Studio dello stile formulare : le canzoni di gesta francesi ed il loro rifacimento franco-veneto

141 Pages·1974·5.787 MB·Italian

by  Evelyn Youl

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E. VOUL: STUDIO DELLO STILE FORMULARE
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STUDIO DELLO STILE FORMULARE:
LE CANZONI DI GESTA FRANCESI
ED IL LORO RIFACIMENTO FRANCO-VENETO
V
by
Evelyn' Youl
Department of French Language and Literature
Department of Italian Language and, Literature
/,■
A thesis sub mi tted to the Faculty of Graduate Studies and Research
ir, partial fulfilment of the1 requirements for the degree of Master
of Arts.
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» ” i} Montreal ~ . . . . August 1974
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. 0 Evelyn Youl 1975
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I
Evelyn Youl
ETUDE DU STYLE FORMULAIRE:
L.ES CHANSONS DE GESTE FRANCAISES
ET LEUR REEONTE FRANCO-ITALIENNE
'Departemcnt Jde Lanque et LiLterature francaises
Departement de Lanque et Lliterature italiennes
Master of Arts
' /
Depuis les premieres ebauches faites dans ce domame par M. Maurice
U’lmotte, ll est adnns qu'il_existe dans les chansons de geste des series
-!'expressions toutes faites, appelees "formules", qui seraient, selon M.
'can Rychner, l'indice du stade oral de la composi.tion et de la trans-
toission des chansons de geste. Ces formules, toujours sLijettes 3 la
idtrique et a 1'assonance (ou 3 la rime), permettaient au poete de resoudre
des difficultes de la versification et 1'aidaient en facilitant la memorisa-
Lion de la chanson, voire 1'improvisation. Bien que la chanson e(e geste,
oassee en Italie et devepue' la chanson franco-itallenne, fut desOrmais un
genre litteraire ecrit, le style formulaire apparatt, meme s1i 1 n'est qu'une
imitation, dans les poemes epiques de la Venetie. Pour etudier 1'ernploi des
formules dans quelques chansons franqaises et f-ranco-i tal iennes, on procedei )
a une comparaison thematique entre deux epopees franqaises et leur refonte
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italienne.
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Evelyn Youl ''
A STUDY ON FORMULAIC STYLE IN FRENCH EPIC POETRY ^ .
AND IN ITS FRAN CO-VENETIAN IMITATIONS
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Department of Frenoh Language and Literature
Department of Italian Language_and Literature
/
Master of Arts v.
; From the time Professor Maurice Wilmotte began his research in this
(’• Id, the romance philologists recognize in french epic poetry the exis-
ice of "ready-made" expressions or "formulas", which Professor Jean
inner considers and indication that ai^one time this poetry was composed
ni!|d transmitted orally. These formulas, which are subject to the metre
add to the assonance or rhyme, helped the poet to overcome the problems
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0 f\versi ficati on and to memorize his poems, if not also to compose them
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ac lie recited. Although the french epic poetry became a written art when
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if passed into Italy, the use of formulaic language s till appeared in the
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1 caiman poems, even if only through imitation. To study the use of formu­
laic 'language in french;and franco-venetian epic poetry, we shall compare
the formulas which are used to develop the different themes in two french
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poems and in their italian imitations.
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r INDICE
- 'jPr.^ossa . . . ’ i
Pa;> e Prima: , n ‘ 1
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L'Epopea Francese: Storia . . I
• L'Epopea Francese: Vers i fi cazi one ‘ 15
Lo Stile Fom^plare * 18
La• Fortuna del 1 *EpofJea .Francese in Italia 2-9
\ * .
Le Canzom Frapfco- venete ■ 34
La Lingua Franco-veneta 36
II Codice Marciano Francese XIII . 42
> s
I Testi: Bueve de Hantone / - 46
j, Bovo d'Antone 47
Berte aus grans pies 48
/ ------------------r----------------
/ Berta da li p5 grandi 50
Parte Seconda:
; LLaa MMeettrriicca dei Poemi Franco-veneti . 54
k
Confronto tra Bueve de Hantone e
Bovo d'Antone - 60
II Tradimento , 60
I], Combattimento - 62
La Reliqione 77
I Personaggi 83
i
II Poeta ‘ ‘ 91
j. 1
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- Pa-te Seconds (segue): . ,
Confronto tra Berte aus grans pies e
, ' Berta da 11 pe qrandi . - 93
II Tradmiento 1 93
; La Religione - 96
1 I Personaggi ‘ I " 101
II Poeta ' 105
i -
Confronto tra i testi francesi ed il .
rifacimento franco-veneto* 108
^ La Religione 109
I Personaggi ftsmminili 116
II Poeta «■ 119
Conclusione . 122
EM liografia 126
I
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Mi sento il dovere di ringraziare i direttori
di tesi, il professor G.‘Di Stefano e il pro-
'fessor M. Pi cone, per la cortes i a ed assistenza
che-hanno sempli ficPato in parte questov 1 avoro.
Inoltre, nvollgo un ringraziamento parti col are
al professor Alberto Limentani dell 1 Uni vers i ta
degli Studi di, Venezia per la sua guida preziosa
in tutte le, ricerche e nel.1'organizzazione del
materiale raccolto.
*
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PREMESSA
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A
La macjgior parte deqli studi analitici eseguiti finora sullo stile
' 1 ■ >' mu 1 are nelle canzom di qesta hanno seguito uno stesso schema, che
'>vira di modello anchfe in questo studio. Le forinule verranno scelte
c<rcndo 1'esempio dato nello studio del Rychner: cio£ secondo le idee
rb. esprimono in referimento ad un particolare tema. Saranno poi divise
■n gruppi secondo le vaHeta cfi struttura linguistics, e poi esaminate dal
n mto di vista della metrica per dare una racjione delle varieta, di solito
cnndizionate dal 1 'assonanza o da 11 a rima, anche se^cio avviene solo m-
d i rettamente nelle forinule di primo eimstichio.
r
Benche dal la pubblicazione del libro del Rychner che, secondo il
'Lm is, "a marque une date memorable dans 1 'histoire des recherches et
controverses sur l'epopee,frangaise du Moyen Age""*, ci^siano^ate parec-
chie voci in disaccordo con la sua teoria, le opinfoni degli studiosi con-
verqono sulla presenza delle formule e sulla loro funzionalita nella
recitazione. II modello degli studi sullo stile formulare fu dato dai
* Si veda I. Siciliano, Les Chansons de geste et 1 ‘epopee (Torino:
Soci.eta Editrice Internazionale, 1968J, p.’ 105.
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filoloqi classici. E‘ qeneralmente accettata la defnnzione di una
* I
'■spressione formula re", valida per la poesia classica, defimzione
2
posta dal Parry nel suo saqgio "L'epithete traditionnelle dans Homere" ,
1 ripresa dal Rychner La formula e dunque un msieme di parole, basato
’ ■ un valorfe ntmico, che serve ad espnmere un'idea semplice. Le forinule
vio d'un eimsticlno, e nella poesia scritta in decasy Habes, sono per il
ni imo eimsticlno o di quattro o di cinque s 11 a he, e per il secondo, o di
1
■I o di selLe Quelle cho appqiono pul Lardi nci poemi in alessandrirn
orio per amheduo cjli ennsticln di sei o di setto sill a be. II Rychner ha
■'ovato cho le forinule del primo ennstichio sono piu coslanti e che la
'■’ndenz-a dei poeti c di usare forinule di primo ennstichio perche, non
nsendo sottoposte a 11 e esigenze del 1 ' assonanza o della nina, non cam-
’> ano mai. Peru, il de Riquer vede nelle possibili e facili variaziom
noila parola in rnna, t.ffetuate per mezzo delle forinule, una soluzione dei
. 'oblenn della metrica.
II nostro studio prendera la forma di un confronto fra due canzom
i gesta francest ed il loro rifa cimen to franco-veneto. La Francia, durant
i secoli della fioritura delle canzom di gesta, esercitava una grande
influenza sulla giovane letteratura in volgare dm diversi paesi d'Europa,
inclusa 1' Italia. Presto, la materia delle epopee francesi apparve in
canzom redatte nel 1 ’Italia settentnonale in una particolare lingua nnsta-
iii parte francese, m parto italiano--che in epoca recente § stata detta
letteratura franco-italiana. Poiche non v'e dubbio che i poeti italiam
hanno imitato lo stile delle epopee francesi, e lecito un confronto tra
A. Parry, ed., The Making of Homeric Verse (Oxford- Clarendon Press,"
1971), p. 13.
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Bueve de Hantone e Bovo d'Antone; e tra Gerte aus grans pies e Berta
3
({■M i pS grandi per studiare 1'uso delle forinule in esempi di tutte e due
- I,j letterature. - '
r
A. Stimming, ed., Per Festlflndfsche Bueve de Hantone (Dresden: -Max
Niemeyer, Halle, a.S., 1911);
J. Reinhold, ed., "Die Franko-italienische Version des Bovo d'Antone,
Zeitschrift fdr Romanische Philulogie, XXXV (1911), pp. 555-607 e 683-
71TT^1xXvT T 19T2) , pp., 1-32; , _
A. Henry, ed., Les oeuvres d'Adenet le Roi, IV (Paris, Bruxell.es:
Presses Universitaires, 1963);
C. Cremonesi , ed., Bertfr da 1i pe ,qrandi (Milano, .Varese: Istituto
Editoriale Cisalpino, 1966). ‘ . <
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