Strömungen in Deutscher Baukunst Seit 1800

295 Pages·1982·12.066 MB·German

by  Fritz Schumacher (auth.)

STROMUNGEN IN DEUTSCHER BAUKUNST SEIT
1800
Fritz Schumacher, Bildnis aus den lctztcn Jahren
FRITZ SCHUMACHER-
STROMUNGEN
IN DEUTSCHERBAUKUNST
SEIT1800
FRIEDR. VIEWEG & SOHN BRAUNSCHWEIG/WIESBADEN
CIP-Kurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek
Schumacher, Fritz:
Stromungen in deutscher Baukunst seit 1800
[achtzehnhundertl/Fritz Schumacher. -
Braunschweig; Wiesbaden; Vieweg, 1982.
ISBN-13: 978-3-528-08686-2 e-ISBN-13: 978-3-322-86292-1
DOl: 10.1007/978-3-322-86292-1
Fritz Schumachers Buch
STROMUNGEN IN DEUTSCHER BAUKUNST SEIT 1880
erschien in seiner 1. Auflage 1935 bei E. A. Seemann
in Leipzig. Die 2. Auflage des Werkes kam mit
einem wesentlich verringerten Bildteil bei E. A. Seemann
in Koln 1955 heraus.
Der vorliegende Reprint vereint den Textteil der zweiten
mit dem Bildteil der ersten Auflage.
Alle Rechte vorbehalten
© Friedr. Vieweg & Sohn Verlagsgesellschaft mbH, Braunschweig 1982
INHALT
Seite
Titelbild: Fritz Schumacher 1945. . . 2
Vorwort des Herausgebers zur 2. Auflage 7
Vorwort des Verfassers 9
Einfiihrung . . . . . 11
1. Teil: Von 1800 bis 1840 17
I. Der Zustand urn 1800 . 20
II. Die neuen Regungen
A. Die bauliche Einzelaufgabe 25
B. Die bauliche Gesamtaufgabe . 36
2. Teil: Von 1840 bis 1870 . 41
I. Die Lage der Zeit . . 43
II. Die baulichen Regungen
A. Die bauliche Einzelaufgabe 43
B. Die bauliche Gesamtaufgabe . 56
3. Teil: Von 1870 bis 1900
I. Die Stimmung der Zeit 67
II. Die baulimen Regungen
A. Die bauliche Einzelaufgabe 74
B. Die baulime Gesamtaufgabe . 93
4. Teil: Von 1900 bis 1930 . 101
1. Die Stimmung der Zeit 103
II. Die baulichen Regungen
A. Die bauliche Einzelaufgabe . . . . . . 104
1. Die Entwicklung des Kunstgewerbes . . 105
2. Die Entwicklung der Architektur vor 1914 117
a) Die auBeren Einfliisse . 117
b) Die inneren Grundlagen . . . . . 119
c) Bauliche Ergebnisse . . . . . . . 140
3. Die Entwicklung der Armitektur nach 1918 . 145
B. Die bauliche Gesamtaufgabe
1. Vom asthetischen zum organismen Stli.dtebau 179
2. Vom Stadtebau zur Landesplanung 187
3. Das neue Ziel. . . . . . . . . 191
Zum Wiederaufbau Hamburgs
Die Rede des Verfassers vom 10. Oktober 1945 193
Die Bilder 199
N amensregister 297
Bildnachweis . 300
VORWORT ZUR 2. AUFLAGE
Die Neuauflage dieses Buches ist von Fritz Schumacher noch selbst nach dem
Kriege eingeleitet; seine Schwester, Constanze Schumacher, hat mich gebeten,
die Arbeit weiterzufuhren. Dieser Bitte habe ich gerne entsprochen, da, geknupfi
durch das Band der gemeinsamen Vaterstadt Bremen, schon seit meiner Studien
zeit, mich nahe Beziehungen mit Fritz Schumacher verbunden haben. Die voll
endete Darstellung der Entwicklung der deutschen Baukunst vom Beginn des
vorigen Jahrhunderts unter dem auperordentlichen Wandel der technischen,
wirtschafilichen und sozialen Verhaltnisse spricht uns heute noch genau so un
mittelbar an, wie nach dem erst en Erscheinen des Buches vor jetzt 20 Jahren.
Das Buch schliept mit den Jahren um 1930; eine Fortfuhrung der Darstel
lung bis in unsere Zeit ware unangebracht und auch verfruht. Der Bogen uber
den Krieg hinaus in die Gegenwart ist aber geschlagen, indem ein Auszug aus der
letzten affentlichen Rede, die Schumacher im Herbst 1945, zwei Jahre vor seinem
Tode, im Hamburger Rathaus uber den Aufbau der zerstarten Stadte gehalten
hat, dem Buche angefugt ist.
Der Text der ersten Auflage ist unverandert und ungekurzt geblieben; die
Abbildungen mupten samtlich neu beschafft werden, was mit ungewahnlichen
Schwierigkeiten verbunden war. Aus finanziellen Grunden mupte ihre Zahl
erheblich eingeschrankt werden. Die Neuauflage wurde ermaglicht durch
gropzugige Beihilfen der Hamburgischen Wissenschafilichen Stifiung und der
Hamburger Bau-und K ulturbeharde. Besonderen Dank machte ich dem Verleger
aussprechen, der bereits vor 20 J ahren das Buch herausgebracht hat und jetzt
keine Muhe gescheut hat, der Neuauflage eine wurdige Ausstattung zu geben.
Bremen, im September 1955
Wilhelm Wortmann
VORWORT
Dies ist eines der Biicher, die dem deutschen Verleger ihr Dasein verdanken.
Er hielt es fiir wiinschenswert, daB die bewegte Entwicklung, die unsere deutsche
Baukunst seit Schinkel durchgemacht hat, von einem Mann festgehalten werde,
der von der zweiten Halfte dieser Bewegung selber geschiittelt wurde.
Wahrend ich dieser Anregung zu folgen suchte, habe ich manche innere Hem
mung gespiirt. Es war dabei nicht so sehr die ja deutlich genug erkennbare Gefahr
des allzu nahen Abstandes, die mich beunruhigte, dazu sind mir die Dinge, die
ich im Folgenden beriihre, durch den Lauf meiner eigenen Entwicklung subjektiv
zu selbstverstandlich geworden, sondern es war die iibergroBe Fiille des Stoffes,
die in engem Rahmen gemeistert werden wollte. Manchen, selbst unter den mir
nahestehenden Weggenossen, habe ich nur ungeniigend, ja gar nicht beachten
konnen, da er fiir die vereinfachten Gedankengange, die ich nur festhalten
konnte, nicht eine unentbehrliche Illustration abgab. Ich muBte mich streng auf
ganz bestimmte Gesichtswinkel beschranken.
Auch den vielen Kunstschriftstellern, die mich im Laufe der Zeit gefordert
haben, konnte ich nicht im einzelnen gerecht werden. Es ist fast selbstverstandlich,
daB ich nicht nur den vielen Mannern, die vor mir diese Zeit behandelt haben,
wie einem Cornelius Gurlitt, Gustav Pauli, Karl Woermann, A. Matthai,
G. A. Platz, zu Dank verpflichtet bin, sondern auch zahlreichen Verfassern
lebendiger Broschiiren und Streitschriften, sowie den Mannern, die sich in unseren
groBen Kunstzeitschriften haben horen lassen. Ich habe die wenigsten von ihnen
neu zu Rate gezogen, als ich m:ch anschickte, dieses Buch zu schreiben, aber sie
haben in manchem vorangeht·nden Jahre mein Denken befruchtet. Allen diesen
ziinftigen und nichtziinftigen Mitstreitern muB ich deshalb hier meinen Dank
sagen.
Nicht minder den Mannern, die mich unterstiitzt haben, urn den losen Ring
der Bilder zustande zu bringen, die den Text begleiten. Die Reihenfolge, in der
sie im Anhang erscheinen, erklart sich aus dem Gang der Darstellung, die Aus
wahl aber aus der Fiille des Vorhandenen konnte im allgemeinen nicht so sehr
von dem Streben bestimmt werden, die einzelnen Personlichkeiten zu charak
terisieren, als von dem Versuch fiir die wichtigsten Bauaufgaben, die im Laufe
der Zeit hervortraten, ein bezeichnendes Beispiel zu finden.
Noch vor kurzem schrieb mir ein besonders verehrter Berufsgenosse: "Ich
beneide Sie nicht urn diese Aufgabe - Sie werden es wenigen recht machen
konnen." Das ist sicher wahr, und doch schreckt mich dieses BewuBtsein nicht,
denn meine Darstellung hat dies Ziel nicht gehabt, sondern ist geleitet durch das
bescheidene Streben, so gut ich kann, die Faden klarzumachen, aus denen spater
einmal das Bild der endgiiltigen Geschichte dieser seltsamen Zeitperiode gewebt
werden wird, zu dem man heute nur Vorarbeit leisten kann.
Hamburg, Friihjahr 1935 Fritz Schumacher
EINFOHRUNG
Wenn man sich mit der Entwicklung kiinstlerischer Erscheinungen beschaftigt,
kann man das in sehr verschiedener Weise tun: man kann vom Standpunkt des
Schaffenden oder vom Standpunkt des Betrachtenden an sie herantreten. Vom
Standpunkt des Schaffenden aus wird man vor allem nach den Werten suchen,
die auch heute noch fiir uns fruchtbar sind; das fiihrt dazu, von der Gegenwart
aus in die Vergangenheit zu blicken. Vom Standpunkt des Betrachtenden aus
wird man vor all em nach den Werten suchen, die einmal fruchtbar gewesen sind,
ohne sie gleich am MaBstab des "Heute" zu messen; das fiihrt dazu, von der
Vergangenheit aus in die Gegenwart zu blicken.
Diese reinliche Scheidung droht in Gefahr zu geraten, wenn ein seIber Schaf
fender sich anschickt, den Weg einer kiinstlerischen Entwicklung mit den Blicken
des Betrachtenden zu durchmessen. Wird er nicht immer mit einem Auge vom
Standpunkt seines "Heute" auf die Dinge schielen, wenn er sich auch noch so sehr
bemiiht, sie nur urn ihrer selbst willen anzuschauen? Es ware falsch, das leugnen
zu wollen, und vielleicht braucht man es gar nicht zu verleugnen, wenn man nur
nicht schielt, sondern ganz offen blickt.
Es ist ganz unmoglich, den "ProzeB des Werdens und Entstehens von Kunst
erscheinungen" zu betrachten, ohne die darin hervortretenden Gesetzlichkeiten
aufzusuchen, wenn man das aber tut, kommt man von seIber zu kiinstlerischen
Glaubenssatzen. Semper hat dafiir in der Einleitung zu seinem "Stil" die Abso
lution erteilt, sobald man nur "die AnmaBung von sich fernhalt, der Stifter
und Heiland einer Z.ukunftskunst sein zu wollen". U nter dieser Bedingung darf
man "ohne Oberhebung das sich vorbereitende Werk als im Werden begriffen,
oder vielmehr allgemein das Kunstwerden auffassen".
Es kommt also darauf an, daB der seIber Schaffende bei der nachfolgenden
Betrachtung nur Wegfiihrer sein will, nicht etwa Zieldeuter. Das ist die "An
maBung", von der er sich fernhalt. Zugleich aber steckt er sich doch ein Ziel,
das iiber den einfachen Beruf des Cicerones herausgeht. Er mochte nicht den
breitgetretenen Weg des historischen Geschehens gehen, urn an ihm alle Sehens
wiirdigkeiten gewissenhaft zur Beaugenscheinigung zu bringen, sondern er be
miiht sich, aus dem Gewirr der Nebenwege, die von der groBen StraBe abzweigen,
den Weg zu finden, der so in die Ersc:heinungen der Gegenwart einmiindet, daB
man sich auf ihrem noch mitten im bunten Durcheinander des Werdens da
liegenden Bauplatz moglichst gut zurechtfinden kann. Das erscheint nic:ht als
ganz iiberfliissig, denn auf einem lebhaften Bauplatz kann man sich leicht
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zwisd1en Fundamentgraben, Mortelgruben und Steinstapeln so festrennen, daB
man ratIos dasteht, ohne etwas yom Sinn des Werdenden zu beg rei fen.
Es handelt sich aber nicht nur darum, die Baustelle am richtigen Punkte
zu betreten, sondern daruber hinaus auch darum, die ganze Lage dieser Bau
stelle im Zusammenhang einer historischen Landschaft kennenzulernen und zu
begreifen. Das ist aber nur moglich, wenn man sich nicht scheut, einen Zuweg
zu wahlen, der an aIle die Stell en fuhrt, die charakteristisch sind fur die ganze
T opograp hie der Gegend, auf der sich die Wei teren twickl ung vollziehen solI. Solch
ein Zuweg ist oft langer als man denkt. Der Verfasser glaubt, daB der lange
historische Anlauf, den die nachfolgende Darstellung nimmt, nicht zufalligen
Charakter hat. Wenn er zuruckschaut von dem groBen Einschnitt, den die Krise
des Jahres 1930 im deutschen Bauschaffen mit sich brachte, dies em zwangsweisen
Einschnitt, den die nationale Revolution von 1933 zu einem bewuBt gewollten
Einschnitt machte, dann sieht er. eine Wellenkette sich bedingender Bewegungen
und Gegenbewegungen bis zu dies em Damm hinfluten. Diese Wellenkette ist
nicht etwa durch die Antriebe bedingt, die sich in der Baukunst als Sondergebiet
abspielen, eine viel stark ere Macht bringt sie hervor: es ist die ganze Luft
stromung, die durch einen Raum geht, der uber hundert Jahre umspannt. Diese
Stromung wird naturlich in Wahrheit untrennbar bedingt durch vorangehende
Stromungen, aber wir konnen doch auch im Naturgeschehen gewisse Augenblicke
erkennen, wo sich aus einem "Tief" oder einem "Hoch" eine neue Folge von
Erscheinungen entwickelt, die unser Einzeldasein an bestimmten Punkten der
Erde in das Fluten kosmischer Bewegungen verflicht. Ganz ahnlich ist es in
dem Geistesgeschehen, das wir Geschichte nennen.
Es gibt heute viele Stimmen, die dem Wahrheitsgehalt der Darstellung
geschichtIichen Geschehens sehr zweifelnd gegenuberstehen. Sie weisen auf den
relativen Wert alles Dokumentarischen und AktenmaBigen, das im Augenblick,
wo es wurdig erscheint festgehalten zu werden, bereits seinen unbewuBten Wahr
heitswert verliert. Sie sehen deshalb im Bild des GeschichtIichen nur die nach
tragliche Setzung eines Zusammenhanges und eines Sinns, also die Erfindung
eines Entwicklungsganges. Man hat Geschichte in diesem Sinn ein "logisches
post festum" genannt. Diese Skepsis muB fur den, der an geschichtIiche Betrach
tungen herangeht, eine Warnung sein, abschreckend aber braucht sie darum nicht
zu wirken. Ganz besonders nicht, wenn es sich urn bauliches Geschehen handelt,
denn unter aIle den anzweifelbaren Dokumenten, die uns eine Zeit hinterlaBt,
sind schlie61ich die in Stein gefugten die relativ wahrsten und sichersten. Die
vielverzweigte Gebundenheit ihres Entstehens an Bedurfnis, Wirtschaft und
"Geschmack" macht es fast unmoglich, in ihnen aus taktischen Grunden einen
anderen Zusammenhang zu verfolgen als den, aus dem sie wirklich entsprungen
sind; sie verraten dem forschenden Blick vielleicht noch mehr, wenn sie sich
verstellen wollen, als wenn sie unbewuBt ihre Eigentumlichkeiten zur Schau
tragen. So stellen sie demjenigen, der ihrer Deutung Gewalt antun will, einen