Teatro Dividido: a cena americana no pós-guerra

496 Pages·1970·13.38 MB·Portuguese

by  Martin Gottfried

Teatro Dividido
a cena americana
no pós-guerra
Affárt/n G©ftfriecá'
I
Teatro em Edições Bloch:
Dentro e Fora da Broadway, de Jean Gould
Abe Lincoln em Ilinóis, de Robert E. Sherwood
A Margem da Vida, de Tennessee Williams
O Anjo de Pedra, de Tennessee Williams
A Juventude Não É Tudo, de Eugene 0'Neill
Além do Horizonte, de Eugene O’Neill
Dança Lenta no Local do Crime, de William Hanley
Um Equilíbrio Delicado, de Edward Albee
Deus Lhe Pague, de Joracy Camargo
O Preço, de Arthur Miller
Programados:
Desejo, de Eugene O’Neill
Electra (Trilogia), de Eugene 0’Neill
Edições Bloch expressam seus agradecimentos à Sociedade Brasi­
leira de Autores Teatrais, à Central Católica de Cinema, da Con­
ferência Nacional de Bispos, e à redação das revistas Filme e
Cultura e Guia de Filmes, do Instituto Nacional de Cinema, pela
utilidade de suas informações. O leitor encontrará no texto os
nomes originais das peças, e os títulos da tradução no rodapé. As
peças inéditas no Brasil aparecem só com o título americano.
L
MARTIN GOTTFRIED
TEATRO
DIVIDIDO
A CENA AMERICANA NO PÓS-GUERRA
Tradução de
Eglê Malheiros
Revisão, Comentários e Apêndice de
JORGE URANGA
EDIÇÕES BLOCH
I
Coleção Ribalta
I
!
TEATRO DIVIDIDO
A CENA AMERICANA NO PÓS-CUERRA
Primeira edição brasileira: 1970
Traduzida de A Theater Divided, publicada por
Little Brown & Company
Copyright (g) 1967 by Martin Gottfried
Capa de Aluisio Carvão
Contratados todos os direitos de edição em língua portuguêsa por
BLOCH EDITORES S. A.
Rua do Russell, 804, Rio de Janeiro, GB
Printed i?i Brazil
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índice
A Premissa . 9
A Ala Direita 43
A Ala Esquerda 81
Até Alcançar a Broadway 129
Agora Podemos Ver as Grandes Peças 183
Algo Está Brotando, Algo Bom 241
Um Milhão de Risos 299
Uma Palavra Sôbre as Peças — I 331
Uma Palavra Sôbre as Peças — II 393
A Corrida Contra o Tempo 427
Apêndice: O Teatro Dividido no Brasil 451

A Premissa
O teatro americano, desde a Segunda Guerra Mun­
dial, tem sido seccionado por duas forças naturais. Estas
forças — uma empurrando para a mudança, a outra pu­
xando para a tradição — tornaram-se tão polarizadas
que deixaram de agir como potências contrapostas. O
teatro que elas deviam moldar tem sido dividido. Em
vez de o todo florescer adequadamente sob a influência
de cada uma delas, estão as duas metades do teatro
correndo separadas.
Destas duas forças, ou alas, a esquerda é liberal,
tendendo para a mudança e envolvida com o novo; e a
direita é conservadora, tendendo para a tradição e envol­
vida com o velho. Dada a separação, uma ala não se rela­
ciona com a outra, exceto em circunstâncias extraordi­
nárias, e o resultado é um abastardamento da evolução
da cena. De um modo ou de outro, tôdas as queixas
referentes ao teatro americano moderno (de que é por
demais irregular, de que não é o suficientemente experi­
mental; de que é comercial em excesso, de que não é
bastante artístico; de que a Broadway é manhosa demais,
de que as companhias fixas são por demais amadoras,
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TEATRO DIVIDIDO
de que não é suficientemente artístico; de que há musi­
cais em demasia, de que os dramas são fora de moda;
de que está morto, de que poderia estar) são na realidade
baseadas neste isolamento de influências.
Destas duas alas, a direita permanece dentro de suas
fronteiras, consolidando êxitos passados, deixando velhos
hábitos se arraigarem, sem pressão da esquerda para ex­
plorar. A ala esquerda, alienada, desenvolve transforma­
ções cada vez mais radicais, sem sofrer a ação modera­
dora das influências práticas da direita. É como se um
promotor e um advogado de defesa debatessem em tri­
bunais diferentes. Sem o sistema de contestação, a ver­
dade jamais poderia ser encontrada.
Como tal verdade perdida, o teatro está flutuando
entre as alas esquerda insatisfeita e direita ultradomi-
nadora, enquanto a gente de teatro criadora e as assis­
tências não têm um corpo central a que queiram aderir
realmente. Defrontam-se com a escolha indesejada de
acompanhar o profissional e lugar-comum ou o amador
e original. E, quando estas escolhas são feitas, as alas
se tomam mais isoladas, a divisão é agravada por sua
existência mesma.
“Ala esquerda” e “ala direita” são têrmos com cono­
tações políticas. Uso-as num sentido corrente, mas niti­
damente não-político. Apesar de pejorativos, êsses têr­
mos na conversação política do dia-a-dia podem aplicar-
se ao teatro, onde os da ala esquerda consideram reacio­
nários todos os direitistas e os da ala direita consideram
radicais todos os esquerdistas. A gente de teatro é tão
razoável como outra qualquer. Rejeita quem quer que
I
discorde dela. Nenhuma ala de teatro é “má” em qual­
quer sentido, e por certo não neste. São meramente pon-
tos-de-vista — forças ideológicas.
!
A ala direita no teatro americano é o establishment.
Isto é, o teatro que representa O Teatro, para o público
desinformado — e teatro de sucesso, dispendioso, pro-
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