA>a· LE OE
OIS9I AU CIUIS
I: SLR Pl,PER #,VEC LN ECl..Alb\(;E PAA EN DESSOOS. l1EU5ES PW1 LES YEUX. OU Tll.\N.
2: SLR CU Pl,PER CALCl.E Si\NS l ,./EST P"5 11£~ J
DE o'NSTA.L.LE11 SOOS LA.
us T80l5 ECl.ANRAouCs£ UTlJSONS LA. Pli'EM{11E T"9...E p''°'w,~ LN Ea.Ar
(FG.RE 51 W EST 8EA.OOXP 11~ FU..01ESCEllT CAA.
PLUS Pl1EOSE. SW>; LES G'HTA.LHa1Xl£5,
l ElQSTE EGA.LEHlNT DEUX LA. W"1El1E JAil£ DE L'AH.
TYPES DE TA.ILES u.w.talSES. Pa.LE aa:»io\J1E EST /06
CEll.ES .l\VEC LN cm.E flOT.l\TF ru ~ <LE LA. WYB1E
L'~ CEll.ES #,VEC ttE 9.Rf.l\CE DE TI1A; It.MOE CU TUIE A...l..01ES·
[FW1E SJ LA TAil.£ o'AAWA~ Cl..ASSD.E [~VGAEL 6F'b)< E.D tSP05E D'LN VEl1l1E DEPCU Ctl/TL AC wW. YE.EN1 1PEl .UOSE, LVA&. IE).
ET DE T006 FiX£s SLR LN cm.E flOTA.TF W PERMET AlJ DESSNA.TELR, EN LMIPE DE TAAVN- ~ oar
PAS £T11E Tl1CJ> Fam, P.1\11CE.
LE Ta.RNA.llT, D'A...USTEl1 LE PAl'fR. I, 5" MAii PW1 lllTThl1 A.NS! LN GESTE
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Pl.US SLR ET PLUS 1'11£05.
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D'A."lYATIX ET a.E L..£ ~ DES HUl5 ~ PAS O£OM91£. U pAPf_R PCUZ L'l\~TOJ OOT £T11E SU:FISA.MHE.NT TIWISPAJ!ENT PClR
a.£ L'l\'4.'AATELR PlJSSE VOl1 SlR LI\ Tl\BLE LE PLUS C"2A.ND NOWlllE DE
DESSN5 (DE PAASES) ECLl\RES P~ EN DESsa!s. DE N'lMF., LE PA.PER OOT
£TRE l\USSl 11ESlSTA.'fT a.E POSSQ..£ (SN'.JN LES PEllfOlll\TOIS SE DEFOllMENT
Tll£S "',\PVEMENT WI\,'() CN MET L£S '°FE'L U.ES SlR L£S m~s. (lJ WCN
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ETl\~S ET LES PLACAAOS. ()I 11ECOMMAWE, Sl POSSQ..f DE ro.M2R ME'IT PCUl LES ~AGES EL~ DES TE~S
l\VEC DE TELS MELQ..ES T<XJS L£S HUlS DE LA PECE. EN l\'-IYATOJ L l\LJ1)£LI\ DES ~ DU Pl\P'Ul ~T STl\N ILl
EST Tl1£S wrolTA.NT a.E TOOT 5m PMfMf.NE}(r ~. ET CELA EST Dl\ro [ffiJ1E 121\l DE M£M£, L Vl\UT HE.UX
IMPOSSIBLE Sl\..NS ~ Ill\~ FAGLE ET V1Sl.ELLEMENT l\CCESSB..E (SOC mvClll DU Pl\PEJZ L()(; (DEUX (lJ TIZOS F<Xl·
TOOT PCUZ L..£S FELl.LES ET LES CELLI.LOS DES PLANS DU FU\ SlR MATS STA.ND~) PCX.R LES Cl\S <XJ LE ~I\·
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EST DESTtE AJ.D< NSTia.CTOIS Cll L'AMMA.TEL.R ()()fE A. L'NTERV~; ('-'J.\\lll1E D0L'MG£5) POOR LA SIJTE OE NOTl1E ~ m ~ SELLE
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SA.V~ A. CHA.ex.£ MOMENT CXJ SE TllCXNE LE Pf\PEJl VE11G£, DETA.LLEES DE L'ACTON SONT UTL£S, ENTl1E AUTl1ES, POOR Cl..E TOOTE
LES Moo£LES. LES CA,DAAG£5, LES Moo£LES DES PEl1S()JNA,G£S. LES caw L EOOPE DU FU\ SACHE A CAACl..E MOME.NT CE 00 DA.NS L'A.CTON SE
LOS DU PLAN I. I, I, ETC. ~A.PPClflTE A. l>I CELLULO 00 A l>E !MA.GE. ( TRES IMPOl1TANT SLRTOOT
Nru5 VEI06 DE Pf\11LE11 DE ca.w..os EN DESSN A)4Hi. ~ D£SQE L~CN EFFECTUE DES COllllECf()NS DA.NS L'~TON)
MB i\USSI BEN LES PAJ'El15 D'i\NIMA.n:N (ru CA.L<XJES) Cll LES CEl.LU" LA. TI1Q5U,\E ca...().t.E (OOJTE COMPTELR) SERT SEULEME.NT 51 LES
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SGFE Cll PCl.R LE ~. ~ A. 00 DESSt£11 SUl 4C XXl FELU.£S DE PllE ·EN11EGISTl1E.
PAP'S ET LES affR SLR 400) FELUES DE CELUJ...OIO. LA ca...C>H; SU\IA,ljfE ro«ENT LES tOCATOIS a>al1N>\ljf LES
()j A.PPELL.E CRA'itNES LES CEU.LLOS (LES PAPUS) A."Mf.S D'l.N 00xRs DU FU\ (l>I DECOZ • l>I PLAN) SI DA.NS l>I llA.c:ca10 '(XJS
FU\ (ru D'l.N PLAN) DcN::. u:~sa.f~ ITT cx..E LE CRA~ EST T~ A.V(NS l>I F()(J(J E~l>.E ENTl1E DEUX DECOZS, LA FEl.U.E D'~
CELA. SGFE Cll L'A.N.'MTI:N (LE TllAVA.L A.U CIZA.Y~) EST ~ ET Cll tQl£ A. Cl.EL INJW?>lf ET EN CO'i\BEN OE TEAIPS L S'EFFECTUE.
LE MA.ruEL EST Pl1£T PCl.R EM l1EPl1CXUT (Tl1A.CE SLR CELLS) SLR LES ca...()H;S SUVANTES ~ Tlla.NE LES IMMJC (<n.0£5)
LES CIZAY()tES D'LN PLAN ~ 11>\>aS DA.NS DES CHEMISES (ru oos DE CEilU..O 00 SE OEl1W...ENT LES ~T()NS - EN PAllTANT DE LA
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LtE MELL£IJ1E OllGl\.'6\TIX LA. ~ DU PLAN (Fa.RE IS). (). ~ Pl10CHE OE LA CA.MEJlA. DA.16 CES ca...C>H;S, L'~TELR t.OTE
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DA.'6 LA PARTE OOJTE OE LA FEl.U.E ~ LES NSTl1t.Cf()N5
LA 1 ~ST>es A L'<ffRATa.R: LES CA.OllA.G£S, LES M<lNEME>rrS VEllTCAUX
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LA. FEl.U.E D'EXPOSIT()N EST LA. MA.t-1£11E EC111TE FE~ ,PAllL£11()1S PLUS TARO OE LA /MHtRE. OE REMPLR LA
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