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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL Reitor Carlos Alexandre NeUo Vice-Reitor e Pró-Reitor de Coordenação Acadêmica Rui Vicente Oppermam1 EDITORA DA UFRGS Diretora Sara Viola Rodrigues Conselho Editorial Alexandre Ricardo dos Santos Carlos Alberto Steil lavinia Schiiler Facdni Mara Cristina de Matos Rodrigues Maria do Rodo Fontoura Teixeira Rejane Maria Ribeiro Teixeira Rosa Nivea Pedroso Sergio Antonio Carlos Sergio Sdmeider Susana Cardoso Valéria N. Oliveira MonareUo Sara Viola Rodrigues, presidente be . cogan pozz1 esc an atu das estruturas sono s Cristina Capparelli Gerling fernando Rauber Gonçalves Carolina Avellar de Muniagurria © de Robert Cogan e Pozzi Escot 1 ªedição: 2013 Título original em inglês: Sonic Design -The nature of sound and music Direitos reservados desta edição: Universidade Federal do Rio Grande do Sul Capa: Cristiano Tarouca Foto da Capa: Yusak Wijaya Editoração: Michele Bandeira e Alice Hetzel Editoração eletrônica complementar: Jaqueline Moura Preparação dos originais: Lúcia Soldera Revisão: Gabriela Carvalho Pinto Tradução: Cristina Capparelli Gerling, Fernando Rauber Gonçalves e Carolina Avellar de Muniagurria Robert compositor, professor de composição e análise musical no New England Conservatory de Boston, tem sido consistentemente aclamado por sua contribuição inovadora e pujante em Análise Musical. Poz:ú compositora atuante e co-autora deste livro, é também a editora responsável pela revista Sonus, considerada uma das revistas mais significativas para a teoria musical na atualidade. C676s Cogan, Robert Som e música: a natureza das estruturas sonoras / Robert Cogan e Pozzi Escot; tradução de Cristina Capparelli Gerling, Fernando Rauber Gonçalves e Carolina Avellar de Muniagurria . - Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2013 628 p. : il. ; 18,5x23,5cm Inclui figuras e gráficos. Inclui apêndices e referências. 1. Música. 2. Musicologia. 3. Etnomusicologia. 4. Acústica. 5. Psicoacústica. 6. Espaço musical. 7. Linguagem musical. 8. Sistemas musicais. 9. Sistema tonal. 10. Música - Tempo - Ritmo - Dimensões -.Atividades. 11. Som Cor. I. Escot, Pozzi. II. Gerling, Cristina Capparelli (trad.). III. Gonçalves, Fernando Rauber (trad.). IV Muniagurria, Carolina Avellar de (trad.). V Título. CDU78 CIP-Brasil. Dados Internacionais de Catalogação na Publicação. (Jaqueline Trombin - Bibliotecária responsável CRBl0/979) ISBN 978-85-386-0225-5 s que apresentamos neste aprendemos com professores e estudantes, colegas e amigos, e entre nós mesmos. Durante a do livro, nos sentimos tanto receptores quando transmissores do pensamento e da criação proveniente de diversas fontes culturais no transcorrer de milênios, fontes infalíveis de es timulação e interesse em um mundo de outra forma falível. Este livro como um todo é uma tentativa de reconhecer estas fontes. Um apoio financeiro conjunto da Music Educator's National Conference e da Ford Foundation, através dos Institutos de Educação de Música Contemporânea, tornou possível o início da escrita deste livro. Somos pessoalmente gratos a Michael Hammond, Pró-Reitor de Música da Purchase College, State University of New York, pela leitura de todo o manus crito e por oferecer numerosas sugestões ao mesmo tempo lúcidas e sábias. Sua generosidade ao dedicar seu tempo e sua boa vontade poderiam servir de modelo para todos os esforços artísticos e intelectuais. Por fim, gostaríamos de agradecer calorosamente ao entusiasmo indispensável de Norwell Therien, Jamie Fuller e de seus colegas da Frentice-Hall ao lidar com os desafios de produzir este livro. Somos sinceramente gratos pelas permissões concedidas para reproduzir numerosas citações e trechos musicais; agradecimentos específicos serão encon trados nas próprias citações. s ~ •• ,_,~ À EDIÇÃO BRASILEIRA 15 PREFÁCIO 19 APRESENTAÇÃO 21 PRELÚDIO - FREDERIC CHOPIN: PRELÚDIO N. 20 EM Dó MENOR 32 CAPÍTULO 1 - Ü ESPAÇO MUSICAL 50 ]OSQUIN DES PREZ: MISSA LHOMME ARMÉ, "BENEDICTUS" 53 O contorno geral 53 A movimentação de uma voz: linearidade 57 Elaboração linear 59 A coordenação das vozes 60 J. S. BACH: SUÍTE FRANCESA N. 4 EM Mn, "ALLEMANDE" 62 O contorno geral 62 Multilinearidade 65 Densidade 67 Continuidade da linha e densidade 67 A moldura das linhas externas 68 Detalhes no interior de uma textura complexa 70 Resumo 72 W. A. MOZART: VESPERAE SOLENNES DE CONFESSORE, K. 339, "LAUDATE DOMINUM", INTRODUÇÃO 73 O contorno geral: a voz do soprano 73 As vozes internas 79 A voz do baixo 80 LUDWIG VAN BEETHOVEN: SONATA PARA PIANO EM MI/, MAIOR, OP. 31, N. 3, PRIMEIRO MOVIMENTO, COMPASSOS 1-25 81 Equivalência de oitava: a hélice do espaço musical 82 Deslocamento de registro 85 Linha, registro e cor 87 ARNOLD SCHOENBERG: SEIS PEQUENAS PEÇAS PARA PIANO OP. N. 6 91 Registros e campos 94 Variantes espaciais de gestos 96 Ambigüidade de movimentação 98 A totalidade dos campos 100 ELLIOT CARTER: SEGUNDO QUARTETO DE CORDAS, "INTRODUÇÃO" 103 O contorno geral 103 Estase e movimentação no campo A 107 A movimentação no campo B 113 Estase e movimentação no campo C 114 CONSIDERAÇÕES CULTURAIS E HISTÓRICAS 115 CAPÍTULO 2 - LINGUAGEM MUSICAL 132 OBSERVAÇÕES INICIAIS 134 A LINGUAGEM DE UMA OBRA: CLAUDE DEBUSSY - SYRINX PARA FLAUTA SOLO 140 Definição lingüística 141 Continuação e conclusão lingüística 144 Transformação lingüística 147 INTRODUÇÃO AOS SISTEMAS MUSICAIS 149 Os SISTEMAS MODAIS DA IDADE MÉDIA E DA RENASCENÇA 152 Dois cantos gregorianos: Veni creator spiritus e Kyrie Deus sempiterne 155 Resumo 164 LINGUAGEM DE VOZES COMBINADAS - GUILLAUME DE MACHAUT: PLUS DURE QUE UN DYAMANT, VIRELAI 165 Funções dos intervalos predominantes 170 Intervalos subordinados 171 Sonoridade intervalar e a coleção modal 173 Derivações e extensões lingüísticas 175 JOSQUIN DES PREZ: MISSA L'HOMME ARMÉ, "BENEDICTUS" 177 O conceito de um sistema de consonâncias e dissonâncias 181 Fluxo lingüístico e movimentação espacial 183 ROLAND DE LASSUS: BON JOUR, MON COUER, CHANSON 185 Sonoridade e a análise de coleções 196 Ü SISTEMA TONAL 199 Introdução 199 Tonalidade 201 A coleção tonal 201 Sonoridades em movimento: tríades em progressão 203 A estrutura da tonalidade: progressão por quintas 204 JOHANNES BRAHMS: WACHAUF, MEIN HORT, DAS CANÇÕES FOLCLÓRICAS GERMÂNICAS 208 Fluxo tonal: progressão e linha 213 Função das vozes 216 Um momento especial 218 Movimentação tonal ampliada 219 FRANZ SCHUBERT: WEHMUT 221 FRANZ SCHUBERT: Du BIST DIE RUH 225 Um banquete musical 232 Ü SISTEMA TONAL: CONCLUSÃO 235 SISTEMAS DO SÉCULO XX: SIMETRIA E AMBIGÜIDADE ESTRUTURAL 238 Coleções simétricas 239 Béla Bartók: Mãos cruzadas, do Mikrokosmos, volume 4 242 Mais informações a respeito das coleções simétricas 248 A coleção de doze notas (dodecafônica) 249 Anton Webern: Três peças para cello e piano, op.11, n. 3 251 Serialismo: Anton Webern - Variações para piano, op. 27 256 O primeiro movimento 259 Amplificação celular 261 O segundo movimento 264 A série no espaço 268 O terceiro movimento 270 Ultrapassando os limites da série 272 Conclusão 283 CAPÍTULO 3 - TEMPO E RITMO: DIMENSÕES E ATIVIDADE 292 DIMENSÕES TEMPORAIS: GUILLAUME DE MACHAUT - PLUS DURE QUE UN DYAMANT, VIRELAI 294 Duração das frases 294 A seção: um nível rítmico mais elevado 296 O módulo: um nível rítmico inferior 299 Resumo: dimensões temporais 301 ATIVIDADE RÍTMICA: GUILLAUME DE MACHAUT - MISSA DE NOTRE DAME, AMEN DO "CREDO" 302 Acentuação 304 Pulsos e impulsos 307 Padrões de atividade: modular e isorrítmico 310 Atividade das vozes individuais 313 Resumo 314 TRANSIÇÃO 316 TEMPO E SOM PSICOFÍSICO 317 EQUILÍBRIO DIMENSIONAL: CANTO GREGORIANO - VENI CREATOR SPIRITUS 321 DISTINGUINDO MÓDULOS, FRASES E SEÇÕES 327 EXECUTANDO MÓDULOS, FRASES E SEÇÕES 332 DIMENSÕES E ATIVIDADE (1): JOSQUIN DES PREZ - MISSA L'HOMME ARMÉ, "BENEDICTUS" 335 DIMENSÕES E ATIVIDADE (II): J. S. BACH - SUÍTE FRANCESA N. 4 EM MI bM AIOR, "ALLEMANDE" 339 Módulos e pulsações 340 Os módulos amplos 343 DIMENSÕES E ATIVIDADE (III): A VASTA ABRANGÊNCIA DA CHACONNE E DAS VARIAÇÕES GOLDBERG DE BACH 343 A chaconne para violino solo, da Partita n. 2 em Ré menor 343 As VARIAÇÕES GOLDBERG 347 O segundo conjunto central de variações 350 O terceiro conjunto de variações 354 O primeiro conjunto de variações 356 Resumo 359 TRANSIÇÃO 360 TRANSFORMAÇÕES DE ATIVIDADE: STRAVINSKY - TRÊS PEÇAS PARA QUARTETO DE CORDAS, SEGUNDO MOVIMENTO 361 A camada da pulsação MM 228 364 A camada da pulsação MM 152 366 Um caleidoscópio rítmico 367 NOVAS EXPLORAÇÕES DO TEMPO: OS COMPLEXOS RÍTMICOS 369 Modulação de tempo (ou métrica) 370 Serialismo de atividade e dimensões 376 Ilusões temporais verso-reverso (palíndromos) 379 Complexos estatísticos 383 Campos temporais abertos 389 Conclusão 393 INTERSEÇÃO - A DANÇA DO BÚFALO DOS POVOS INDÍGENAS ZUNI 400 LINGUAGEM MUSICAL 402 ESPAÇO MUSICAL 405 COORDENAÇÃO DO ESPAÇO E DA LINGUAGEM 410 TEMPO E RITMO: DIMENSÕES E ATIVIDADE 411 LINGUAGEM, ESPAÇO E TEMPO 415 -CAPÍTULO 4 - A COR DO SOM 418 0 INÍCIO DE HELMHOLTZ 422 A COR SONORA DO PIANO 423 As CORES SONORAS DO ANTIGO INSTRUMENTO CHINÊS, O CH'IN 428 TRÊS VARIAÇÕES SOBRE PLUM BLOSSOM ("AMEIXEIRAS EM FLORAÇÃO") PARA CH'IN 430 Cor e registro em Plum blossom 430 Qualidade de ataque 443