Soutien au cinéma, à l'audiovisuel et au multimédia - Rapport et perspectives 2015-2017

74 Pages·2016·1.4 MB·French

Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
SOUTIEN AU CINEMA,
A L’AUDIOVISUEL ET AU MULTIMEDIA
RAPPORT ET PERSPECTIVES
2015 - 2017
DOCUMENT STRATÉGIQUE DE PERFORMANCE DU CNC
dans le cadre de l’examen
du projet de loi de finances pour 2017
Article L. 114-2 du code du cinéma et l’image animée :
« Le Centre national du cinéma et de l’image animée établit chaque année un rapport, qui rend compte
du rendement et de l’emploi prévisionnels des taxes et prélèvements et autres produits qu’il perçoit
ou qui lui sont affectés en application des dispositions du présent livre. Ce rapport est adressé au
Parlement en même temps que le projet de loi de finances de l’année ».
Le conseil d’administration du Centre national du cinéma
et de l’image animée, en ayant délibéré
lors de sa réunion du 22 septembre 2016, a approuvé le présent document.

Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
PRESENTATION STRATEGIQUE
Le CNC est à la fois administration centrale du ministère de la culture et de la communication chargée de la
politique du cinéma, et établissement public chargé du soutien et du développement des secteurs de l’image
animée. Le Centre exerce ainsi une responsabilité structurante dans la mise en œuvre de la politique de
soutien au cinéma, à la production audiovisuelle et au multimédia.
Le fonds de soutien géré par le CNC ne repose sur aucun financement par le budget de l’Etat. Ce sont les
marchés de la diffusion eux-mêmes qui contribuent directement au renouvellement de la création grâce à des
taxes affectées. Ce modèle de financement de la création par les revenus des diffuseurs est historiquement
celui de la politique de soutien au cinéma et à l’audiovisuel, depuis la création du CNC. Il correspond à un
modèle intégré (le financement de l’aval par l’amont), redistributif et orienté vers le réinvestissement dans la
production. Le périmètre des dépenses prises en charge par le fonds de soutien a été élargi ces dernières
années (préservation du patrimoine cinématographique, cinémathèques, dispositifs scolaires, Femis), pour un
coût de 56 M€.
Ce modèle a montré sa force : en témoigne la pérennité d’un tissu industriel vivant et d’une production artistique
diverse et attractive, capable de renouveler les talents et d’attirer le public national et international – situation
inégalée en Europe et remarquable dans le monde.
La filière effectivement aidée par le CNC (cinéma, production audiovisuelle, vidéo physique ou en ligne, jeux
vidéo) pèse pour 0,8 % du PIB français et 1,3 % de l’emploi (340 000 personnes). Près de 35 000 emplois ont
été créés en 10 ans – une croissance qui a largement bénéficié aux régions, où le nombre d’emplois a
quasiment doublé en dix ans (+ 89,9 %).
Dans le secteur du cinéma, l’année 2015 confirme la remarquable vitalité de la filière française, avec une
fréquentation des salles très élevée (205 millions d’entrées), légèrement en deçà de l’exceptionnelle année
2014 (209 millions d’entrées). La part de marché des films français a atteint 35,5 %, soit la meilleure
performance de tous les pays européens. Elle est toutefois inférieure à la part de marché de l’année 2014 qui
était exceptionnellement élevée (44 %).
L’année 2016 devrait confirmer des niveaux de fréquentation et de part de marché domestique très élevés. Et
les palmarès des principaux festivals mettent en valeur, non seulement les créateurs français (prix de la mise
en scène pour Mia Hansen-Love avec « L’avenir » au festival de Berlin, et pour Olivier Assayas avec
« Personal Shopper » au festival de Cannes, et Caméra d’or pour « Divines » de Houda Benyamina au festival
de Cannes), mais aussi les grands auteurs étrangers coproduits par la France, et dont les ventes
internationales sont également confiées aux sociétés françaises. C’est le signe d’une internationalisation
réussie de la filière cinématographique française et de sa capacité à détecter et faire émerger les talents.
Dans le secteur de l’audiovisuel, depuis 2014, l’audience de la fiction française est passée devant celle de la
fiction étrangère sur les chaînes de télévision historiques. Cette reconquête du marché domestique se double d’un
succès à l’international : en 2015, l’export de programmes (fictions, documentaires, films d’animation, jeux) a atteint
un plus haut niveau historique de 164 millions d’euros, en hausse de 7 % par rapport à 2014.
Des réformes nécessaires pour s’adapter aux évolutions rapides du secteur
Des mutations, rapides et profondes, se font jour sous la conjonction de deux facteurs:
• la révolution numérique, d’une part, qui renouvelle les genres et les écritures, modifie les techniques de
production et de post-production et bouleverse le paysage de la distribution, avec l’émergence de
nouveaux acteurs comme les plateformes de diffusion en ligne ;
• la mondialisation de l’économie audiovisuelle, d’autre part, qui multiplie les sources de financement à
l’international mais accroît également la concurrence entre films avec l’apparition de nouvelles nations
cinématographiques : sur le seul marché français, ce sont plus de 650 films inédits qui sortent dans les
salles de cinéma chaque année.
Face à la rapidité des changements des modèles artistiques et économiques, l’impératif d’adaptation des
politiques publiques est constant pour maintenir la filière audiovisuelle française à un niveau d’excellence
mondiale. C’est ainsi qu’en 2016, de nombreux chantiers de réforme ont été menés :
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Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
• Les dispositifs des crédits d’impôt domestique (cinéma et audiovisuel) et international ont été
considérablement revalorisés pour encourager la localisation des activités de développement, de
tournage et de post-production sur notre territoire, qu’il s’agisse de projets d’initiative française ou
de films étrangers. Cette action était indispensable dans un contexte de concurrence fiscale très
forte entre pays européens, qui s’était traduit par une délocalisation inquiétante de la production
française et par une perte de compétitivité dans l’accueil des tournages étrangers. Désormais, les
films — français ou étrangers — peuvent bénéficier d’un crédit d’impôt au taux maximal de 30 %,
plafonné à 30 M€. Et les œuvres audiovisuelles de fiction et d’animation bénéficient également d’un
taux de 25 %, avec des plafonds relevés. Ces mesures, entrées en vigueur au 1er janvier 2016, ont
sur les six premiers mois de l’année entraîné 371 M€ d’investissements supplémentaires en
France et créé de nombreux emplois.
• Dans le secteur audiovisuel, trois réformes substantielles ont abouti en 2015 :
o la modernisation du soutien au documentaire, commencée dès 2014 à la suite d’une concertation
de près de 18 mois avec les auteurs, producteurs et diffuseurs. La réforme a pour objectif de
renforcer la structuration du secteur, d’améliorer les soutiens aux documentaires historiques et
scientifiques et d’encourager la recherche des financements internationaux ;
o le soutien à l’animation a lui aussi été réformé, à l’aune de trois objectifs : mieux préserver la
diversité de la création, amplifier le mouvement de relocalisation de la production des programmes
en France et accompagner les projets ambitieux, destinés aux marchés internationaux. Il convient
de rappeler que, dans ce secteur à forts enjeux artistiques et technologiques, la France occupe la
première place européenne et la troisième place mondiale derrière les Etats-Unis et le Japon ;
o la réforme des aides aux captations du spectacle vivant vise, quant à elle, à recentrer les
aides automatiques sur les œuvres à plus-value artistique et à forte valeur patrimoniale, ainsi
qu’à encourager une plus forte implication des diffuseurs dans le financement en numéraire
des productions. Les aides sélectives ont été revalorisées.
• Dans le secteur du cinéma, les concertations professionnelles engagées dans le cadre des Assises de la
diversité du cinéma ont permis la signature, pendant le festival de Cannes, d’un accord entre les différentes
organisations professionnelles représentatives pour améliorer la diffusion des films, en poursuivant deux
objectifs : d’une part favoriser l’accès aux films dits « porteurs » aux salles des villes petites et moyennes et des
zones rurales ; d’autre part favoriser l’accès des films aux salles de cinéma, grâce à des engagements de
programmation renforcés.
Les enjeux du CNC pour 2017
Pour rappel, le CNC contribue depuis plusieurs années au redressement des comptes publics via des
prélèvements sur le fonds de soutien qui se sont élevés, en cumulé, à 310 M€. En outre, l’établissement a
absorbé entre 2008 et 2012 un transfert de charges pérennes de 56 M€ par an.
Dans ce contexte, le gouvernement a choisi de conforter le modèle du CNC en ne procédant pas, en 2017, au
plafonnement de ses taxes, qui suivent naturellement les marchés de la diffusion. Seule une partie de la plus-
value issue de la vente des locaux du 16ème arrondissement, et qui ne sera pas réinvestie dans les travaux
d’aménagement du nouveau siège social du CNC, sera reversée au budget de l’Etat pour un montant de 30 M€.
En 2017, les dépenses du CNC devraient se situer autour de 707 M€, soit une augmentation de près de 5 %
par rapport au budget initial 2016. Elles seront couvertes par le produit des taxes affectées, ainsi que par une
mobilisation de la réserve de solidarité pluriannuelle, constituée au bilan du CNC, à hauteur de 36 M€. Le CNC
veillera à conserver un niveau minimal de réserve de solidarité pluriannuelle, qui sera abondée en priorité par les
éventuelles recettes fiscales supplémentaires, comme cela a été l’usage lors des derniers exercices. Dans le cas
inverse où les recettes fiscales seraient inférieures aux prévisions, des actions correctrices seraient engagées à
travers des économies de gestion ainsi qu’un prélèvement sur la réserve de solidarité pluriannuelle, qui jouera un
rôle d’amortisseur budgétaire.
Le budget 2017 permettra, d'une part, d'accompagner la croissance du volume de production découlant de la
hausse des investissements, d'autre part, de financer de nouvelles réformes.
Le dynamisme du marché cinématographique et audiovisuel impacte les soutiens automatiques à la production,
à la distribution et à l'exploitation, dont le niveau est directement lié aux performances économiques du secteur.
En 2017, ils augmenteront de 13 M€. Ces soutiens viendront, en retour, financer les investissements futurs de
la filière (développement et mise en production de nouveaux projets de films ou d’œuvres audiovisuelles,
travaux de rénovation ou de construction de salles de cinéma, etc.).
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Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
Par ailleurs, plusieurs réformes entreront en vigueur en 2017, pour un montant significatif de 18 M€, afin de
moderniser les soutiens dans une triple direction :
• accroître la diversité de l'offre, au bénéfice des spectateurs, et offrir davantage de débouchés à la
production cinématographique, tout en assurant l'émergence des nouveaux talents : c'est le sens de la
revalorisation des aides à la distribution et de la réforme des aides aux cinémas classés « art et
essai » (+ 5,5 M€) ; c'est également le sens du plan d'actions en faveur du court métrage (+ 600 k€) ;
• adapter l'économie cinématographique et audiovisuelle à la mondialisation, en soutenant davantage la
filière de l'exportation : mise en place d'un soutien automatique à l'exportation des films et renforcement
des soutiens à la promotion des œuvres audiovisuelles. Il s'agit d'une réforme indispensable pour tirer
profit de la croissance des marchés dans les pays émergents (+ 9 M€) ;
• soutenir l'action des régions pour développer les filières audiovisuelles et assurer une large diffusion des
œuvres sur tous les territoires (2,3 M€, auxquels il faut rajouter la réforme des documentaires dits
« fragiles », qui permet de mieux financer les productions des chaines locales, pour un coût de 500 k€).
Enfin, le budget 2017 du CNC permettra de refinancer les fonds du RIAM (Recherche et innovation en
audiovisuel et multimédia) et du FAJV (fonds d'aide aux jeux vidéo), qui sont des outils essentiels au soutien à
l'innovation.
Au cœur de l’agenda 2017 figurent également deux chantiers prioritaires :
• la poursuite du déploiement du service civique, avec pour objectif de mobiliser un millier de volontaires au
cours de l’année 2016 / 2017, ce qui en fera la première mission nationale de service civique dans le
champ culturel. Ces jeunes contribueront au renforcement des programmes d’éducation à l’image et de
ciné-clubs dans les établissements scolaires ;
• la modernisation de l’agrément, pierre angulaire du cinéma français car il conditionne l’accès aux aides du
CNC. Sur la base du rapport d’Alain Sussfeld remis en juin 2016, cette réforme vise, dans la continuité des
réformes des crédits d’impôt, à renforcer l’attractivité du territoire et à mieux valoriser l’apport du
numérique dans la chaîne de production des films.
Frédérique BREDIN
Présidente du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC)
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Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
FINALITE ET CONTEXTE DU SOUTIEN AUX INDUSTRIES DU CINEMA,
DE L’AUDIOVISUEL ET DU MULTIMEDIA
La politique de soutien en faveur des industries du cinéma, de l’audiovisuel et du multimédia vise deux finalités
principales :
• assurer une présence forte des œuvres cinématographiques et audiovisuelles françaises et européennes
sur notre territoire et à l’étranger, et pour cela apporter un soutien à caractère économique à l’ensemble
des acteurs des filières concernées ;
• contribuer à la diversité et au renouvellement de la création et de la diffusion.
Ces deux axes majeurs d’intervention, loin d’être antinomiques, sont étroitement liés.
Ainsi, dans le domaine du cinéma, c’est bien la santé économique du secteur qui permet le renouvellement des
talents. De même, la diversité de la création et de la diffusion garantit la pérennité de notre filière et sa capacité
à proposer une offre tantôt alternative, tantôt concurrente des cinématographies étrangères, en premier lieu
américaine. L’originalité du système français est de faire jouer cette complémentarité entre les dimensions
industrielle et artistique du cinéma.
A la différence d’autres champs de la politique publique culturelle, le soutien à l’industrie cinématographique est
principalement dirigé vers des acteurs privés, dont l’activité est, dans la très grande majorité des cas, régie par
les règles du marché. Aussi, ce soutien revêt-il un caractère essentiellement incitatif. La mesure de son impact
sur le comportement des professionnels et des consommateurs de cinéma est délicate.
De surcroît, ce secteur connaît des évolutions profondes et rapides : les modes de financement évoluent et se
complexifient, les politiques publiques de soutien au cinéma sont de plus en plus encadrées par les règles
européennes ; enfin et surtout, les mutations technologiques (en premier lieu la numérisation) bouleversent les
modes de production, de diffusion et de consommation des œuvres cinématographiques.
Dans le secteur de l’audiovisuel, l’activité de l’industrie de programme est fortement tributaire des conditions
de diffusion sur les chaînes de télévision et s’inscrit dans un environnement en forte mutation technologique et
stratégique. Après la multiplication des chaînes thématiques et locales, les modalités de diffusion et de création
sont bouleversées par le développement de la TNT, de l’internet fixe et mobile, ce qui accroît la concurrence
entre les diffuseurs. L’internationalisation croissante du marché des programmes avive la concurrence pour les
productions françaises, en France comme à l’étranger. Enfin, la montée en puissance des accès non linéaires
aux programmes (télévision de rattrapage, vidéo à la demande) modifie la chaîne de valeur.
Compte tenu de l’ensemble de ces paramètres, la stratégie du CNC est fondée sur deux grands axes
d’intervention :
(cid:1) conforter l’efficacité globale de son action au service du cinéma et de l’audiovisuel en :
• favorisant le succès du cinéma français en France et à l’étranger (objectif n° 1),
• contribuant à la diversité de la création cinématographique (objectif n° 2),
• contribuant à la diffusion du cinéma sur l’ensemble du territoire (objectif n° 3),
• contribuant à consolider l’industrie des programmes audiovisuels (objectif n° 4),
• contribuant à enrichir l’offre de programmes et en soutenant l’innovation audiovisuelle
(objectif n° 5),
• améliorant la performance de la gestion des soutiens qu’il met en œuvre (objectif n° 8) ;
(cid:1) répondre aux mutations les plus récentes qui affectent les conditions de financement,
de création, de production et de diffusion dans le cinéma et l’audiovisuel en :
• renforçant l’attractivité du territoire national pour les tournages (objectif n° 6),
• favorisant la diversité de l’offre et l’exposition de la création française en vidéo et sur les
nouveaux supports de la distribution, vidéo à la demande, internet fixe et mobile (objectif n° 7),
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Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
Missions et moyens d’action du CNC
Le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) est un établissement public administratif créé par la
loi n° 46-2360 du 25 octobre 1946. Doté de la personnalité juridique et de l’autonomie financière, le CNC est à
la fois une administration centrale et un établissement public. Il a pour principales missions de soutenir, de
réglementer et de promouvoir les industries cinématographiques et audiovisuelles. L’ordonnance n° 2009-901
du 24 juillet 2009 a permis de consolider et de moderniser l’organisation et le fonctionnement du CNC,
instrument de mise en œuvre de la politique de l’Etat dans les secteurs du cinéma et dans la création
audiovisuelle et multimédia, tout en préservant l’architecture originale de cet établissement – doté de missions
d’administration centrale, à côté de ses missions d’opérateur de l’Etat – gage de son efficacité. Le président du
CNC, nommé par décret du président de la République pour un mandat de trois ans, dirige l’établissement et
préside le conseil d’administration dont la composition et le fonctionnement sont précisés par le décret n° 2010-
654 du 11 juin 2010. Le conseil d’administration est composé, outre son président, de huit représentants de
l’Etat, d’un membre du Conseil d’Etat, de la Cour de cassation et de la Cour des comptes, de deux
représentants du personnel, et, depuis septembre 2012, de deux parlementaires respectivement désignés par
les commissions chargées de la culture de l’Assemblée nationale et du Sénat, conformément aux dispositions
de la loi n° 2011-525 du 17 mai 2011 de simplification et d’amélioration de la qualité du droit.
(cid:1) Intervention financière
Le CNC gère les dispositifs de soutien aux industries cinématographique et audiovisuelle, financés par le
produit de trois taxes spécifiques, sur les entrées en salle de cinéma (TSA), sur les services de télévision (TST)
et sur la commercialisation de vidéo physique et dématérialisée (DVD et VàD).
L’affectation directe de ces taxes au budget de l’établissement permet à la fois une plus grande réactivité dans
le pilotage des soutiens et une gestion mutualisée, solidaire et adaptée à l’évolution des industries de l’image.
Elle permet également une réduction des délais administratifs et comptables de circulation de la ressource ainsi
que la comptabilisation complète des actifs et des passifs du CNC selon une comptabilité d’engagement et non
plus de caisse, conformément aux principes posés par la réglementation comptable applicable aux
établissements publics administratifs.
Depuis la mise en œuvre de la réforme budgétaire et comptable et conformément aux recommandations
prudentielles de la Cour des comptes, les soutiens automatiques, droits de tirage sur le Centre qui peuvent
s’exercer à tout moment, dans un délai de trois à dix ans selon les aides (cf. point n° 2 « présentation des
actions ») sont provisionnés, dans le cadre d’une comptabilité patrimoniale. Le bilan de l’établissement est par
conséquent caractérisé par un volume important de provisions pour charges liées aux soutiens automatiques
(soutien généré non encore mobilisé par les bénéficiaires) et aux soutiens sélectifs (aides attribuées et non
encore entièrement versées car liées à l’avancement de projets qui nécessitent plusieurs mois / années de
préparation). Il convient de noter que dans son avis écrit en date du 12 mai 2014, la Cour des comptes a
confirmé que les engagements au titre des soutiens automatiques relevaient bien de provisions.
Depuis 2010, le fonds de soutien géré par le CNC prend en charge, pour le compte de l’Etat, des actions
auparavant financées par des crédits de la mission « Culture », en particulier les dispositifs d’éducation à
l’image, le plan de restauration des films anciens, le fonds « Images de la diversité », l’action culturelle
internationale, ainsi que la subvention allouée à la Cinémathèque française. Depuis 2012, le CNC finance par
ailleurs, via le fonds de soutien, à la suite d’un transfert depuis le budget général de l’Etat, la subvention
allouée à l’école nationale supérieure des métiers de l’image et du son (ENSMIS) et aux cinémathèques en
région. Au total, ce sont désormais près de 56 M€ de charges pérennes annuelles qui sont ainsi financées par
le fonds de soutien.
(cid:1) Intervention législative, réglementaire et internationale
Le président du Centre national du cinéma et de l’image animée dispose, au nom de l’Etat, de missions en
matière d’élaboration des projets de textes législatifs et règlementaires relatifs au cinéma et aux autres arts et
industries de l’image animée et en matière de fixation des modalités réglementaires d’application des textes
relatifs à ces secteurs.
Il est en outre chargé, en liaison avec les autres directions du ministère de la culture et de la communication,
de la définition et de la mise en œuvre de la politique multilatérale, qu'elle soit européenne (Union européenne,
Conseil de l'Europe) ou internationale (OMC, OCDE). A ce titre, il défend et promeut le système français de
soutien au cinéma et à l’audiovisuel dans les enceintes européennes et internationales, grâce d’une part, au
travail de concertation avec les administrations et organismes en charge du soutien et de la promotion du
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Soutien au cinéma, à l’audiovisuel et au multimédia - 2017
cinéma et de l’audiovisuel dans les autres pays européens, et d’autre part, à la poursuite des discussions avec
les services de la Commission européenne.
Le régime d’aides mis en œuvre par le CNC a été une nouvelle fois autorisé par la Commission européenne par
décision du 20 décembre 2011 pour la période 2012-2017. La communication cinéma de la Commission,
publiée en 2013, ainsi que le règlement général d’exemption par catégorie, incluent les lignes directrices à
l’aune desquelles la Commission évalue la compatibilité des aides au cinéma et à l’audiovisuel avec les règles
communautaires en matière d’aides d’Etat.
Par ailleurs, le programme Europe Créative 2014-2020, cadre dans lequel devraient s’intégrer les programmes
MEDIA, MEDIA Mundus et Culture, a été adopté par le Parlement européen le 19 novembre 2013 et approuvé
par le Conseil de l’Union européenne.
Enfin, dans le cadre des négociations commerciales internationales, grâce à la mobilisation des autorités
françaises relayée par des organisations professionnelles et des cinéastes, le mandat de négociation donné à
la Commission par les Etats membres dans le cadre du partenariat transatlantique entre l’Union européenne et
les Etats-Unis a exclu les services audiovisuels de la négociation commerciale, aussi bien pour les services
traditionnels que pour les services en ligne.
(cid:1) Environnement
Dans le domaine du cinéma, le CNC intervient en coopération avec les autres bailleurs publics de l’industrie
cinématographique, en particulier les collectivités territoriales et l’Union européenne. Dans le domaine de
l’audiovisuel, au sein du ministère de la culture et de la communication, l’intervention du CNC s’articule
étroitement avec celle de la direction générale des médias et des industries culturelles (DGMIC), notamment en
matière de réglementation.
Par ailleurs, le CNC donne un avis au Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) sur la qualification européenne
des œuvres ainsi que sur leur qualité d’œuvre d’expression originale française (EOF), afin que l’autorité de
régulation puisse s’assurer du respect par les chaînes de télévision de leurs obligations en matière de diffusion
et d’investissement.
Enfin, dans l’exercice de certaines de ses missions, le CNC s’appuie sur le réseau des attachés audiovisuels
des ambassades françaises à l’étranger et des conseillers cinéma et audiovisuel des DRAC (directions
régionales des affaires culturelles). Ces conseillers sont les interlocuteurs privilégiés des collectivités
territoriales, dont l’implication dans le champ de la production cinématographique et audiovisuelle va croissant.
Cadre législatif et réglementaire
Les missions, l’organisation et le fonctionnement du CNC sont régis par :
- le code du cinéma et de l’image animée, dans sa partie législative et réglementaire,
- le règlement général des aides financières du CNC (RGA) adopté par le conseil d‘administration du
CNC le 27 novembre 2014 et publié au Journal officiel le 10 février 2015.
Le RGA a vocation à regrouper ou à rappeler toutes les règles qui organisent les conditions d’attribution des
aides financières du CNC et qui étaient actuellement contenues :
- dans les décrets et les arrêtés relatifs aux différents dispositifs de soutien financier ;
- dans les textes parallèles de nature très diverse : accords internationaux ; décrets (instauration d’une
coopération entre le CNC et d’autres établissements publics) ; conventions de ressources affectées
(instauration d’un partenariat avec d’autres administrations de l’Etat) ;
- dans des conventions de dotation pour contribuer aux dispositifs d’aides mis en place et gérés par
d’autres personnes publiques ou des personnes privées (conventions avec l’IFCIC et conventions avec
les collectivités territoriales).
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