Space & Texture Hertl.Architekten

209 Pages·2009·25.723 MB·German

by  Matthias Boeckl (auth.), Ao. Univ.-Prof. Dr. Matthias Boeckl (eds.)

SPACE & TEXTURE
HERTL.ARCHITEKTEN

SPACE & TEXTURE
HERTL.ARCHITEKTEN
HERAUSGEGEBEN VON MATTHIAS BOECKL
FOTOGRAFIERT VON PAUL OTT
KOMMUNIKATION, KALKULATION UND INTUITION Matthias Boeckl 6
COMMUNICATION, CALCULATION AND INTUITION 12
ARCHITEKTUR IM BILD IsabellaMarboe 18
ARCHITECTURE IN FOCUS 21
IN EINEM ZUSAMMENHANG – KONTEXT UND KONTEXTUELLES Wojciech Czaja 26
IN CONNECTION – CONTEXT AND THE CONTEXTUAL 28
GESPANNTE RUHE – LICHT UND RAUM Arno Ritter 48
TAUT CALM – LIGHT AND SPACE 50
ZÄSUR ODER ZWISCHENWELT? – DIESCHWELLE Matthias Boeckl 78
CAESURA OR INTERMEDIATE WORLD? – THETHRESHOLD 80
TEXTUR VERSUS TEXT – DIEOBERFLÄCHE Andrej Hrausky 100
TEXTURE VERSUS TEXT – THESURFACE 102
PARS PRO TOTO – DAS DETAIL RomanaRing 122
PARS PRO TOTO – THEDETAIL 124
EINUNDZWANZIG BAUTEN | TWENTYONE BUILDINGS 147
RUBINHAUS, STEYR-CHRISTKINDL, 1997-1999 |RUBYHOUSE 148
HALLENBAD AM HOF, KLEIN-PÖCHLARN, 2000-2002 | INDOOR BATH AT FARMHOUSE 150
DORFHAUS GLEINK, GLEINKBEI STEYR, 2000-2002 | VILLAGE HOUSE GLEINK 152
HARTLAUER GESCHÄFTSHAUS, AMSTETTEN, 2001 | HARTLAUER WAREHOUSE 154
ALTSTADTHAUS SCHLÜSSELHOFGASSE, STEYR, 2002-2003 156
OLDTOWNHOUSE SCHLÜSSELHOFGASSE 158
STEINWENDTNER HAUS, STEYR, 2002-2003 | STEINWENDTNER HOUSE 160
INTERNAT BERUFSSCHULZENTRUMLINZ, 2002-2008 162
BOARDING SCHOOL AT VOCATIONAL SCHOOL CENTRE 164
WOHNBAU ST. MAGDALEN, VILLACH, 2002-2006 | HOUSINGST. MAGDALEN 166
STADTPLATZPASSAGE, STEYR, 2002, 2004-2005 | CENTRAL PLAZAPASSAGE 168
SEIDL HAUS, MOLLN, 2003-2004 | SEIDL HOUSE 170
GLASHAUS WOLFERN, 2003-2005 | GREENHOUSE WOLFERN 172
SPORTZENTRUM WOLFERN, 2003-2006 | SPORTS FACILITIES WOLFERN 174
TECHNOLOGIEHAUS STADTGUT, STEYR, 2003-2004, 2005-2007 | STADTGUT TECHNOLOGYHOUSE 176
ECKERABU ZAHRA HONIGHAUS, LUFTENBERG, 2004-2006 | ECKERABU ZAHRA HONEY-HOUSE 178
ENNSPUMPSTATION, STEYR, 2004-2005 | ENNSPUMP STATION 180
ONKELFREDSHÜTTE, STEYR, 2004-2005 | UNCLEFRED’S CABIN 182
KRAMMER HAUS, WAIDHOFEN / YBBS, 2005-2006 | KRAMMERHOUSE 184
TABOR TURM RESTAURANT, STEYR, 2005-2006 | TABOR TOWER RESTAURANT 186
REFORMFENSTERFABRIK, STEYR, 2005-2007 188
REFORMWINDOWFACTORY 190
SCHUTTING HAUS, GARSTEN, 2006-2008 | SCHUTTING HOUSE 192
SÜDPOOL, STEYR, 2006-2008 194
SÜDPOOL 196
WERKVERZEICHNIS | LISTOF WORKS 198
BIOGRAFIE | BIOGRAPHY 207
IMPRESSUM | IMPRINT 208
KOMMUNIKATION, KALKULATION UND INTUITION
Die Architektur von HERTL.ARCHITEKTEN und die Formfindung
im Medienzeitalter
Matthias Boeckl
Gernot Hertls Laufbahn liest sich wie die Traumkarriere eines schreibt am Beispiel des Hauses Krammer inmitten der Alt-
Architekten: Studium in Mindestzeit, drei Jahre Projektleiter stadtkulisse von Waidhofen an der Ybbs einen weiteren
in einem etablierten regionalen Architekturbüro, danach Er- Hertl-typischen Entwurfsprozess: „Der Bauherr beauftragte
öffnung des eigenen Büros und kaum zehn Jahre später be- den Architekten mit der Erweiterung eines alten Hauses, das
reits ein gebautes Oeuvre, das andere Büros oft nicht einmal an einer strategischen Stelle liegt: Eine erhöhte Plattform mit
in der doppelten Zeitspanne erarbeiten. Dazu das Prestige einem bevorzugten Blick auf den Fluss. Er gab ihm carte blan-
als einer der begabtesten und ambitioniertesten Planer des che in Bezug auf die Artikulation der Volumina und die Wahl
Landes samt beachtlicher Präsenz in internationalen Fach- der Materialien, bat ihn aber auch explizit, der Versuchung ir-
medien. Und das alles trotz Bürositz in einer oberösterreichi- gendwelcher Nachahmungen zu widerstehen. Hertls Antwort
schen Kleinstadt weitab der großen Architekturzentren. Wie war radikal. Er entfernte das alte Satteldach und setzte auf
geht das? Kann ein derartiger Erfolg in jugendlichen Jahren den bestehenden Baukörper eine neue prismatische Form, die
nachhaltig sein? er teleskopartig verlängerte und zur anderen Talseite hin aus-
kragen ließ“ (Domus, Juni 2006). Die vollständige Einkleidung
Stimmung, Struktur, Stadtumbau aller sechs Seiten des neuen Körpers in Anthrazit-Eternit tat
Zweifellos, denn Gernot Hertl scheint unbewusste Erwartun- ein Übriges, den Eindruck gestalterischer Radikalität zu er-
gen und sensible Anliegen sowohl seiner Bauherren als auch zeugen.
derFachdebatte und der Öffentlichkeit mit beeindruckender Doch Hertl ist nicht nur Designer oder Stimmungsdramaturg.
Sicherheit zu treffen. So war es auch beim kleinen Einfamili- Er beherrscht auch die strukturellen Debatten der Zunft. Die
enhaus Steinwendtner, das in Holzbauweise errichtet wurde. alte Materialgerechtigkeit, wie sie die moralisierende klassi-
Alles lief wie von selbst. Einige Gespräche mit den Bauher- sche Moderne forderte, ist ihm ebenso geläufig wie die aktu-
ren, eine Ahnung ihrer Wünsche, einige Skizzen – schon stand elle Nachhaltigkeitsforderung. Gewerbebauten in Beton,
die Planung fest und wurde unverändert ausgeführt. Diese Kleinhäuser in Holz, Fassaden als Manifest ihrer Eigenstän-
Präzision beim Entwerfen einer bestimmten, unbewusst er- digkeit ganz ohne „Etikettenschwindel“ über ihre Funktion –
warteten Atmosphäre rang einem Fachmagazin für Holzbau diese Lehren des 20. Jahrhunderts werden ganz selbstver-
schon vor einigen Jahren Bewunderung ab. Im Mittelpunkt ständlich als eine Art Basisprogramm umgesetzt, ohne ihnen
stand dabei der diffuse Begriff „Stimmung“ sowie Hertls ei- eine übertrieben identitätsstiftende Bedeutung zu geben.
gene Interpretation ihrer Funktion: „Diese Erfahrungen (beim Und „Nachhaltigkeit“ wird ebenso selbstverständlich erzielt,
Haus Steinwendtner) haben das Büro geprägt: »Wir entwik- allein schon durch die Funktion vieler Bauten Hertls, die „nur“
keln Räume aus dem, was wir uns an Stimmungen vorstellen.« Um- oder Zubauten sind. Denn der Stadtumbau ist in Mittel-
Dabei versucht Hertl, diejenigen Elemente zu finden, die diese europa heute bereits eine umfangreichere Bauaufgabe als
Stimmungen erzeugen können, bei ansonsten möglichst ein- die bedenkenslose Vermehrung der vorhandenen Strukturen.
fachen und reduzierten Mitteln: »Diese raumprägenden Ele- Hertls wichtigste große Projekte der vergangenen Jahre –
mente werden dann bewusst überbetont, haben sehr oft auch das Berufsschulinternat in Linz, das Hochhaus in Steyr – sind
intensive Farben – um sicher zu gehen, dass sie wahrgenom- derartige zeittypische Projekte mit hohem „Ertüchtigungs“-
men werden, wenn auch unterbewusst« “ (Harvest Magazin, Effekt für die jeweiligen urbanen Kontexte. So reagieren sie
September 2005). Eine geschickte Psychologie der Raum- auf eine der wichtigsten Agenden der aktuellen Architektur-
empfindungen? Selbstdarstellungen und Mitteilungen, die produktion in Europa. Und die kleineren Bauten kommen
ein Bauherr erst durch die kommunikativen Fähigkeiten des meist mit einem absoluten Minimum an Material und nicht-
Architekten unerwartet und überraschend präsentieren erneuerbaren Ressourcen aus.
kann? DerArchitekt als Dramaturg? Dennoch: Hertls Bauten betören ihre Nutzer und Besucher
Domus, die weltweit bekannteste Architekturzeitschrift, be- schon außen mit frappanten Fassaden, mit einem Überra-
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schungs-Coup, der Sehgewohnheiten vorerst einmal außer dasPathos der Übertreibung, das unsere zeitgenössische Zi-
Gefecht setzt und emotionale Erwartungen erfüllt, die man vilisation auratisieren soll. Josef Hoffmann repräsentiert die
vorher nicht unbedingt an Architekturerlebnisse, sondern Arts-and-Crafts-Tradition, die in der technischen und ästhe-
eher an Designobjekte gerichtet hätte. Innen begeistern sie tischen Perfektionierung des Handwerks einerseits eine Al-
mit ebenso überraschenden räumlichen Entwicklungen und ternative zur Industrialisierung der Gewerbe und anderer-
radikalen gestalterischen Details. Mini-Einfamilienhäuser seits auch ein Mittel zur moralischen Erneuerung des Einzel-
mit (sonst eher villentypischen) zweigeschossigen Hallen, nen und sogar der Gesellschaft sah. Wie bei Hertl spielen
die durch Doppelnutzung bestimmter Raumzonen möglich auch bei ihm Oberflächen, Materialien und die Modellierung
gemacht werden. Oder vier alte Landwirtschaftssilos, die der Baukörper zentrale Rollen in der Entwurfsgenese. Räume
Hertl als Markenzeichen in ein gläsernes Schaufenster stellt werden nicht nur nach mechanisch-funktionalen Kriterien,
und innen als Café nutzt. Fenster, die am Boden sitzen, Ram- sondern auch nach jenen der Wahrnehmung zugeschnitten.
pen, die ganze Wohnhäuser durchziehen. Die Beispiele ließen Sie sind entweder sehr hoch, richtig eckig, ziemlich eng oder
sich fast beliebig erweitern. extrem offen. Oder das jeweilige Gegenteil dieser emotiona-
len Wahrnehmungen, jedenfalls aber entschieden, eindeutig,
Traditionen der Moderne demonstrativ. Übertreibung ist nicht erst bei Koolhaas, son-
Hertls Entwurfshaltung wirft Fragen nach der Natur und Her- dern schon bei Hoffmann ein gern verwendetes Instrument.
kunft dieser speziellen Ästhetik auf. Klarheit, Ablesbarkeit, Hertls Materialien sind stets homogen, meist ein ganzer
Übersichtlichkeit, Homogenität, Materialität und Bündigkeit Raum inklusive Boden und Decke, oft sogar ein ganzes Haus
sind einige Begriffe, die dabei eine Rolle spielen. Und diese werden in einem einzigen oder sehr wenigen verschiedenen
Phänomene beschränken sich keinswegs auf die Oberflä- Materialien gefasst. Oberflächen sind bei Hertl wie bei Hoff-
chen, sondern betreffen auch die Raumorganisation und die mann Bekenntnisse und transportieren intensive Empfin-
Baukörpermodellierung. All das handelt innerhalb des ge- dungen, sei es der Tiefenzug durch Glaswände, der Werk-
stalterischen Bereichs der Architektur, gesellschaftliche stattcharakter durch OSB-Platten oder die Coolness einer
Fragen bleiben auf den ersten Blick ausgespart. Die einge- schwarzen Eternithaut für ein ganzes Haus. Dieses All-Over
hendere Analyse wird jedoch zeigen, dass Hertl substantielle ist typisch für beide Architekten und es zeugt von einer intui-
Beiträge zum Problem des Umbaus unserer Realität nach tiven Sicherheit im Gestaltungsprozess, der eher ein erupti-
Kriterien einer sehr zeitgenössischen Ästhetik leistet. Ge- ves Statement ist. Für die jeweilige Entwurfsaufgabe ist
wisse Querbeziehungen gibt es auch zum alten Gesamt- kaum mehr eine andere Lösung vorstellbar, sobald diese kon-
kunstwerk-Ideal aus der Frühzeit der Moderne, in der Le- krete Form steht. Entwerfen bei Hertl, das ist eine Feststel-
bensreformbewegung um 1900, etwa in der Ausprägung der lung von Tatsachen, kein Prozess.
WienerSecession. Was gesagt werden soll, das wird gebaut, Le Corbusier erfand für die Moderne eine Kunst der Kompo-
derRest ist eher nebensächlich und muss nicht unbedingt zu sition aus abstrakten Flächen und räumlichen Verflechtun-
Wort kommen. Immaterielles wird im Material angedeutet, gen – die berühmte „promenade architecurale“. Aus weißen
das reicht. Hertl nimmt da eine pragmatische Haltung ein, in Kuben, Prismen und hauchdünnen Wänden formte er ein ele-
radikalem Gegensatz zu den naiven Hoffnungen der 1960er mentares Bau-Alphabet. In seinem Buch „Vers une architec-
und 1970er Jahre, das Bauen als Hebel für Gesellschaftspo- ture“ behauptete er sogar, dass alles Bauen schon in der An-
litik nutzen zu können. Hertl verfolgt einen wesentlich prak- tike endgültig formuliert worden sei, dass etwa Rom aus-
tischeren Zugang. Unbefriedigende Bauverhältnisse sollen schließlich aus einzelnen oder kombinierten geometrischen
unmittelbar verbessert werden, der wohlüberlegte Eingriff Grundkörpern bestehe (Cestiuspyramide, Engelsburg, Pan-
muss effizient sein und seine Wirkung sofort entfalten. Das theon, Kolosseum). Öffnungen werden bei Le Corbusier stets
ist vielleicht auch der Unerbittlichkeit der ländlichen oberö- bündig zu Seitenwänden und Fassaden gesetzt, das Fenster-
sterreichischen Agrar- und Industriekultur geschuldet, der band der Villa Stein findet sich fast wortgleich in Hertls Haus
jedes Verständnis für verspielte Experimente fehlt. Steinwendtner. Auch der plakative Kontrast zwischen großen
Im Laufe der Geschichte der Moderne haben sich verschie- dünnen Glasflächen und ebenso großen massiven Partien
dene, oft konträre Traditionen entwickelt. DiePositionierung entstammt dieser ästhetischen Tradition der Moderne. Pas-
eines zeitgenössischen Oeuvres wird oft durch die Beschrei- serellen, die Lufträume durchschneiden, Rampen, die Ni-
bung seines Verhältnisses zu den Schlüsselpositionen dieser veausprünge ausgleichen, all diese Vokabel der „promenade
Geschichte erleichtert. Bei Hertl bieten sich für diese Veror- architecturale“ finden sich gleichermaßen bei Hertl und Le
tung die Strategien von Josef Hoffmann, Le Corbusier und Corbusier.
Rem Koolhaas an. Der erste steht für den pragmatisch-prak- UndRem Koolhaas? Was verbindet Hertl mit dem wichtigsten
tischen Ansatz, der zweite für die abstrahierende Tendenz in Stimulator der zeitgenössischen Architektur? Zwei Worte ge-
derOrganisation von Flächen und Räumen und der letzte für nügen: Reduktion und Übertreibung. Dieses plakative Prinzip,
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das Koolhaas seit den 1970er Jahren durch seine frühe Ar- der 1960er Jahre tapfer an, HansHollein forderte etwa eine
beit als Journalist entwickeln konnte, ist Garant für Aufmerk- Architektur als geistiges Symbol statt ihrer banalen Funktion
samkeit in der Mediengesellschaft, aber auch Chance für die als Bedarfsdeckung. Doch sie alle, die alten Modernen und
Verwirklichung einer Reihe grundlegender Innovationen. die etwas jüngeren Postmodernen der vergangenen Jahr-
Etwa beim „Educatorium“ der Universität von Utrecht. Jeder- zehnte, wurden von der viel mächtigeren Entwicklung der di-
mann kennt aus der eigenen Schulzeit das entnervende Sam- gitalen Revolution überrollt, die zu einer grundlegenden Vir-
melsurium von Tafel, Machtsymbolen, Waschbecken und Zei- tualisierung des Erlebens geführt hat. Heute ist die sichtbare
cheninstrumenten, das die Stirnwände von Klassenräumen Welt nur mehr ein ungestalteter, schmutziger Teil unserer
verunziert. Koolhaas reduzierte und übertrieb genau das. Die cleanen globalen Wohnlandschaft. Im Fernsehen, im Inter-
Heterogenität der Objekte wurde auf das einzige Element der net, im Shopping Mall, in der Industrie und einigen anderen
Tafel reduziert. Und dieses Element wurde übertrieben, in- Trakten des globalen Gebäudekomplexes hat man schon
dem daraus die gesamte Stirnwand der Auditorien geformt „aufgeräumt“. Übersichtliche Raumfolgen, gefällige Rhyth-
wurde. Oder die Überwindung des rektangulären Raums: Eine men verschiedener Waren und Möbel, angenehme und ef-
Geschossplatte schießt über die Fassade ins Freie hinaus, fektvolle Beleuchtung, schmeichelnde Materialien und lä-
biegt sich dort nach oben, um auf einer höheren Ebene – chelnde Bewohner vermitteln uns ein Bild von Sicherheit und
diesmal als Deckenplatte – wieder in das Gebäude einzu- Geborgenheit. Das fordert die Menschheit nun auch vom Rest
dringen. Innen entsteht so zwischen den Lagen der Platte ein der Welt, die ja noch allerhand Naturgefahren und historisch
tunnelförmiger Raum. Reduktion, Übertreibung und Erfüllung gewachsene Unordnung birgt. Diese „Unordnung“ ist aber
unausgesprochener Sehnsüchte: Das ist auch Hertls Rezept, immer ident mit alten lokalen Kulturen und damit ein poten-
wenn er sich ähnlicher semantischer Tricks bedient. Ein tieller „Battleground“ der Globalisierung. DasParadoxe dar-
Kleingartenhaus ist in Wahrheit ein Hütte, weshalb Hertl an: Nur durch plakative Konterkarierung können wir diese
„Onkel Freds Hütte“ nicht nur so aussehen lässt wie eine alten Kulturen retten. Nur die Errichtung von Wahrnehmungs-
(edle) Holzhütte, sondern daraus auch noch eine literarisch- widerständen im gewohnten Stadtbild verspricht Aufmerk-
kulturgeschichtliche Story spinnt. Oder wenn die Fassade samkeit der wahren Planer unserer Wirklichkeit. Sie zwingt
einer Fensterfabrik ausschließlich aus Fenstern (eigener zu differenzierten planerischen Konzepten, statt das Ganze
Produktion) besteht. einfach zu konservieren, wie es ist und damit als abgeschlos-
sene, leblose Sonderform in den globalen Warenstrom zu in-
Gegensätze? tegrieren. Für die Verhinderung von nivellierenden Gesamtlö-
Hertls betont spielerischer Umgang mit Materialien und Kon- sungen der „Probleme“ einer Stadt, einer Naturlandschaft,
struktionen, der den unbelasteten Betrachter ebenso gut un- einer zufälligen räumlichen Konstellation ist ihre Inhomoge-
terhält wie den Architekturconnaisseur, könnte die humor- nität, ihre Sperrigkeit absolut nötig. Wenn Hertl in die pitto-
freie Fraktion der Architekturgemeinde zu einigen Einwürfen reske Einheitlichkeit des Ortsbildes einer historischen Klein-
verleiten. Semantische Moralisten könnten fragen, welche stadt ein visuelles Element des Widerstandes setzt, wenn er
Mitteilungen diese homogenen Fassaden und All-Over-In- am idyllischen Bauernhof eine weihevolle Bade-Liturgie in-
nenräume denn machen. Konstruktionspuristen könnten ein stalliert, dann verhindern diese gestalterisch perfektionier-
finales Bekenntnis entweder zur Tektonik oder zur Textur for- ten „Störfaktoren“ jedes abschließende Urteil über unsere
dern und deren permanente spielerische Kontrastierung reale Lebenswelt. Altstädte sind eben nicht ausschließlich
durch Hertl kritisieren. Fanatische Kontextualisten könnten „historisch“, die traditionelle Landwirtschaft ist eben nicht
dieHomogenität der Körper und Materialien verurteilen, mit nur „malerisch-handwerklich“ und das städtische Schulge-
denen Hertl sich frech in historische Bestände setzt. Diese bäude ist nicht nur eine maximal ausgeleuchtete Instrukti-
Engstirnigkeit ginge jedoch am wahren Problem der zeitge- onsanstalt. Hertl führt Elemente des Irrationalen und des
nössischen Architektur vorbei. Denn im Medienzeitalter ha- Widerstandes in unsere gewohnte reale Lebenswelt ein, die
ben sich (auch in Österreich) nicht nur die räumlichen Sehge- von der alles verschlingenden Waren- und Medienästhetik
wohnheiten dramatisch verändert. Der Baubetrieb als Gan- bereits in ihrer nackten Existenz bedroht wird, ohne dass wir
zes findet nun innerhalb eines Systems statt, das weit größer etwas davon ahnen. Widerstandselemente wie Hertls Häuser
ist als die analoge, sichtbare, begreifbare Welt. DieGründer- weisen etwa auf traditionelle und reale sinnliche Reize des
zeit und die Moderne hatten unsere Vorfahren gelehrt, vor- Bauens hin, die im artifiziellen Marketing-Städtebau zu ver-
wiegend das faktische, Vorhandene zu diskutieren. Positivis- schwinden drohen. Sie pflegen eine Kultur der Ambivalenz, in
mus und Materialismus der Moderne haben die vorher ge- der kein reales Ding nur das ist, wonach es aussieht. Mit ei-
wohnte geistige Dimension des Bauens (wie sie etwa im irra- nem Wort: Sie schaffen eine Kultur, sie sich den Standardi-
tionalen Bau riesiger steinerner Kathedralen lebte) vollstän- sierungen der Medienästhetik entgegenstemmt. Sie fordern
dig verdrängt. Dagegen kämpften die frühen Postmodernen intelligentere Umweltgestaltung. Und sie weisen auch die
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Planerzunft auf ihre Unzulänglichkeit hin, denn sie zeigen, mer gleich „kulturbildend“ wirken konnten, entstand doch
dass architektonische Gestaltung heute mehr sein muss als ein tragfähiges Netzwerk moderner Baukultur auf der Höhe
die gewohnte Verhandlung über Funktion, Tektonik und örtli- der jeweiligen Möglichkeiten der Zeit. Ein großer Teil dieser
chen Kontext, dass sie auf viel größere, unsichtbare Bezugs- Baukultur steht naturgemäß im Zusammenhang mit der lan-
systeme reagieren muss, die unsere Realität in viel höherem gen Industriegeschichte des Landes, das bis heute als indu-
Ausmaß bestimmen als die Gestaltung von Einzelobjekten. strielles HerzÖsterreichs bezeichnet werden kann. Und die-
Dass eine Alternative zur Ästhetik des Virtuellen aufgebaut se industrielle Tradition hat einen alten Mittelpunkt just in
werden muss, als zentrale Agenda unseres Zeitalters. Steyr, wo Hertl lebt und arbeitet. Die historische Haupt-
schlagader bildeten die Transportwege der Eisenverarbei-
Bedingungen und Traditionen am Ort tung, die vom Erzberg in der Steiermark über die Alpentäler
In welchem räumlichen Umfeld kann Hertl diese anspruchs- Richtung Norden führten. Bis zur Mündung der Enns, Steyr,
vollen Manifeste einer zeitgenössischen Baukultur realisie- Ybbs und anderer Flüsse in die Donau entstand entlang die-
ren? Oberösterreich hat als Architekturregion international ser über weite Strecken schiffbaren Wasserwege eine Kette
noch keinen Bekanntheitsgrad errungen, welcher der punk- metallverarbeitender Betriebe. Deren Abschluss und Höhe-
tuell dennoch sehr anspruchsvollen Produktion im Land ge- punkt bildeten seit der NS-Zeit die Linzer Stahlwerke – vom
recht wird. Das hat vielleicht auch mit der praktisch-selbst- Süden her wurde auf den Donauzuflüssen Erz geliefert, auf
verständlichen Auffassung von der Arbeit im allgemeinen derDonau selbst die Kohle nach Linz gebracht.
und dem Bauen im besonderen zu tun, die in dieser robusten ImLichte dieser Tradition hat Hertls Arbeit an Techniken und
und produktiven Kultur dominiert. Traditionell wird hier um Texturen eine solide kulturgeschichtliche Basis, die von der
das Bauen nicht viel Aufhebens gemacht, vielleicht, weil die baukünstlerischen Tradition innerhalb der Moderne ergänzt
jahrhundertealte kulturelle Entwicklung so kontinuierlich wird. Einige wenige Namen mögen diese Einbettung an-
verlaufen ist, dass die darin gereiften landwirtschaftlichen schaulich machen: Vom Otto-Wagner-Schüler Mauriz Balz-
und gewerblichen Bautypen kaum jemals hinterfragt wurden arek führt eine Linie über Clemens Holzmeister, Peter Beh-
und werden. ÜberSelbstverständliches muss man nicht groß rens, Alexander Popp und Artur Perotti bis zu Karl Odorizzi in
reden, die Qualitäten sind bekannt. Paradoxerweise wirkt die allerjüngste Vergangenheit. Balzarek fand sowohl mit In-
diese Homogenität sowohl innovationsresistent als auch dustriebauten als auch mit Wohnhäusern frühe, explizit mo-
-fördernd. DieResistenz oder zumindest Skepsis gegenüber derne Formulierungen der Industriekultur. Sein Kraftwerk
noch nicht bewährten Typen und Stilen erklärt sich von selbst Steyrdurchbruch und die Arbeitersiedlung in Steyr haben ge-
– erfolgreiche Kulturen haben begrenzten Innovationsbedarf. rade in Hertls unmittelbarem Wahrnehmungsbereich Ikonen
Aber auch der kreative, innovationsfreundliche Aspekt wur- geschaffen, die von einem ebenso starken Drang zu einer
zelt im Gewerbefleiß. Denn die wirtschaftliche DynamikOber- zeitrichtigen Gestaltung, einer authentischen Interpretation
österreichs schuf nicht nur bewährte und lange Zeit kaum neuer Lebensweisen und Wirtschaftsformen getragen war
veränderte Bautypen, sondern auch ein grundsätzliches In- wie Hertls aktuelle Überlegungen. Danach entwarfen in der
teresse an praktischer Optimierung der Abläufe, an Effizi- Zwischenkriegszeit Clemens Holzmeister und Peter Behrens
enzsteigerungen und deren Technologien. So entsteht auf der Antworten auf die neue kulturelle Situation – und auch sie
technischen Ebene ein entschieden kreatives, innovations- fanden „authentische“ Texturen für nicht-traditionelle Bau-
freundliches Klima im Interesse einer permanenten Steige- typen, beispielsweise beim Haus Eichmann am Attersee,
rung der Wertschöpfung. Die (gebauten) Produkte dieses Pro- beim Kurhaus Bad Hall und bei den Linzer Tabakwerken. Beh-
zesses sind definitiv Kultur und setzen jeweils neue Stan- rens kam zudem unmittelbar aus der Arts-and-Crafts-Tradi-
dards. Im Wissen um diesen Mechanismus kann also Kultur- tion, die in Deutschland exemplarisch auf der Darmstädter
bildung über den Umweg simpler technischer Innovation er- Mathildenhöhe kultiviert worden war. Die enge Beziehung zur
reicht werden. FürEffizienzsteigerungen ist jeder (oberöster- plakativen Anwendung bestimmter Materialien und Motive,
reichische) Bauherr zu haben. Wenn sie in ungewohntem die als „authentisch“ für die moderne Zeit identifiziert wer-
Gewand erscheint, dann wird das akzeptiert und im günsti- den, verbindet nicht nur Behrens und Josef Hoffmann, son-
gen Fall fortan mit der Modernisierung an sich assoziiert. Er- dern auch beide mit Hertl. Die Verwerfungen der NS-Zeit, die
folgreiche Wirtschaften schaffen unter bestimmten Bedin- Verdrängungskultur der Nachkriegszeit und die darauf fol-
gungen auch eine liberalere Ästhetik als Mangelökonomien, gende Architekturrevolution der 1960er Jahre können aller-
die zu einer kulturellen Defensivhaltung führen können. dings mit Hertls Oeuvre nur indirekt in Beziehung gesetzt
InOberösterreich kann man diese kulturelle Situation, in der werden. Alexander Popp setzte Behrens’ Werk in den neuen
Hertl sehr geschickt agiert, über die gesamte Entwicklung NS-Stahlwerken in Linz fort, sein Mitarbeiter Artur Perotti
der Moderne hinweg beobachten. Auch wenn die einzelnen erledigte den bruchlosen Wiederaufbau. Karl Odorizzi hinge-
Beispiele oft nur punktuelle Erfolge darstellten und nicht im- gen, der sein Architekturbüro seit 1958 in Wels betreibt und
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